大幕徐徐拉開(kāi)，賀孝忠作曲的“戚(戚雅仙)畢(畢春芳)派”的《樓臺(tái)會(huì)》前奏曲響起……那耳熟能詳?shù)男深D時(shí)在天蟾逸夫舞臺(tái)激起滿(mǎn)堂掌聲。恰如主持人介紹的那樣:在越劇界，演員還未出場(chǎng)亮嗓，只需一首開(kāi)場(chǎng)的序曲就能讓人聽(tīng)出所以然的，大概就非 “合作”(靜安越劇團(tuán)原名合作越劇團(tuán))特色莫屬了。

看著投影屏幕上“慶祝著名越劇音樂(lè)家賀孝忠從藝七十周年專(zhuān)場(chǎng)”的醒目標(biāo)題，我忽然聯(lián)想起五十年前的一幕場(chǎng)景:“小阿弟!三百六十行，這一行是‘好漢不肯干，懶漢干不了’的哦!”——這是我第一天握著胡琴“入行”，從舞臺(tái)底下鉆進(jìn)樂(lè)池時(shí)，拉主胡的師兄送我的一句“格言”。今天的場(chǎng)面，令我心潮澎湃，誰(shuí)說(shuō)越劇樂(lè)隊(duì)里沒(méi)有好漢?眼前的賀孝忠，不就是大家一致公認(rèn)的好漢嗎!

琴師今日唱主角

向來(lái)是坐在臺(tái)下做“綠葉”的越劇伴奏者和作曲者，今天終于成了觀眾聚焦的“紅花”。類(lèi)似的專(zhuān)場(chǎng)，過(guò)去似乎只有京劇界的“南尤(尤繼舜)北燕(燕守平)”和張順翔開(kāi)過(guò)，而在越劇界，賀孝忠此回算是開(kāi)了先河。

專(zhuān)場(chǎng)演出始終以賀孝忠創(chuàng)作的“曲”為中心，第一次讓越劇觀眾在欣賞演員表演的同時(shí)，專(zhuān)品這些唱段的音樂(lè)之美。另外，整個(gè)演出也顯示了“合作”音樂(lè)的廣泛適用性。出場(chǎng)的演唱者大多是拜賀孝忠為師的弟子，不論是戚、畢流派，還是尹(尹桂芳)、范(范瑞娟)、張(張桂鳳)等流派的演員，一但有音樂(lè)伴奏，便始終水乳交融，處處透出“你進(jìn)我退”、“共進(jìn)共退”，不喧賓奪主，且與演唱相映生輝的“合作”特色。

打炮戲更是“奇兵突出”——由賀孝忠兩位男學(xué)生主演“全男版”戚、畢流派的《庵堂認(rèn)母》，居然字正腔圓，表演細(xì)膩，贏得彩聲不絕。此舉讓觀眾在了解百年越劇淵源來(lái)自“男班”的同時(shí)，還品味到了二十一世紀(jì)“男演女”最新版越劇的探索成果。同時(shí)，唱腔設(shè)計(jì)構(gòu)思新穎，且常能在傳統(tǒng)越味中巧妙地融入時(shí)代氣息。比如何夢(mèng)娜在《游園驚夢(mèng)》的一句尹派起調(diào)“小姐啊”中，不僅旋律較傳統(tǒng)尹派更為豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，還心裁別出地在運(yùn)腔中間加了一個(gè)氣口停頓，生動(dòng)鮮活地顯現(xiàn)了書(shū)生角色欲言還羞的初戀心態(tài)。

好漢為何出自“山野”

潛心烘云托月，也能自成一家。賀孝忠是典型，也是楷模。他的成功，源于“一輩子只愛(ài)自己這一行”的信念。

他熱愛(ài)越劇音樂(lè)，且對(duì)自己的工作有十分精到的定位。正如他在《越劇伴奏藝術(shù)芻議》中所說(shuō)的:“從某種意義上說(shuō)，伴奏人員的再創(chuàng)造任務(wù)是艱巨而繁重的。他們除了必須熟悉劇本、人物以外，還要熟悉整個(gè)樂(lè)曲，深入了解每個(gè)章節(jié)、每首曲子(唱和配音)所要表達(dá)的情感和思想內(nèi)容，并進(jìn)一步明確自己演奏的那部分樂(lè)曲(唱和配音)在整部戲的樂(lè)曲中的地位和作用;同時(shí)，還得熟悉演員的表演、領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖，從而摸索、研究和逐步確定自己應(yīng)如何來(lái)演奏?！?/p>

戲曲音樂(lè)，與戲曲的劇本、表演、舞臺(tái)美術(shù)等一樣，都是戲曲綜合藝術(shù)的重要組成部分。其中，戲曲音樂(lè)更是劇種“姓氏”特色的體現(xiàn)者，因其“姓氏”的獨(dú)特藝術(shù)魅力而不可或缺。既然地位如此重要，那么賀孝忠為何不是來(lái)自傳統(tǒng)意義上的“正規(guī)部隊(duì)”呢?

對(duì)此，賀孝忠對(duì)筆者說(shuō)過(guò)的一段話大概可以作為答案:“我一直羨慕上海越劇院的優(yōu)越條件，很想到越劇院去，越劇院當(dāng)初也曾有意請(qǐng)我加盟。但考慮再三，由于種種因素，我還是沒(méi)去。現(xiàn)在回想起來(lái)，塞翁失馬，安知非福。靜安越劇團(tuán)雖然艱苦，沒(méi)有優(yōu)越的鐵飯碗，但確實(shí)是鍛煉人的地方。要是真的鉆進(jìn)象牙塔，我哪里會(huì)有上百部戲的曲譜作品?又怎能總結(jié)心得、寫(xiě)出并發(fā)表《越劇伴奏藝術(shù)芻議》這樣的論文呢?”

以此看來(lái)，誰(shuí)又能說(shuō)，他的這番話沒(méi)有道理呢?