今年的春拍被中國(guó)書(shū)畫(huà)屢創(chuàng)億元的神話搶盡風(fēng)頭，市場(chǎng)注意力的轉(zhuǎn)移恰好給了油畫(huà)板塊調(diào)整喘息的時(shí)機(jī)。盡管油畫(huà)春拍表現(xiàn)平平、波瀾不驚，但各項(xiàng)成績(jī)令人感到走勢(shì)平緩并且有上升的余地。延續(xù)著2009年經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的熱拍，今年的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)仍然是市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，陳逸飛的“音樂(lè)人物”系列成為近期新貴。當(dāng)代藝術(shù)的泡沫在金融危機(jī)時(shí)期被擠兌后，從2009年開(kāi)始呈現(xiàn)緩慢上升的趨勢(shì)，但今春的當(dāng)代藝術(shù)還處于相對(duì)保守、理性的狀態(tài)，千萬(wàn)元以下的拍品占大多數(shù)。今年舂拍油畫(huà)板塊的另一個(gè)跡象就是市場(chǎng)上過(guò)半數(shù)作品的成交價(jià)并不高，基本上稍微高于估價(jià)成交，可見(jiàn)買家謹(jǐn)慎的心態(tài)依然存在。

20世紀(jì)早期油畫(huà)：市場(chǎng)回暖時(shí)期的保守選擇

20世紀(jì)早期的油畫(huà)家又被稱為中國(guó)第一批油畫(huà)家，指的是民國(guó)時(shí)期留歐、留日學(xué)習(xí)西畫(huà)的藝術(shù)家，留歐的如徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文棵、常玉、常書(shū)鴻、潘玉良、張充仁、龐熏棐；留日的有陳澄波、陳抱一、丁衍庸、倪貽德、衛(wèi)天霖、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人，在油畫(huà)拍場(chǎng)上流通量較大的有林風(fēng)眠、顏文墚、常玉等。民國(guó)時(shí)期的這一批藝術(shù)家首次全面地學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)，試圖改良當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)腐朽沉悶的狀態(tài)，在藝術(shù)史上具有開(kāi)拓性的意義。不少作品因經(jīng)歷戰(zhàn)亂、“文革”等政治事件已經(jīng)遺失，剩下的作品大多被博物館和美術(shù)館收藏，只有部分藏在家屬手中，無(wú)論從作品的稀缺程度或歷史角度，作品的價(jià)值已經(jīng)得到廣泛的認(rèn)可。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)歷了2008年底的低迷之后，近兩年的走勢(shì)相對(duì)平穩(wěn)并呈現(xiàn)緩緩回升的趨勢(shì)。今年春拍油畫(huà)的狀況略顯保守，買家在選擇作品時(shí)大多較為謹(jǐn)慎，具有歷史價(jià)值的早期油畫(huà)和經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)都是市場(chǎng)回暖時(shí)期的保守選擇。

今年春拍中，常玉在香港佳士得“亞洲當(dāng)代與中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)中再次拍出好成績(jī)，《紅色背景的百合花》估價(jià)1200萬(wàn)至1800萬(wàn)港元，以750萬(wàn)港元起拍，最終以2530萬(wàn)港元成交。其另一件作品《仰躺的豹》估價(jià)800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元，以2194萬(wàn)港元成交，分別位列全場(chǎng)成交價(jià)的第二、三位。劉海粟創(chuàng)作于1931年的《裸女》在北京匡時(shí)的“早期油畫(huà)”專場(chǎng)中以人民幣1075.2萬(wàn)元被國(guó)內(nèi)藏家收入囊中，是2004年拍賣價(jià)286萬(wàn)元的五倍，成為該場(chǎng)成交價(jià)最高的單件拍品，同時(shí)刷新了劉海粟作品價(jià)格紀(jì)錄。《裸女》這件被多方看好的作品在藝術(shù)史上有著重要的位置，劉海粟是中國(guó)藝術(shù)教育中首先采用人體模特教學(xué)的第一人，在20世紀(jì)早期這一舉動(dòng)無(wú)疑挑戰(zhàn)了公眾接受的底線，引發(fā)一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十年之久的社會(huì)爭(zhēng)論。該作品以圖像的形式見(jiàn)證了劉海粟的藝術(shù)理念，并且也是市場(chǎng)所見(jiàn)劉海粟唯一的人體油畫(huà)，因此有著里程碑的意義。另外劉海粟的兩件作品《圣揚(yáng)橋而夫飛瀑》和《花港觀魚(yú)》分別以人民幣571.2萬(wàn)元和100.8萬(wàn)元成交。在北京誠(chéng)軒拍場(chǎng)上，郭驥、袁樞真夫婦珍藏的“20世紀(jì)西畫(huà)專輯”成為亮點(diǎn)。袁樞真(1912—1999)早年留學(xué)日本和法國(guó)學(xué)習(xí)西畫(huà)，曾擔(dān)任臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系主任，是現(xiàn)代藝術(shù)親歷者和見(jiàn)證者之一，其丈夫郭驥(1911—1990)在國(guó)民黨中任軍政要職，于文化界也有交往。夫婦二人與潘玉良、朱德群、趙春翔等人相識(shí)多年并有著深厚的友誼，本次拍品多為藝術(shù)家作為友誼見(jiàn)證贈(zèng)予郭氏夫婦，被珍藏多年后的作品首次公開(kāi)亮相，具有珍貴的史料價(jià)值。其中潘玉良創(chuàng)作于1939年的《樞真巴黎肖像》以109.76萬(wàn)元成交，朱德群早期具象畫(huà)作《八仙山》表現(xiàn)最為亮眼以280萬(wàn)元成交。林風(fēng)眠的《繁花》曾參加“林風(fēng)眠百歲誕辰紀(jì)念展”等歷次重要大展，是此類花園題材中被公認(rèn)為最重要亦最豐滿精彩之作，以人民幣784萬(wàn)元被電話委托的海外買家購(gòu)走。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)：持續(xù)保持的中堅(jiān)力量

繼去年的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)、紅色革命系列熱拍之后，今年，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的形勢(shì)依然被看好。其中陳逸飛的《弦樂(lè)四重奏》在香港佳士得拍得5368.092萬(wàn)元人民幣，成交金額是拍前估價(jià)的10倍，再次刷新畫(huà)家個(gè)人的世界拍賣紀(jì)錄。自去年陳逸飛的《踱步》和《長(zhǎng)笛手》分別在春拍和秋拍上拍出4032萬(wàn)和3248萬(wàn)的高價(jià)，使得陳逸飛晉升為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)板塊最炙手可熱的藝術(shù)家之一，其作品價(jià)格直逼吳冠中和趙無(wú)極?！耙魳?lè)人物系列”是陳逸飛上世紀(jì)80年代中后期創(chuàng)作的一系列作品，主要構(gòu)成元素為西方少女與經(jīng)典樂(lè)器，包括有：《二重奏》、《弦樂(lè)四重奏》、《吹雙簧管的女孩》、《長(zhǎng)笛手》、《大提琴手》、《等待演出》等，這一系列作品成為近期的油畫(huà)拍場(chǎng)新貴。其他寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家作品的成績(jī)都處于穩(wěn)定狀態(tài)，在中國(guó)嘉德油畫(huà)春季拍場(chǎng)上價(jià)格前十位都是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，藝術(shù)家包括：石沖、劉小東、楊云飛、靳尚誼、陳衍寧、龍力游等人，其中石沖1996年的作品《今日景觀》以人民幣2609.6萬(wàn)元的價(jià)格成為拍場(chǎng)最貴的作品，該作品最早的拍賣紀(jì)錄是1999年在北京翰海以44萬(wàn)元成交，后來(lái)在2007年北京保利春拍上以1650萬(wàn)元的價(jià)格拍出?！督袢站坝^》是石>中上世紀(jì)90年代重要的代表作之一，它融合了觀念與理性、前衛(wèi)與古典、架上與架下的語(yǔ)言方式，在繪畫(huà)探索的歷程上有著轉(zhuǎn)折性的意義。此外，劉小東的《民工打麻將》(又名《賭博》)以1008萬(wàn)元價(jià)格成交，楊云飛1997年的《女兒榻》以估價(jià)兩倍的價(jià)格660.8萬(wàn)元成交。當(dāng)代藝術(shù)：平緩前行、小有驚喜

伴隨著近期中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊的“億元”、“熱錢(qián)”討論，當(dāng)代藝術(shù)回暖的呼聲也越來(lái)越高，在香港蘇富比春季拍賣中，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”取得了總成交額為1.44億港元的成績(jī)，有人甚至認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)恢復(fù)到天價(jià)時(shí)代并不是幻想，但仔細(xì)觀察今年春拍當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格，與2007年和2008年春的高峰狀況相比較，其走勢(shì)并不是那么明朗。

當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)上的標(biāo)志性人物如張曉剛、曾梵志、岳敏君和方力鈞等人的作品價(jià)格經(jīng)歷了金融危機(jī)的低谷后，自2009年開(kāi)始呈現(xiàn)緩緩上升的趨勢(shì)，但今年春拍可以看到這些藝術(shù)家作品的價(jià)格還處于相對(duì)保守、理性的狀態(tài)，千萬(wàn)元以下的拍品占大多數(shù)。例如張曉剛的《大家庭No.6》在香港佳士得僅以654萬(wàn)元成交，“血緣：大家庭”系列創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代早期，這套仿如“文革”時(shí)期合家老照片的油畫(huà)系列成為藝術(shù)家的標(biāo)志作品，2005年10月，《血緣系列：同志120號(hào)》在紐約蘇富比拍出96.7萬(wàn)美元的天價(jià)，創(chuàng)下中國(guó)在世藝術(shù)家單幅作品價(jià)格的新紀(jì)錄，之后“血緣系列”作品價(jià)格直居高不下，直到2008年春之前該系列作品拍出千萬(wàn)元都是平常事。同樣，方力鈞的作品《2001.9.23》以人民幣317萬(wàn)元成交，方力鈞的作品常常以光頭作為主要?jiǎng)?chuàng)作形象，被批評(píng)家栗憲庭歸為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”中的代表，也曾在2008年北京保利春拍中拍出1064萬(wàn)元的高價(jià)。岳敏君在香港蘇富比上的6件作品全部成交，其中作于1994年的《在湖上》屬于早期較優(yōu)秀的作品，以人民幣1290.08萬(wàn)元價(jià)格成交，同時(shí)，他的另外4件創(chuàng)作于2005和2006年的作品都在預(yù)估價(jià)內(nèi)以200萬(wàn)港幣左右的價(jià)格拍出。曾梵志的作品《面具系列1996 NO.6》在2008年春拍創(chuàng)下670.77萬(wàn)元天價(jià)之后，其作品拍賣價(jià)格在隨后兩年一直在800萬(wàn)元前后徘徊，這次他的《面具系列》(2000年)在香港佳士得拍出人民幣1729萬(wàn)元的成績(jī)實(shí)在令人驚喜。從以上當(dāng)代藝術(shù)明星春拍的成績(jī)來(lái)看，其價(jià)格顯示出市場(chǎng)近期對(duì)作品價(jià)位有較為理性的判斷。

在平緩的現(xiàn)狀中，劉野依舊是當(dāng)代拍場(chǎng)中的亮點(diǎn)，他的作品《金光大道》(1995年)以1914萬(wàn)港元的高價(jià)奪得了蘇富比當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣的桂冠，高于2008年10月4日香港蘇富比以1298萬(wàn)港元成交的《無(wú)題》(1997—1998年)的價(jià)格，創(chuàng)造了該藝術(shù)家個(gè)人作品新的拍賣紀(jì)錄。劉野另一小幅作品《小美女》也以超過(guò)估價(jià)近一倍的266萬(wàn)港元成交。和不少當(dāng)代藝術(shù)明星一樣，2009年劉野的作品行情也一度低迷，最高價(jià)作品《我是海軍》(1999年)成交價(jià)僅為722萬(wàn)港元，然而在今年春拍中，與他同時(shí)期的藝術(shù)家大多數(shù)成交額處于保守甚至下滑的狀態(tài)，劉野的作品卻刷新了個(gè)人歷史紀(jì)錄。在蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)上另一個(gè)值得關(guān)注的作品是王廣義的《護(hù)照系列(三十張一組)》(1996年)，以人民幣740萬(wàn)元成交，其價(jià)格直逼作者個(gè)人最高成交紀(jì)錄(2008年《大批判·萬(wàn)寶路》在北京匡時(shí)拍得1097.6萬(wàn)元人民幣)。盡管當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)上的形勢(shì)并不明朗，但劉野和王廣義的例子給平緩的走勢(shì)增添了一道亮點(diǎn)，其前景讓人期待。

今年的春拍被中國(guó)書(shū)畫(huà)屢創(chuàng)億元的神話搶盡風(fēng)頭，市場(chǎng)注意力的轉(zhuǎn)移恰好給了油畫(huà)板塊調(diào)整喘息的時(shí)機(jī)。盡管油畫(huà)春拍表現(xiàn)平平、波瀾不驚，但各項(xiàng)成績(jī)令人感到市場(chǎng)正在平緩上升并且有回升的余地，圖表中的數(shù)據(jù)表明今年春拍各大拍賣行油畫(huà)的成交率都較上季有所增長(zhǎng)，其中中國(guó)嘉德和北京誠(chéng)軒的成交率增長(zhǎng)超過(guò)10％，并且各大拍賣行上百萬(wàn)元的拍品也明顯較去年增多。今年春拍的另一個(gè)跡象就是市場(chǎng)上過(guò)半數(shù)作品的成交價(jià)并不高，基本上稍微高于估價(jià)成交，可見(jiàn)買家謹(jǐn)慎的心態(tài)依然存在。