每年6月在瑞士巴塞爾小鎮(zhèn)舉行的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)始于1970年，今年已經(jīng)是巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的第41個(gè)年頭。6月16日，第41屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)迎來全球37個(gè)國家的近300家畫廊，展示了2500位藝術(shù)家的現(xiàn)代及當(dāng)代作品，成為一年一度的藝術(shù)盛會(huì)。但就在開幕前3個(gè)多月的2月25日，巴塞爾博覽會(huì)的合伙創(chuàng)始人之一恩斯特·拜爾勒(Ernst Beyeler)在瑞士的家中逝世，享年88歲。拜爾勒是一位藝術(shù)經(jīng)銷商、收藏家以及美術(shù)館館長。在他與藝術(shù)打交道的60年時(shí)間里，不僅與同行一起把巴塞爾小鎮(zhèn)打造成一個(gè)國際藝術(shù)中心，為成千上萬的收藏家提供了高品質(zhì)的藝術(shù)作品，而且還為世人留下一座經(jīng)典的美術(shù)館和200多件藝術(shù)珍藏。

歐洲二戰(zhàn)后最偉大藝術(shù)經(jīng)銷商之一 一生售出16000多件藝術(shù)經(jīng)典

拜爾勒1921年出生于瑞士巴塞爾小鎮(zhèn)一位鐵路工人的家庭，他年輕時(shí)的生活與藝術(shù)幾乎沒有交集。拜爾勒最初的夢(mèng)想是成為一名經(jīng)濟(jì)學(xué)家。1939年，拜爾勒懷著對(duì)外面世界的憧憬，準(zhǔn)備離開瑞士到國外闖蕩，那年他才18歲。但是突然爆發(fā)的二戰(zhàn)使得他不得不改變計(jì)劃，留在了相對(duì)安全的瑞士，并到巴塞爾大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)和歷史。讀書期間，拜爾勒開始在巴塞爾的一家古董書店打工。該書店是由一位德國佛教徒奧斯卡(Oskar Schloss)創(chuàng)辦的，在和古董書籍打交道的日子里，拜爾勒逐漸喜歡上了藝術(shù)和收藏。在這個(gè)古董書店，拜爾勒開始與藝術(shù)結(jié)緣，而這個(gè)書店也成為他藝術(shù)品經(jīng)銷生涯的一個(gè)重要起點(diǎn)。

1945年，古董書店的主人奧斯卡去世，拜爾勒干脆接手了古董書店并且把書店慢慢變成一家藝術(shù)品經(jīng)銷店。2年后，拜爾勒在書店舉辦了第一次展覽——日本木刻展，他對(duì)精品藝術(shù)的眼光開始在這次展覽中顯現(xiàn)。隨后的印象派和后印象派作品展，以及土魯茲。羅特列克展讓拜爾勒的古董書店贏得了世界的關(guān)注。在60年的時(shí)間里，拜爾勒一共在古董書店推出300多個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展覽，而原先的古董書店也慢慢被其改造成為歐洲數(shù)一數(shù)二的畫廊。在那里，收集并展出過包括莫奈、馬蒂斯、克利、賈科梅蒂、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)家的數(shù)百件作品。

1948年，拜爾勒與他的終身伴侶希爾迪(Hildy Kunst)相遇，兩者的結(jié)合讓他們的藝術(shù)品經(jīng)銷事業(yè)開始蓬勃發(fā)展。

拜爾勒作為藝術(shù)品經(jīng)銷商的巨大突破是在1960年代，那時(shí)，他從美國著名收藏家大衛(wèi)·湯普森手中購入340件作品。從此，拜爾勒擁有了一批上世紀(jì)最偉大藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家包括了塞尚、保羅·克利、莫納、畢加索、馬蒂斯、費(fèi)爾南，萊熱以及勃拉克等，拜爾勒也因此在藝術(shù)經(jīng)銷界建立起了自己的口碑和名聲。

拜爾勒的成功也與他獨(dú)到的藝術(shù)眼光不可分割。他善于在一些作品的價(jià)值被低估時(shí)購入，在作品價(jià)值得到人們認(rèn)可時(shí)又以高價(jià)賣出，比如莫納的《仙女》、梵高的《麥田》、盧梭的《饑餓雄獅捕捉羚羊》等，拜爾勒在一買一賣之間賺取了可觀的利潤。

拜爾勒成為一名成功的藝術(shù)品經(jīng)銷商的另一重要條件，是他跟很多藝術(shù)家都建立起深厚的友誼。而拜爾勒與畢加索的友誼更是被人所稱道。

1966年，拜爾勒被畢加索邀請(qǐng)到其工作室參觀，他還被允許在畢加索的工作室里隨便挑選作品。在以后很久的時(shí)間里，拜爾勒還常常回憶起那天的情形：“有一天，畢加索抓住我的手臂說：‘來我的工作室挑選一些你喜歡的作品吧!’”當(dāng)時(shí)，拜爾勒正在為他巴塞爾的畫廊籌備一個(gè)展覽，于是他毫不客氣地在畢加索的工作室一口氣帶走了45件作品，隨后他又購買了其中26件。其中包括畢加索創(chuàng)作于1907年的著名作品《女人》，這件作品也一直成為拜爾勒個(gè)人收藏中最珍貴的作品之一。

與拜爾勒保持友好關(guān)系的除了藝術(shù)家，還有很多年輕的藝術(shù)品經(jīng)銷商。美國曼哈頓的著名藝術(shù)品經(jīng)銷商詹姆斯·古德曼(James Goodman)在拜爾勒去世后回憶道：“45年前，我剛剛開始藝術(shù)品經(jīng)銷生涯。那時(shí)我到巴塞爾去拜訪拜爾勒，當(dāng)時(shí)他剛好獲得大衛(wèi)·湯普森的收藏，他對(duì)我說：‘去我的倉庫看看，挑幾件你自己喜歡的作品。’當(dāng)時(shí)他免費(fèi)把那些價(jià)值上百萬的作品給我，而我直到把這些作品賣出，才有錢回饋他?！?/p>

拜爾勒曾這樣描述自己的藝術(shù)品經(jīng)銷原則：當(dāng)選擇一件藝術(shù)作品的時(shí)候，決定性的因素就是自己是否愿意把這件作品放在自己的家中欣賞。拜爾勒一生共售出16000多件藝術(shù)作品，美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館幾次大的藝術(shù)品購買都是通過拜爾勒之手來進(jìn)行。其中包括梵高創(chuàng)作于1889年的《約瑟夫·魯林先生》以及畢加索創(chuàng)作于1914年的《吉他》。

然而，拜爾勒的藝術(shù)品經(jīng)銷生涯也并不是沒有遭到非議。拜爾勒最心愛的作品之一——康丁斯基創(chuàng)作于1910年的《即興創(chuàng)作10》——曾在二戰(zhàn)時(shí)期被納粹以“低級(jí)趣味”為由充公。1989年，這幅畫原擁有者的兒子把拜爾勒告上法庭，說拜爾勒非法占有這幅畫。但拜爾勒?qǐng)?jiān)持認(rèn)為他是從正當(dāng)?shù)耐緩劫彽么水?，審判的結(jié)果是，此畫原擁有者的兒子敗訴，而拜爾勒依然保持這幅作品的擁有權(quán)。這一判決無疑進(jìn)一步加深了人們對(duì)當(dāng)年很多大腕級(jí)收藏家通過財(cái)力及其政商關(guān)系所形成的“文化霸權(quán)”的反感。

從小鎮(zhèn)到世界藝術(shù)中心：拜爾勒成就巴塞爾藝博會(huì)美名

在拜爾勒與藝術(shù)打交道的一生中，巴塞爾藝博會(huì)是無法繞過的一個(gè)重要坐標(biāo)。在上世紀(jì)70年代之前，巴塞爾只是瑞士一個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)，拜爾勒與當(dāng)時(shí)巴塞爾其他幾位藝術(shù)品經(jīng)銷商布魯克納(TrudlBruckner)及希爾特(Balz Hilt)決定籌備成立一個(gè)新型的藝術(shù)博覽會(huì)。

現(xiàn)在，對(duì)收藏家和藝術(shù)品愛好者來說，拜訪巴塞爾藝博會(huì)是一生中必須體驗(yàn)一次的經(jīng)歷；而對(duì)畫廊來說，能夠參加巴塞爾藝博會(huì)是一種榮譽(yù)，往往只有那些頂級(jí)的畫廊才有參展的資格。這和成立之初巴塞爾藝博會(huì)的宗旨大為不同。1970年，拜爾勒、布魯克納及希爾特籌備巴塞爾藝博會(huì)的初衷是成立一個(gè)開放式的展會(huì)，讓所有人都可以參加并展示他們的作品。這也就解釋了，為什么在41年前，當(dāng)首屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)把藝術(shù)品搬到展廳，像冰箱一樣進(jìn)行展示時(shí)，引起了那個(gè)時(shí)代熱烈的討論。那時(shí)，誰也沒有料到，巴塞爾藝博會(huì)會(huì)成為藝術(shù)世界最重要的盛會(huì)之一，它的成功勢如破竹：短短時(shí)間內(nèi)，巴塞爾藝博會(huì)便成為世界上最大的藝術(shù)品展覽盛事，并于1973年超過了科隆藝術(shù)博覽會(huì)，成為世界上規(guī)模最大的藝術(shù)品博覽會(huì)。

把博物館和畫廊的藝術(shù)品搬到展覽大廳，像縫紉機(jī)、家具、葡萄酒一樣賣掉，這種方式在當(dāng)時(shí)引發(fā)了熱烈的討論。“畫廊終于收起了它多愁善感、為藝術(shù)服務(wù)的理想主義形象，第一次露出了商業(yè)野心”，在藝術(shù)博覽會(huì)成立伊始，德語電視臺(tái)這樣評(píng)論道：“從來都沒有這么清楚明了，藝術(shù)也是一種商品，一種消費(fèi)品。它很快發(fā)展成大眾產(chǎn)品，這種趨勢無從阻止?！卑巡┯[會(huì)定位為聚會(huì)場所和銷售平臺(tái)的理念很快在藝術(shù)界流行起來：如今世界上有600多個(gè)藝博會(huì)為畫廊和收藏家服務(wù)。

世界私人藝術(shù)基金會(huì)典范——拜爾勒基金會(huì)與美術(shù)館

在傳奇的藝術(shù)品經(jīng)銷生涯以及巴塞爾博覽會(huì)之外，拜爾勒為世人留下的還有他自己的私人收藏、以他名字命名的拜爾勒基金會(huì)以及在世界博物館建筑史上留有重要地位的拜爾勒美術(shù)館。

拜爾勒的第一件重要收藏是康丁斯基創(chuàng)作于1910年的《即興創(chuàng)作10》。這件作品為拜爾勒的現(xiàn)代藝術(shù)收藏奠定了基礎(chǔ)，并一直是拜爾勒私人收藏壓箱底的作品。如今，這件作品在拍賣場上可拍到1650萬英鎊的高價(jià)，但對(duì)拜爾勒而言，藝術(shù)品帶給他心靈上的滿足感，遠(yuǎn)比金錢帶給他的滿足感要重要得多。

拜爾勒個(gè)人收藏的大部分作品都是繪畫，但也包括一部分雕塑作品。從1959年到1965年，拜爾勒購買了幾百件重要作家的繪畫作品，以及80多件賈科梅蒂的雕塑作品。拜爾勒的私人收藏雖然只有大約200件，但件件都是最經(jīng)典的現(xiàn)代主義作品，其中包括克勞德·莫奈(Claude Monet)、保羅·塞尚(PaulCe zanne)和文森特·凡·高(Vincent van Gogh)到帕布羅·畢加索(pab]0 Picasso)、安迪·沃霍爾(Andywarhol)、羅伊·里奇特斯坦(Roy Lichtenstein)和弗蘭西斯·培根(Francls Bacon)等偉大藝術(shù)家作品。除此之外，拜爾勒還收藏了25件來自非洲、大洋洲和美國阿拉斯加部落的藝術(shù)作品。

最開始，拜爾勒夫婦的個(gè)人收藏其實(shí)只是一些他們所經(jīng)銷藝術(shù)品中舍不得出售的作品，而留下這些作品除了欣賞之外，也是為了裝點(diǎn)他們的家。1989年，西班牙文化部邀請(qǐng)拜爾勒在馬德里做了一次展覽，原本默默無聞的拜爾勒個(gè)人收藏在這次展覽中贏得了世界的關(guān)注。隨后，拜爾勒夫婦又在德國柏林的一次展覽上大獲好評(píng)。從此，拜爾勒開始為自己的個(gè)人收藏認(rèn)真挑選作品。在遇到自己心儀的作品時(shí)，拜爾勒往往一擲千金。1997年，在紐約舉行的印象派春拍中，拜爾勒花費(fèi)1426萬英鎊買下塞尚創(chuàng)作于1888年的塞尚妻子肖像。如今，拜爾勒的個(gè)人收藏保守估計(jì)價(jià)值約12億英鎊。

1982年，拜爾勒夫婦創(chuàng)辦了拜爾勒基金會(huì)，通過基金會(huì)他們擴(kuò)展了自己的個(gè)人收藏。隨著收藏的增多，拜爾勒夫婦開始考慮給他們的個(gè)人收藏創(chuàng)造一個(gè)永久展覽的空間，而且他們希望這個(gè)空間既可以為其收藏的藝術(shù)品提供庇護(hù)所，又能向普通民眾所開放。

拜爾勒一生組織過300多個(gè)展覽，他對(duì)博物館及畫廊的展覽陳列有獨(dú)到的心得。在他所舉辦的展覽中，拜爾勒一直反對(duì)那些老式博物館的做法：把所有作品都擠入到一個(gè)狹窄空間里。拜爾勒希望在自己的美術(shù)館里，繪畫和雕塑擁有更大的展示空間，這樣，就可以拉開作品和觀看者的距離，讓觀看者和藝術(shù)品之間產(chǎn)生共鳴?！八囆g(shù)必須觸及你的心靈，在你身上留下強(qiáng)烈的視覺和心智的印象”，拜爾勒這樣說。拜爾勒對(duì)美術(shù)館建筑的形式也有著明確的見解，其中最重要的一點(diǎn)就是，他希望自己的美術(shù)館與自然完全融為一體。

1994年，拜爾勒委托法國著名建筑設(shè)計(jì)師倫佐·皮阿諾(Renzo Piano)作為拜爾勒美術(shù)館的設(shè)計(jì)師。拜爾勒美術(shù)館后來被認(rèn)為是歐洲私人美術(shù)館的一個(gè)建筑范例：美術(shù)館坐落在瑞士古跡貝羅爾別墅周邊的樹林中，與大自然融為一體；3700平方米寬敞明亮的展覽空間不僅為每一件經(jīng)典佳作提供足夠大的展示空間，而且能夠?qū)ν话l(fā)情況做出迅速的反應(yīng)；同時(shí)，拜爾勒美術(shù)館的空間設(shè)計(jì)擺脫了政府官僚主義的束縛，能以對(duì)傳統(tǒng)博物館而言相對(duì)激進(jìn)的方式展示作品。不管是建筑還是建筑里面的展覽都能讓參觀者進(jìn)一步對(duì)藝術(shù)增加了解，這也符合拜爾勒博物館的宗旨——“為藝術(shù)服務(wù)”。

1997年，拜爾勒美術(shù)館正式對(duì)公眾開放，在博物館的開館儀式上，拜爾勒為參觀者講述了他建立美術(shù)館的原因：“首先，我常常被偉大的藝術(shù)作品所感動(dòng)，這些作品對(duì)我的影響是如此之大，以至于當(dāng)這些作品離開時(shí)，我會(huì)感到非常難過。其次，我需要把這些作品與其他人一起分享，讓這些作品所帶來的感動(dòng)能觸及到更多的人。最后一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，我想向我們這個(gè)時(shí)代偉大的藝術(shù)家致敬。作為藝術(shù)品經(jīng)銷商，我一直是自己最大的客戶，而你們?cè)诿佬g(shù)館里所看到的，就是我作為一名收藏家的品味。”

拜爾勒的職業(yè)生涯在2007年達(dá)到了高峰，很多經(jīng)拜爾勒之手售出的作品在拜爾勒美術(shù)館舉行了一次集中展示，其中包括梵高的《約瑟夫·魯林先生》、羅伊。里奇特斯坦的《加與減Ⅲ》，以及杰克森，波洛克(Jackson Pollock)的一幅巨型滴畫。

拜爾勒是一位藝術(shù)經(jīng)銷商、收藏家以及美術(shù)館館長。在他與藝術(shù)打交道的60年時(shí)間里，不僅與同行一起把巴塞爾小鎮(zhèn)打造成一個(gè)國際藝術(shù)中心，為成千上萬的收藏家提供了高品質(zhì)的藝術(shù)作品，而且還為世人留下一座經(jīng)典的美術(shù)館和200多件藝術(shù)珍藏。在其生命的最后歲月里，拜爾勒雖然身體變得虛弱，但依然保持著活力。2001年，拜爾勒在80歲生日那天決定從拜爾勒基金會(huì)抽出一部分經(jīng)費(fèi)用于成立一個(gè)保護(hù)熱帶雨林的基金。他說，“看到世界氣候反復(fù)無常的變化，我覺得藝術(shù)也應(yīng)該為保護(hù)大自然做一點(diǎn)事情?！?008年，拜爾勒一生摯愛的妻子去世，2010年，拜爾勒隨妻而去，他們終生未育，但留下的藝術(shù)珍藏卻成為世界重要的藝術(shù)遺產(chǎn)。