國(guó)際權(quán)威藝術(shù)品市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)歐洲藝術(shù)基金會(huì)(The European Fine ArtFoundation)每年一度的全球藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)報(bào)告在馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)(TEFAF)上發(fā)布。此報(bào)告由歐洲藝術(shù)基金會(huì)主導(dǎo)，由著名文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家及藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)學(xué)咨詢公司創(chuàng)始人克萊爾·麥克·安德魯博士撰稿。該報(bào)告對(duì)2009年全球藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行了全面梳理，也分析了從2007年開始至今全球經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期藝術(shù)品貿(mào)易的趨勢(shì)。TEFAF中國(guó)代表處特授權(quán)我刊對(duì)該報(bào)告進(jìn)行連續(xù)報(bào)道。本期將為讀者呈現(xiàn)2002年2009年各國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的總體走勢(shì)，并對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)四大板塊的價(jià)格進(jìn)行分析。

藝術(shù)品價(jià)格行情：低端市場(chǎng)占主導(dǎo)高端市場(chǎng)集中于英法美中

在2008年和2009年，藝術(shù)市場(chǎng)幾個(gè)門類的平均價(jià)格一直都處于收縮狀態(tài)，只有一小部分藝術(shù)品以極高的銷售價(jià)格提升了總體平均值，而這類藝術(shù)品成交量的下滑也反映了藝術(shù)品總體價(jià)格下降的趨勢(shì)。然而值得一提的是，某些類別的藝術(shù)品在過去幾年的表現(xiàn)還是不錯(cuò)的，特別是傳統(tǒng)藝術(shù)類，例如：古典大師系列。不論是經(jīng)銷商，還是拍賣行，從全球各國(guó)的藝術(shù)品銷量上看，大部分都在低端市場(chǎng)成交，而高檔藝術(shù)品貿(mào)易則主要集中在英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)和中國(guó)。

盡管藝術(shù)品經(jīng)銷商公開的價(jià)格資料寥寥無幾，但若稍加留心，在《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》經(jīng)過調(diào)研總結(jié)出的《2007—2009年經(jīng)銷商調(diào)查報(bào)告》里，還是能看出點(diǎn)端倪來。2007年，所有受訪經(jīng)銷商公開的平均價(jià)格為17550歐元——盡管平均數(shù)范圍跨越了最低的50歐元到30萬歐元的區(qū)間。在這份調(diào)查里可以發(fā)現(xiàn)，2008年，藝術(shù)品的平均價(jià)格下降了6％，跌至16465歐元。到了2009年，只有不到三分之一接受調(diào)查的經(jīng)銷商認(rèn)為，他們的平均價(jià)格將低于或明顯低于2008年(詳見本刊2010年5月刊《歐洲藝術(shù)基金會(huì)2010年全球藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)系列報(bào)道之一》一文)。經(jīng)銷商對(duì)2010年藝術(shù)品市場(chǎng)的預(yù)期更為樂觀，盡管14％的經(jīng)銷商認(rèn)為2010年藝術(shù)品的平均價(jià)格將比2009年有所下降，但依然有85％的經(jīng)銷商表示2010年藝術(shù)品的平均價(jià)格將較2009年穩(wěn)定或更高(見圖表一)。

而在藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，從2002年到2007年年底，歐盟的藝術(shù)精品拍賣平均價(jià)格上漲了一倍有余，在美國(guó)增加了79％。

藝術(shù)品拍賣均價(jià)中，英國(guó)和美國(guó)一直都占據(jù)了相當(dāng)大的比例。然而2008年，歷史首次出現(xiàn)英國(guó)藝術(shù)品平均價(jià)格高過美國(guó)的現(xiàn)象。到了2009年，中國(guó)的平均價(jià)格也超越了美國(guó)。在歐洲，英國(guó)迄今為止依然雄踞著最高的價(jià)格，而其他擁有巨大藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)家——諸如法國(guó)、意大利等，都比英國(guó)低15％。2009年之前，法國(guó)藝術(shù)品的平均拍賣價(jià)格一直低于歐盟平均水平，這也表明法國(guó)之所以能成為歐洲三大藝術(shù)市場(chǎng)，主要是因?yàn)槠渌囆g(shù)品的銷量巨大。2009年，法國(guó)的藝術(shù)品均價(jià)已上升至歐盟平均水平的1.8信，但仍比英國(guó)均價(jià)的半還低(見圖表二)。

在2002年至2006年期間，多個(gè)門類藝術(shù)品的拍賣價(jià)格不斷攀升，年均增長(zhǎng)幅度最大的是2006年至2007年。從2002年到2006年底，歐盟平均拍賣價(jià)格上升了14％，而到了2007年度則暴增了82％以上，整個(gè)歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)無論單價(jià)還是銷售總額都有相當(dāng)大的增幅。美國(guó)的藝術(shù)品拍賣均價(jià)在2007年度也出現(xiàn)了77％的大幅上漲。

2008年是這種價(jià)格上升趨勢(shì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。直到2008年底，大多數(shù)國(guó)家都出現(xiàn)了價(jià)量齊跌的現(xiàn)象。藝術(shù)品交易在歐盟的價(jià)格下降了15％，而美國(guó)則重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)則史無前例地好，盡管如此，美術(shù)類拍品的平均價(jià)格在中國(guó)也下跌了將近20％。

雖然藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)跡象會(huì)通過隨時(shí)間而變化的總體價(jià)格表現(xiàn)出來，但同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。因?yàn)槿绻幸粌杉r(jià)格非常極端無論高或低的藝術(shù)品在里面，那么總體價(jià)格將會(huì)誤導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)的走高或走低趨勢(shì)。因此，加入成交均價(jià)和中間價(jià)就是一種更準(zhǔn)確的比較方式。

另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)是，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的拍品價(jià)格屬于高中位價(jià)格，尤其是在中國(guó)。雖然藝術(shù)精品在中國(guó)的平均拍賣價(jià)格大約是美國(guó)的四分之三，不到英國(guó)的三分之一。但中間價(jià)格卻超過英美兩國(guó)總和的3倍。中國(guó)的藝術(shù)精品市場(chǎng)與西方除了結(jié)構(gòu)上不同以外，還具有更大的拍賣價(jià)格空間。與平均價(jià)格一樣，大多數(shù)的中間價(jià)格在2008年和2009年下跌得特別明顯。平均價(jià)格下跌所帶來的后果不僅是少量高價(jià)值作品被拋售，還牽扯到低價(jià)值作品。

位于金字塔尖的高端市場(chǎng)，也就是價(jià)格超過1 00萬歐元的交易在全球藝術(shù)品貿(mào)易中所占份額還不到1％。平均而言，在2008年全球售出的藝術(shù)品中，價(jià)格超過100萬歐元的藝術(shù)品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端藝術(shù)品市場(chǎng)在過去幾年有顯著發(fā)展。2007年，價(jià)格在5千歐元以下的藝術(shù)品占全年銷售量的64％，到了2009年，銷量已占當(dāng)年總銷量的75％。

2009年，低于5萬歐元的拍品占成交量的97％，而5萬至50萬歐元之間的市場(chǎng)跌幅最大，其交易量減少了一半。拍賣行承認(rèn)下跌的壓力有不少是來自經(jīng)銷商，許多評(píng)論表明：自2008年年底開始，低端藝術(shù)品相對(duì)容易賣出，而高端藝術(shù)品也有富豪新貴追捧，但藝術(shù)品中的“中間”市場(chǎng)最為艱難。

藝術(shù)品四大板塊的價(jià)格趨勢(shì)

不同門類的藝術(shù)品在市場(chǎng)上表現(xiàn)出來的價(jià)格走勢(shì)也有所不同，其中包括當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、印象派藝術(shù)及古典大師系列，雖然這些門類并不能充分代表整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，但卻反映出在同一個(gè)市場(chǎng)里，不同的門類也會(huì)有不同的價(jià)格趨勢(shì)。

當(dāng)代藝術(shù)：火爆后回歸冷靜

由于價(jià)格上升而備受注目的當(dāng)代藝術(shù)在2。08年的藝術(shù)品市場(chǎng)中最為紅火。回首過去，現(xiàn)代藝術(shù)及印象派藝術(shù)經(jīng)常占據(jù)大部分拍賣交易份額，至2007年，當(dāng)代藝術(shù)成為拍賣行里銷售額最大的門類，由2002年的92D。萬歐元暴升至2008年的9億1500萬歐元。六年以來，當(dāng)代藝術(shù)的銷售數(shù)量上升了226％，而最高平均價(jià)格為2007年的35845歐元，比2002年高281％。

自2002年初至2008年初，售價(jià)超過百萬歐元的當(dāng)代藝術(shù)品增幅超過六倍，同時(shí)藝術(shù)家所創(chuàng)作的高價(jià)藝術(shù)品亦有所增加。2005至2006年有18件當(dāng)代藝術(shù)售價(jià)超過百萬歐元，而2008至2009年則有72件(見圖表三)。

當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展主要是因?yàn)樾屡d市場(chǎng)的加入，如中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，以及新藏家群體的涌現(xiàn)，如來自中國(guó)、印度、俄羅斯及中東的新貴收藏家。一些新買家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有著特別的偏好。從2003到2007年間，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)銷售額上升了450％，中國(guó)更有近10倍的升幅，價(jià)格急速上升及銷售額擴(kuò)大都有賴于西方買家及中國(guó)買家一起凝聚的購買力。

根據(jù)主要幾家拍賣行在2009年的資料顯示，盡管歐美買家是2008年當(dāng)代藝術(shù)品的主力消費(fèi)團(tuán)體，而中國(guó)和亞洲買家在當(dāng)代藝術(shù)品上的消費(fèi)總額只占全球的2％到5％，然而中國(guó)和亞洲買家的人數(shù)卻比以往三年多出一倍。2008年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)中，歐美買家占了70％以上(以上百分比數(shù)據(jù)來自拍賣行注冊(cè)買家所登記的國(guó)籍。最終藏家的國(guó)籍不一定與之相同，例如英國(guó)交易商可能會(huì)為中國(guó)客戶購買一件藝術(shù)作品，但注冊(cè)登記為英國(guó)籍買家)。

當(dāng)代藝術(shù)品平均價(jià)格于2007年達(dá)至高峰，比往年多一倍，而經(jīng)過2008及2009年的衰退，平均價(jià)格如今回落至2005年的水平。雖然與其他門類一樣，大部分當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣價(jià)格徘徊在較低價(jià)格水平，但從2003至2007年，當(dāng)代藝術(shù)拍賣數(shù)量比重由80％下降至54％。相反，價(jià)值超過100萬歐元的當(dāng)代藝術(shù)比重則增加近7倍。

為了適應(yīng)目前較低水平的市場(chǎng)條件，許多拍賣行已減少了當(dāng)代藝術(shù)品的供應(yīng)數(shù)量以及重新調(diào)整起拍底價(jià)和評(píng)估價(jià)。為了減少損失，各大拍賣行也取消了給賣家的保證金(保證金是拍賣行出于吸引藝術(shù)品賣家，保障藝術(shù)品賣家利益，預(yù)先設(shè)定支付給賣方的保底金額，假如拍賣低于此金額，拍賣行將按此金額收購該拍品。取消賣家保證金這一措施，也許會(huì)打擊部分高端賣家對(duì)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的信心，從而選擇私下出售或推遲出售)。這類策略雖然促成了拍賣行在2009年下半年對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品銷售進(jìn)行改進(jìn)，但縱觀兩大拍賣龍頭蘇富比與佳士得，在其2009年的秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)拍品的數(shù)量確實(shí)比往年大為減少。

現(xiàn)代藝術(shù)：風(fēng)暴后的搶灘者

現(xiàn)代藝術(shù)家涵蓋了所有在1875年至1945年之間出生的藝術(shù)家，當(dāng)中包括最有價(jià)值的一些藝術(shù)家，如西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表畢加索，現(xiàn)代主義畫家弗朗西斯·培根及波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者安迪·沃霍爾。2008年，這三位藝術(shù)家的作品在拍賣場(chǎng)中大放光芒，3028件藝術(shù)品總共拍出6.48億歐元?，F(xiàn)代藝術(shù)是藝術(shù)品拍賣的重要板塊之一，在2008年，該類別的拍賣總金額高達(dá)31億歐元，是當(dāng)代藝術(shù)拍賣總額的三倍。

現(xiàn)代藝術(shù)在2007年曾經(jīng)有過38億歐元總拍賣額的輝煌，2008年，盡管現(xiàn)代藝術(shù)的總交易量上漲了23％，但總銷售額還是下降了19％。而到了2009年，現(xiàn)代藝術(shù)交易量下跌10％，總銷售額不到20億歐元(見圖表四)。

拍賣行方面，蘇富比在2007年的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域成交額突破8.38億歐元，2008年度則下降了16％，跌至7.22億歐元。2009年最是慘烈，下降了一半，成交額不到3.42億歐元。佳士得的情況與之相似，從2007年的8.13億歐元，到2008年的8.35億歐元，最后到2009年的3.27億歐元，2009年下降了58％。

經(jīng)歷了金融海嘯的>中擊，蘇富比在2010年春拍中出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)，2月的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)完成了2.27億歐元的拍賣總額，創(chuàng)造了倫敦最高單場(chǎng)拍賣的紀(jì)錄。該場(chǎng)拍賣中，瑞士雕塑家阿爾貝托·賈柯梅蒂(Alberto Giacometti)的銅雕作品《行走的人1》以7500萬歐元的成交價(jià)打破了畢加索早期作品《拿煙斗的小孩》所創(chuàng)下的藝術(shù)品拍賣最高價(jià)紀(jì)錄。

印象派與后印象派：八成拍品為低價(jià) 天價(jià)拍品稀缺

另重要門類是印象派作品。印象派運(yùn)動(dòng)開始于19世紀(jì)，是誕生于法國(guó)的繪畫流派。其核心代表人物包括克洛德·莫奈、愛德華·馬奈、埃德加·德加和皮?！枈W古斯特·雷諾阿。印象派藝術(shù)品被一部分法國(guó)畫家的作品所占據(jù)，當(dāng)中包括讓·弗雷德里克·巴齊耶、歐仁·布丹、費(fèi)利克斯·布拉克蒙、瑪麗·布拉克蒙、瑪麗·卡薩特、居斯塔夫·卡勒波特等(雖然部分藝術(shù)家并非法國(guó)人，但考慮其藝術(shù)歷史背景，依舊歸納入其中，例如：瑪麗·布拉克蒙)。從2002年至2009年之后，這一批大約20位藝術(shù)家的作品占據(jù)了印象派藝術(shù)拍賣市場(chǎng)里至少50％的市場(chǎng)價(jià)值。而大約120位來自美國(guó)和歐洲不出名的印象派畫家占據(jù)15％。最后約有40名藝術(shù)家，當(dāng)中包括：保羅·塞尚、保羅·高更和梵高則占35％，他們常常被稱為后印象派畫家。

盡管在2008年，近8成的印象派藝術(shù)品的銷售價(jià)格低于5萬歐元，但值得注意的是，有4.5％的藝術(shù)品成交價(jià)超過100萬歐元(略低于2007年的5v7％)。2007年為法國(guó)印象派買賣最為蓬勃發(fā)展的一年，當(dāng)中有7.5％的藝術(shù)品成交價(jià)格超過100萬歐元，這是所有高端藝術(shù)精品系列(包括古典大師系列)中所占份額最高的門類。出現(xiàn)這樣的結(jié)果，原因有二，一是因?yàn)橛∠笈膳钠返臄?shù)量無論與現(xiàn)代或當(dāng)代相比都要少，二是因?yàn)椴糠钟∠笈伤囆g(shù)家的作品常常拍出天價(jià)。

古典大師系列：盡顯抗跌鋒芒

古典大師系列一直以來都被視為一種更長(zhǎng)遠(yuǎn)的傳統(tǒng)藝術(shù)收藏類別，雖然它在一定程度上沒有當(dāng)代藝術(shù)那么流行，但最近傳統(tǒng)文化有復(fù)興的熱潮，加上古典大師系列也具有價(jià)格波動(dòng)較小的特點(diǎn)，因此吸引了不少收藏家和投資者的興趣(古典大師的定義各有不同，根據(jù)各類價(jià)格數(shù)據(jù)的定義，這類畫家為在1275年至1875年之間出生的藝術(shù)家)。雖然像當(dāng)代或其他藝術(shù)品門類一樣，對(duì)古典大師藝術(shù)品的價(jià)格評(píng)估也受到市場(chǎng)價(jià)格的驅(qū)動(dòng)、個(gè)別的藝術(shù)家和作品的特定質(zhì)量的影響，但他們的價(jià)格更多取決于該藝術(shù)品的價(jià)值條件(特別是年代)和稀有性。此外，古典大師系列與當(dāng)代藝術(shù)品有另一個(gè)標(biāo)志性區(qū)別，就是古典大師、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的作品都是有限的，其稀缺程度對(duì)價(jià)格會(huì)產(chǎn)生積極的影響。

古典大師拍品的市場(chǎng)價(jià)格從2002年的兒億歐元升至2008年的16億歐元，增幅為40％。但在經(jīng)歷了2009年12％的收縮以后。下滑至14億歐元。從市場(chǎng)的總金額來看，2007年高峰時(shí)，古典大師拍品的拍賣金額達(dá)19億歐元。拍品的數(shù)量并沒有持續(xù)地增長(zhǎng)或下降，每年都在大約59000件左右波動(dòng)。

盡管歐洲一直以來被視為是最昂貴最優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)藝術(shù)品之鄉(xiāng)，但同時(shí)也應(yīng)留意，俄羅斯、拉丁美洲和中國(guó)同期的傳統(tǒng)藝術(shù)品價(jià)格也在不斷攀升。香港蘇富比于2008年秋季推出的“皇威萬代——珍稀乾隆御制宮廷畫卷專拍”拍賣了一張由金昆、郎世寧等人共同繪制的《大閱第三圖閱陣》手卷，成交價(jià)為570萬歐元。2009年12月，北京保利秋拍專場(chǎng)中，吳彬(明朝)的《十八應(yīng)真圖卷》以1480萬歐元成交。在2009年11月中國(guó)嘉德的秋季拍賣會(huì)中，創(chuàng)出拍賣總金額15.3億人民幣(1.57億歐元)的新紀(jì)錄，大約72％的成交額來自中國(guó)古代書畫。

通過對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)不同門類的分析可以得出一些結(jié)論：

1 不同門類的藝術(shù)品在成交價(jià)、成交量以及成交總額上呈現(xiàn)不同(且相對(duì)獨(dú)立)的發(fā)展軌跡。

2 不同門類藝術(shù)品的價(jià)格在2007年都達(dá)到高峰，并在2009年下降。

3 盡管價(jià)值百萬元以上的藝術(shù)品吸引了絕大部分媒體和群眾的眼球，但實(shí)際上數(shù)據(jù)顯示，大多數(shù)的成交買賣都是來自低端市場(chǎng)(價(jià)格低于5000歐元)。

4 中端市場(chǎng)當(dāng)之無愧地成為2008至2009年全球經(jīng)濟(jì)衰退重災(zāi)區(qū)，高端和低端市場(chǎng)則相對(duì)不太慘淡。