吳灝的繪畫以傳統(tǒng)為歸宗，已獲廣泛認可，此次在澳門首展其油畫作品，卻為觀者呈現(xiàn)了吳灝藝術(shù)之道中不為人知的另一面——拜丁衍庸為師學習西畫的經(jīng)歷或許是了解吳灝油畫作品的另一個視角。藝術(shù)批評家楊小彥曾這樣評價吳灝：“為人淡然，卻有奇遇，生逢亂世，盡遇奇人?！?，對于吳灝首次在澳門藝術(shù)博物館展出的油畫作品，楊小彥又有怎樣的解讀?

《收藏·拍賣》：您是怎么認識和關(guān)注到吳灝及其作品?

楊：我是在一些展覽中看到吳老的畫。他的山水傳統(tǒng)功力很深，難得。后來讀到他的《青燈論畫》，才知道吳老在書畫鑒定方面也造詣很深。再后來還讀到吳老的詩詞，寫得好。在廣東，傳統(tǒng)和舊學功力能到他老人家這個程度的，似平僅此一人了。

《收藏·拍賣》：在澳門藝術(shù)博物館主辦的“大道甚夷——吳灝藝術(shù)展”展覽中囊括了吳灝所有的創(chuàng)作門類，包括國畫、書法、篆刻、油畫，可以說是吳灝從藝以來作品最完整的一次大展。為人所熟知的是，吳灝在臨摹古畫方面有著很高的造詣，但本次作為第一次展出的油畫也頗令人驚訝，讓人想起20世紀早期那批油畫大家，用筆輕松，靈動，并沒有太多寫實油畫強調(diào)的素描和造型概念在其中，請問您如何看待和評價吳灝的油畫創(chuàng)作?

楊：吳老的山水是傳統(tǒng)的，但他的油畫卻是現(xiàn)代主義的路子(即民國時期的藝術(shù)家學習西方繪畫的路子，主要學習風格包括印象派、野獸派、立體派等)，讓我想到了馬蒂斯，瀟灑、別致、有趣，顏色也控制得很微妙，有一種天然的感覺，是好畫。甚至，我覺得他的油畫更本能，更才情，更自然。

《收藏·拍賣》：從吳灝的作品中我們幾乎看不到“當代繪畫”的影子，他的油畫作品似乎沒有經(jīng)過新中國以后的經(jīng)典寫實或者當代藝術(shù)各種風格的影響，而是保持一種民國遺風，您是怎看這～現(xiàn)象?

楊：首先我們要定義“當代繪畫”，才能說吳老的油畫沒有“當代”。如果這個當代是指現(xiàn)在的油畫，比如張曉剛那一類，吳老的確沒有“當代”，但如果是指我所說的“現(xiàn)代主義”，則吳老的油畫很當代?！懊駠z風”這一點不好解釋，可能是由于他的油畫和現(xiàn)在人們所熟悉的趣味差距太大的緣故了吧。

《收藏·拍賣》：吳灝在采訪中曾經(jīng)引用過孔子的話“吾道一以貫之”，旁證各個門類如書畫、詩詞和油畫之間是融會貫通的關(guān)系，您認為吳灝眾多的創(chuàng)作門類之間的關(guān)系如何?

楊：詩書畫印好解釋，是高度一體的，但他的油畫就有點另類，似乎不能完全進入?yún)抢蟼鹘y(tǒng)這個路子，從這個意義上看，我覺得應(yīng)該重視吳老的油畫，盡管數(shù)量不多。

《收藏·拍賣》：能否具體談?wù)劻钅械接∠笊羁痰挠彤嬜髌?

楊：油畫中，人物比山水更有意思，有一種直率，一種天然，色調(diào)也淡然，很好。