2010年6月25日，吳冠中先生因病去世，享年91歲。其一生淡泊名利，致力于探索融合東西方繪畫兩種不同藝術(shù)語言的美學(xué)觀念，盡管畫作價(jià)值千萬，但吳冠中先生多次向世界各地公立美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)作品，多達(dá)360余幅。吳冠中曾說：“我的畫不是個(gè)人遺產(chǎn)，……要送給公共機(jī)構(gòu)，讓歷史來檢驗(yàn)?！痹谒淖詈髸r(shí)刻，他還不忘將自己心愛的作品讓兒子吳可雨帶到香港，捐贈(zèng)給香港藝術(shù)館，這也導(dǎo)致吳可雨最終因此痛失了與父親告別的最后機(jī)會(huì)。吳冠中曾說：“我沒有任何要求，我的藝術(shù)，一生都在追求真善美的真諦，我要讓它們找一個(gè)好的歸宿，能夠讓更多的人看到中國的藝術(shù)是有水平和高度的，我希望有一面墻，讓大家看得到什么是好的藝術(shù)，我就非常滿意了?！彼米约旱娜松鷮?shí)踐了對(duì)藝術(shù)、對(duì)真善美的追求。

吳冠中先生走了，他的辭世讓整個(gè)藝術(shù)界甚至社會(huì)大眾扼腕嘆息，盡管吳先生生前就有遺愿，不舉辦遺體告別儀式和追悼會(huì)，骨灰撤入大海，但他的眾好友、弟子以及喜愛他作品的人卻因無處傾訴追思而深感遺憾。

在7月7日，中國美術(shù)館舉辦的“不負(fù)丹青——吳冠中紀(jì)念特展”上，聞?dòng)嵹s來的人們擠滿了美術(shù)館的一層大廳，這場(chǎng)展覽仿佛成了人們給心中所仰慕的藝術(shù)大師的一場(chǎng)特殊的告別儀式。

展覽的開幕式與以往有所不同，沒有美酒與嘈雜，卻添了幾分寧靜與莊重。大廳的正中央是一個(gè)大屏幕，不斷播放著吳先生的照片，而出席開幕式的嘉賓發(fā)言時(shí)，他們的影像會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在大屏幕上，仿佛可以穿越時(shí)空的界限與吳先生對(duì)話，o出席開幕式的嘉賓有文化部副部長王文章、中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)、中國國家畫院院長楊曉陽、中國美術(shù)館老館長楊力舟、著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴、吳先生的學(xué)生劉巨德、吳先生的長子吳可雨等人。

此次展覽共展出作品62件，包括吳先生捐贈(zèng)給中國美術(shù)館的作品46件以及中國美術(shù)館珍藏的吳先生作品16件。在展場(chǎng)設(shè)計(jì)上，中國美術(shù)館也別出心裁，一根粗重的墨線貫穿三個(gè)展廳，這根墨線取自吳先生創(chuàng)作于2008年的水墨畫《橫空》。展覽通過兩廳對(duì)照的方式，“展示了吳冠中‘油畫民族化’與‘水墨現(xiàn)代化’的齊頭并進(jìn)與水陸兼程，概要地呈現(xiàn)了吳冠中從歐洲負(fù)笈歸來以后的藝術(shù)創(chuàng)作成果”。展品包括《五臺(tái)山佛光寺唐塑》、《太湖鵝群》、《都市之夜》、《野草》和《晝夜》等吳先生作于不同時(shí)期的重要作品。與此同時(shí)，展覽還展出了吳先生用了大半生的畫架和其他畫具以及大量有關(guān)他的文獻(xiàn)資料，讓公眾立體全面地追思他的藝術(shù)人生。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，吳先生描繪其夫人朱碧琴的畫作《畫中人》吸引了參觀者的注意，畫像中的朱碧琴自然、真實(shí)，吳先生對(duì)夫人的濃濃愛意浮現(xiàn)于畫面，人們不斷感嘆著吳先生與夫人攜手走過大半個(gè)世紀(jì)的深厚情誼。

懷著嫁女兒的心情捐作品香港藝術(shù)館成其生前最后捐贈(zèng)機(jī)構(gòu)

香港藝術(shù)館在今年3月26日舉辦了“獨(dú)立風(fēng)骨——吳冠中捐贈(zèng)展”，展出了吳先生自1995年以來捐贈(zèng)給該館的50件珍貴作品，包括其代表作《雙燕》、《秋瑾故居》以及《鄉(xiāng)情與鄉(xiāng)愁》、《東風(fēng)開過紫藤花》、《水巷》、《憶江南》等作品，展覽原定7月4日結(jié)束，但卻因?yàn)閰窍壬白詈蟮囊淮尉栀?zèng)而決定延期。去年8月，吳先生曾捐贈(zèng)批畫作給香港藝術(shù)館，今年他又畫了新的作品，為了“能使香港藝術(shù)館的藏品更加豐富完整，因此，決定再次捐獻(xiàn)”。于是在6月24日晚，吳先生的長子吳可雨攜其父心愛的《朱顏未改》及今年創(chuàng)作的《休閑》、《幻影》、《夢(mèng)醒》和《巢》這4幅未及裝裱的精品抵港，贈(zèng)給香港藝術(shù)館?？墒?，就在6月25日晚，吳先生因病逝世，吳可雨也因此痛失給父親送終的機(jī)會(huì)。因?yàn)檫@次令人嘆息又令人嘆服的捐贈(zèng)，香港藝術(shù)館宣布將這5幅“吳氏生前的最后捐贈(zèng)”，在7月23日增添于“獨(dú)立風(fēng)骨——吳冠中捐贈(zèng)展”中，并將展期延長至8月29日。

吳冠中先生生前曾多次向世界各地公立美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)作品，這些機(jī)構(gòu)包括新加坡美術(shù)館、香港藝術(shù)館、上海美術(shù)館、中國美術(shù)館、故宮博物院、浙江美術(shù)館和法國盧浮宮等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，吳先生捐贈(zèng)畫作共達(dá)360余幅。

吳冠中先生曾說：“我沒有任何要求，我的藝術(shù)，一生都在追求真善美的真諦，我要讓它們找一個(gè)好的歸宿，能夠讓更多的人看到中國的藝術(shù)是有水平和高度的，我希望有一面墻，讓大家看得到什么是好的藝術(shù)，我就非常滿意了。”基于這樣的心愿，他懷著一種嫁女兒的心情，一次次將自己的作品捐贈(zèng)給不同的公立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

藝術(shù)無國界：最引人關(guān)注的兩次捐贈(zèng)

在吳先生生前的歷次捐贈(zèng)中，有兩次捐贈(zèng)格外引人注目，一次是顯赫、隆重、享受高規(guī)格的捐贈(zèng)，即2006年吳先生將《一九七四年·長江》等作品捐贈(zèng)給故宮博物院；另外一次是充滿爭(zhēng)議性的捐贈(zèng)，即2008年9月，吳先生把自己113幅畫作向新加坡美術(shù)館的捐贈(zèng)。

在2006年8月，經(jīng)過百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)總裁李大鈞先生和吳可雨與故宮博物院的溝通協(xié)調(diào)，吳冠中先生創(chuàng)作的《一九七四年·長江》及水墨畫《江村》、《石榴》這3幅作品捐給了故宮博物院。8月27日，在故宮午門城樓上的展廳內(nèi)“奉獻(xiàn)——吳冠中《一九七四年·長江》等作品向國家無償捐贈(zèng)儀式暨吳冠中歷年捐贈(zèng)作品匯展”精彩亮相，同時(shí)紫禁城中西方藝術(shù)對(duì)話也同期舉辦，李政道、蘇利文等人來參加了活動(dòng)，吳先生的這次捐贈(zèng)作品得到一種高規(guī)格的尊重。

而在兩年后，當(dāng)吳冠中先生再次無私地把自己113幅畫作(其中包括63幅水墨畫、48幅油畫、2幅書法)捐贈(zèng)給新加坡美術(shù)館時(shí)，卻引發(fā)了國人對(duì)于這次行為的諸多爭(zhēng)議，一時(shí)間對(duì)“吳冠中不愛國”的指責(zé)漫天遍地。面對(duì)這些指責(zé)，吳冠中先生極為坦然，他說：“畫家有國界，藝術(shù)無國界……新加坡是我尊敬的一個(gè)國家，它的道德品質(zhì)介于中西方之間，文化與中國接近。我把畫捐給它，希望促進(jìn)其對(duì)美育的重視?！边@一番話讓流言止步，人們對(duì)這位藝術(shù)大師又多了一些嘆服與敬仰。

作品要讓歷史來檢驗(yàn)

吳冠中先生一生淡泊名利，卻將藝術(shù)看得比自己的生命還重要。盡管他的作品拍賣價(jià)格很高，能夠擁有吳冠中的作品就是擁有巨額財(cái)富，但吳先生絲毫不因這些利益所動(dòng)，他的生活極為簡(jiǎn)樸。百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)總裁李大鈞先生曾這樣說道：“吳先生對(duì)藝術(shù)的追求幾乎占據(jù)他生命的全部，他對(duì)生活的需求不感興趣，他的思想高度已超過世俗物質(zhì)生活的程度?！?/p>

吳冠中先生曾說：“我常跟我的孩子們講，我的畫不是個(gè)人遺產(chǎn)，錢、房子你們可以分掉，但是作品我要送給公共機(jī)構(gòu)，讓歷史來檢驗(yàn)?！彼靡簧膶?shí)踐詮釋了他的“創(chuàng)新與奉獻(xiàn)精神”。