歌唱藝術(shù)中對(duì)比的藝術(shù)處理手法，是表現(xiàn)聲樂(lè)作品思想內(nèi)容、情感和對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的重要手法。對(duì)作品進(jìn)行對(duì)比處理，包含兩個(gè)方面:一是作品音樂(lè)形式結(jié)構(gòu)上的對(duì)比;二是作品歌詞內(nèi)容、情感上的對(duì)比。例如:音樂(lè)形式結(jié)構(gòu)上可從作品曲式結(jié)構(gòu)的段落之間、從作品中調(diào)性變化的色彩上進(jìn)行對(duì)比;也可以從不同的旋律線條以及作品的音區(qū)高低、速度的快慢、力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏節(jié)拍的輕重等諸多方面進(jìn)行對(duì)比。而在內(nèi)容上，則可以從歌詞所描述的不同內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比;對(duì)多段歌詞用同一曲調(diào)的分節(jié)歌形式的作品，也要多從作品內(nèi)容上進(jìn)行對(duì)比處理，通?？蓪?duì)作品內(nèi)容所表達(dá)的愛與恨、喜與悲、歡樂(lè)與痛苦等情感進(jìn)行對(duì)比處理。在旋律和歌詞都相同時(shí)，重復(fù)多次的重疊句，應(yīng)通過(guò)演唱的聲音與情緒進(jìn)行對(duì)比處理。

一、歌曲旋律線條長(zhǎng)短、節(jié)奏變化的對(duì)比。歌曲的旋律是按照一定的曲調(diào)格式發(fā)展的，無(wú)論節(jié)奏型的變化還是旋律曲調(diào)的發(fā)展方向都需要遵循一定的規(guī)律和邏輯關(guān)系，樂(lè)句旋律線條長(zhǎng)短、典型節(jié)奏型的變化、對(duì)比，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。例如:歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》中第一樂(lè)段，“做了多少回夢(mèng)，回回夢(mèng)相同，慈母愛，兒女淚，骨肉喜相逢?！边@首作品的歌詞韻腳都遵循了詩(shī)歌創(chuàng)作中起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律。同樣，歌曲旋律的創(chuàng)作在節(jié)奏型的變化、線條長(zhǎng)短、旋律的發(fā)展方面也遵循了同樣的規(guī)律，使歌詞與旋律的結(jié)合更加嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范，藝術(shù)效果更加和諧完美。

二、相同旋律不同歌詞的對(duì)比。多段歌詞用同一曲的分節(jié)歌形式的作品，主要體現(xiàn)內(nèi)容上、情感上的對(duì)比。例如:歌曲《草原上升起不落的太陽(yáng)》，共有四段歌詞，使用完全相同的旋律，演唱這首作品時(shí)，要用不同的情感演唱四段歌詞，第一、二段歌詞主要表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美和熱愛;第三、四段歌詞表達(dá)了對(duì)共產(chǎn)黨、毛主席的愛戴、感激和贊頌。情感表達(dá)比第一、二段更加真摯、熱烈。

三、相同旋律相同歌詞的對(duì)比。有些樂(lè)句在聲樂(lè)作品中出現(xiàn)多次反復(fù)，歌詞和旋律沒(méi)有任何變化，這就需要歌唱者運(yùn)用不同的音色、力度和情感來(lái)表達(dá)。例如:歌曲《流吧，美麗的托瑪爾河》的結(jié)尾處，樂(lè)句完全重復(fù)了三次，為避免音樂(lè)色彩和情緒的單調(diào)，演唱者需要運(yùn)用力度和速度的變化、對(duì)比，使音樂(lè)色彩更豐富、情感更細(xì)膩。女高音歌唱家殷秀梅在演唱這三個(gè)樂(lè)句時(shí)，第一樂(lè)句力度較強(qiáng)，感情充沛，第二樂(lè)句力度柔和，情感細(xì)膩;第三樂(lè)句力度最強(qiáng)，速度漸慢，結(jié)束音恢復(fù)原速，輕柔、縹緲的結(jié)束，好像思緒隨著托瑪爾河的流水流向遠(yuǎn)方。

四、歌曲調(diào)式、調(diào)性變化的對(duì)比。歌曲的調(diào)式、調(diào)性是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段，它直接影響歌曲的感情色彩與情緒。不同的調(diào)式，都有著互不相同的各自的表現(xiàn)方式和特點(diǎn)。有的明亮，有的暗淡;有的剛勁，有的柔和，各具特色。如斯卡拉蒂的《紫羅蘭》與《在我的心里》，前者是降B大調(diào)，表現(xiàn)出明朗、歡快的情緒;后者是f小調(diào)，表現(xiàn)出暗淡、痛苦的情緒。

一首歌曲，可以用一個(gè)調(diào)性寫成，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的調(diào)性寫成。甚至采用多個(gè)調(diào)性的轉(zhuǎn)換變化手法，并與其他音樂(lè)表現(xiàn)手段相結(jié)合，去推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。進(jìn)行色彩的對(duì)比，生動(dòng)地塑造歌曲的音樂(lè)形象與人物形象，深刻表達(dá)歌曲的內(nèi)容與情感。演唱時(shí)，就要充分掌握歌曲在調(diào)性色彩上對(duì)比的表現(xiàn)手段，生動(dòng)地塑造歌曲中的人物形象，描繪其意境，表達(dá)其思想感情。

演唱者要認(rèn)真分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性，在演唱中充分地運(yùn)用調(diào)式、調(diào)性的色彩對(duì)比、變化，對(duì)不同調(diào)式、調(diào)性的歌曲樂(lè)段，采取不同的演唱音色與情緒，準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容與情感。

五、歌唱音色變化的對(duì)比。音色是聲音的個(gè)性與特色。歌唱的音色最具有感情色彩與藝術(shù)魅力，與器樂(lè)的音色比較，人聲有更豐富的藝術(shù)感染力，是演唱者體現(xiàn)各種音樂(lè)表現(xiàn)手法、歌唱藝術(shù)風(fēng)格和表情達(dá)意的重要手段。歌唱中豐富多彩、千變?nèi)f化的音色，能塑造出千姿百態(tài)的音樂(lè)形象和人物形象;能描繪出故事的情節(jié)與意境，從而表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容與情感。在同一首歌曲中，也需要變換不同的音色，在音色上作更細(xì)微的變化，才能細(xì)膩、準(zhǔn)確、完美地表達(dá)出作品的思想感情。不同的音色在一首作品中塑造不同的音色形象，形成豐富的藝術(shù)審美效果。

音色中有代表愛、恨、喜、怒、希望、天真、快樂(lè)、憂傷、光明、黑暗、啜泣、抑郁、開朗、激勵(lì)、奮發(fā)、祈禱等等不同的色彩。例如:歌曲《魔王》中“父親”的慈愛、恐懼、驚惶、失望、悲痛等情緒，演唱時(shí)以不同的音色表達(dá)出來(lái)。在表達(dá)喜悅、希望、快樂(lè)、愛惜時(shí)，音色是光明的;在悲痛失望、憂愁傷心時(shí)，音色是暗淡的，由此形成藝術(shù)性的對(duì)比?！赌酢分械摹靶『⒆印钡囊羯翘煺娴模瑓s又透露著恐懼、痛苦及充滿懇求的色彩;《魔王》中的“魔王”具有迷惑和神秘、無(wú)情與威脅的音色，卻又不能明確地存在，只是讓人隱約地感到。這種音色的改變與互換是自然的，需要規(guī)范、全面、扎實(shí)的技術(shù)支持。

六、歌曲速度變化的對(duì)比。速度是音樂(lè)進(jìn)行的快慢程度，它直接影響音樂(lè)的性格、特色和基本形象。歌曲的速度是體現(xiàn)歌曲內(nèi)容與情感的重要一環(huán)，也是演唱者把握歌曲情緒脈搏，表現(xiàn)和處理歌曲情感的重要手段。不同的演唱速度能表現(xiàn)出不同的內(nèi)容與情緒，產(chǎn)生不同的音樂(lè)形象與意境。

歌曲中常見的速度術(shù)語(yǔ)有快板、中板、慢板等，漸快、漸慢是歌曲變化速度的標(biāo)記。但這僅提示了一個(gè)大概的范圍，因此演唱者要根據(jù)歌曲的內(nèi)容、形象、情緒與情感，恰當(dāng)?shù)剡x擇和確定適宜的演唱速度，從而在演唱中充分運(yùn)用和發(fā)揮速度的表現(xiàn)力，去表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容與情感。

有些歌曲在演唱過(guò)程中沒(méi)有速度變化，就必須準(zhǔn)確地按照歌曲所規(guī)定的速度去演唱，一旦改變了歌曲的速度，就會(huì)使作品面目全非，甚至破壞作品的形象。曲式結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的歌曲往往包含多個(gè)不同速度的樂(lè)段和樂(lè)句，音樂(lè)速度的變化使音樂(lè)情緒、色彩形成鮮明的對(duì)比。例如:歌曲《黃河怨》中就有很多速度的變化，分別表達(dá)了主人公嗚咽、悲憤、嚎啕、控訴、仇恨等多種情緒，甚至在某些樂(lè)句中沒(méi)有速度變化記號(hào)時(shí)，也需要根據(jù)樂(lè)句的情緒，用變化的、夸張的、有彈性的速度演唱。做到這一點(diǎn)，這首作品才真正具有真實(shí)感人、催人淚下的藝術(shù)感染力。

七、力度變化的對(duì)比。力度是用來(lái)衡量聲音強(qiáng)弱和音量大小的，對(duì)每一個(gè)音、每一組音或每一個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)弱控制就是力度。歌曲的力度與歌曲的內(nèi)容、情感有密切的關(guān)系，它是演唱者表達(dá)情感和塑造音樂(lè)形象的重要手段。在演唱中運(yùn)用聲音力度的變化，能塑造各種不同的音樂(lè)形象，表達(dá)各種不同的情緒與情感。一般表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒時(shí)，多用較強(qiáng)的聲音;表現(xiàn)溫柔的情緒時(shí)，多用較弱的聲音。但有時(shí)用弱音表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情往往比強(qiáng)音更生動(dòng)、更感人、更深刻。歌曲中常見的力度標(biāo)記有:mf、f、ff、fff，p、mp、pp、ppp等，力度越大，越增加聲音的強(qiáng)度和音樂(lè)的緊張性，力度越小越減少聲音的強(qiáng)度和音樂(lè)的緊張性。

漸強(qiáng)、漸弱是歌曲變化力度的標(biāo)記，也是演唱者表現(xiàn)豐富的歌曲內(nèi)涵和細(xì)微的感情變化的演唱手法。在演唱中感情發(fā)展變化的自然合理，不同情感交替轉(zhuǎn)換的完美統(tǒng)一，都需要依靠“漸變”的演唱技巧去處理與表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用漸強(qiáng)、漸弱等力度對(duì)比的歌唱手法，才能把平直的音樂(lè)線條變得生動(dòng)細(xì)膩，富有感染力。

在我國(guó)的藝術(shù)歌曲中，最具有中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的，要屬用中國(guó)古典詩(shī)詞譜曲而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲了。由于其歌詞本身就具有很高的文學(xué)價(jià)值，而古詩(shī)詞歌曲又能充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的含蓄美和語(yǔ)言聲調(diào)美，因此演唱時(shí)要運(yùn)用諸如強(qiáng)弱、快慢、顯隱、沉浮、虛實(shí)、平曲、彎直等對(duì)比手法，充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化含蓄、寫意的特點(diǎn)。

總之，歌唱的目的是塑造音樂(lè)形象、表達(dá)作品內(nèi)容、思想感情，任何歌唱技術(shù)和手法都只是表達(dá)作品內(nèi)涵的方式和手段，不能顛倒主次，一味追求形式而忽略作品內(nèi)涵的表達(dá)。只有準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格、情緒和人物個(gè)性，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)比及其他藝術(shù)處理手法，把無(wú)聲的音符變?yōu)橛新曈星榈牧Ⅲw音響，將譜面的作品變成生動(dòng)的音樂(lè)形象，從而更深刻地表達(dá)作品的內(nèi)容與感情，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的風(fēng)格特點(diǎn)，更真實(shí)地描繪作品的意境，把作品所描寫的生活、思想、感情展現(xiàn)在聽眾眼前，使其身臨其境，從而強(qiáng)烈地感染聽眾，成功地完成對(duì)聲樂(lè)作品的再創(chuàng)作。

(作者簡(jiǎn)介:魏丹嬌、李坤霞、劉玉金，保定學(xué)院教師)