焦甜甜

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

鄭谷，字守愚，袁州宜春（今屬江西）人。谷生卒年不詳，大約活動于晚唐時期。少穎悟，7歲能詩。光啟三年（公元887年）登進士第，授京兆鄠縣尉，遷右拾遺。乾寧四年（公元897年）任都官郎中，旋告歸。卒于家鄉(xiāng)別墅，世稱鄭都官。鄭谷在當時詩名頗盛，多結契山僧。鄭谷一生作詩較多，著有《云臺編》，歸編《宜陽集》三卷，共分上、中、下三卷，另撰《國風正訣》一卷。

《全唐詩》共收錄鄭谷詩作326首，本文著重歸納詩人的用韻系統(tǒng)，找出特殊韻例所體現(xiàn)的方音特點。根據(jù)整理劃分，鄭谷存詩326首，其中320首近體詩、6首古體詩。鑒于古近體詩數(shù)量的差異，本文對于鄭詩用韻系統(tǒng)的研究主要以近體詩為考察對象。

通過系聯(lián)分析，我們將鄭谷的近體詩分為十八部，其中陰聲韻八部、陽聲韻十部。鄭詩押韻情況與出韻、借韻次數(shù)見下表。

（按：下表依押韻次數(shù)排列韻部次序，本韻為《廣韻》同用、獨用的韻部，二、三欄列出各韻部間的借韻、出韻，韻目后的數(shù)字為出現(xiàn)次數(shù)，第四欄是根據(jù)通押情況歸納出來的韻部，韻部后的數(shù)字即為本部押韻次數(shù)。）

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一、鄭谷詩韻部

（一）陽聲韻

1.東鐘部（《廣韻》東鐘韻）

①東韻：東風空紅翁中濛功窮鴻篷雄公終。

②鐘韻：峰蹤鐘慵重容松逢。

東獨用十四次，鐘獨用六次，東鐘同用三次。

2.真文部（《廣韻》真諄文韻）

①真韻：人辛身嗔鄰津新春蘋臣因塵陳神濱巾斤真紳親。

②諄韻：倫春均巡。

③文韻：紋墳云分群君文聞曛。

真獨用五次，文獨用三次，真文同用四次，真諄同用二十次，諄文同用一次，真諄魂同用一次。

3.魂痕部（《廣韻》元魂痕韻）

①魂韻：昏村魂門樽。

②痕韻：恩痕。

③元韻：喧翻源繁園。

元魂痕同用三次，魂痕同用三次。文元同用一次，元先仙同用一次。

4.寒桓部（《廣韻》寒桓韻）

①寒韻：安丹寒難闌殘看。

②桓韻：寬般官端。寒桓同用五次。

5.刪山部（《廣韻》刪山韻）

①刪韻：還顏關班斑蠻。

②山韻：間山閑。

刪山同用十次，先刪山同用一次，刪先同用一次。

6.先仙部（《廣韻》先仙韻）

①先韻：箋年邊眠前憐天先煙賢田堅。

②仙韻：錢延蟬禪連宣篇筌傳船全專偏然圓緣川玄旃權聯(lián)仙編氈。

先仙同用十九次，桓先仙同用一次，元先仙同用一次，

7.陽唐部（《廣韻》陽唐韻）

①陽韻：坊墻傷狂香鴦鄉(xiāng)腸揚長忘昌裳涼裝陽強章嘗霜莊梁妝房床。

②唐韻：荒郎康唐茫忙黃堂廊光行囊凰。

陽唐同用二十二次。

8.庚青部（《廣韻》庚耕清青韻）

①庚韻：明平榮兵驚行鳴生京荊衡卿英兄。

②清韻：城輕程營酲情清聲晴名纓征。

③耕韻：鶯宏。

④青韻：坰青聽醒。

庚清同用十六次，庚清同用一次，庚耕清同用三次，蒸登清通押一次。

9.蒸登部（《廣韻》蒸登韻）

①蒸韻：凝陵丞。

②登韻：能登僧冰藤燈。蒸登同用二次。

10.侵林部（《廣韻》侵韻）

侵韻：尋禽深心吟林陰任襟霖簪岑侵琴。侵獨用十六次。

（二）陰聲韻

1.支微部（《廣韻》支脂之微韻）

①支韻：枝離歧澌儀知危羈池迤披施垂籬規(guī)移宜彌奇兒支陂追卑。

②脂韻：茨悲遲機師衰糜遺維。

③之韻：鶿絲而棋時思期媸詞詩癡欺。

④微韻：磯歸稀衣薇飛妃威扉巍畿暉依圍闈違饑。

之獨用一次，微獨用九次，支脂同用三次，支之同用十一次，脂之同用二次，支脂之同用十一次，支微同用一次，脂微同用一次，脂之微同用一次，支之微同用二次，支脂之微同用三次。

2.魚模部（《廣韻》魚虞模韻）

①魚韻：除如閭輿廬漁魚書蔬車初。

②虞韻：無夫須蕪衢書。

③模韻：吳梧圖鴣壺瀘粗蒱途盧孤徒爐湖蒲。

魚獨用三次，模獨用二次，魚模同用一次，虞模同用六次。

3.齊稽部（《廣韻》齊韻）

齊韻：迷嘶雞齊畦萋凄攜西低啼梯提溪泥題。齊獨用八次。

4.皆來部（《廣韻》佳皆灰咍韻）

①佳韻：釵涯。

②皆韻：淮。

③灰韻：堆催梅回杯。

④咍韻：臺財才來開哀苔。

咍獨用二次，灰咍同用十一次，佳皆同用一次，佳麻同用一次，佳支同用一次。

5.家麻部（《廣韻》麻韻）

麻韻：花家斜賒夸華車槎嗟遮茶砂。

麻獨用八次。

6.歌戈部（《廣韻》歌戈韻）

①歌韻：多蘿歌柯何哦。

②戈韻：過莎科波。

歌戈同用五次。

7.蕭豪部（《廣韻》蕭宵肴豪韻）

①蕭韻：凋寥條。

②宵韻：姚朝苗招飄霄嬌橋銷樵蕉潮饒。

③肴韻：巢交茅梢嘲敲交。

④豪韻：高毛曹蒿騷勞毫桃。

宵獨用三次，肴獨用二次，豪獨用四次，蕭宵同用五次。

8.尤侯部（《廣韻》尤侯幽韻）

①尤韻：游秋州流籌憂悠舟愁羞丘休優(yōu)柔猷颼留鳩酬牛篘。

②侯韻：頭偷樓溝鷗侯投。

尤獨用八次，侯獨用一次，尤侯同用十二次。

二、鄭谷詩韻部特點分析

1.鄭谷詩歌用韻較為嚴格，少有出韻、借韻的情況。鄭詩用韻基本符合王力先生《漢語語音史》的晚唐—五代音系，而且與《廣韻》同用、獨用的規(guī)定基本一致。王力先生考證晚唐—五代韻部的分化與轉移，東冬鐘合部、魚模合部、真文合部、庚青合部、支微合部等韻部變化都在找鄭詩用韻中有所體現(xiàn)。

2.據(jù)王力先生考證，晚唐—五代音系中灰咍分為兩部①。但是鄭詩中灰咍同用十一次，咍僅獨用二次，灰無獨用例，按同用數(shù)量來考量應合為一部。在晚唐其他詩人詩韻中灰咍也多同用，如黃滔詩中灰咍同用七次，花蕊夫人詩中灰咍同用八次。王力先生考證出的隋—中唐音系中灰咍韻同歸咍部，這個結論與晚唐多位詩人在灰咍韻的使用上一致。

3.鄭詩出韻五次，二次涉及“涯”字：鄭谷《多情》：嗟華花麻涯佳家麻。鄭谷《失鷺鷥》（卷六七五）池支涯佳枝支。按：“涯”，《廣韻》五佳切佳韻、魚羈切支韻二切，均有“水際，水畔”義，無麻韻音。《集韻》麻韻收牛加切，“涯，涘也”。兩韻書收音不同正是語音發(fā)展變化的真實記錄。黃炳輝認為“涯”字在中古有兩個反切，既歸佳韻，又歸麻韻。根據(jù)尉遲治平等學者的統(tǒng)計，“涯”字大量押入麻韻的現(xiàn)象是從中唐開始的，晚唐、五代直至宋代，“涯”字用韻都是以和麻韻字相押為主。王力先生在《南北朝詩人用韻考》中找出了南北朝有歌、麻與佳通用的痕跡，進而猜想它們的韻值相近。在先秦古音中，“佳、支”合為一部，“歌、麻”與“佳、支”相近，南北朝有通用的痕跡，在唐代更加明顯。從這里分析，鄭詩佳麻、佳支通用就找到了依據(jù)，可能是作者仿古韻而為之，抑或是遵從一般詩韻韻書的看法將“涯”字分別歸于“支、佳、麻”三韻。鑒于鄭詩中“涯”字與支韻字、麻韻字相押的次數(shù)較少，認為這是作者受尚古之風的影響，模仿古韻而進行的偶然通押。

4.元韻是一個特殊的韻部，元在平水韻中排在上平第十三，作詩時容易與真文寒刪先等韻相混淆，所以歷來有“該死十三元”之說。王力先生認為晚唐—五代音系中元韻轉入元仙，與先仙合并，魂痕獨立成部。多數(shù)學者支持此觀點，晚唐元韻與臻攝關系密切，但元韻與臻攝同用絕大部分發(fā)生在近體詩中，而且主要是與魂痕兩韻相押。古體詩中元韻多與山攝尤其是先仙兩韻通押，因此把魂痕歸入真文部，把元韻歸入寒先部②。文士作近體詩用韻嚴格按照官韻的規(guī)定，鄭詩中元韻出現(xiàn)五次，其中與魂痕同用三次，與文同用一次（文出韻），與先仙同用一次（元借韻）。元與魂痕關系密切符合官韻規(guī)定，故本文而是依《廣韻》體例將其與魂痕合部。

5.鄭谷存詩306首，208首首句入韻，其中借韻十四次（借本韻十次，借鄰韻四次）。近體詩偶句押韻，奇數(shù)句的首句也可以押韻，往往借用鄰韻。詩人們往往在首句尋求借韻以獲得用韻的些許自由，可以根據(jù)實際語音選擇韻字而擺脫官韻的嚴格限制。鄭詩首句大部分借同攝之韻，少有超出同攝范圍之例，可見鄭詩遵守官韻之嚴格。

綜合以上分析，鄭詩用韻基本符合晚唐—五代音系，其詩受唐朝官韻功令束縛較大，用韻嚴格，間或出現(xiàn)的借韻、出韻等特例可能是當時實際口語面貌的體現(xiàn)，鄭詩中蒸登部與庚青部通押一次，也是其詩中出現(xiàn)的唯一一次異部相押現(xiàn)象，可能是作者在用韻上的偶爾為之，亦或是在當時陽聲韻韻尾之間已經(jīng)出現(xiàn)混同的趨勢。對于這一現(xiàn)象，有的學者在研究唐代其他詩人用韻時也得出了相同的認識，如，晚唐時代，湖北詩人陽聲韻韻尾［-耷］與［-n］相混、［-m］與［-n］相混；湖南詩人陽聲韻韻尾［-n］與［-耷］逐漸混同，這些研究成果為我們研究晚唐五代時期的實際提供了寶貴的資料。

注釋：

①王力.漢語語音史.中國社會科學出版社，1985：257.②尉遲治平，趙蓉.晚唐詩韻系略說.古漢語研究，1999，（4）.

［1］陳大為.唐五代湖北詩人近體詩用韻系統(tǒng)考.懷化學院學報，2008.10.

［2］黃炳輝.中古“涯”字韻屬證.語文研究，1981，（2）.

［3］居思信.元魂痕諸韻的歷史考察.齊魯學刊，1985，（4）.

［4］劉曉南.唐宋近體詩借韻的語音依據(jù)與語料價值.古漢語研究，1999，（1）.

［5］羅立方.陳子昂詩歌用韻考.四川師范學院學報，2002，（6）.

［6］王力.漢語詩律學.上海教育出版社，1979.

［7］王力.漢語語音史.中國社會科學出版社，1985.

［8］尉遲治平，趙蓉.晚唐詩韻系略說.古漢語研究，1999，（4）.