人像照片不僅僅是人物外表的再現(xiàn)，還是人物心靈的暗示。
　　
　　安迪·沃霍認(rèn)為好的攝影就是把焦距對(duì)準(zhǔn)名人。但沒(méi)有多少人真正理解這句話。
　　上海攝影家雍和，自上世紀(jì)80年代初從事新聞攝影工作以來(lái)，拍攝了無(wú)數(shù)照片，其中就包含了許多名人的現(xiàn)場(chǎng)肖像照。
　　上海開(kāi)埠至今，留下了許許多多名人的印跡，他們有的本身就是上海居民，有的則是各種各樣的過(guò)客。來(lái)自五湖四海的他們，給上海帶來(lái)了豐饒多姿的文化與物質(zhì)，發(fā)展壯大了上海的規(guī)模、形式和內(nèi)涵。上海人引以自豪的“海納百川”的城市精神，就是由此產(chǎn)生的實(shí)際結(jié)果之一。
　　人像照片不僅僅是人物外表的再現(xiàn)，還是人物心靈的暗示。人們總是試圖從面目神情之中發(fā)現(xiàn)對(duì)象的性格、品行、前程、壽命、運(yùn)氣等等，這即是面目的解讀。
　　種種解讀的代碼隱蔽地重組了面目的話語(yǔ)：醫(yī)生依據(jù)疾病癥狀解讀患者面目，導(dǎo)演依據(jù)面容與神態(tài)解讀演員面目，偵探依據(jù)眉宇之間的神情解讀嫌疑犯面目，體育教練依據(jù)體型與肌肉解讀運(yùn)動(dòng)員面目。
　　人物攝影的話語(yǔ)常常表現(xiàn)為選擇面目的特征表現(xiàn)面目背后的特征，或者，參考面目背后的特征來(lái)印證面目的特征。
　　作為老資格的新聞攝影師，雍和深諳此道。他有一種不間斷的好奇心來(lái)抓住被攝者獨(dú)特的眼神，他們臉部那些難以捕捉的線條、皺紋和肌膚紋理，以及一個(gè)人的內(nèi)心世界。
　　這些照片沒(méi)有伶牙俐齒的侵略性，也沒(méi)有低回婉轉(zhuǎn)的自戀，有的只是對(duì)世事人情謙恭的好奇心和觀察力。
　　通過(guò)照片中人物的種種神態(tài)舉止，我們可以感受到時(shí)代的風(fēng)貌、社會(huì)的肌理，并審視歷史的形態(tài)和特征。
　　劉易斯-芒福德說(shuō)城市“首先是一個(gè)劇場(chǎng)”，上演著永不落幕的戲劇。城市生活是多樣的、多面的，在社會(huì)的分歧和斗爭(zhēng)中總是充滿著變化。不論文藝還是體育，甚至也包括政治和商業(yè)活動(dòng)，都是為了讓這個(gè)“社會(huì)戲劇更具有影響，精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)能夠盡可能地突出演員們的表演和演出效果”。
　　而雍和這些照片里面的名人們，就是在上海這個(gè)大舞臺(tái)上的“演員”，他們千姿百態(tài)的“演出”，整理、命名和提升了我們的記憶與經(jīng)驗(yàn)。
　　
　　
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