深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

論人物性格張力對(duì)戲劇沖突的導(dǎo)向作用
——印度電視劇《陰謀與婚禮》中人物、情節(jié)、沖突的關(guān)聯(lián)性

深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

進(jìn)入中國(guó)的第一部印度電視連續(xù)劇《陰謀與婚禮》帶著它們濃厚的異域風(fēng)情和文化進(jìn)入中國(guó)人的視線，其較為夸張的鏡頭表現(xiàn)力和獨(dú)具特色的人物形象刻畫(huà)，提醒人們重新審視戲劇作品中人物性格刻畫(huà)的重要性。

性格張力 情節(jié)變化 戲劇沖突

印度電影和電視劇帶著它們濃厚的異域風(fēng)情和文化進(jìn)入中國(guó)人的視線，其較為夸張的鏡頭表現(xiàn)力和獨(dú)具特色的人物形象刻畫(huà)，提醒人們重新審視戲劇作品中人物性格刻畫(huà)的重要性。電視連續(xù)劇《陰謀與婚禮》是進(jìn)入中國(guó)的第一部印度電視連續(xù)劇，受到廣大中國(guó)觀眾的喜愛(ài)。影片通過(guò)各色人物性格的鮮明刻畫(huà)，引領(lǐng)起全劇情節(jié)的起伏跌宕，進(jìn)而產(chǎn)生多重的戲劇沖突，增強(qiáng)可視性。

一、人物性格的鮮明刻畫(huà)與個(gè)性張力

影片在人物刻畫(huà)方面下足工夫，每一個(gè)角色都被賦予獨(dú)特鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，人物性格具有唯一性。但每一個(gè)人物又并非單純的大善或大惡，而是讓觀眾能夠明顯的體會(huì)到既愛(ài)又憎，形形色色的人物正是通過(guò)這種個(gè)性張力牢牢抓住觀眾的心。以下選取個(gè)別人物進(jìn)行分析：

母親瑞卡：因?yàn)槭抢m(xù)弦，一直對(duì)迪尼史因深愛(ài)其前妻而酷愛(ài)長(zhǎng)子耿耿于懷，因此成為整個(gè)劇中的幕后黑手，導(dǎo)演了一系列事件，目的就是讓自己的子女獲得家產(chǎn)。但作為母親，她又是慈愛(ài)的。

大兒子尼拉吉：心理年齡卻只是單純而善良的8歲兒童。因?yàn)橹橇θ毕?，使他?duì)卡佳拉做了許多錯(cuò)事，給家里人帶來(lái)很多麻煩；而他的純真也感動(dòng)了卡佳拉，為他們的愛(ài)情和幸福迎來(lái)新生。

大兒媳卡佳拉：有學(xué)識(shí)有文化，造就了她不輕易向命運(yùn)低頭的性格；但也因?yàn)樗男愿裉怃J，在尋找兇手的過(guò)程中傷害到很多人。

影片中每個(gè)主要人物的性格都是極具張力的，也就是有它本質(zhì)上的延展度。每一個(gè)人的個(gè)性，都存在著善與惡、好與壞、對(duì)與錯(cuò)的雙方面，劇作者通過(guò)對(duì)這兩方面的藝術(shù)性加工與放大，讓觀眾更為直觀的體會(huì)到一種對(duì)劇中人物又愛(ài)又憎的心理感應(yīng)，而通過(guò)這樣的感應(yīng)帶動(dòng)觀眾的情緒有起有落，在戲劇情節(jié)以外建立起與觀眾溝通的話語(yǔ)空間。

二、人物性格刻畫(huà)是情節(jié)變化的導(dǎo)向

故事的情節(jié)往往不是獨(dú)立存在的，它是與戲劇作品中所刻畫(huà)的人物形象分不開(kāi)的。觀眾在對(duì)一部影片產(chǎn)生記憶時(shí)，首先是對(duì)人物個(gè)性產(chǎn)生共鳴或反差。未能建立在充分的人物刻畫(huà)前提下的情節(jié)展開(kāi)，很難在觀眾心目中占有一席之地。因此，人物性格在戲劇作品中是情節(jié)變化的導(dǎo)向，它引領(lǐng)著敘事過(guò)程的展開(kāi)與延伸。

母親瑞卡：瑞卡陰險(xiǎn)卻也慈愛(ài)，這樣矛盾的性格，注定情節(jié)上瑞卡的結(jié)局是以被揭穿而告終的。但是，她對(duì)愛(ài)嫉妒，引發(fā)了她成為幕后黑手、為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)而毒害尼拉吉、以及在后期甚至殺人的情節(jié)產(chǎn)生；又因?yàn)樗老∩写娴哪笎?ài)，導(dǎo)致她溺愛(ài)尼拉吉，并一直藏在這種溺愛(ài)的假象后面不被察覺(jué)。

大兒子尼拉吉：尼拉吉是故事的第一主人公，正因?yàn)樗牡椭巧蹋沟霉适碌陌l(fā)生與發(fā)展有了由頭，同時(shí)也帶動(dòng)著故事情節(jié)跟隨著尼拉及的病況跌宕起伏；也因?yàn)樗屏紗渭兊男愿?，引發(fā)了卡佳拉的好感，才有后面一系列卡佳拉想要找出真兇的情節(jié)展現(xiàn)。

大兒媳卡佳拉：她的性格從一開(kāi)始就是執(zhí)拗的，是不輕易向別人低頭的，注定當(dāng)她知道自己的丈夫是被人刻意弄成智殘的時(shí)候，會(huì)奮不顧身的追查真兇。

人物性格布局，在敘事開(kāi)始前就為整個(gè)劇安排好了以后的發(fā)展情節(jié)，這些情節(jié)是依靠與之相關(guān)聯(lián)的人物個(gè)性特征和性格變化而不斷展開(kāi)的，沒(méi)有了人物的支撐，情節(jié)就像失去了靈魂，沒(méi)有生氣。所以說(shuō)，戲劇作品中，人物性格的刻畫(huà)，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)起到導(dǎo)向作用。

三、戲劇沖突來(lái)源于情節(jié)和人物

人物性格是點(diǎn)，情節(jié)變化是線，戲劇沖突是面。點(diǎn)線面的有效結(jié)合，使戲劇作品達(dá)到升華和統(tǒng)一。《陰謀與婚禮》電視連續(xù)劇，內(nèi)部充斥了大量的戲劇沖突，這些沖突包括方方面面。

第一，人物性格和情節(jié)變化造就了影片的主線沖突。

正如影片名稱，影片從“陰謀”和“婚禮”兩條主線展開(kāi)。因瑞卡的嫉恨導(dǎo)致陰謀的產(chǎn)生，再由于卡佳拉一步一步的揭開(kāi)陰謀，導(dǎo)致新的陰謀產(chǎn)生，這是陰謀的制造與揭穿之間的矛盾。家庭成員中共五對(duì)愛(ài)人之間的愛(ài)情，無(wú)時(shí)無(wú)刻不出現(xiàn)著新的問(wèn)題和矛盾，愛(ài)情的沖突此起彼伏。再有，陰謀和愛(ài)情也是沖突中的一環(huán)，是選擇愛(ài)情回避陰謀，還是制造陰謀放棄愛(ài)情，當(dāng)然，這里的陰謀實(shí)際上也指代“欺騙”。

第二，各異的性格造成了人與人的外在沖突。

最為明顯的，產(chǎn)生在卡佳拉身上。最初的卡佳拉與這個(gè)家庭格格不入，所以她跟尼拉吉產(chǎn)生沖突，跟薩德西爾產(chǎn)生沖突；而薩德西爾與薩尼提因?yàn)椴幌鄲?ài)而結(jié)合產(chǎn)生沖突；伊山與比哈娜的姐姐產(chǎn)生沖突；陰謀被揭穿時(shí)瑞卡和她的同謀者產(chǎn)生沖突等等，可以說(shuō)每個(gè)人都是矛盾體的一部分，在每一個(gè)人身上都存在著與他人之間的沖突，這本身是人物自身性格所造就的，也為戲劇沖突的展現(xiàn)提供了有力的依據(jù)。

第三，性格的刻畫(huà)引出人物的內(nèi)心沖突。

卡佳拉在法庭上面臨繼續(xù)訴訟爭(zhēng)取權(quán)益和放棄訴訟保護(hù)尼拉吉的內(nèi)心沖突；比哈娜面臨著保護(hù)姐姐不讓她受傷和留住丈夫捍衛(wèi)愛(ài)情的矛盾……這些內(nèi)心沖突的產(chǎn)生根源都在于人物自身的個(gè)性特征，因?yàn)槿绱说男愿?，致使他面臨如此的矛盾抉擇。

第四，情節(jié)內(nèi)部和情節(jié)間的沖突。

近五十集的長(zhǎng)篇敘事緊湊有序，情節(jié)的設(shè)置獨(dú)到，注重各情節(jié)內(nèi)部和情節(jié)間的矛盾沖突，體現(xiàn)更具吸引力的戲劇效果。比如瑞卡給卡佳拉送奶，卻自己喝下毒發(fā)身亡。按慣用思維方式，瑞卡送的奶不可能由她自己喝下，但劇作者在進(jìn)行情節(jié)設(shè)置時(shí)，把這一矛盾體置于同一情節(jié)當(dāng)中，使沖突在情節(jié)的展開(kāi)過(guò)程中瞬間出現(xiàn)，達(dá)到強(qiáng)有力的表達(dá)效果。

第四，其它沖突。

比如環(huán)境的沖突、文化沖突等。像影片開(kāi)頭，卡佳拉原本是想要繼續(xù)深造讀研究生的，如此一來(lái)，她根本就不會(huì)卷入到一場(chǎng)深藏陰謀的家庭戰(zhàn)爭(zhēng)中；可是，她的家里條件差，母親身體又不好，這種家庭環(huán)境和學(xué)習(xí)環(huán)境的沖突，成立了故事的開(kāi)端，并推動(dòng)整個(gè)故事鮮活的發(fā)展下去。

四、人物性格——情節(jié)變化——戲劇沖突的貫穿與統(tǒng)一

一個(gè)好的戲劇作品，其中人物因素、情節(jié)因素、沖突因素是相輔相成、協(xié)調(diào)一致的。人物性格的獨(dú)特性是基礎(chǔ)，情節(jié)的變化是橋梁，戲劇沖突是外在表達(dá)形式。

因此在戲劇作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，千萬(wàn)不能忽視人物性格的刻畫(huà)和表現(xiàn)，人物個(gè)性不突出，情節(jié)也難以達(dá)到引人入勝的效果。通過(guò)人物引出情節(jié)，再通過(guò)情節(jié)勾勒出全局篇章的多重沖突，達(dá)到人物性格、情節(jié)變化、戲劇沖突的貫穿和統(tǒng)一。當(dāng)然，戲劇沖突和情節(jié)變化也要反作用于人物性格，要達(dá)到強(qiáng)化人物性格、明確人物主體特點(diǎn)、促使人物與觀眾產(chǎn)生共鳴的最終目的。

[1]趙紅梅/李煥順.論戲劇沖突.職大學(xué)報(bào).2005年第1期,56-58.

[2]楊景生.談電視劇神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)的戲劇沖突藝術(shù),影視與舞臺(tái)藝術(shù),2007年8月,83-85.

[3] [美國(guó)]喬治?貝克.戲劇技巧[M].余上沅譯.北京:中國(guó)戲劇出版社,2004.

[4]劉家思. 性格力度與藝術(shù)強(qiáng)度. 四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008年2月,31-35.

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10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.038