■王嘯冰

“江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”是與“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”相配套的一項(xiàng)省級(jí)重點(diǎn)文化項(xiàng)目，其目的旨在促進(jìn)全省文化事業(yè)的發(fā)展，以滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，創(chuàng)作并推出一批思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的舞臺(tái)藝術(shù)精品。

從2003年首屆至今，江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程已整整實(shí)施了6屆，一共推出了二十九臺(tái)體裁多樣，具有鮮明時(shí)代特征、深受群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)精品，其中蘇州滑稽戲劇團(tuán)的《一二三齊步走》、《青春跑道》和無(wú)錫市歌舞團(tuán)的《紅河谷》還成功入選了國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，這些優(yōu)秀劇目的推出在很大程度上帶動(dòng)了全省藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，充分調(diào)動(dòng)激發(fā)了全省文藝團(tuán)體不斷創(chuàng)新、不斷提高的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。

一.以“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”為引導(dǎo)進(jìn)一步提高全省藝術(shù)創(chuàng)作的水平。

“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”的初衷在于打磨劇目和推廣劇目，就是要使入圍的劇目在各個(gè)環(huán)節(jié)上都經(jīng)得起時(shí)間和空間的考驗(yàn)，最終成為“流傳于世，家喻戶曉”的經(jīng)典。從這一點(diǎn)上看，目前入圍的很多劇目還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這樣的要求。

首先所選的部分劇目在人物關(guān)系的構(gòu)筑和題材的選擇上，存在平庸化和類型化的弊病。這類作品大多希望通過(guò)對(duì)人物的價(jià)值判斷和政治評(píng)價(jià)來(lái)彰顯作品的主題意義，想從虛擬的劇情背后挖掘出更深層次的文化意義來(lái)，但又由于開(kāi)掘的力度和廣度有所欠缺，思維受到局限和約束沒(méi)有辦法打開(kāi)反而在劇情的推廣和發(fā)展上顯得比較生硬，甚至已經(jīng)引發(fā)好多初選劇目出現(xiàn)了改不下去的局面。好的藝術(shù)創(chuàng)作是時(shí)尚的體現(xiàn)，在于領(lǐng)導(dǎo)審美的潮流，而決不是襲故蹈常。大多傳諸后世，歷久彌新的藝術(shù)精品都是藝術(shù)家嘔心瀝血，千錘百煉的結(jié)晶，“雅俗共賞、不拘一格”依然是我們孜孜追求的目標(biāo)。

其次所選的部分劇目存在重大輕小的局面，既重視全劇的大氣張揚(yáng)而缺乏細(xì)節(jié)上的精致委婉。在舞美和造型上體現(xiàn)出的是國(guó)家級(jí)的氣魄，而表演和音樂(lè)的處理上卻又是地縣級(jí)水準(zhǔn)。在這方面，戲曲音樂(lè)顯得更為明顯，在入圍的很多戲曲劇目中有的連最基本的樂(lè)隊(duì)配器都沒(méi)有，這樣的樂(lè)隊(duì)體現(xiàn)甚至還被某些文藝團(tuán)體標(biāo)榜為自己劇種的特色和特點(diǎn)。眾所周知，一個(gè)戲曲劇目想要流傳于世首先就是音樂(lè)上要被廣為流傳，幾十年前的樣板戲至今刻在人們腦海里的不是劇本臺(tái)詞和舞美造型，而是那一段段深入人心堪為經(jīng)典的唱腔。戲曲劇目在“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”評(píng)選中占有絕對(duì)的比重，因而戲曲音樂(lè)創(chuàng)作水平的提高就顯得更為重要和緊迫。

二.以“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”為導(dǎo)向繼續(xù)推動(dòng)全省藝術(shù)創(chuàng)作向全面的市場(chǎng)發(fā)展。

舞臺(tái)藝術(shù)既具有意識(shí)形態(tài)的屬性，同時(shí)也是一種可以走向市場(chǎng)的商品，是一種具有很大潛力但尚未完全開(kāi)發(fā)的文化產(chǎn)業(yè).以產(chǎn)業(yè)化的手段讓劇目真正的走向市場(chǎng)，獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙重盈利是其發(fā)展的必由之路。

首先應(yīng)建立和完善以市場(chǎng)為中心的運(yùn)作機(jī)制，改進(jìn)營(yíng)銷方式。舞臺(tái)藝術(shù)是一種直接與觀眾面對(duì)面的表演形式.劇團(tuán)創(chuàng)作成果只是其成功的第一步.因此專業(yè)營(yíng)銷隊(duì)伍和營(yíng)銷市場(chǎng)的建設(shè)不容忽視。演藝集團(tuán)最近推出的“蘇演院線”就是一種運(yùn)作模式的嶄新嘗試，它把藝術(shù)院團(tuán)與劇場(chǎng)機(jī)構(gòu)、精品劇目和普通民眾緊密結(jié)合，變大部分由政府買單改為大部分由百姓付賬。拉近“精品”與觀眾的距離，從而贏得觀眾，贏得市場(chǎng)。

其次開(kāi)發(fā)多元化的推廣渠道，進(jìn)一步完善文化產(chǎn)業(yè)鏈.要讓藝術(shù)精品劇目真正成為藝術(shù)精品品牌，就必須加強(qiáng)對(duì)劇目宣傳的力度，充分運(yùn)用電視、電臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)、音像制品等等傳播媒介提高普通民眾對(duì)精品劇目的知曉度，擴(kuò)大其影響力，吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng).讓精品劇目不再是少數(shù)人的孤芳自賞，而成為一場(chǎng)真正意義上的全民的盛宴。

三.以"舞臺(tái)藝術(shù)精品工程"為契機(jī)大力推進(jìn)全省創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。

在“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”評(píng)選的六年中，很清晰的浮現(xiàn)出很多文藝團(tuán)體集中全省乃至全國(guó)優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作力量打造精品的現(xiàn)象。其實(shí)，這種主創(chuàng)陣容的單調(diào)從根本上說(shuō)是很不利于舞臺(tái)藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展的，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要問(wèn)題有兩點(diǎn)：

首先是很多藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體的創(chuàng)作力量缺失。編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美等主要?jiǎng)?chuàng)作人員的嚴(yán)重匱乏和老齡化是現(xiàn)今舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的病癥所在。特別是目前省內(nèi)戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作者大多年事已高，年輕的創(chuàng)作者寥寥無(wú)幾，而且這些創(chuàng)作者大多還沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)音樂(lè)院校的嚴(yán)格訓(xùn)練，均是在本劇種內(nèi)摸爬滾打數(shù)年耳濡目染，憑上輩傳承下來(lái)的套路創(chuàng)作的。這樣的局面在很大的程度上阻礙了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，甚至已經(jīng)使某些劇種的音樂(lè)發(fā)展出現(xiàn)了停滯的局面。

產(chǎn)生這種現(xiàn)象的另外一個(gè)原因是部分藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體急功近利，企望一步走向成功的投機(jī)心理。不管劇目和劇種的實(shí)際情況，聘請(qǐng)名家大腕務(wù)求組成強(qiáng)有力的創(chuàng)作陣容來(lái)沖刺舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，使得很多作品缺乏對(duì)生活的長(zhǎng)時(shí)間觀察和對(duì)生活的深入思考，也使得很多作品如出一轍，性格單一。而且將精品創(chuàng)作“壟斷”在少數(shù)人手里，不利于人才的培養(yǎng)，畢竟只有“出人”又“出戲”，才能保證藝術(shù)生產(chǎn)的可持續(xù)性發(fā)展。

“江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”評(píng)選活動(dòng)實(shí)施六年以來(lái)，所取得的成就是有目共睹的，它在內(nèi)容上堅(jiān)持了時(shí)代的主旋律，在藝術(shù)上繼承和弘揚(yáng)了民族文化傳統(tǒng)，對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)起到了標(biāo)桿和激勵(lì)作用。期待"江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程"優(yōu)秀劇目走的更遠(yuǎn)、更好!