《公主與青蛙》（The Princess and the Frog）作為2009年迪士尼的年度大片，在三維動(dòng)畫的大潮中逆流而上，再度回歸二維手繪動(dòng)畫，是一部向傳統(tǒng)歌舞劇致敬的動(dòng)畫長片。該片由迪士尼動(dòng)畫導(dǎo)演約翰?馬斯克（John Musker）和羅恩?克萊門茲（Ron Clements）二人共同執(zhí)導(dǎo)，他倆曾一起執(zhí)導(dǎo)過《小美人魚》（The Little Mermaid，1989）、《阿拉丁》（Aladdin,1992）、《大力士》（Hercules,1997）等經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫?！豆髋c青蛙》在2009年年底上映后，好評(píng)不斷，成功入圍2010年度奧斯卡“最佳動(dòng)畫”與“最佳電影主題曲”雙項(xiàng)提名，并獲得第37屆安妮獎(jiǎng)（Annie Awards）：“最佳配樂”、動(dòng)畫長片部分的“最佳角色動(dòng)畫”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。隱含在這部影片之中的優(yōu)秀品質(zhì)是值得我們細(xì)細(xì)品味的：瑯瑯上口的爵士樂，搭配歌舞劇式的明快節(jié)奏；手繪帶來的復(fù)古感、整體畫面的運(yùn)鏡；個(gè)性鮮明的人物、引人入勝的故事情節(jié)……

一、新奧爾良風(fēng)格

為影片創(chuàng)作歌曲和音樂的是奧斯卡得主蘭迪?紐曼（Randy Newman），他本人就是新奧爾良人，譜寫新奧爾良地區(qū)特色的音樂自然不在話下。故事背景設(shè)定在上個(gè)世紀(jì)20年代美國爵士樂的故鄉(xiāng)——新奧爾良。18世紀(jì)下半葉，新奧爾良的法國統(tǒng)治者熱衷于舉辦各種音樂節(jié)和藝術(shù)節(jié)，于是那種開放、寬容、自由和溫馨的傳統(tǒng)文化，在這個(gè)城市得以迅速傳播。爵士樂由民間藝人即興演奏，反映的也是普通大眾的真實(shí)心聲，那暢快歡樂富有親切感的音符中能讓人明顯感受到一種深情，那是來源于生活并且訴諸于生活的真情實(shí)感。新奧爾良開放自由的社會(huì)氛圍是爵士樂發(fā)展不可或缺的土壤。劇中的配樂和舞蹈都是非常典型的新奧爾良風(fēng)格。密西西比河、碼頭、前法殖民地風(fēng)格的建筑、爵士樂、新奧爾良口音、彩車巡游的傳統(tǒng)、鄉(xiāng)紳……無處不新奧爾良?！豆骱颓嗤堋啡蓟\罩在爵士樂緊湊而歡快的音符中，而巧的是這個(gè)借古喻今的美麗童話所贊美的也正是最真實(shí)的爵士精神。爵士樂演奏大師西德尼?波切特（Sidney Bechet）曾經(jīng)說過，新奧爾良爵士風(fēng)格是一種充滿泥土味、溫暖、飽滿的聲音。

二、首位黑人女主角

自上世紀(jì)20年代創(chuàng)辦以來，逾80年歷史的迪士尼出品了多套膾炙人口的經(jīng)典公主片，比如《白雪公主和七個(gè)小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs，1937）、《仙履奇緣》（Cinderella，1950）、《睡美人》（Sleeping Beauty，1959）和《小美人魚》等作品，深受觀眾的喜愛。這些作品絕大多數(shù)改編自經(jīng)典的《格林童話》和《安徒生童話》，而所有的女主人公無一例外都是白人，如同白雪公主一樣美麗可人、溫柔善良的女性形象深入人心。1992年，改編自阿拉伯民間故事集《一千零一夜》的《阿拉丁》中出現(xiàn)了第一位非白人公主茉莉。茉莉公主是蘇丹王的女兒，她是一位聰明﹑有主見﹑勇敢、美麗的公主。影片上映后大受歡迎，這部動(dòng)畫片在迪士尼影史上地位非常重要。此后，迪士尼動(dòng)畫開始進(jìn)入多姿多彩的黃金年代。1995年推出的《風(fēng)中奇緣》（Pocahontas），是迪士尼第一部由真實(shí)歷史改編的長篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫片。女主角是一位印地安公主寶嘉康迪（Pocahontas），她的傳奇一生在美國是家喻戶曉的故事，迪士尼將這位印第安公主的故事搬上大銀幕，敘述她如何拯救了英國的探險(xiǎn)家史密斯，并且化解了一場異族間的戰(zhàn)爭。影片中闡述的不同種族、不同習(xí)俗的民族之間可以相互溝通、互相尊重的主題，頗具現(xiàn)實(shí)意義。1998年推出的《花木蘭》（Mulan），取材于花木蘭女扮男裝代父從軍這一中國民間故事。從世界文明古國的民間故事中尋獲創(chuàng)作的靈感，這不僅使影片制作更富有歷史、文化的底蘊(yùn)，其神秘的傳奇性、生動(dòng)性也使其成為老少咸宜的流行文化精品。

茉莉﹑寶嘉康迪和木蘭，不同膚色的卡通女主角讓迪士尼動(dòng)畫變得更加種族多元化，唯獨(dú)是一直未出現(xiàn)過黑人女主角。直到2009年美國誕生史上首位黑人總統(tǒng)奧巴馬后，迪士尼才在《公主與青蛙》中，首次為觀眾帶來第一位黑人女主角蒂安娜（Tiana），這對(duì)于美國黑人社群與流行文化發(fā)展趨勢(shì)，有著很深刻的象征意義。奧巴馬打破種族藩籬當(dāng)選美國總統(tǒng)，這不僅是他個(gè)人的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)，還是“美國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。所謂“美國夢(mèng)”本身就猶如童話故事般美好：在這塊北美新大陸，不論種族、宗教與性別，不管你來自何方，只要努力打拼，你的愿望一定會(huì)實(shí)現(xiàn)！

人類因有夢(mèng)想而偉大，心中有夢(mèng)想才會(huì)奮力追尋。貫穿整部動(dòng)畫的，正是女主角蒂安娜表現(xiàn)出的對(duì)夢(mèng)想永不放棄的精神，這個(gè)精神從影片一開始就從蒂安娜的父親嘴里說出：“對(duì)于至關(guān)重要的事情，永遠(yuǎn)不要失去勇氣”。影片里的其他主要人物，也都擁有著各自的夢(mèng)想。

三、顛覆經(jīng)典

情節(jié)是任何一部電影吸引觀眾必不可少的要素，一部優(yōu)秀的電影一定要有一個(gè)引人入勝的故事情節(jié)?！豆髋c青蛙》的創(chuàng)作靈感無疑是來自《格林童話》中的《青蛙王子》。在《青蛙王子》中，英俊的王子因得罪了女巫,被下咒而變成了一只丑陋的青蛙。女巫說,青蛙要遇上一位真心愛他的女孩,魔咒才能解除。幸運(yùn)的是,青蛙終于遇上了美麗的公主,并以他的善良征服了公主的心。公主吻了青蛙后,兩人從此過上幸福的生活。

而《公主與青蛙》的故事完全顛覆了經(jīng)典的《青蛙王子》中的情節(jié)，男女主人公的情感歷程變得一波三折。故事背景設(shè)定在黑人聚居的新奧爾良。黑人姑娘蒂安娜的夢(mèng)想是完成父親開餐廳的遺愿。她是自立自強(qiáng)的時(shí)代新女性，可是女服務(wù)生的微薄薪水連買餐廳的頭期款都不夠。來自中東某王國的納文(Naveen)是游戲人間不知進(jìn)取的王子，他失去了對(duì)自己家族遺產(chǎn)的繼承權(quán)。為了維持自己的貴族生活，他來到美國新奧爾良，希望娶當(dāng)?shù)馗缓乐疄槠?，沒想到中了邪惡巫師的黑暗魔法，變成了一只青蛙。浪漫不羈的男主人公與踏實(shí)、隱忍、現(xiàn)實(shí)的女主角形成了鮮明對(duì)比。兩個(gè)人生哲學(xué)南轅北轍的一人一蛙在舞會(huì)上相遇，王子誤將蒂安娜當(dāng)成了公主，讓她吻他以解除魔法。不料蒂安娜真的吻了青蛙后，不但沒能解開魔咒，自己也變成了一只青蛙。一路上他倆遇到了可愛的熱衷爵士表演的鱷魚（Louie）和無比浪漫的螢火蟲雷（Ray）。他們結(jié)伴而行，面臨著重重危險(xiǎn)。他們必須要穿越險(xiǎn)惡的沼澤，沿途還要躲避邪惡巫師派出的黑影人的追緝，目標(biāo)是前往密西西比河河口尋找老女巫，求她幫他們倆解除魔咒。蒂安娜和納文在這趟旅行中，也必須搞清楚什么是自己真正需要和什么是自己想要的生活。換言之，兩人變成青蛙后開始了一段屬于自我的找尋之路。最終放下虛榮和執(zhí)著的兩位主人公觸摸到了生活的真正意義，為故事畫了上一個(gè)完美的句號(hào)。

這樣的改編當(dāng)然不是對(duì)經(jīng)典的褻瀆或者嘲諷，而是巧妙地將具有時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)意義的全新元素加入其中，這種成熟的敘事模式是迪士尼的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是迪士尼長盛不衰的重要原因之一。

四、回歸二維

手工繪制的動(dòng)畫片是由迪士尼一手開創(chuàng)的，并延續(xù)了將近60年的傳統(tǒng)，從1937年的《白雪公主和七個(gè)小矮人》，一直到1994年的《獅子王》（ The Lion King）。在《白雪公主》之前，人們普遍認(rèn)為動(dòng)畫片是不登大雅之堂的，沒有人相信它可以是嚴(yán)肅的戲劇，也不相信畫出來的卡通人物可以真正打動(dòng)人的內(nèi)心，但是《白雪公主》上映后一鳴驚人，不但贏得了笑聲，也奪得了淚水，完全打破了以前的成見。繼《白雪公主》之后，迪士尼緊接著推出了《小鹿斑比》（Bambi，1942）、《仙履奇緣》、《睡美人》等家喻戶曉的經(jīng)典動(dòng)畫長片，這段時(shí)期被電影史學(xué)家們認(rèn)為是迪士尼動(dòng)畫的“黃金時(shí)代”。其后的《小美人魚》、《美女與野獸》（Beauty and the Beast， 1991）、《阿拉丁》、《獅子王》等動(dòng)畫長片更是一步步地把迪士尼手繪動(dòng)畫推向了高峰。

1995年出品的《玩具總動(dòng)員》（Toy Story）是全世界第一部全三維的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫長片，由迪士尼和皮克斯制片廠合作拍制而成，其角色動(dòng)畫水準(zhǔn)之高，能與迪士尼傳統(tǒng)動(dòng)畫相提并論，也預(yù)示了新型態(tài)動(dòng)畫工業(yè)的到來。三維動(dòng)畫是未來的發(fā)展趨勢(shì)，但傳統(tǒng)動(dòng)畫也不會(huì)因此就沒有生存空間。三維動(dòng)畫擅長處理物理及邏輯性圖像，而傳統(tǒng)動(dòng)畫里沒有固定邏輯思維的線條及平面設(shè)計(jì)美感，是三維動(dòng)畫不容易做到的。

《公主與青蛙》的上映，標(biāo)志著迪士尼自2004年《放牛吃草》（Home on the Range）以來首部在影院推出的二維動(dòng)畫電影?；仡?010年入圍奧斯卡“最佳動(dòng)畫長片”的5部提名影片，情況與近年來三維動(dòng)畫獨(dú)占天下的格局發(fā)生了較大的變化——只有一部《飛屋環(huán)游記》（UP，2009）是皮克斯的三維動(dòng)畫，而其余四部里，兩部是二維手繪，兩部是定格木偶，傳統(tǒng)動(dòng)畫方式的比例反而增大了。迪士尼的《公主與青蛙》與法國﹑愛爾蘭和比利時(shí)三國合拍的《凱爾經(jīng)的秘密》（The Secret of Kells，2009）代表了傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的兩個(gè)不同方向。歐洲人更看重造型、色彩和民間傳說的搭配，而美國人則傾向于鮮活的人物形象和載歌載舞的音樂劇模式。而迪士尼對(duì)自己傳統(tǒng)表達(dá)方式的繼承，在這部《公主與青蛙》里展露無遺。用童話故事包裝勵(lì)志的美國夢(mèng)，描繪出一幅只要肯努力打拼，人人有希望實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的美景。這樣的單純美好，讓成年的觀眾也彷佛時(shí)光倒流，回到無憂無慮、對(duì)人生充滿向往的純真年代，而如此美好的童話世界還是與純真古樸的二維手繪動(dòng)畫最合拍。

[1]蔡志軍.從《白雪公主》故事的歷史演變看迪斯尼動(dòng)畫模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，［J］社會(huì)科學(xué)論壇，2007,(12).

[2]蘇葵.爵士樂[M]. 青島：青島出版社，2007.

[3]周光凡.奧巴馬:我的夢(mèng)[M]. 南京：江蘇文藝出版社，2008.

[4]戴維，盧克，譯.格林童話精選[M]. 北京：外文出版社，1997.

[5]漢寶德，張振益，等. 科技與人文的對(duì)話[M]. 臺(tái)北:雄獅圖書公司，1999.