隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)及世界科技、政治與經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的加快,文化交流與融合成為一種必然趨勢(shì),在當(dāng)代國(guó)際關(guān)系中的作用越來(lái)越重要。本文擬20世紀(jì)前三十年的美國(guó)電影在華的傳播以及市場(chǎng)、營(yíng)銷(xiāo)等方面入手，著重考察電影文化在中美文化交流中所起到的重要作用。

一、美國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)

在美國(guó)的全球戰(zhàn)略中，以電影為代表的文化傳播一直是一枚重要的棋子。在1930年代，美國(guó)政府就意識(shí)到，電影不僅具有產(chǎn)業(yè)意義，而且對(duì)于宣傳美國(guó)政治、文化和擴(kuò)大經(jīng)濟(jì)影響具有不可替代的重要作用。20世紀(jì)第一個(gè)10年，好萊塢制片人就開(kāi)始在主要的國(guó)外市場(chǎng)設(shè)立辦事處。一戰(zhàn)爆發(fā)后，美國(guó)電影逐漸取代法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等傳統(tǒng)的歐洲電影基地，形成了國(guó)際化的電影市場(chǎng)。[1]成為世界各國(guó)電影市場(chǎng)上的巨無(wú)霸，令各國(guó)電影人嫉妒并羨慕。雖然從政治或道德的角度而言，美國(guó)電影在華常常得到負(fù)面的評(píng)價(jià)[2]，美國(guó)電影在華傳播期間，中國(guó)拍攝許多國(guó)產(chǎn)電影，二者形成了一個(gè)相持相對(duì)的局面，但是在民國(guó)年間的中國(guó)電影市場(chǎng)上，美國(guó)影片始終占據(jù)著一個(gè)極其重要的地位。美國(guó)電影是最早進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的外國(guó)電影之一。1897年7月，早在電影誕生之初，美國(guó)電影便打入中國(guó)市場(chǎng)。

搶占中國(guó)電影市場(chǎng)是在美國(guó)電影全球化戰(zhàn)略中的重要一環(huán)。關(guān)于中國(guó)進(jìn)口美國(guó)電影的數(shù)量，1933年，進(jìn)口外國(guó)長(zhǎng)片431部，其中美國(guó)片355部，占82%；1934年，進(jìn)口外國(guó)長(zhǎng)片407部，其中美國(guó)片345部，占85%；1936年，進(jìn)口外國(guó)長(zhǎng)片367部，其中美國(guó)片328部，占89%。[3]由這3年的統(tǒng)計(jì)可知，美國(guó)影片占進(jìn)口影片數(shù)量的80%以上，而這幾年是中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展較為平穩(wěn)的年份。如果考慮到戰(zhàn)亂的影響，每年進(jìn)口美國(guó)長(zhǎng)片以200部計(jì)，則從20年代中到40年代末的20余年間，美國(guó)影片輸入中國(guó)的數(shù)量在4000部以上。這是個(gè)很大的數(shù)字，須知從中國(guó)電影誕生到1949年的45年間，拍攝的影片總數(shù)不過(guò)1600余部(不包括新聞紀(jì)錄片，也不包括淪陷區(qū)及香港拍攝的影片)[4]。

30年代以后，國(guó)外市場(chǎng)收入已占美國(guó)電影總利潤(rùn)的三分之一到二分之一。二次世界大戰(zhàn)把美國(guó)電影工業(yè)推向了世界領(lǐng)先地位。（直到現(xiàn)在美國(guó)的電影業(yè)還是世界的龍頭）有聲電影出現(xiàn)后，語(yǔ)言的障礙曾給美國(guó)電影的國(guó)際化帶來(lái)過(guò)威肋，但好萊塢很快適應(yīng)了這種藝術(shù)和技術(shù)手段的變化，現(xiàn)在越來(lái)越多的非英語(yǔ)國(guó)家和地區(qū)更加頻繁地拍攝英語(yǔ)電影或使用英文字幕。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的國(guó)際化努力，如今，美國(guó)電影幾乎已經(jīng)成為世界電影，其最耐人尋味的結(jié)果是在世界上不少地區(qū)，美國(guó)電影已經(jīng)不再顯得是“美國(guó)”電影而成為電影的代名詞。

二、20世紀(jì)前三十年中美電影的交流概況

電影是門(mén)新型藝術(shù)，當(dāng)其作為舶來(lái)品從國(guó)外傳到中國(guó)的時(shí)候，中國(guó)還處在半封建半殖民地的落后狀態(tài)。電影前輩鄭君里很早就指出：“從經(jīng)濟(jì)意義上說(shuō)，歐美電影（包括電影院的設(shè)立）流入中國(guó)，是資本主義國(guó)家對(duì)半殖民地之一般的商品與資本的輸出，并沒(méi)有兩樣?！贝送?，他強(qiáng)調(diào)“影片底輸入給當(dāng)時(shí)文化程度較低的中國(guó)民眾帶來(lái)一種進(jìn)步的世界性的觀感，在國(guó)內(nèi)開(kāi)拓了一種新企業(yè)的基地。”[5]我想現(xiàn)在討論中美兩國(guó)電影的相互交流，也應(yīng)該從經(jīng)濟(jì)、政治、文化、藝術(shù)等多個(gè)角度來(lái)加以審視。

中美兩國(guó)之間的電影交往，應(yīng)追溯到19世紀(jì)末。1897年9月5日在上海出版的《游戲報(bào)》第74號(hào)上，刊登一篇《觀美國(guó)影戲記》，這是中國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最早一篇電影觀感文字，確切表明美國(guó)電影在中國(guó)傳播的歷史已逾百年。另?yè)?jù)美國(guó)陶樂(lè)賽?瓊斯著《美國(guó)銀幕上的中國(guó)與中國(guó)人》一書(shū)指出，愛(ài)迪生電影公司曾于1898年派一名攝影師到香港和上海拍攝風(fēng)光片，攝制發(fā)行了《香港商團(tuán)》、《香港總督府》、《上海警察》、《上海街景》等6部短片。此舉意味著在美國(guó)影片輸入中國(guó)的同時(shí)，中國(guó)的風(fēng)土景物也開(kāi)始成為美國(guó)電影的內(nèi)容資源。[6]在中國(guó)電影史早期文獻(xiàn)中這說(shuō)法:“中國(guó)電影史編著起來(lái)，開(kāi)宗明義的第一章就要說(shuō)到碧眼兒。最早的影片公司(亞細(xì)亞)是美國(guó)人到上海開(kāi)辦的?！盵7]“此為中國(guó)影戲一專(zhuān)組公司之始”，是“中國(guó)人做影戲的發(fā)源”。[8]

從美國(guó)電影初入中國(guó)市場(chǎng)的情況來(lái)看，中美文化交流在電影方面的交往是不對(duì)稱(chēng)的。這可以說(shuō)是其二者交往的主要特征：即美國(guó)電影在華上映是大批量的，而中國(guó)電影在美上映則僅有零散的記錄。[9]我們以第一次世界大戰(zhàn)為界限，戰(zhàn)前在中國(guó)放映的外國(guó)電影以法國(guó)片為主，戰(zhàn)后美國(guó)片取而代之，從20年代起幾乎獨(dú)占了中國(guó)銀幕。1919年好萊塢環(huán)球公司總經(jīng)理里卡爾?萊默德曾揚(yáng)言到：“近二年中，中國(guó)人往觀美國(guó)影片者，起比例已由百分之二五至六十。”[10]1927年在“專(zhuān)家部電影主任致美國(guó)商業(yè)部”報(bào)告中述及：“中國(guó)目前有106家電影院，共68000個(gè)座位分布于18個(gè)大城市”（當(dāng)年上海由26家，到30年代末約有36家）[11]；1930年的另一份文件中還有提到，“歐美所有的大制片公司都在上海由代理和發(fā)行人”。為吸引觀眾，“電影院幾乎用盡了所有的廣告策略，尤其是那些首輪影院?！泵绹?guó)官方貿(mào)易報(bào)告《中國(guó)的電影市場(chǎng)》專(zhuān)門(mén)研究中國(guó)人的電影口味，發(fā)現(xiàn)“美國(guó)電影比任何其他國(guó)家的電影都受中國(guó)人的歡迎。除了美國(guó)電影的奢華、高超的導(dǎo)演和技術(shù)，中國(guó)人也比較喜歡我們大多數(shù)電影結(jié)尾的‘永恒的幸?！汀安粔赫?，這和許多歐洲電影給的悲劇性結(jié)局恰成對(duì)照?！盵12]然而，中國(guó)電影輸往美國(guó)卻遭遇著重重阻礙。鄭君里曾提到：“商務(wù)出品《蓮花落》（1923年）由華僑購(gòu)得美國(guó)版權(quán)，不意竟遭美國(guó)電影聯(lián)合會(huì)拒絕入境，反復(fù)交涉，僅許在蘇彝士河旁一教堂內(nèi)映演兩日，雖遇天雨仍獲六千余元。后華僑將此片運(yùn)到檀香山坎拿大各地，此為中國(guó)電影輸入外國(guó)之始。”[13]

美國(guó)電影給予中國(guó)電影的影響，除技術(shù)先進(jìn)的器材之外，好萊塢電影文化也全方位地向中國(guó)影壇滲透。1922年張石川等人創(chuàng)辦明星影片公司，出品的第一部短片《滑稽大王游滬記》便“借光”卓別林，飾演者竭力摹仿卓別林的動(dòng)作，折射出卓別林在中國(guó)受歡迎的程度。此外，電影圈流行起“仿好萊塢”稱(chēng)謂，韓蘭根與殷秀岑這對(duì)胖瘦搭檔出演《漁光曲》一舉成名，被稱(chēng)為“東方勞萊與哈代，’；童星陳娟娟主演《中國(guó)白雪公主》，被視作秀蘭?鄧波兒(小公主)中國(guó)版。在電影期刊方面，目前發(fā)現(xiàn)中國(guó)最早的電影刊物是1921年2月創(chuàng)刊的《影戲叢報(bào)》(僅出版了一期石印的)，其內(nèi)容全部是有關(guān)美國(guó)電影的。1938年11月，一本取名《好萊塢》的周刊在上海面世，三年里共出了130期，主要報(bào)道美國(guó)影壇的最新動(dòng)態(tài)，文圖資料大都根據(jù)好萊塢出版物編譯而成.對(duì)傳播好萊塢電影文化可謂不遺余力。

美國(guó)電影對(duì)中國(guó)導(dǎo)演的影響也相當(dāng)深。張石川堪稱(chēng)典型，他當(dāng)年明顯流露出一種學(xué)徒心態(tài):“湊巧有一位美國(guó)哥侖比亞大學(xué)的電影教授格雷先生在中國(guó)旅行，他的游蹤竟光臨了明星公司。我非常驚喜，像在黑夜中發(fā)現(xiàn)了一顆星星，于是向他請(qǐng)教了許多技術(shù)上的問(wèn)題。他很熱心，我覺(jué)得很高興，好像渾身都加了很多的勇氣。”[14]張石川夫人說(shuō)得更坦率:“他唯一的嗜好就是看美國(guó)電影，目的在偷學(xué)東西，從美國(guó)電影里偷來(lái)一些零碎，拆拆補(bǔ)補(bǔ)，改頭換面，變成自己的‘創(chuàng)作’。”有意思的是，此種“偷學(xué)”狀態(tài)還延伸到明星公司員工。1931年，洪深專(zhuān)程赴美國(guó)采購(gòu)有聲電影器材，邀聘三名美國(guó)技師擔(dān)任攝影與錄音。明星公司派出的助手董克毅等暗中摸索，最終掌握了拍攝有聲片的方法。

在人員的交往上。最早出洋攻讀電影的留學(xué)生是程樹(shù)仁，他于1912年入讀美國(guó)哥倫比亞大學(xué)電影科；1922年回國(guó)，首創(chuàng)外國(guó)影片打中文字幕的先例，首部譯配中文字幕的《蓮花女》就出自他的手筆；1927年，程樹(shù)仁主編中國(guó)第一部電影年鑒《中華影業(yè)年鑒》，其中《影業(yè)界之留學(xué)生》披露，在電影界工作的歸國(guó)留學(xué)生有34名。[15]再舉孫瑜為例，他是中國(guó)第一代導(dǎo)演中少有的科班出身。孫瑜回憶說(shuō):“20年代，我看了美國(guó)‘銀幕之父’格里菲斯的(殘花淚》、《賴(lài)婚》等申訴世間不平的電影，看了影藝大師卓別林用笑聲和眼淚演出的一幕幕悲喜劇之后，我就下定決心學(xué)習(xí)電影藝術(shù)”。孫瑜1923年從清華畢業(yè)公費(fèi)留美，起初就讀威斯康星大學(xué)文學(xué)系，“我赴美留學(xué)的目的是學(xué)電影，不是去追求什么學(xué)位，因此我在威校畢業(yè)后，立即去紐約攝影學(xué)院，專(zhuān)攻商業(yè)攝影、人像攝影和電影攝影、洗印、剪輯、化裝等課；我還在哥倫比亞大學(xué)夜校選修《初級(jí)電影編劇》、(高級(jí)電影編劇》等課，并鉆研電影導(dǎo)演和分鏡頭技術(shù)?！盵16]孫瑜回國(guó)后出手不凡，很快成為聯(lián)華公司的骨干，贏得“詩(shī)人導(dǎo)演”的美稱(chēng)。值得一提的還有旅美華僑黃宗霜(James Wang Howe)，他在好萊塢從搬運(yùn)工、攝影助理做起，靠自學(xué)成才，成為首屈一指的電影攝影大師。黃宗霜從影長(zhǎng)達(dá)57年，拍攝了120余部影片，獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳攝影提名10次，兩度摘得桂冠，美國(guó)1058年出版的(電影攝影師手冊(cè)》稱(chēng)贊黃宗霜“才華橫溢，使電影攝影成為一門(mén)偉大的藝術(shù)的中國(guó)人”。

另一方面，早年也有不少美國(guó)電影人士出訪中國(guó)。舉其要者:好萊塢影星瑪麗?璧克馥、道格拉斯?范朋克夫婦于1929年底乘豪華郵輪抵達(dá)上海，在吳淞碼頭受到中國(guó)影迷五千余人的歡迎。在滬期間，璧克馥與范朋克出席明星公司組織的茶話會(huì)，胡蝶回憶說(shuō):“這次茶會(huì)使我增加了不少知識(shí)。我對(duì)瑪麗?璧克馥尤其欽佩，記得我當(dāng)時(shí)曾向她提問(wèn):‘如何才能成為一個(gè)偉大的演員?’這位好萊塢的紅星給了我一個(gè)意味深長(zhǎng)的回答:‘要想成為一個(gè)偉大的演員，要靠演員自己不斷地努力塑造角色以及和同行們誠(chéng)意的合作才能取得?！@句話留給我極為深刻的印象”。[17]1936年2月，卓別林夫婦到遠(yuǎn)東地區(qū)旅行時(shí)途經(jīng)上海，參觀了明星公司，還去共舞臺(tái)戲院觀看了張石川導(dǎo)演的《火燒紅蓮寺》。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，20世紀(jì)前葉中美電影交往的主要區(qū)域在上海，這段歷史現(xiàn)已引起兩國(guó)學(xué)者深入研究的興趣。如瑪麗?坎拍撰寫(xiě)了《上海繁華夢(mèng):1949年前中國(guó)最大城市中的美國(guó)電影》，她指出:“30年代的上海實(shí)際上只有很少的美商或外商影院(中國(guó)大陸的電影史對(duì)此有誤解)；好萊塢在上海和中國(guó)其他地方的壟斷存在于發(fā)行制度中，而不在于是否擁有影院。1933年的統(tǒng)計(jì)顯示，上海37家影院中有19家主要放映美國(guó)片；30年代上海上映的影片約有85%是美國(guó)片。米高梅出品的《魂斷藍(lán)橋》和《出水芙蓉》是上海當(dāng)時(shí)最流行的兩部好萊塢影片?！盵18]中國(guó)學(xué)者亦認(rèn)為:“可以毫不夸張地說(shuō)，好萊塢趣味構(gòu)成了1949年以前中國(guó)電影市場(chǎng)文化的重要組成部分?！盵19]著眼未來(lái)，我們?cè)诹私膺^(guò)去這些交流的同時(shí)，更要相應(yīng)的積極加強(qiáng)中美之間電影等其他方面的文化交流，以至于達(dá)到一個(gè)合理化的文化交流關(guān)系！

注釋

[1]See K. Thompson, Exporting Entertainment:America in World Film Market,1907--19334.London: Constable,1985.

[2]汪朝光：《泛政治化的觀照—中國(guó)影評(píng)中的美國(guó)電影》，《美國(guó)研究》1996年，第2期。

[3]《全國(guó)電影事業(yè)概況》，《明星》，第2卷第6期;聯(lián)華影業(yè)公司編:《聯(lián)華年鑒》，民國(guó)廿三年一廿四年，1935年印本，第10頁(yè);郭有守:《廿五年國(guó)產(chǎn)電影》，《中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)第六屆年會(huì)特刊》，1937年印本，第55頁(yè)。

[4]汪朝光：《民國(guó)年間美國(guó)電影在華市場(chǎng)的研究》，《中國(guó)電影年鑒》，第387頁(yè)。

[5]中國(guó)電影資料館編：《中國(guó)無(wú)聲電影》，中國(guó)電影出版社1996年9月，第1385頁(yè)。

[6]李亦中：《中美電影跨世紀(jì)交往格局》，《和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集》，2004年，第42頁(yè)。

[7]嚴(yán)夢(mèng):《中國(guó)電影陣容總檢閱》(1934)，引自《中國(guó)無(wú)聲電影》，1996年9月，第1349頁(yè)。

[8]中國(guó)電影資料館編：《中國(guó)無(wú)聲電影》，中國(guó)電影出版社1996年9月，第1311頁(yè)。

[9]李亦中：《中美電影跨世紀(jì)交往格局》，《和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集》，2004年，第43頁(yè)。

[10]《外人對(duì)東方電影業(yè)之希望》，載《申報(bào)》1925年2月8日，第7頁(yè)。

[11]蕭志偉、尹鴻：《美國(guó)第一份中國(guó)電影市場(chǎng)的官方調(diào)查報(bào)告與好萊塢全球化策略》，載《電影藝術(shù)》2002年第1期。

[12]李歐梵:《上海摩登1930一1945/上海電影的都會(huì)語(yǔ)境》，北京大學(xué)出版社2001年版，第131頁(yè)。

[13]中國(guó)電影資料館編：《中國(guó)無(wú)聲電影》，中國(guó)電影出版社1996年9月，第1396頁(yè).

[14]張石川：《自我導(dǎo)演以來(lái)》，原載《明星半月刊》1935年第1卷；引自陳播主編，《三十年代中國(guó)電影評(píng)論文選》，中國(guó)電影出版社，1993年，第93頁(yè)。

[15]張偉：《塵封的珍書(shū)異刊》，百花文藝出版社，2004年版，第24頁(yè)。

[16]孫瑜：《銀海泛舟—回憶我的一生》，上海文藝出版社，1987年，第37頁(yè)。

[17]《影后生涯—胡蝶回憶錄》，浙江人民出版社，1986年9月，第82頁(yè)。

[18]瑪麗?坎拍：《上海繁華夢(mèng):1949年前中國(guó)最大城市中的美國(guó)電影》，載《電影藝術(shù)》1999年，第2期。

[19]藍(lán)愛(ài)國(guó)：《后好萊塢時(shí)代的中國(guó)電影》，廣西師大出版社2004年1月，第174頁(yè)。