經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間，八稿的磨礪，《尋槍》劇本終于輾轉(zhuǎn)出世。從《尋槍記》到電影《尋槍》，我們看到大刀闊斧的改動(dòng)，除了警察馬山丟槍和找槍的基本線索不變，電影刪掉了小說(shuō)中許多枝枝蔓蔓的情節(jié)和人物，增加很多戲劇化的沖突，從發(fā)現(xiàn)丟槍的一聲?shū)Q響開(kāi)始，到馬山找尋到槍似笑非笑似哭非哭的面目表情，觀眾的心也隨之得到了暫時(shí)的解脫，隨即感到一陣胸悶。

一、編劇導(dǎo)演奮力的“講演”——情境設(shè)置與沖突制造

小說(shuō)所表達(dá)的價(jià)值觀念和取向往往呈現(xiàn)多義性，而電影由于篇幅的限制，只能選取僅有的一點(diǎn)最重要最深刻的立意來(lái)制造沖突，這最深刻的立意在小說(shuō)中可能并不是作家所傾力表現(xiàn)的。對(duì)于《尋槍》來(lái)說(shuō)，小說(shuō)《尋槍記》要表現(xiàn)的“找尋”主題在電影中得到了體現(xiàn)，這是導(dǎo)演兼編劇陸川感到欣慰的地方。

《尋槍記》是一部寫(xiě)實(shí)的小說(shuō)，自然順暢地描繪了一個(gè)丟槍找槍的故事，把場(chǎng)面鋪陳得很開(kāi)，且充滿了生活化的場(chǎng)景。在小說(shuō)中，馬山“老丈人”的角色構(gòu)成了馬山生活背景的一部分，因?yàn)樗募尤?，家庭關(guān)系變得更為復(fù)雜，馬山的生活也更加生活化。讀者可以感受到，馬山作為警察，在從事這一特殊職業(yè)的同時(shí)，也是一個(gè)普通人，也有病重老父親需要贍養(yǎng)，讓馬山的硬漢形象增添了一份柔情。但是影片中并沒(méi)有老丈人的戲份。電影集中反映了馬山的找槍過(guò)程，僅用了2分鐘的時(shí)間就進(jìn)入了這個(gè)主題，這之后，所有人物的出現(xiàn)都與馬山找槍的行為產(chǎn)生了聯(lián)系，沖突制造集中圍繞在尋槍過(guò)程中。老丈人在這其中并無(wú)多大的作用，且就“丟槍”這一行為對(duì)于馬山家庭關(guān)系這一層面的改變上，有妻子和兒子的出場(chǎng)足以說(shuō)明問(wèn)題，刪掉這個(gè)人物可使影片人物之間關(guān)系更加緊湊集中。小說(shuō)還通過(guò)插敘的方式展現(xiàn)馬山“人頭馬”外號(hào)的由來(lái)，在電影中則沒(méi)有呈現(xiàn)。一則是因?yàn)殡娪昂托≌f(shuō)這兩種藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式的不同造成的，小說(shuō)可以在現(xiàn)在、未來(lái)、過(guò)去之間自由穿梭，不受限制，電影則需要依據(jù)劇情的需要來(lái)展現(xiàn)，以表現(xiàn)一定的邏輯性，這個(gè)情節(jié)被果斷舍棄；二則是因?yàn)橛捌闹黝}是“找尋”，這個(gè)情節(jié)無(wú)益于劇情的發(fā)展，對(duì)于馬山尋槍的行動(dòng)也沒(méi)有必要的關(guān)聯(lián)。

影片最大的一個(gè)改變莫過(guò)于對(duì)于偷槍人物的設(shè)置。原著中是因?yàn)轳R山戰(zhàn)友老樹(shù)精在戰(zhàn)場(chǎng)負(fù)傷失去了性功能，導(dǎo)致他對(duì)于別人的“淫亂”產(chǎn)生了變態(tài)的仇恨，這才殺死李小萌；而在電影中，偷槍并殺人的不是馬山的戰(zhàn)友，而是一個(gè)“賣(mài)羊肉粉”的只露過(guò)兩面的人物。這個(gè)改變對(duì)于原著作者“凡一平”來(lái)說(shuō)，是無(wú)法認(rèn)同的，他覺(jué)得自己曾經(jīng)費(fèi)力設(shè)下的“扣兒”的沖擊力被減弱了，尋槍的震撼力受到削弱。這樣的改變是可以理解的，在中國(guó)獨(dú)特的體制下，對(duì)于一些敏感話題，電影人都很注意，做這樣的改變恰是劇本得以通過(guò)的必要條件。

沖突是建立在扎實(shí)的人物性格的基礎(chǔ)上，真實(shí)而自然，情節(jié)的發(fā)展絕不能脫離人物性格及人物關(guān)系的路徑。對(duì)于小說(shuō)所做的改變，不論是增加或刪減的人物和情節(jié)都是服務(wù)于一個(gè)宗旨，也就是在鋪陳合理情境的前提下，集中表現(xiàn)沖突，并且使這種沖突不斷發(fā)展，直至達(dá)到高潮。劇中所出現(xiàn)的每個(gè)人物，無(wú)論是被改變身份的李小萌，或是看似與馬山?jīng)]有直接聯(lián)系的偷包的小偷，都在“尋槍”的過(guò)程中與馬山發(fā)生了沖突，使整個(gè)人物關(guān)系網(wǎng)以馬山為中心，發(fā)散開(kāi)來(lái)。

劇中把“李小萌”設(shè)計(jì)為馬山的初戀情人，相比于小說(shuō)，她增加了一些戲份，這樣不僅均衡了電影整體色彩，還使得劇中出現(xiàn)的每個(gè)人物都與馬山產(chǎn)生了聯(lián)系。正是在這些聯(lián)系中，劇情不斷向前推進(jìn)，且不斷地出現(xiàn)一波高似一波的沖突，拉緊了觀眾的心弦。與李小萌有關(guān)的情節(jié)也有所改變，原著中的刀傷致死改變?yōu)楸粯寶ⅲ@與“槍”又產(chǎn)生了直接聯(lián)系。局長(zhǎng)說(shuō)：“一槍就是一條人命，如果職業(yè)殺手就是一槍兩個(gè)，那就是六條人命”，這之前都還只是有這種可能性，但是在發(fā)生了命案，且槍傷是由馬山丟失的五四手槍所致以后，李小萌的死作為一個(gè)激勵(lì)事件，使馬山尋槍的任務(wù)變得更加急迫，可謂“劍在弦上，不得不發(fā)”。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置為馬山最后決定舍棄生命找尋槍的行為做足了前戲。

影片增加了馬山騎自行車(chē)追小偷的情節(jié)，這個(gè)情節(jié)不僅很好地反映了馬山執(zhí)著的性格，也給后面的高潮做了鋪墊。跟著輕快的音樂(lè)，兩人騎了50幾公里，直到小偷精疲力竭?？粗⊥凳疽酝{的假槍?zhuān)R山絲毫沒(méi)有后退或被驚嚇的意思，堅(jiān)定地認(rèn)為小偷拿的正是自己的槍?zhuān)鎸?duì)小偷發(fā)出被逼入絕境的倒數(shù)，馬山毫不顧及，隨著一聲槍響，他發(fā)出了震徹山谷歇斯底里的呼喊：“怎么會(huì)是假槍?”。事后小偷操著貴州方言認(rèn)真地詢問(wèn)馬山：“你咋個(gè)不累了？”，他的解釋讓我們看到了一個(gè)忠于職守的馬山，警察的職責(zé)已經(jīng)深入馬山血液，融入了馬山的生活。面對(duì)一把仿真手槍?zhuān)?dāng)然馬山并不知道，他的選擇是義無(wú)反顧的急迫的要把槍拿回來(lái)，我們看不到馬山為此有一丁點(diǎn)猶豫，那么，假如是真槍呢？這個(gè)情節(jié)預(yù)示了后面高潮的來(lái)臨，觀眾們已經(jīng)做好準(zhǔn)備，迎接為找尋槍的警察的犧牲，但是同時(shí)，觀眾心里又會(huì)暗藏僥幸，不會(huì)真讓這樣一個(gè)有責(zé)任的好警察犧牲吧？這個(gè)情節(jié)為觀眾急切需要釋放的情緒又增添了一層積累，所以才會(huì)有觀眾對(duì)馬山最后的選擇表示理解，而不會(huì)感到突兀或者不真實(shí)。

通過(guò)導(dǎo)演編劇陸川的一番改編與修飾，整部電影以形似懸疑片且沖突不斷而不覺(jué)突兀的形態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前。

二、觀眾與電影的互動(dòng)——觀眾移情

好萊塢有句格言：“電影講究的就是最后二十分鐘”。換言之，“最后一幕是一切意義和情感的匯聚和頂點(diǎn)，其他的一切一切都是為了完成這一個(gè)任務(wù)所作的準(zhǔn)備，這是觀眾能否滿足的決定性時(shí)刻?！盵1]因?yàn)閬G的是槍?zhuān)粋€(gè)極具危險(xiǎn)性和象征性的東西，對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，為了找尋，我們所能想到的必須付出的最大的代價(jià)莫過(guò)于生命。如果說(shuō)丟失的這把槍?zhuān)切≌f(shuō)中損失一點(diǎn)獎(jiǎng)金或者職位就可以換來(lái)的，那對(duì)于身在這個(gè)消費(fèi)社會(huì)，日漸麻木的心靈來(lái)說(shuō)，未免來(lái)的太容易了，大眾是不會(huì)買(mǎi)賬的。所以電影給了我們這個(gè)想要的結(jié)局，要做就做到極致：馬山為了這把槍放棄了生命，用生命換來(lái)了這件意味深長(zhǎng)的象征物。奇怪的是，給了我們想要的，但是我們心中并沒(méi)有獲得渴望已久東西的那種暢快，相反，在情緒釋放的隨后，替代的是一份沉重。正如威廉戈德曼所說(shuō)：“所有故事結(jié)局的關(guān)鍵是給予觀眾他們想要的東西，但不是通過(guò)他們所期望的方式給予?！薄秾尅肥且粋€(gè)講的精彩的故事，“一個(gè)講得好的故事能夠向你提供在生活中不可能得到的那一樣?xùn)|西：意味深長(zhǎng)的情感體驗(yàn)?！盵2]《尋槍》通過(guò)馬山的選擇和這種選擇的結(jié)果來(lái)表達(dá)一種人生觀，通過(guò)沖突給予觀眾不斷的感情積累，使觀眾不經(jīng)意地得到了一場(chǎng)震撼人心的情感體驗(yàn)。

人性的弱點(diǎn)之一就是保守，我們是絕不會(huì)耗費(fèi)不必要的能量去做不必要的事情的，冒不必要的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行不必要的改變。影片中所制造的沖突不斷給馬山提供不斷增強(qiáng)的壓力，把馬山逼向越來(lái)越困難的兩難之境，迫使他作出越來(lái)越艱難的冒險(xiǎn)的選擇和行動(dòng)，逐漸揭示了馬山真實(shí)的本性。

發(fā)現(xiàn)丟槍時(shí)，馬山所表現(xiàn)出來(lái)的失態(tài)，妻兒情緒的爆發(fā)，妹妹妹夫、戰(zhàn)友無(wú)序也無(wú)能的幫忙，讓他陷入孤立無(wú)援的境地；20小時(shí)沒(méi)有任何進(jìn)展的尋找令馬山更加不安，局長(zhǎng)一句“20小時(shí)，坐汽車(chē)都到省城了，坐火車(chē)都到北京了，坐飛機(jī)，都到美國(guó)了。美國(guó)的事情我不管，槍要是流到了北京，你給黨和國(guó)家?guī)?lái)多大的危害？……錯(cuò)了？你犯罪!!!”給馬山施加了更大的壓力；“三顆子彈就是三條人命，如果遇到職業(yè)殺手，一槍兩個(gè)，就是六條人命，六條人命??！”“星期五這個(gè)時(shí)候，一定要把槍放到我桌上來(lái)！”局長(zhǎng)下達(dá)了最后通牒，并沒(méi)收了馬山的警服。這一切的壓力，積在馬山身上，他該怎么辦？他會(huì)怎么辦？觀眾不由得跟著馬山體驗(yàn)著這種壓抑。接著，李小萌的被殺，且是槍傷，這一情節(jié)的安排把馬山逼上了絕境?！八冗M(jìn)集體拿掉，所長(zhǎng)職務(wù)拿掉……”妻兒的不理解、上級(jí)的壓力、自己責(zé)任感的召喚，加上所長(zhǎng)“不要有太大壓力，不要有太大的壓力”的適時(shí)寬慰，讓他最大限度地承擔(dān)起一個(gè)人，一個(gè)男人，一個(gè)警察的責(zé)任，他選擇了自我犧牲。在對(duì)妻兒未盡的義務(wù)和責(zé)任與作為警察的使命和責(zé)任這個(gè)兩難選擇中，他選擇了后者。他知道那意味著什么，于是在打定主意，做好選擇后，馬山來(lái)到學(xué)校送給兒子一袋彈珠和棒棒糖，送給妻子一束野花，展現(xiàn)了他作為男人難以割舍的對(duì)于妻兒的眷念。隨后，偽裝成在這個(gè)影片里與馬山形成鮮明個(gè)性對(duì)比的周小剛，想以自己來(lái)引誘偷槍的人出現(xiàn)。的確，劉結(jié)巴上鉤并朝馬山開(kāi)了槍。三顆子彈中的兩顆都找到了，還剩下一顆！應(yīng)聲倒地后，這是馬山的唯一想法。他嘴角上揚(yáng)，感覺(jué)離成功又近了一步。馬山要求結(jié)巴歸還槍?zhuān)麖?qiáng)忍疼痛的9次“還來(lái)”，結(jié)巴不結(jié)巴的十次“不還”的拒絕，可想這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的持久性和難度；然后屏氣凝神，只有快速解決戰(zhàn)斗才行，馬山使出激將法，拿出追小偷繳的假槍?zhuān)T使結(jié)巴上當(dāng)，結(jié)巴發(fā)出了槍中最后一發(fā)子彈；結(jié)果馬山身中兩彈，還能清醒地判斷結(jié)巴會(huì)來(lái)拿槍?zhuān)麛嗟啬贸鍪咒D抓住了結(jié)巴，并詢問(wèn)結(jié)巴劉是何時(shí)偷的槍?zhuān)谂宄藖?lái)龍去脈，馬山又笑了，飄蕩的云，呼嘯的火車(chē)，令他回想起去學(xué)?？雌迌旱膱?chǎng)景。在晃蕩的鏡頭中，馬山從眾人的“包圍”中脫離，拿著尋回的槍?zhuān)吡撕芫茫t色的血污在白色的運(yùn)動(dòng)服上格外刺眼。他突然笑了起來(lái)，定格，在這個(gè)永恒的凝固瞬間，我們捕捉到了馬山的解脫，觀眾積蓄已久的情感也得到了短暫的釋放。

看著馬山的笑臉，我們不禁要問(wèn)，一定要付出生命的代價(jià)嗎？是什么這么值得去找尋？我把它簡(jiǎn)單的歸結(jié)為：責(zé)任。人生活在這個(gè)社會(huì)上，就是個(gè)社會(huì)人，人所肩負(fù)著的不僅是自己的享樂(lè)，在扮演各種角色的同時(shí)，也要認(rèn)真履行角色所賦予的義務(wù)和責(zé)任。槍是國(guó)家賦予的權(quán)力，作為警察，就有看護(hù)國(guó)家和公民人身安全的義務(wù)，換言之，就是責(zé)任。馬山對(duì)于丟槍的態(tài)度是“不見(jiàn)了”，而不是“丟了”，說(shuō)明了他對(duì)于這件事情的界定是清楚的，不見(jiàn)了就是還找得回來(lái)，而丟了呢？多半是有去無(wú)回了。對(duì)于“槍不見(jiàn)了”的界定恰好表現(xiàn)了在馬山的潛意識(shí)里，作為一個(gè)人應(yīng)該具有責(zé)任感的觀念。對(duì)于責(zé)任這個(gè)命題的表現(xiàn)，除了馬山這個(gè)人物形象之外，周小剛無(wú)疑也是重要的一個(gè)人物。在馬山詢問(wèn)周小剛有沒(méi)有拿他的東西的時(shí)候，他一臉壞笑地把“白宮”鑰匙給馬山，叫他有空就來(lái)，他不介意。周小剛就是這樣一個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人，不難想到，他會(huì)有造假酒，以至于就有了一個(gè)小商販追殺他的故事存在。這部影片的構(gòu)思處處皆邏輯，處處皆精彩。

《尋槍》在制造沖突，做足鋪墊，清晰集中地表現(xiàn)“找尋”主題的同時(shí)，很好地把握了觀眾的情緒，成功塑造了馬山這個(gè)人物形象，借助于觀眾的藝術(shù)聯(lián)想，造成了很好的移情效果。這部電影對(duì)于原著《尋槍記》的改編無(wú)疑是成功的。

注釋

[1][2]羅伯特麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理【M】.北京:中國(guó)電影出版社.2001.P127 P132

[1]羅伯特麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理【M】.北京:中國(guó)電影出版社.2001.

[2]譚霈生.論戲劇性【M】.北京:北京大學(xué)出版社.2009