文/木衛(wèi)二 張小北

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誰把我們變成植物人？

我們每天看著假的東西、用著假的東西卻習以為常，佯裝不知。誰敢擔保，我們不是下一個臥倒在床的植物人？

>> 新聞提示

由謝曉東制片、王競執(zhí)導的《我是植物人》是當下中國唯一一部直擊醫(yī)藥審批黑幕的懸疑類劇情片。自10月15日上映后，成為今年最受關注的批判現(xiàn)實主義力作。

上海電影節(jié)時，朋友就推薦過這部電影，他說當前還能有這種電影，比較難得。當時心有懷疑，等真正看過發(fā)現(xiàn)確實不錯，劇本角度刁鉆值得稱道。許多人甚至會條件反射般發(fā)問，這么尖銳的話題也能過審？看來對于周邊環(huán)境的惡劣，多數(shù)人還是知根知底，只是受困于不能說的痛苦，裝作見多不怪了。

與其說《我是植物人》揭露了制藥產(chǎn)業(yè)的黑幕，不如說它是在談造假。造假是熱門話題，任何一個行業(yè)抖出些料，往往足以致命，令人破膽寒心。意外進了醫(yī)院，躺上個三年還無人認領，聽起來很荒謬。電影很快告訴觀眾，真正荒謬的不是眼前表象，而是幕后的深層原因。

影片先是給人一種都市愛情片的錯覺，失憶女子巧遇無良娛記。然后女主角像透明人一樣，重新尋找真實身份，開始正常人的生活，然而她到底是誰？影片又變成了懸疑片，夾雜驚悚的設計。電影最后才露出了真實面目，它是一部標準的批判現(xiàn)實作品，假藥禍害無辜者，當事人自食苦果。片中辦假證、上版面、記者被毆打、母親改信基督……應有盡有。男主角還感慨說，終于有人把我寫的東西當真了，這不能不說是一個莫大的諷刺，告訴我們這個社會有多荒謬。我們每天看著假的東西、用著假的東西，卻習以為常，佯裝不知。誰敢擔保，我們不是下一個臥倒在床的植物人？

影片中出現(xiàn)了原國家食品藥品監(jiān)督管理局局長鄭筱萸被審訊的畫面，或許這可以解釋為影片的創(chuàng)作初衷。許多人都理所當然地覺得自己沒有責任，更不會參與行兇殺人，然而制藥廠、中介機構的不負責任卻直接導致了共同殺人的局面，所有人都插了一腳，包括受害者自己，這簡直是中國版的“殺人回憶”，或者叫“植物人回憶”。這不是一個人生而有罪，而是在社會的大染缸中被同化?，F(xiàn)實本身就是丑惡，你無法避開。

這么多看來無法理解的事情，偏偏發(fā)生在中國，令人應接不暇。這其中，假的東西總會讓人震驚。中國人習慣了互相坑對方，同時也在害對方。你造蘇丹紅，我產(chǎn)毒奶粉，打激素，地溝油，反正一時半會兒死不了，一邊偷笑了去。賭球，彩票造假，學術造假，這個社會里，假的東西無孔不入，叫你防不勝防。中國的現(xiàn)實是一種什么樣的現(xiàn)實，恐怕人人皆知。電影的想象力在現(xiàn)實的遭遇面前，有時候就變得太無力了。深沉點說，太多的中國人不知道活著為了什么，也許只是錢，不計代價地謀取利益。所以失憶和植物人根本沒有脫離現(xiàn)實，中國的現(xiàn)實就是最大的超現(xiàn)實，所有你想象得到的、想象不到的東西都可能發(fā)生。

微博熱議

《我是植物人》

導演: 王競

主演: 李乃文 馮波

類型：劇情

上映日期：2 0 1 0年1 0月1 5日

劇情介紹：娛記劉聰在跟蹤偷拍明星的過程中，驚醒了植物人朱俐，劉聰成了朱俐在這個世界上唯一相識的人。朱俐面對眼前的世界一片茫然，到處充斥著造假、假貨與騙子，她和劉聰卷入一個驚天大案……

笑笑：長沙萬達國際影城排了《我是植物人》，但時間是每天上午和中午。上映近一周，影院只賣出去一張電影票。

春暖花開：影片作為受眾最廣泛的媒介之一，為民執(zhí)言應該是它最大的操守所在。請求影院經(jīng)理能夠給予《我是植物人》更多的放映空間。

周黎明：《我是植物人》在中國屬于難得的電影，而且講故事的技巧比很多商業(yè)大片要強得多。但恕我直言，它缺乏賣相。這樣的作品，需要一個明星(不多，就一個)。

麻繩：說實在的，電影《我是植物人》的排片少也別全怪影院，有賣相場次自然就會多。盡管題材很尖銳，在目前實屬難得，但在商業(yè)化和技巧性上的確比較弱，前期宣傳力度也不夠，其實宣傳不是做給觀眾看的，是做給影院老板看的。這是電影，不是新聞調(diào)查，僅題材到位是不夠的，但還是希望這樣的電影越來越多。

由于低成本的限制，這部電影雖然意識層面到了，但在許多具體的執(zhí)行層面上還是被打了折扣，所以導致這部電影在一些細節(jié)上出現(xiàn)了和商業(yè)類型片截然不同的表現(xiàn)方式。以頗受爭議的畫面虛焦處理來說，雖然導演一直在努力闡述他的創(chuàng)作理念，但對于大多數(shù)觀眾來說，這種虛焦處理有悖于他們的視覺習慣和觀影經(jīng)驗，受到非議在所難免。另外對于片中的狗仔隊記者這個角色的處理，影片在結(jié)尾處理得略顯草率了一些。很好的一條故事線，隨著女主角的線索發(fā)展，男主角的故事線居然被淹沒了，最后竟完全從電影的故事主線中消失了，導致后續(xù)的劇情張力在影片的緊要時刻缺乏后勁，實在有些可惜。

盡管有這些缺陷，但對于中國的低成本電影來說，《我是植物人》仍然是一個很好的樣本，讓我們看到在一個“中國式大片”通吃的環(huán)境下，另一些電影人是如何堅持自己的創(chuàng)作理念和人生態(tài)度。如何能夠讓電影市場大發(fā)展的紅利回流到這些低成本電影身上，或許是中國電影在今后保持旺盛創(chuàng)造力的關鍵。

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