《山楂樹之戀》：張藝謀“返璞歸真”

沒有《英雄》和《十面埋伏》的刀光劍影，沒有《我的父親母親》中色彩絢麗的小山村和感傷的交響配樂，張藝謀的《山楂樹之戀》用他自己的話來講是一部“樸素的片子”。與老謀子上一部作品《三槍拍案驚奇》的瘋鬧截然相反，張藝謀用最平實的方式講述了一個純凈而悲傷的愛情故事。從黑色惡搞到至純至真，張藝謀似乎在重拾自己最初的電影夢想。

《山楂樹之戀》改編自紅透網(wǎng)絡的同名小說，以知青時代為背景，被稱為“史上最干凈的愛情”故事。女主人公靜秋(周冬雨飾)是城市即將高中畢業(yè)的學生。她跟隨教育革命實踐小組來到一個名叫西坪村的地方，采集革命傳統(tǒng)故事，編寫教育新教材。靜秋被派住在張村長家。一日三餐，村長家有個被稱為“老三”(竇驍飾)的小伙子來吃飯，原來他是駐在附近的地質(zhì)勘探隊隊員。英俊的老三多才多藝，幽默風趣。靜秋由于家庭出身不好深感自卑，而老三的開導和關(guān)懷，使靜秋漸生好感。但靜秋離開西坪村返城之前，對老三產(chǎn)生了小小的誤解，然而老三始終暗中關(guān)愛終于，兩顆年輕的心走到了一起。

靜秋的母親發(fā)現(xiàn)了他們的戀情，希望兩個年輕人慎重考慮，身患白血病的老三隱瞞了自己的病情，為了靜秋的未來，忍痛從靜秋的生活中消失了。靜秋苦苦尋覓，等再見到老三，卻已是他的彌留之際。老三以生命兌現(xiàn)了對靜秋的感情承諾：“我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子?！?/p>

《山楂樹之戀》可能并沒有突破一部分人的期待，但也絕對不會跌出人們的期待，對于《三槍拍案驚奇》之后的張藝謀來說，這部電影屬于預料之中。

事實上，在其漫長的藝術(shù)批判史上，眾多的苛責與驚異俯拾皆是，但關(guān)于張藝謀的內(nèi)心，則鮮有人探究，或者說，無論面對如何盛大的表揚與如何沉痛的鞭撻，這個西北漢子都甚少在人前表露過心跡。隨時隨地，他都是那樣一張苦情的臉瘦削的額頭上刻滿痛苦的褶皺——簡直天生大師的長相，后來，他終于成為大師。

但是，大師之后的張藝謀，邁出的每一步都走向大師的反面，他拋棄藝術(shù)，他投身大片，他自砸招牌，他在商業(yè)的兇猛浪潮中幾經(jīng)浮沉……其實張藝謀只是個內(nèi)心很玩世的人，自從被放在中國第一導演的位置上之后，這種態(tài)度就愈發(fā)明顯。我相信張藝謀近年來拍每一部電影時抱的心態(tài)就是“去這樣玩一把!”——否則，我們幾乎沒有辦法解釋，究竟是什么將昔日的電影奇才變成了現(xiàn)在這個樣子。過去的張藝謀沉默謹小慎微，每一部電影都要各個角度的完美，要最大限度獲得大多數(shù)人的滿意——那僅僅是因為他玩不起。如今，身為大師的張藝謀當然可以去玩，玩當年沒有的資本(《滿城盡帶黃金甲》)，也玩當年不曾有的機會(奧運開幕式)、甚至是玩當年不敢玩的惡俗(《三槍拍案驚奇》)。對于電影的野心，除了獲獎，票房之外，他顯然還想知道自己想要怎樣，以及最重要的，自己能夠怎樣。

于是，張藝謀再一次探索了自己另一種可能性當一切顏色褪盡，那裸露出來的幾近簡單毫無雕飾的世界，是否仍是張氏美學的另一種詮釋?于是，就有了這樣一部電影，《山楂樹之戀》，讓張藝謀從一個極其粉飾的極端走向了另一個極端：極其簡單。

“我拍《山楂樹之戀》就設定了一個純真的世界，洗盡鉛華?！崩现\子果真厲害，竟然在90后中挑出了這樣一對金男玉女：眼神清澈單純，笑容生動，美好的初戀，需要這樣的清澈和生動，這也是埋在很多人內(nèi)心深處久違的夢讓這兩個孩子替我們做一場“純情”的夢，僅看一看也不錯。

國慶專題：我心中的主旋律

《閃閃的紅星》

這是一部優(yōu)秀的兒童片，它以在30年代艱難的環(huán)境中成長起來的少年英雄潘冬子為中心安排情節(jié)，設置矛盾，體現(xiàn)了主人公在黨和前輩的教育，幫助下逐漸成熟起來的過程，將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢，純潔質(zhì)樸的性格特征刻劃得比較突出。影片有著濃郁的抒情氣息，清新而不失凝重。片中插曲格調(diào)昂揚向上，節(jié)奏鮮明，成為一代人的記憶。

《地道戰(zhàn)》

是中國早期電影的經(jīng)典之作。講述日軍侵華時，1 942年的中國冀中平原上，為了與日軍展開斗爭，冀中根據(jù)地人民展開了群眾性挖地道的高潮，民兵隊長高傳寶帶領(lǐng)各村民兵利用野外地道圍困敵人，打死民族敗類湯丙會，活捉日寇山田，勝利的鐘聲響遍冀中平原。在觀看影片時，觀眾會隨著故事情節(jié)的跌宕起伏而大喜大悲。央視電影頻道也將該片做為經(jīng)典回顧影片多次播放，收視率極高。

《開國大典》

影片用俯瞰歷史的視野，將龐雜的歷史提煉和概括為一部波瀾壯闊的英雄史詩，把中國革命的勝利，新中國的誕生用膠片再度展現(xiàn)在人們的面前。影片規(guī)模宏大。歷史人物眾多，歷史事件交替發(fā)生，都給如何把握帶來了難度，但是，影片領(lǐng)袖形象真實飽滿，思想內(nèi)容深刻，都是在那個歷史條件下難得一見的好作品。

《周恩來》

影片圍繞周恩來晚年的政治生活展開，用鏡頭閃回的方式描述了周恩來在生命最后十年中的經(jīng)歷，表現(xiàn)了一代偉人在常人無法理解的險惡環(huán)境中忍辱負重，鞠躬盡瘁，為維護國家的整體利益無私奉獻的崇高的精神境界和無法比擬的智慧與謀略。影片將周恩來的主觀情緒為主線，將他的心理軌跡貫穿于其中，通過回憶與現(xiàn)在相結(jié)合的方式，帶給觀眾一個流暢完整的歷史場面，具有強烈的歷史真實感。

《東京審判》

《東京審判》是一部檢討戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭責任的電影。該片以發(fā)生在1946年東京遠東國際軍事法庭對28名日本戰(zhàn)犯的艱難審判過程為背景，許多從未曝光的歷史密聞在片中解密。在當時絕大多數(shù)不同意判處戰(zhàn)犯死刑的多國法官會議上，中國法官上演了一場場思辯縝密、撼人心魄的法庭傳奇，才艱難扭轉(zhuǎn)了局面，以六票對五票的一票之差，用戰(zhàn)犯的絞刑告慰了在戰(zhàn)爭中死難的中國冤魂。