李麗平

（西北師范大學文史學院 甘肅蘭州 730070）

大同方言四字格平仄搭配的特點及與成語的比較

李麗平

（西北師范大學文史學院 甘肅蘭州 730070）

大同方言中有許多慣用語性的四字格，這些四字格慣用語與四字格的成語有相同的平仄搭配形式，把兩者對比可以看到四字格（包括慣用語和成語）平仄搭配的一些規(guī)律：平平仄仄是一種主要的搭配形式；聲調(diào)搭配拗者占少數(shù)；變式更符合自然語言的習慣。大同方言四字格慣用語平仄搭配與四字格成語搭配的不同又可以看到“×平×仄”是四字格一中主要的形式，這種格式更符合漢語實際運用的規(guī)律。

四字格；平仄搭配

大同方言中有許多慣用語性的四字格（為行文方便下文簡稱為“四字格”），這些四字格聲調(diào)的搭配和四字格成語（為行文簡便下文稱“成語”）聲調(diào)的搭配一樣具有對稱性。四字格聲調(diào)組合的方式形成的平仄搭配的形式與成語一樣，也有十六種，但各種形式在分布頻率的高低與成語不完全相同。本文想通過兩者的對比對四字格（包括慣用語和成語）平仄搭配進行另一角度的描寫，期待找出什么樣的平仄搭配才更符合漢語的實際運用規(guī)律。本文以劉振前先生的《漢語四字格成語平仄搭配的對稱性與認知》（以下簡稱“劉文”）為參照。有關成語平仄搭配的分析數(shù)據(jù)都出自此文。

四字格中平仄搭配的表現(xiàn)是：聲調(diào)同異搭配，錯落有致，統(tǒng)一中有變化，變化中有規(guī)律，抑揚頓挫，和諧悅耳，富于音樂性。所謂的聲調(diào)從本質(zhì)上講就是字音的高低和升降的變化。大同方言的聲調(diào)系統(tǒng)與普通話有不同之處，大同方言屬晉語區(qū)的大包片，典型的就是這一地區(qū)有入聲字，所以在四字格平仄的劃分上得考慮入聲字，將入聲字化入仄聲中（劉文中沒考慮到入聲）。按傳統(tǒng)的音韻學將陰平、陽平分為一類，稱平聲；上、去、入三聲為一類，稱仄聲，由此構成聲調(diào)的二元對立。按此平仄的標準對大同方言四字格的平仄搭配進行分析。

一、大同方言四字格平仄搭配的形式

和成語的平仄搭配的形式是一樣的也有16種5大類，以此劃分為標準逐一來看。

1.對立型。

1）平平仄仄式：巴頭上臉 背鍋打蛋 拿心犯事 和言語順

2）仄仄平平式：五大三粗 土炕無席 本家當戶 口大舌長

這類四字格的4個字分成2個音步，同一音步的聲調(diào)類型相同或為平聲或為仄聲，前后2個音步的聲調(diào)完全對立，其形式是AABB或BBAA。

2.往復型。

3）平仄平仄式：東老西刮（“刮”仄聲字） 冬冷時寒 三八兩下（“八”入聲字） 鉗死放賴

4）仄平仄平式：把家守業(yè) 打白罵油 打雜兒落毛 冷陰圪晴

這類四字格的4個字分成2個音步，同一音步的聲調(diào)類型對立或為平仄聲或為仄平聲，前后2個音步完全重復，其形式是ABAB或BABA。

3.回環(huán)型。

5）仄平平仄式：打央呵氣 土堂亂屋 扭要折背 亂朝王事

6）平仄仄平式：防主圪叨 丟底跌幫（“跌”入聲字）

這類也叫平起平收或仄起仄收式，其基本形式是ABBA或BAAB。

以上三類是成語平仄的基本型，亦稱完全和諧型。[1]我們沿用成語說法也稱這些為四字格的和諧形式。下同，不另說明。

4.平仄變式。

7）平平平仄式：飛天揚地 添油加醋 挑毛摘刺 重山夾岸

8）仄仄仄平式：扁巴濕灶 滿碗圪堆 五馬長槍 攆肚凹腰

9）平仄平平式：冰倒擦滑 勾九麻纏 膿眼膠鍋 胡鬧三關

10）仄平仄仄式：本家當戶 抹眉畫眼 反天世亂 五黃六月

11）平平仄平式：窩嘰圪囊 丟筋得連（得入聲字）

12）仄仄平仄式：平不牙叉 有要無緊 半輩實紀 誓不闌興

13）平仄仄仄式：搬腳弄手（腳入聲字） 飛腳揚手 翻里作外

14）仄平平平式：迷里麻燈 大年時節(jié) 圪梁懸天 直溜爬差

這樣的聲調(diào)配合雖然不夠整齊均衡，但仍有變化，具有一定的和諧性，稱之為不完全和諧式。有人則根據(jù)詩律學的一、三、五不論原則，把這8種看作前6種的變式，是更富于變化的形式，因此也合律。[2]

5.特殊型。

15）平平平平式：叼嘰叼達 耕嘰牙查 成當往梁 戧叉孤東

16）仄仄仄仄式：穩(wěn)踏二戶 抖打神散 努嘴變臉 討吃亂鬼

這兩種不合平仄律，但聲調(diào)仍有一定的變化，全平式中有陰平陽平的搭配，全仄式里有上聲和去聲的錯落搭配，另外還有雙聲疊韻其他受來補償。[3][4]

二、大同方言四字格各種形式所占比例與成語的對比

大同方言四字格字在馬文忠的《大同方言實用手冊中》收有719條四字格，其中單列的有619條，其余100條是按“又說”（另外的說法）的形式出現(xiàn)的。統(tǒng)計時把單列的和“又說”的分開列出。計算比例時分別計算?，F(xiàn)將四字格的比例與成語進行對比，見下表。

注：①203+29兩數(shù)中前一個表示單列的四字格的數(shù)目，后一個表示“又說”中的數(shù)目。②比例 1是指不包括又說的比例；比例2指包括又說各形式所占的比例。

上表將成語的平仄搭配和四字格的平仄搭配進行了比較，可以看到四字格與成語既有相似處，也有不同處。下面進行分析。

三、相似之處

1.分布不均衡。各種四字格出現(xiàn)頻率的數(shù)據(jù)可看到，大同方言四字格的分布和成語的分布一樣不均衡，最高的有百分之二三十。最低的不足百分之一。

2.不和諧式（平平平平、仄仄仄仄）出現(xiàn)的頻率差不多都在百分之六多一點。成語是6.230%四字格分別是6.785%、6.954%。

3.出現(xiàn)頻律最高的都是平平仄仄式。

四、不同之處

1.四字格的分布比成語分布更不均衡。成語各種形式的分布不均衡但沒有很大的懸殊，最高的平平仄仄（13.63%），最低的平平平平（2.130%），相差就十個百分點。四字格最高的平平仄仄（32.79%），次高的仄平仄仄（25.85%），兩種就占近 60%（不包括“又說”，算上“又說”兩種已超過60%，為方便比較下面的數(shù)據(jù)都指比例1的數(shù)據(jù)），其他十四種占40%。剩余的十四種中有三種（平平仄平、仄平平平、平平平平）不到1%，有五種（平仄平仄、平仄仄平、平仄平平、仄仄平仄、平平平仄）不到2%，其他的六種（仄仄平平、仄平仄仄、仄平平仄、平仄仄仄、仄仄仄平、仄仄仄仄）在 4%-7%，很明顯，四字格的分布很不均衡，甚至懸殊很大。

2.出現(xiàn)頻率最高的都是平平仄仄式，但這一形式在四字格中明顯占很大的比重，占三分之一多，在成語中僅占十分之一多。

3.基本式和變式所占比例不同。成語中基本式（46.05%）沒有變式（47.72%）的比例大。四字格中基本式（50.89%）比變式（42.33%）的比例大。這一點與平平仄仄所占的比例有很大的關系，如果不計算平平仄仄的比例，剩余部分變式的比例是遠遠超過常式的。

以上的比較是我們能從表格中直觀看到的四字格與成語的異同。這樣的比較能證明劉文中得出的結(jié)論：平平仄仄是成語最主要的兩種聲調(diào)組合形式之一（另一種是仄仄平平）；聲調(diào)搭配拗者（全平全仄）僅占少數(shù)；“平仄搭形式基本型和完全不合律型相對減少，變式型相對增加。”“變式在自然語言中可能是一種節(jié)奏感比較強的四字格搭配形式，更符合自然語言的習慣?！盵5]通過比較也可以得出以上特點是所有四字格（包括四字格的成語和方言中的慣用語四字格）共同具有的特點。

五、大同方言四字格平仄搭配應該引起注意的幾點

1.在比較中發(fā)現(xiàn)這樣的情況，就是四字格中不足 2%的和在4%-7%的特點（見上文中各種形式的列舉）。前者以平起式的多，若不是平起式就是一個包含三平調(diào)的形式，后者則以仄起式的多，若不是仄起式則是一個三仄調(diào)（四字中有三字是仄聲）的形式。這一點和中國古典詩詞的格律有相似處，王力先生在講詩詞格律的時候說：“五平調(diào)或四平調(diào)仍是盡可能避免的，否則就嫌單調(diào)了，五仄調(diào)和四仄調(diào)比較的常見，因為仄聲還有上去入的分別，他們或升或降或特別短促，不十分單調(diào)?！盵6]所以在四字格中也少有平聲多的格式。我們與成語對比時發(fā)現(xiàn)成語中恰恰相反，這幾種形式的比例是高過仄起式的，進一步把兩種形式中在成語中和四字格中進行統(tǒng)計看到，成語中平起式占58%，仄起式占42%；四字格中平起式占47%，仄起式占 53%，四字格的仄起式是高過平起式，成語的平起式高過仄起式。也就是說在四字格中仄聲的運用多于平聲。這其中的原因有待我們進一步研究。

2.通過比較也意識到：大同方言四字格的平仄搭配的形式相對來說沒有成語那樣多樣，雖然十六種形式在四字格中都有表現(xiàn)，但主要就集中在兩種（平平仄仄、仄平仄仄）上。王力先生在講詞的平仄時提到：“平平仄仄和仄平仄仄是一類，它們應該是通用的?！盵7]兩者可概括為“×平×仄”式，這兩種形式的共同點是都是以仄聲收尾。關于這點其他方面的研究也可證實，崔希亮對并列結(jié)構的四音節(jié)的成語的平仄搭配規(guī)律進行考察，在隨機抽取的400個詞例中“平平仄仄”和“仄平仄仄”屬于強勢分布，共計255例（“平平仄仄”178例，“仄平仄仄”77例），占總數(shù)的 63%強。另外以平聲收尾的計得77例，以仄聲收尾的有323例，可見仄聲收尾的四音節(jié)成語占絕大多數(shù)。[8]張文軒先生在《并列成語的四聲序列》中也指出“平平仄仄、仄平仄仄、仄仄平平”是超出平均值的三種常見格式。[9]由以上不同的研究可以看到“×平×仄”式是四字格平仄搭配的一種主要的形式。這種形式更符合漢語實際運用的規(guī)律。

[1]孫維張.漢語慣用語學[M].吉林教育出版社，1989，P7.

[2]周長楫.漢語成語的韻律美.漢語成語的音韻美[A].中國華東修辭學會編.修辭學研究（第四集）[C].廈門大學出版社，1989，P311-319.

[3]向光忠.成語概說[M].湖北人民出版社，1982.

[4]吳潔敏.漢語節(jié)奏的周期及層次——節(jié)奏規(guī)律研究之一[J].中國語文，1992（2）.

[5]劉振前.漢語四字格成語平仄搭配的對稱性與認知[J].山東大學學報，2004（4）.

[6][7]王力.漢語詩律學（增訂本）[M].上海教育出版社，2002，P7、611.

[8]崔希亮.漢語慣用語與中國人文世界[M].北京語言大學出版社，1997，P13.轉(zhuǎn)引自孫艷.漢藏語四音格詞研究[M].民族出版社，2005，P23.

[9]張文軒.并列成語的四聲序列[J].蘭州大學學報，1991（7）.

In the Datong dialect,there are a lot of idiomatic four-character phrases which have the same matching patterns on level and oblique tones with four-character standard idioms. By contrasting them, we may discover some regular patterns about four-character phrases （including both idiomatic four-character phrases in the Datong dialect and four-character standard idioms）. The level and oblique tone is a major collocation form, and the intonation matching and the variant are more in keeping with usual practice of language. Meanwhile, analyzing the unique features of the idiomatic four-character phrases in the Datong dialect helps to reveal that “× level ×oblique tone” is a major pattern of four-character phrases. This pattern conforms to the law of practical application of Chinese.

four-character phrases in the Datong dialect; matching patterns on level and oblique tones; × level ×oblique tone

李麗平（1974-），女，山西大同人，西北師范大學現(xiàn)代漢語專業(yè)在讀碩士研究生。

2009-10-17