文/木衛(wèi)二 http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-02-22/17492879578_4.shtml

鈕承澤自述：我不想成為侯孝賢

文/木衛(wèi)二 http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-02-22/17492879578_4.shtml

我想在臺灣做電影的人，很少沒有受到侯孝賢影響的。那個影響也許在你的作品里，也許在你做人的態(tài)度上。侯導在臺灣簡直是一個神主牌，是一個圖騰般的存在。我一直視他為啟蒙老師，可是我在很年輕的時候，還是一個電影演員的時候，就很清楚地知道，我以后不要當他—我很尊敬他，但是我一點都不想當他。

其實那個時候，我記得不管身為一個觀眾，或者身為一個電影從業(yè)人員，常常會產(chǎn)生這樣一種困惑：為什么我們有像侯孝賢、楊德昌、蔡明亮這樣的導演？他們確實有很高的藝術(shù)成就，尤其在世界上受到了影展的青睞，但是他們在本土市場上，往往跟觀眾有一個很大的距離。那時候我就常想，臺灣為什么不能拍出一種情感很真摯、劇情很流暢，然后可以讓觀眾在觀影的時候，哭哭笑笑之余，還可以帶走一點什么的電影？那時候我就說，以后如果有機會當導演的話，我就要拍這種電影。

鈕承澤 又名“豆導”，1966年出生，祖籍北京，畢業(yè)于臺灣國光藝校影劇科。少年時代即以演員身份躋身娛樂圈，曾參演過陳坤厚《小畢的故事》、侯孝賢《風柜來的人》、張艾嘉《黃色故事》等影片。2000年開始導演工作，2007年以《情非得已之生存之道》獲金馬獎的國際影評人費比西獎。鈕承澤 又名“豆導”1966年出生 祖籍北

臺灣電影經(jīng)過這么多年的等待，這么多人的努力之后，我終于有機會證明自己可以展現(xiàn)這樣的能量了。2008年《海角七號》還是一個奇跡，但是工業(yè)不能靠奇跡，工業(yè)建立需要的是例子，《艋》很可能成為一個例子。有人很擔心這只是曇花一現(xiàn)，但我知道不是，因為《痞子英雄》電影版，蔡岳勛馬上要拍，然后是魏德圣的《賽德克巴萊》 這些片子都是希望以“一個有內(nèi)容的商業(yè)片”的姿態(tài)，重新跟觀眾建立關(guān)系，進而重建臺灣電影工業(yè)，所以這樣的變化是讓人期待的。