蔡芝瑛

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 北京 100084

論北宋瓷器對(duì)高麗青瓷的影響

蔡芝瑛

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 北京 100084

高麗青瓷是受越窯影響開(kāi)始制作的，并在發(fā)展中，與中國(guó)南方和北方瓷窯持續(xù)保持著聯(lián)系。本文分析了高麗青瓷和北宋瓷器的關(guān)系，并由此梳理出，在中國(guó)瓷器的影響下，高麗青瓷通過(guò)在器型、裝飾紋樣、制作技法等方面的改進(jìn)和創(chuàng)造，從而形成獨(dú)創(chuàng)性文化的過(guò)程。

文化交流； 北宋瓷器； 高麗青瓷； 造型； 紋樣

高麗青瓷是受越窯影響開(kāi)始制作的，并在發(fā)展中，與中國(guó)南方和北方瓷窯持續(xù)保持著聯(lián)系。本文分析了高麗青瓷和北宋瓷器的關(guān)系，并由此梳理出，在中國(guó)瓷器的影響下，高麗青瓷通過(guò)在器型、裝飾紋樣、制作技法等方面的改進(jìn)和創(chuàng)造，從而形成獨(dú)創(chuàng)性文化的過(guò)程。

高麗和北宋的政治聯(lián)系可分為三個(gè)時(shí)期：一是為高麗開(kāi)國(guó)的918年至遼的入侵高麗活動(dòng)停止的1 019年；二是高麗遣使北宋的1020年到高麗和北宋重新建交之前的1070年；三是高麗和北宋重建外交的1071年到北宋滅亡的1126年。隨著歷史情況的變化，高麗青瓷中表現(xiàn)出的北宋文化特征的程度，以及高麗接受北宋影響而發(fā)展瓷器事業(yè)的方式同樣表現(xiàn)出一定差異性。

一、918－1019年：五代、北宋瓷器技術(shù)的引進(jìn)

高麗青瓷的制作始于浙江省越窯技術(shù)群體的遷移，磚筑窯的窯結(jié)構(gòu)和越窯青瓷的器型、釉色、燒造技法等原原本本地流傳下來(lái)。高麗青瓷產(chǎn)生階段的龍仁西里和始興芳山洞、白川元山里等窯址中出土的部分遺物就像復(fù)制了越窯青瓷一樣。龍仁西里和始興芳山洞窯從初期階段就將青瓷和白瓷一同燒造，而在中國(guó)，北方主要制作白瓷、南方主要制作青瓷，兩者之間表現(xiàn)出一定差異性。在高麗同時(shí)制作兩種類(lèi)型的瓷器，表示高麗瓷器不僅受到越窯青瓷的影響，同時(shí)也有可能受到了中國(guó)北方邢窯、定窯等白瓷窯場(chǎng)的部分影響。另外，在這些初期青瓷窯中發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)形花口碟在越窯中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，但在北方的定窯中大量出土。同時(shí)，在龍仁西里和始興芳山洞窯址中出土了采用鑲嵌和黑花技法裝飾的瓷器碎片，這兩種技法廣泛用于高麗青瓷裝飾是后來(lái)的事情，但可以確認(rèn)其開(kāi)始時(shí)間為10世紀(jì)末，淵源應(yīng)該還是耀州窯和磁州窯等北方窯系。

10世紀(jì)前期－11世紀(jì)前期是高麗青瓷在朝鮮半島中西部地區(qū)誕生后生產(chǎn)中心逐漸轉(zhuǎn)移至西南部地區(qū)的階段，這種情況下可以將中國(guó)瓷器的影響視為高麗的單方面吸收。因此，可以看到在此期間出現(xiàn)了越窯青瓷的仿制品或耀州窯系的花口碟。

1.玉璧底碗和初期青瓷花口碟

按照越窯青瓷的樣式而制作的高麗青瓷代表性案例就是，在龍仁西里和始興芳山洞等初期青瓷窯址最底層發(fā)現(xiàn)的玉璧底碗和在始興芳山洞出土的花口盤(pán)、托盞、注子等。玉璧底碗可與五代產(chǎn)品相比較，花口盤(pán)、托盞、注子等大體上與10世紀(jì)中期的越窯青瓷非常相似。

初期青瓷的標(biāo)志性遺物——花口碟的器壁傾斜，底部轉(zhuǎn)角柔和，外側(cè)以模具按壓而成，整體上表現(xiàn)為花朵開(kāi)放的形態(tài)。具有這種特點(diǎn)的花口碟，與其說(shuō)它是試圖對(duì)中國(guó)瓷器形態(tài)進(jìn)行重新塑造和創(chuàng)新從而制造出越窯系統(tǒng)的花口碟，更像是直白的仿制產(chǎn)品。

在10世紀(jì)中期-11世紀(jì)前期，高麗西南部地區(qū)開(kāi)始發(fā)展土筑窯，窯業(yè)的中心逐漸轉(zhuǎn)移至康津。在磚筑窯中制作的模仿越窯的高麗青瓷，其品種和器型等逐漸表現(xiàn)出單一化傾向，玉璧底碗逐漸減少，而韓國(guó)式日暈底碗的生產(chǎn)逐漸增加。

11世紀(jì)前期到11世紀(jì)后期，高麗中西部地區(qū)的大部分磚筑窯停止生產(chǎn)，龍仁西里和驪州中巖里等地的窯場(chǎng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橥林G，西南部的康津逐漸成為高麗青瓷生產(chǎn)中心。隨著與宋代的國(guó)家交易的中止，高麗青瓷迎來(lái)了自主發(fā)展階段。

高麗青瓷采用了從越窯和耀州窯出現(xiàn)的蓮瓣紋、刻花纏枝菊紋等紋樣，但與中國(guó)的流行時(shí)期表現(xiàn)出一定時(shí)差。

二、1020年－1070年：北宋瓷器影響的時(shí)差和局限性

1.向土筑窯的轉(zhuǎn)變及生產(chǎn)體系的形成

西南部地區(qū)的土筑窯繼承了磚筑窯生產(chǎn)過(guò)的相當(dāng)一部分品種和器型，同時(shí)也出現(xiàn)了包括韓國(guó)式日暈底的小碗、新式的托盞、蓮瓣紋碗、盞等。同時(shí)，還制作了球形油瓶等新的器型。可以說(shuō)，在幾乎沒(méi)有受到北宋和遼代瓷器新器型影響的情況下，土筑窯的生產(chǎn)體系已經(jīng)形成。

2.蓮瓣紋和刻花纏枝菊紋的引進(jìn)

與無(wú)紋青瓷時(shí)代不同，盤(pán)或碗類(lèi)出現(xiàn)了蓮瓣紋和刻花纏枝菊紋。這類(lèi)紋樣應(yīng)該是受越窯和耀州窯的影響而出現(xiàn)的,但與中國(guó)的流行時(shí)期表現(xiàn)一定的時(shí)差。

蓮瓣紋是單純描繪蓮瓣的紋樣，使用較粗的刻花線條表現(xiàn)出花瓣的輪廓。相比收藏于海剛陶瓷美術(shù)館的刻花蓮瓣紋青瓷碗和收藏于大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的越窯刻花蓮瓣紋青瓷碗，后者強(qiáng)調(diào)的是較為柔和的輪廓線條，但在基本紋樣方面類(lèi)似。

刻花纏枝菊紋通常被認(rèn)為是越窯系紋樣，但是通過(guò)收藏于海剛陶瓷美術(shù)館的刻花纏枝菊紋青瓷碗和五代黃堡窯址中出土的青瓷碗，可以分析出它是受耀州窯影響的紋樣。高麗青瓷和耀州窯都是在口緣下面圍繞一條刻花線而構(gòu)成紋樣帶，中用纏枝菊紋填充。

11世紀(jì)后期-12世紀(jì)前期，以高麗統(tǒng)治階層為中心，主張積極接收北宋的先進(jìn)文化，于是高麗青瓷中出現(xiàn)了宋代瓷器史無(wú)前例的壓倒性影響。這一時(shí)期高麗青瓷的生產(chǎn)體系和技術(shù)已經(jīng)上升至相當(dāng)高的水平，不僅能夠熟練模仿中國(guó)瓷器，同時(shí)能進(jìn)行選擇性接收和創(chuàng)造性重塑。

在高麗青瓷的器型和紋樣、裝飾技法等中經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)中國(guó)瓷器的身影，但是需要關(guān)注的一點(diǎn)是，此時(shí)根據(jù)高麗審美趣味重新塑造的獨(dú)創(chuàng)性特點(diǎn)已經(jīng)非常明顯。相比同時(shí)期中國(guó)瓷器，高麗青瓷試圖更加真實(shí)地表現(xiàn)自然物的形態(tài)；相比完美的比例和對(duì)稱，更加注重整體上的協(xié)調(diào)。

1.中國(guó)瓷器器型的模仿和重塑

在11世紀(jì)后期-12世紀(jì)前期制作的高麗青瓷花口碟、瓶、注子、托盞、香爐、花盤(pán)等中可以找到與宋代瓷器的各種關(guān)聯(lián)性。可以看出，這一時(shí)期宋代文化廣泛滲透至高麗并對(duì)高麗青瓷的制作產(chǎn)生了影響。一個(gè)品種甚至混合著中國(guó)各窯系瓷器多種特征。

花口碟類(lèi)表現(xiàn)出耀州窯的影響。像收藏于韓國(guó)國(guó)立中央博物館的青瓷花口碟（圖1），應(yīng)該是根據(jù)同館所藏的耀州窯刻花寶相花紋青瓷花口碟的器型而制作(圖2)。另外，出土于康津龍?jiān)评?0-11號(hào)窯址的印花蓮紋青瓷花口碟的形態(tài)與宋代耀州窯遺址出土的印花青瓷碟殘片相似（圖3、4）。這是印花技法和新器型一起流入高麗的例子。

三、1071年-1126年：北宋瓷器特性的積極吸納

圖1 青瓷花口碟

圖2 刻花寶相紋青瓷花口碟

圖3 青瓷碟殘片

圖4 印花青瓷碟殘片

收藏于韓國(guó)國(guó)立中央博物館的青瓷獅子蓋注子、注碗與下限為北宋仁宗嘉佑2年（1057年）的千六郎廟以及哲宗元祐2年（1087年）的吳挺臣夫婦廟出土的的景德鎮(zhèn)青白瓷注子具有相似性（圖5、6）。這種附有動(dòng)物幼崽形狀蓋子的注子主要在中國(guó)越窯、景德鎮(zhèn)窯等南方窯系中生產(chǎn)。另外，葫蘆形注子是受定窯影響而制作的。如前所述，高麗青瓷葫蘆形注子有兩種形態(tài)（圖7、8）。一種是像收藏于出光美術(shù)館的纏枝蓮紋青瓷葫蘆形注子、注碗一樣，上部和下部均呈現(xiàn)出圓球形，另一種是像收藏于大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的青瓷葫蘆形注子一樣，上部更為細(xì)長(zhǎng)、與下部連接更自然。在定窯生產(chǎn)的葫蘆形注子中，可以找到兩種類(lèi)型的例子，如收藏于大英博物館的刻花蓮瓣紋白瓷葫蘆形注子和收藏于法國(guó)國(guó)立吉美東洋博物館的刻花牡丹紋白瓷葫蘆形注子。

圖5 青瓷獅子蓋注子、注碗

圖6 青白瓷獅子蓋注子、注碗

圖7 刻花纏枝紋青瓷葫蘆形注子、溫婉

圖8 青瓷葫蘆形注子

托盞類(lèi)產(chǎn)品中，收藏于三星美術(shù)館的的刻花雷紋青瓷托盞，其盞托器壁有弧度，中間有孔，盞托和杯的邊緣以雷紋帶裝飾。它應(yīng)該是受到收藏于北京故宮博物館的銀筘白瓷托盞等定窯白瓷的影響（圖9、10）。

圖9 銀筘白瓷托盞

圖10 刻劃雷紋青瓷托盞

高麗青瓷香爐中，像收藏于韓國(guó)國(guó)立中央博物館的青瓷獅子蓋三足香爐這樣的產(chǎn)品可以與以雕刻裝飾為特點(diǎn)的耀州窯相聯(lián)系（圖11）；而像收藏于大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的蓮瓣紋青瓷香爐這樣，口緣移，腹部下端裝飾有立體感的蓮瓣紋，類(lèi)似的中國(guó)產(chǎn)品有出土于福建省的蓮瓣紋青白瓷香爐和蓮瓣紋青瓷香爐等（圖12、13、14）。由此，我們可以看到它身上表現(xiàn)出的中國(guó)南方窯系的影響。

圖11 青瓷獅子蓋三足香爐

圖12 刻劃蓮瓣紋青瓷香爐

圖13 刻劃蓮瓣紋青白瓷香爐

圖14 刻劃蓮瓣紋青白瓷香爐

圖15 青瓷瓜棱瓶

圖16 青白瓷瓜棱花口瓶

這樣，高麗青瓷在形態(tài)方面表現(xiàn)出與宋代中國(guó)瓷器相似性的同時(shí)，也流露出了根據(jù)高麗審美趣味重新塑造的獨(dú)創(chuàng)性。具有代表性的例子就是瓜棱瓶和葫蘆形注子。出土于高麗仁宗長(zhǎng)陵的瓜棱瓶是模仿景德鎮(zhèn)窯的青白瓷瓜棱瓶而制造哦，但相比后者，它更接近于實(shí)際瓜的模樣（圖15、16）。因此，它的肩部非常豐滿，但越往下越窄。相比中國(guó)瓷器，器壁具有不均勻的特點(diǎn)，豎向溝槽的厚度也各各不同。

高麗青瓷葫蘆形注子與定窯白瓷的差別，也與上述瓜棱瓶的情況相同（圖7、8、17、18）。高麗青瓷的葫蘆形注子表現(xiàn)得更接近于實(shí)際葫蘆。這種區(qū)別主要體現(xiàn)在上端葫蘆比下端葫蘆更加細(xì)長(zhǎng)的形態(tài)上。如果說(shuō)，中國(guó)瓷器的葫蘆形忽略了葫蘆的自然特性而只是作為一個(gè)器型表現(xiàn)的，那么高麗青瓷就是把對(duì)象進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)。雖然兩者在形態(tài)上具有一定相似性，但還是能夠感覺(jué)到差異所在。

高麗青瓷與汝官窯青瓷的關(guān)聯(lián)性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是模仿北宋皇室用瓷器的事實(shí)，二是這種高麗青瓷的造型與汝官窯青瓷非常相似。菊形碗、盤(pán)、廣口瓶、玉壺春瓶、花形托盞、蓮瓣紋香爐等器型，除了釉色方面的差異，高麗青瓷和汝官窯青瓷幾乎無(wú)法區(qū)分。這表明高麗試圖模仿代表宋代瓷器最高水平的汝官窯青瓷的意愿。

圖17 白瓷刻花蓮瓣葫蘆形執(zhí)壺

圖18 白瓷刻花葫蘆形執(zhí)壺

2.裝飾技法和紋樣的發(fā)展

11世紀(jì)前期到11世紀(jì)后期從越窯和耀州窯引進(jìn)蓮瓣紋、刻花纏枝菊紋等紋樣；11世紀(jì)后期－12世紀(jì)前期從耀州窯傳來(lái)印花技法，與此同時(shí)纏枝寶相花紋、蓮地魚(yú)紋(水波魚(yú)紋)、云鶴紋、童子紋等定型化的紋樣也一起引入高麗。10世紀(jì)末期黑花裝飾的高麗青瓷與磁州窯白地黑花瓷器的器型、紋樣布局方面表現(xiàn)出相似性且大為流行。

來(lái)自宋代南方和北方的各個(gè)窯口的鸚鵡紋、蓮瓣紋、花草紋、纏枝寶相花紋、蓮地魚(yú)紋（水波魚(yú)紋）、童子紋等，其引入時(shí)間和淵源各自不同，但在高麗青瓷中同時(shí)存在，有時(shí)變化為新的形態(tài)，同時(shí)也表現(xiàn)出與中國(guó)的差異性，進(jìn)而流露出高麗特有的美感。

出土于康津龍?jiān)评?0號(hào)窯址Ⅱ的青瓷盤(pán)中有刻花鸚鵡紋、蓮瓣紋的例子（圖19、20）。內(nèi)部裝飾刻花鸚鵡紋或蓮瓣紋的器物在北宋早期的越窯流行（圖21），直到11世紀(jì)后期以后在朝鮮半島以高麗青瓷的紋樣登場(chǎng)。

在高麗青瓷中以刻花、陽(yáng)刻、印花技法裝飾的牡丹紋、蓮花紋等花草紋應(yīng)該是受到定窯劃花紋和耀州窯印花紋的影響而出現(xiàn)的。私人收藏的刻花牡丹紋青瓷碟中出現(xiàn)的牡丹以折枝形態(tài)在內(nèi)底部一個(gè)一個(gè)壓印完成，并在邊緣部位刻花裝飾（圖22）。這與收藏于韓國(guó)國(guó)立中央博物館的定窯刻花牡丹紋白瓷花口碟比較相似（圖23），說(shuō)明11世紀(jì)后期以后在高麗青瓷中簡(jiǎn)單裝飾的花草紋與這一時(shí)期定窯劃花紋相關(guān)的可能性。

以定型化印花形態(tài)引入高麗的纏枝寶相花紋、蓮地魚(yú)紋、云鶴紋、童子紋等，在高麗青瓷和耀州窯青瓷中的表現(xiàn)差異不大。只有耀州窯青瓷的云鶴紋在色彩表現(xiàn)方面與高麗青瓷有所區(qū)別。

圖19 青瓷刻花鸚鵡紋缽

圖20 青瓷刻花蓮瓣紋缽

圖21 青瓷碗

圖22 青瓷刻花牡丹紋碟

高麗青瓷基于浙江越窯青瓷技術(shù)而開(kāi)始制作以后，在其發(fā)展過(guò)程中與中國(guó)南方和北方的窯口一直保持著相關(guān)性是不爭(zhēng)的事實(shí)。在韓國(guó)陶瓷史研究中，揭示中國(guó)的新影響進(jìn)入高麗的時(shí)間及其內(nèi)容是非常重要的問(wèn)題。隨著近年來(lái)對(duì)高麗青瓷和中國(guó)瓷器交流的關(guān)注度進(jìn)一步提高，學(xué)者紛紛指出兩者在器型、紋樣和裝飾技法上的相似性。

圖23 刻劃牡丹紋白瓷花口碟

11世紀(jì)后期－12世紀(jì)前期，高麗青瓷的生產(chǎn)體系和水平達(dá)到了一定高度，按照希望積極引進(jìn)中國(guó)先進(jìn)文化的高麗統(tǒng)治階層的意愿，開(kāi)展了對(duì)中國(guó)瓷器器型、紋樣、裝飾技法、燒造方式等的積極吸納。以康津?yàn)橹行牡母G場(chǎng)，不僅熟練仿制中國(guó)瓷器，而且也進(jìn)行了創(chuàng)造性的重新塑造。尤其，以自然物為表現(xiàn)素材時(shí)，在制造技法和表現(xiàn)方式上，相比中國(guó)更加注重寫(xiě)實(shí)；相比器型和紋樣的完美比例，更加追求整體上的和諧等，充分體現(xiàn)了高麗特色的美感。

四、結(jié)語(yǔ)

我們需要不斷將高麗青瓷的各種器型和裝飾紋樣分別與中國(guó)各窯系的產(chǎn)品相比較，不斷為揭示其淵源和發(fā)展過(guò)程做出努力，但是除了對(duì)高麗初年這一特定時(shí)期的研究外，學(xué)界一直缺乏一種在高麗與中國(guó)交往歷史中更加系統(tǒng)化地研究瓷器發(fā)展的認(rèn)識(shí)。對(duì)此，本文希望從兩國(guó)文物交流情況出發(fā)，對(duì)高麗青瓷從起步階段至全盛時(shí)期（10世紀(jì)－12世紀(jì)）宋代瓷器的影響進(jìn)行系統(tǒng)梳理。另外，遺址中出土的宋代瓷器為瓷器貿(mào)易提供了證據(jù)，本文通過(guò)揭示其生產(chǎn)地和輸入時(shí)期等，詳細(xì)說(shuō)明兩國(guó)交流的頻度和內(nèi)容，并通過(guò)這些最終揭示出高麗青瓷在中國(guó)瓷器的影響下經(jīng)過(guò)對(duì)器型、紋樣、裝飾技法、制作技術(shù)的變化和創(chuàng)造形成其獨(dú)創(chuàng)性的過(guò)程。

【參考文獻(xiàn)】

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[3][韓]崔?。骸督y(tǒng)一新羅時(shí)代硬質(zhì)陶瓷的傳統(tǒng)繼承和中國(guó)陶瓷文化的受用》，《研究韓國(guó)陶瓷發(fā)生》，1990年，第21-27頁(yè)。

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