張偉偉

對于一個人而言，書法是他的第二張臉面，對于中華文化而言，書法是核心的核心。書法作品的拍賣價格走向可視為中華文化話語權(quán)的晴雨表，可喜的是，近年來書法作品在拍賣市場上一直屢創(chuàng)新高。

同樣在北京保利夜場，先是2009年11月22日，“唐宋八大家”曾鞏的《局事帖》拍出1.08億元，打破國內(nèi)中國書法拍賣成交紀(jì)錄。時隔半年之后，2010年6月3日，北宋書法四大家之一的黃庭堅，其書法《砥柱銘》卷以4.368億總成交價，再次刷新了紀(jì)錄，并成功留下了中國古代藝術(shù)品拍賣的新刻度。本刊特邀福建資深藝術(shù)評論員何光銳、福建資深書畫鑒藏家蘭若和福州丹青閣藝術(shù)顧問卓容竹一起探討《砥柱銘》卷高拍本身和背后的故事。

崛起：內(nèi)地收藏力量

市場瞭望：緣何此次黃庭堅書法《砥柱銘》卷得以高拍?

蘭若：黃庭堅書法《砥柱銘》卷在拍賣前便被寄予厚望，預(yù)計其成交價將會打破中國藝術(shù)品拍賣成交價的歷史紀(jì)錄，果如其然。作為北宋書法四大家之一，黃庭堅書法造詣是毋庸置疑的，但其存世作品少，目前其代表性作品真跡僅五六張，這使得《砥柱銘》卷具備了稀缺性的特征。

此外，以前國家對珍貴古代藝術(shù)品都是采取定向拍賣的操作手法，指定博物館等官方機(jī)構(gòu)收藏，個人收藏家和企業(yè)難以參與其中，而這次《砥柱銘》卷的拍賣則沒有上述限制，從而調(diào)動了國內(nèi)收藏家和機(jī)構(gòu)的積極陸。當(dāng)時拍賣會現(xiàn)場氣氛異?；钴S，經(jīng)過數(shù)十輪激烈競爭，價格已經(jīng)報到3.5億元時，場上還有3家在舉牌，可見有識之士十分認(rèn)同《砥柱銘》卷的價值，覺得物有所值。

更為關(guān)鍵的原因在于，中國收藏力量的崛起。我們注意到，從去年開始，中國古代藝術(shù)品拍賣市場日趨火熱，不少古代藝術(shù)品都取得了上佳的拍賣成交價。今年這種趨勢更為顯著，此次春拍，保利成交量達(dá)33多億，瀚海達(dá)13多億，成立時間不久的匡時成交量也突破了10億。國內(nèi)眾多有經(jīng)濟(jì)實力的個人和企業(yè)紛紛進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場，大量資金的流入對藝術(shù)品市場起到了積極拉動的作用。本身藝術(shù)價值極高的《砥柱銘》卷自然成為標(biāo)桿，可以視為中國收藏力量主導(dǎo)中國藝術(shù)品市場的時代拉開了序幕。

卓容竹：中國古代藝術(shù)品市場的火熱與藏家關(guān)系密切。以往國內(nèi)經(jīng)濟(jì)還處于起步階段，國內(nèi)企業(yè)資金都處于高度流動狀態(tài)，沒有閑散資金可進(jìn)入藝術(shù)品市場進(jìn)行戰(zhàn)略投資。因此，國際收藏界一度成為國外基金會和海外收藏家的天下，國內(nèi)收藏力量基本上難以掌握話語權(quán)。國內(nèi)外收藏力量的巨大懸殊也導(dǎo)致中國古代藝術(shù)品市場長期波瀾不驚，西方藝術(shù)品在市場表現(xiàn)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國藝術(shù)品。但是隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，富裕起來的人們對藝術(shù)對美的追求逐步上升，大量的國內(nèi)資金流入藝術(shù)品市場，《砥柱銘》卷高拍自然也在情理之中。

何光銳：以往，中國古代藝術(shù)品收藏的主力軍集中在西方國家、日本和港澳臺、東南亞地區(qū)，但隨著內(nèi)地收藏力量的崛起，內(nèi)地藏家在藝術(shù)品拍賣市場上的影響力正逐步加大。此次春拍，單北京保利一家成交額就達(dá)，多億，接近于同期香港蘇富比和佳士得兩家拍賣行的總額，從這一點(diǎn)可以看出，北京正在成為亞洲藝術(shù)品交易中心。內(nèi)地很多藏家盡管浸淫藝術(shù)品市場時間不長，很多人甚至還不大懂行，但他們背后都有很多專業(yè)智囊的輔助。抱著投資和建立家族收藏的目的，內(nèi)地藏家只要選中目標(biāo)就會果斷出手，特別是類似《砥柱銘》卷這樣的頂級藝術(shù)品出現(xiàn)在拍賣市場，機(jī)會是可遇不可求的，最終落槌4.368億在行家看來完全是合情合理的。其實，2009年春拍，來人《瑞應(yīng)圖》和宋徽宗《寫生珍禽圖》在同一天分別以5824萬元和6171.2萬元成交，便打響了中國古代書畫市場全面啟動的第一炮。

復(fù)蘇：中國傳統(tǒng)人文精神

市場瞭望：內(nèi)地藏家力量的崛起，是否將帶來中國藝術(shù)品市場的全線走高?

何光銳：從市場表現(xiàn)來看，中國古代和當(dāng)代藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出兩極分化的走勢。同樣在全球金融危機(jī)的大背景下，中國古代藝術(shù)品市場從復(fù)蘇到升溫再到眼下的“狂飆突進(jìn)”，而中國當(dāng)代藝術(shù)品市場卻在“崩盤”之后陷入蕭條，兩者形成了強(qiáng)烈的反差。

市場瞭望：為什么古代當(dāng)代兩個市場行情會有如此大的差異?

何光銳：當(dāng)代藝術(shù)品的危機(jī)早在幾年前就已經(jīng)隱隱可見。藝術(shù)品的價值主要取決于兩點(diǎn)，一是技法功力，二是創(chuàng)造陸。早幾年，很多當(dāng)代藝術(shù)品的創(chuàng)作者片面迎合海外買家的口味，走向空虛荒誕，作品自身的藝術(shù)價值不高。加上以炒作手段吸引國內(nèi)買家進(jìn)入，隨著國際金融危機(jī)的發(fā)生，買家或拋售或退場，導(dǎo)致了當(dāng)代藝術(shù)品市場的萎靡。

但也并不是所有的中國當(dāng)代藝術(shù)品行情都不看好，真正具有藝術(shù)美感的當(dāng)代藝術(shù)品目前依然價格堅挺，尤其是那些注重運(yùn)用融合中華傳統(tǒng)文化元素，符合中國入傳統(tǒng)審美情趣的當(dāng)代油畫作品在市場上尤其受到歡迎。之所以如此，奧秘在于隨著內(nèi)地藏家力量的崛起，中國人的文化自信心在逐步恢復(fù)，中國傳統(tǒng)文化的話語權(quán)在增強(qiáng)，曾經(jīng)失落的地位正在逐步恢復(fù)。

卓容竹：確實如此。近年來，隨著內(nèi)地有經(jīng)濟(jì)實力的人群不斷介入藝術(shù)品市場，他們的審美取向決定著資金流向，左右著藝術(shù)品價格。由于大部分內(nèi)地藏家從小接受的是傳統(tǒng)文化的熏陶。審美上自然傾向于國畫、書法等中華傳統(tǒng)藝術(shù)品。2009年1月份，從丹青閣開始運(yùn)作起，我們便密切關(guān)注何家英、胡進(jìn)曦、林容生等當(dāng)代國畫名家的作品。從市場表現(xiàn)來看，這些國畫名家的作品是越盯越漲。剛剛我還接到一個朋友打來的電話，抱怨這些名家的作品現(xiàn)在越來越貴了，幾乎都難以收到。

市場瞭望：此次《砥柱銘》卷高拍也正是基于傳統(tǒng)文化話語權(quán)增強(qiáng)的背景應(yīng)運(yùn)而生嗎?

何光銳：中國古代書畫市場從冷到熱就是這種趨勢的直接體現(xiàn)。比如書法，被視為中國傳文化“核心的核心”，但以往在拍賣市場，書法的地位卻相當(dāng)?shù)拖?，拍賣成交價上千萬的紀(jì)錄都寥寥可數(shù)，甚至一些清代的書法作品還經(jīng)常遭遇流拍的尷尬。關(guān)鍵原因還是在于以往中國古代藝術(shù)品市場的取向與標(biāo)準(zhǔn)并沒有掌握在中國人手中。由于中西方藝術(shù)差異巨大，西方藝術(shù)體系建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，而中國藝術(shù)則與東方哲學(xué)密切相關(guān)。一般說來，西方藏家很難真正理解中國傳統(tǒng)藝術(shù)的深層次內(nèi)涵。與書畫相比較，中國古代陶瓷藝術(shù)品則長期以來受到西方藏家的追捧，在拍賣市場上引人矚目。早在2005年倫敦佳士得拍賣會上，元青花鬼谷子下山圖罐就創(chuàng)造了約2.3億元的中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄。這一點(diǎn)可能與中國陶瓷從幾個世紀(jì)前便開始輸入歐洲，在西方很早就形成了收藏傳統(tǒng)有關(guān)。其實，就文化地位和國人的傳統(tǒng)理念而言，在各種藝術(shù)門類中，書畫的地位是相當(dāng)崇高的。你只要看看，近幾年國家機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品市場了買了些什么?從故宮博物院到上海博

物館，拿重金收購的都是古代書法作品。所以，隨著內(nèi)地收藏力量的崛起，古代書畫作品必然要獲得與其文化地位相適應(yīng)的價格。

走向，中國藝術(shù)品市場

市場瞭望：《砥柱銘》卷高拍令人感嘆之時，也有不少警惕泡沫的聲音響起。一些人還將中國藝術(shù)品市場目前的火熱，與當(dāng)年廣場協(xié)議簽署前的日本藝術(shù)品市場相比，質(zhì)疑國內(nèi)藝術(shù)品市場內(nèi)充斥著投機(jī)資金。當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)品市場是否存在泡沫呢?

蘭若：房地產(chǎn)、金融產(chǎn)品和藝術(shù)品三大投資品種，從目前資金流向來看，藝術(shù)品市場無疑還是最薄弱的。按照我個人的理解，相對而言，藝術(shù)品應(yīng)該是一種更為穩(wěn)定的投資品種，但投資藝術(shù)品準(zhǔn)入門檻高，需要投資者具備較高的專業(yè)素養(yǎng)和更加平穩(wěn)的投資心態(tài)。今年春拍一片繁榮，特別古代藝術(shù)品拍賣呈現(xiàn)暴漲的可喜行情背后，從客觀上說，也有對目前市場的擔(dān)憂。

一方面，國內(nèi)介入收藏品市場的人群很多對藝術(shù)對藝術(shù)品可謂是一知半解，不少人抱著投資的心態(tài)來介入藝術(shù)品市場，“賺一把就拋”的短期行為也屢見不鮮，大家對藝術(shù)品市場要有個逐步深入了解的過程。另一方面，自身從事藝術(shù)事業(yè)，對藝術(shù)品價值較為了解的人群卻普遍沒有形成收藏意識，或認(rèn)為自己就會揮毫作畫，沒有必要去收藏他人創(chuàng)作的藝術(shù)品，或苦于囊中羞澀，與藝術(shù)品市場無緣。國內(nèi)收藏界因此就出現(xiàn)了收藏資金與研究群體的脫鉤問題。同時，作為新興市場，國內(nèi)藝術(shù)品市場還要政府、拍賣機(jī)構(gòu)和藏家等社會各方面共同努力，合力建設(shè)。目前，國內(nèi)冒出了眾多的拍賣機(jī)構(gòu)，存在一定的不規(guī)范現(xiàn)象。希望政府能完善市場規(guī)則，引導(dǎo)藝術(shù)品市場有序發(fā)展。

但正如之前所言，伴隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會財富的積累，經(jīng)濟(jì)對藝術(shù)的拉動作用還在持續(xù)加大。國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場形成時間僅僅十七八年，應(yīng)該說現(xiàn)在也還處在起步階段，未來發(fā)展的潛力十分巨大。目前業(yè)界普遍看好國內(nèi)藝術(shù)品市場，相信經(jīng)過各方的努力，進(jìn)一步完善藝術(shù)品市場的秩序，推動藝術(shù)品研究群體與收藏群體的融合，將大大縮短國內(nèi)藝術(shù)品市場起步階段的時間，早日迎來藝術(shù)品市場的大發(fā)展。

何光銳：目前藝術(shù)品市場肯定存在局部過熱的現(xiàn)象，但我認(rèn)為，從長遠(yuǎn)來看，整個市場是相對理性穩(wěn)健的。理由有三：首先參與競拍的那些頂級藏家可能自己并不內(nèi)行，但這些藏家背后都有懂行的高參，其介入藝術(shù)品市場是非常理性的行為；其二，目前中國藝術(shù)品市場的規(guī)模相對于中國經(jīng)濟(jì)總量而言還是微不足道的，國內(nèi)還有大量富裕人群沒有接觸藝術(shù)品市場，同時中國經(jīng)濟(jì)還在持續(xù)高速發(fā)展，藝術(shù)品市場可以得到經(jīng)濟(jì)面長期持久的有力支撐；另外，值得一提的是，國內(nèi)收藏家隊伍和收藏機(jī)構(gòu)剛剛崛起。收藏比的是眼力和遠(yuǎn)見，收藏家成長的過程是一個不斷思考不斷超越和不斷重新定位的過程，藝術(shù)品的價值也要經(jīng)過梳理、發(fā)現(xiàn)、反省、調(diào)整，走過一個不斷升降反復(fù)的過程，這同時也將是一個不斷產(chǎn)生升值“神話”和不斷擠出泡沫的過程。將來，隨著時代審美情趣和文化思潮的發(fā)展，中華傳統(tǒng)文化必然更加受到社會的重視。十多年前我就預(yù)言中國將會迎來一個“文化復(fù)興”的時代，現(xiàn)在已經(jīng)可以看出這種趨勢。文化的興盛必然推動文化消費(fèi)市場的繁榮，中國藝術(shù)品市場肯定是一大受益者。

卓容竹：在經(jīng)濟(jì)起飛階段。社會的關(guān)注點(diǎn)是財富創(chuàng)造和財富積累。現(xiàn)階段很多參與藝術(shù)品市場的資金主要目的可能是為了逐利，但隨著社會的發(fā)展，人們參與藝術(shù)品收藏的心態(tài)也會悄然改變。當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段后，富有階層文化消費(fèi)的意識將不斷增強(qiáng)，對品味、社會地位、家族傳承的考慮目前已經(jīng)就已經(jīng)被一些先知先覺的富人提上了議程，并付諸實踐。相信再經(jīng)歷一定的過程，文化和藝術(shù)的地位將會有大幅的提高，文化藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的融合也將大為密切。