劉志國

河北省邯鄲市陶瓷研究院 邯鄲056200

磁州窯釉裝飾藝術

劉志國

河北省邯鄲市陶瓷研究院 邯鄲056200

陶瓷的釉色裝飾具有多種的功能元素，在我國民窯產(chǎn)品上發(fā)揮了重要作用。許多釉裝飾技術對于現(xiàn)代瓷器收藏具有借鑒作用與旺盛的生命力。本文介紹了磁州窯三大類、8種傳統(tǒng)的釉色裝飾技術?？晒┕盘沾裳芯咳藛T與陶瓷科技人員參考。

磁州窯；民窯；釉料；裝飾技法；效果

磁州窯是我國民窯的杰出代表，磁州窯系是我國最大的民窯體系。磁州窯陶瓷藝術發(fā)展史上，釉裝飾藝術發(fā)揮著極為重要的作用。釉色裝飾具有多種的功能元素，在中國陶瓷發(fā)展史上，民窯產(chǎn)品具有十分旺盛的生命力。瓷器藝術常常是因才施藝，越是看似淳樸、乃至粗糙的瓷胎，就越需要以美的物質(zhì)或元素對其進行裝飾，使之變得豐滿、綺麗、多姿。具有千年歷史的磁州窯陶瓷，瓷胎多以粗質(zhì)原料制成，因此，注重釉色裝飾成為其關鍵的要素。磁州窯瓷器非常擅長以其豐富多彩的裝飾技法，對產(chǎn)品進行裝飾，提高產(chǎn)品的觀賞、美學及人文價值，其中釉的裝飾藝術在精美瓷器制作中占據(jù)了非常重要的作用。

一、磁州窯釉裝飾功用

磁州窯的釉色裝飾具有如下四個功用，它們分別是:

1.護胎作用。通常陶瓷器中的釉為一層玻璃質(zhì)物質(zhì)，但它們又不是普通玻璃，而是覆蓋產(chǎn)品表面的含氧化鋁的玻璃層。由于陶瓷產(chǎn)品器物多用于盛納各類物品，施釉后即可增強陶瓷品強度，亦對盛放液體飲食物品發(fā)揮防滲、防漏用途；

2.觀賞功能。釉色具有天然美感。在磁州窯制品中釉色是裝飾美化瓷器的物質(zhì)手段，掛透明釉后使瓷器表面形成了潔白、光亮、柔潤的美麗外觀，產(chǎn)生出賞心悅目的觀賞效果；

3.裝飾功能。磁州窯的釉色與釉彩有著強烈的藝術語匯。在磁州窯白瓷產(chǎn)品中，透明釉裝飾是獨到的釉藝術。因為透明釉色作為化妝白瓷裝飾載體，使磁器表面形成白如玉的色彩美，產(chǎn)生出多方面的美學意義。譬如我國古時崇尚玉，常常以玉作為德之象征，古時佩玉釀成社會風氣。玉還是一種高貴藝術裝飾品?；瘖y白瓷繼承古代崇玉傳統(tǒng)，極力使其釉光之晶瑩與溫潤感能夠明顯呈現(xiàn)出高貴之玉質(zhì)感。一件磁州窯珍珠地紋瓷枕片，其潔白而厚潤的釉層，發(fā)出耀眼亮光，極具清澈透明白如玉的質(zhì)感。彭城窯出土一件白磁碗底上寫有“光如玉發(fā)”四字，這表明，即使在金元時期，磁州窯陶工希冀的白瓷仍然是以玉為比較之標準。釉色的美為化妝白瓷提供出白如玉、明如鏡、聲如磬的質(zhì)感；

4.豐富裝飾內(nèi)涵。磁州窯釉下的白地刻花、白地剔花及白地黑花紋飾，永久地罩在透明的玻璃釉彩之下，于是使各類紋飾更平添出一種柔潤、悅目的感覺。磁州窯的化妝白瓷不僅局限于只是生產(chǎn)素白瓷器，而是以白化妝為基礎，賦予刻劃花、剔花、珍珠地、梳篦、跳刀、白地黑剔、黑地白剔等多種豐富的裝飾技法，利用胎土不同的色彩制出各種紋樣，推出一大批富有民間藝術特點的裝飾紋樣群，為陶瓷產(chǎn)品賦予更多的美學含量，厚化了美的質(zhì)感。

除了化妝白瓷產(chǎn)品系列外，磁州窯還擁有白地黑花、黑釉、三彩、紅綠彩等多種釉彩裝飾方法。有的則是將色釉與刻劃花、白地黑花技法相結(jié)合，形成白與灰、白與綠、白與黑、白與褐、白與黃、白與紅等色彩的對比，創(chuàng)造出豐富的色彩裝飾效果。

1.青釉

北朝社會對瓷器的創(chuàng)作的意欲促進了陶瓷生產(chǎn)的旺盛，于是出現(xiàn)了大批新型的造型器物。如有了盤、盆、碗、杯、缽、勺、罐、壺、插座等產(chǎn)品，器形種類豐富，超越前代。北朝磁州窯瓷器的造型特點為，器型渾厚凝重、裝飾簡單。器型以碗、缽為主，也生產(chǎn)出高足盤或矮足盤等符合少數(shù)民族生活習慣的器型。北朝瓷器均為器內(nèi)滿釉、器外半釉，依靠不同材質(zhì)的對比，來豐富人們的視覺美。在造型上則非常巧妙地構(gòu)想出十二足硯、青瓷三環(huán)支盤、青瓷四系罐、醬褐釉四系缸等新穎別致的器型。青瓷釉技術取得了飛躍發(fā)展

二、磁州窯釉裝飾藝術品種

賈壁窯位于現(xiàn)代彭城鎮(zhèn)以西十五公里處的賈壁村。這是一處早期我國北方有代表性的青瓷窯場。當時賈壁窯利用了當?shù)貎Σ刎S富的瓷土資源制瓷，采用木柴作燃料及還原焰燒成方法。臨水窯窯址位于邯鄲市峰峰礦區(qū)新市區(qū)，因?qū)倥R水鎮(zhèn)，故名臨水窯?？脊懦醪桨l(fā)現(xiàn)臨水窯為北朝時期另一處重要的陶瓷窯場。臨水窯產(chǎn)品豐富，以缽形器、碗為主，另有杯、高足杯、高足盤、矮足盤等。突出特征為一半產(chǎn)品施白化妝土后罩青黃釉，而呈黃白色。臨水窯胎色灰白，釉色青黃，施白化妝土者始向白瓷過渡。當時，發(fā)現(xiàn)窯址中的青瓷產(chǎn)品是與柴灰、窯具堆在一起，證實北朝時期臨水窯采用柴燒成，而且此時已經(jīng)開始使用齒狀窯具支圈支燒產(chǎn)品，證明此時陶瓷燒造已趨規(guī)范。這時的青瓷釉屬于草木灰釉。青瓷的釉料中的鐵，一部分來源自釉料中，一部分則來源于燒成所采用木柴中，有許多木柴中不僅含有硅酸成分，也含有鐵的成分。這樣為青瓷釉中的氧化亞鐵物資的形成提供了鐵的來源，同時呈現(xiàn)出青黃色釉調(diào)。

2．醬褐釉

河北省磁縣出土一件醬褐釉四系缸，造型為圓口，平沿、豐肩、收腹、平實足。肩部有四個耳系。中有穿孔。整個造型穩(wěn)定感強烈，實用性很強。四系似乎代表四靈之物。機北玄武、南朱雀、東青龍、西白虎之宇宙觀含義。由于燒成溫度較高，肩部發(fā)出神密的亮光。估計可能用于盛放酒或某種象征物品。磁州窯醬褐釉四系缸是迄今我國北方發(fā)現(xiàn)最早的褐釉，其釉技術為后來我國北方窯場黑釉的發(fā)展提供了技術準備。

3.唐黃釉

唐時，磁州地方所產(chǎn)青瓷，釉色出現(xiàn)轉(zhuǎn)向黃色的趨向。如在臨水窯址出土了許多釉色呈現(xiàn)黃色的瓷器。近年來在陶瓷收藏界，有的將唐代青瓷稱作唐黃釉，頗有道理。唐黃釉實際上屬于燒成過程中由于還原不充分，釉色中的氧化亞鐵由于氧化而返回成部分三氧化二鐵，這樣，因為氧化亞鐵與三氧化二鐵共同的原因所造成的。

一件黃釉絞胎方形枕，規(guī)格為長約10cm，造型規(guī)正，枕沿棱角分明。枕外觀呈現(xiàn)黃釉下泛出深醬紫色條紋。黃中透黑透醬色，雖有殘缺，但不失其材質(zhì)之內(nèi)在豐韻。絞胎瓷為唐代技藝高超的瓷器制品。它采用了民間作年糕食品的技法，將幾種不同的色泥制成泥板，再分層疊合一起，由側(cè)面切成泥板，再粘接成瓷枕。紋理自然，花紋生動。別有一 番藝術情趣。

4．透明釉

宋、金時代磁州窯化妝白瓷上的透明釉，使用的是高溫石灰釉。后來才使用單種水冶釉。水冶釉是一種鈉長石礦物，無須添加其他原料即可直接成為透明釉。它與坯體的胎體結(jié)合緊密。高溫燒造后一般不會脫落。如果燒成溫度較低時，釉層容易形成龜裂紋。

化妝白瓷的透明釉裝飾更趨豐富起來。以化妝白瓷為工藝與物質(zhì)基礎，磁州窯豐富的刻劃花、白地黑花及釉彩裝飾，突破了官窯單彩釉裝飾的局限，開創(chuàng)了世界陶瓷紋樣裝飾的新途徑?；瘖y白瓷釉色、胎色與紋飾共同組成極具欣賞價值的品賞效果。透明釉的釉光往往成功地依靠大青土灰白或灰黃胎色的反射產(chǎn)生奇妙的光線變幻。釉料覆于胎面，可將瓷胎凹凸不平填充，靠其流動與淤積形成深淺剔透的表面效果。也能夠形成變化無窮的視角效果。另外透明釉還能反映出刻劃花、白地黑花等紋飾的色彩審美效果?；瘖y白瓷的釉色能夠和各類裝飾紋樣的色彩，融合一氣，更增加了紋飾的表現(xiàn)力。磁州窯化妝白瓷正是依靠透明釉色襯托出刻劃花、剔花技法及白地黑彩的裝飾效果。白地黑花裝飾進入金、元代后，磁州窯刻劃花類裝飾技法逐漸衰微，白地黑彩成為主要技法，并出現(xiàn)白地黑彩釉上彩裝飾。

5．黑釉

古磁州地區(qū)出土了多件唐代黑瓷產(chǎn)品。這充分說明由于制瓷技術的提高，黑釉內(nèi)含鐵量穩(wěn)定，燒成技術提高。已經(jīng)能夠生產(chǎn)出集黑、亮為一體的優(yōu)秀黑釉產(chǎn)品。如蒜頭瓶、黑釉瓷枕等均為這一時期的精美之作，造型非常優(yōu)美。如觀臺窯出土一件黑釉蒜頭葫蘆瓶。它形體如葫蘆狀，施黑釉、安雙系，系為麻花狀。黑釉呈色極為濃艷，美觀。

1990年在河北省磁縣岳城鎮(zhèn)鐘離村古墓出土一件黑釉小方枕。該枕體積較小，枕體僅長14CM，寬10CM，高9.4CM。胎質(zhì)堅硬，呈現(xiàn)灰白色，上施白化妝土，通體黑釉，釉色漆黑、深沉。造型規(guī)正，枕沿呈略圓狀，很象唐沈既濟《枕中記》所描述由懷中掏出的小瓷枕。此外還有黑釉研缽、黑釉漏白胎雞心盤、醬褐釉雙系瓶等器物。

6．窯變黑釉

磁州窯天目釉瓷器使用的釉料為單種的黑釉土。這類風成細顆粒黏土，含鐵量在3.9%-4.6%左右?？梢赃m合北方獨特的純氧化焰燒成氣氛，容易形成窯變的效果，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的紋飾。磁州窯天目器物特征為內(nèi)外均施黑釉，由于火焰溫度及氣氛影響，釉色呈現(xiàn)出紺藍、漆黑、墨綠、醬紅、黑紅、褐紅、灰黑、紫紅等多種色調(diào)，有時成為濃紫褐色。形成的天目紋飾有兔毫、油滴、紫斑、條紋、茶葉末釉以及堆線紋、手繪菊花紋、梅花紋、如意紋等。偶然形成的自然紋飾更多，有流星、日光、連珠紋等。有天目制品是較高檔的制品，由于胎薄釉厚，為保證器型工整、火焰焰性及獲得漆黑色調(diào)，均采用了一坯一器的裝燒方法，以避免窯焰的干擾及防止變形。天目紋飾裝飾方法則是將氧化鐵色料采用點、撒、繪的方法附于產(chǎn)品上。燒成后釉中出現(xiàn)有紅褐色的結(jié)晶簇，大塊的形成紫斑或條狀，條有粗有細。再小的則形成金或銀色的亮點。有時光線下浮現(xiàn)在黑釉上的晶體發(fā)出很美的銀色。尤其小件制品最顯著。日本龍光院收藏的一件油滴為最典型者。有的天目產(chǎn)品足部周圍露胎施有護胎釉，以遮蓋白地胎質(zhì)。彭城窯色彩斑斕的各式天目釉飲茶器具，為中國茶具文化增添了一道靚麗光彩。

7.低溫三彩釉

磁州窯宋三彩釉系采用以鉛為低溫熔劑，再添加鐵、銅等色劑制作成的低溫釉。宋三彩以純白化妝土將黃白色胎底遮蓋，然后采用刻線繪出紋樣輪廓，再分別以綠、黃、褐、白等釉色著彩。其紋樣特征較唐三彩的流釉裝飾具有清爽、典雅，筆法雄健等特點。由于宋三彩素燒溫度高，可以制成比唐三彩更堅固的制品。唐三彩主要以色塊或釉流進行裝飾；宋三彩則主要以紋樣形式進行裝飾。即以刻線刻出紋樣輪廓，然后再以色釉充填其間。由此紋樣效果表現(xiàn)的色彩感更為強烈、細膩。

在坯體施白化妝后，以刻線做出紋樣輪廓，進行低溫素燒，再以綠、黃、褐等釉色及低溫透明釉（反映白的效果）等低溫彩釉填充入紋樣的框內(nèi)，再二次低溫燒制而成。北宋磁州窯許多制品如瓶、枕、盤等都使用了宋三彩裝飾。觀臺磁州窯窯址出土的琉璃瓦金三彩陶瓷制品，具有造型豐富，形象生動逼真，富有想象力等特點。它們是先雕塑出原作，再翻制出素燒陶模，經(jīng)過印坯制出坯胎，加以整形，粘接刻畫，入窯素燒。然后再施以各種琉璃釉彩，或涂或點，或加手工彩繪，再二次入窯燒制而成。琉璃瓦脊飾產(chǎn)品中，有天王，大力士，摩羯，帶羽翼的各類菩薩等，其中有一件人首鳥身菩薩，號稱秒音鳥，造型精美、釉色斑斕，表現(xiàn)出古代佛教文化的神秘內(nèi)涵，也是迄今發(fā)現(xiàn)金三彩陶瓷中的藝術精品之作。

8．翠藍釉

磁州窯翠藍釉，釉彩有著宛如藍寶石樣的華貴、高雅、沉靜。它幽雅而閃射出神秘的光彩。翠藍釉裝飾最先出現(xiàn)于中東伊朗等地區(qū)的陶器裝飾上。通過元朝與其進行經(jīng)濟、文化交流，而被引進至中原地區(qū)磁州窯系諸窯場之后。翠藍釉經(jīng)富有創(chuàng)造才智與智慧的磁州窯陶工們精心裝扮，引入了博大精深的中國文化文學藝術等元素，使翠藍釉藝術作品發(fā)生了質(zhì)的變化，并被發(fā)展成為中國陶瓷藝術中一枝耀眼的藝瓷之花。

翠藍釉亦稱孔雀藍釉，是一種熔塊釉。翠藍釉不以鉛作熔劑，而采用獨特的芒硝（硝酸鉀）原料。因芒硝極易溶水，配制釉料容易分解，故須先制成熔塊。這樣可以防止釉料中有效成分的溶解流失。翠藍釉中的著色劑則采用傳統(tǒng)的氧化銅色劑。翠藍釉下黑花裝飾制品有梅瓶、罐、壇、香爐等，呈現(xiàn)出宛如藍寶石那樣的精美色澤。磁州窯的翠藍釉釉下黑彩裝飾非常優(yōu)美。在彭城窯址發(fā)現(xiàn)了燒制翠藍釉的熔塊釉料原料殘存物，證明此種釉料系當?shù)刂苽洹?/p>

裝飾有翠藍釉的磁州窯作品有翠藍釉釉下黑彩紋樣罐、壇、魚藻紋盆等。紋樣有神靈動物如龍、鳳?；ɑ苡心档?、菊花、蕉葉紋等。翠藍釉裝飾一直延續(xù)到明、清磁州窯產(chǎn)品。

磁州窯釉色的裝飾作用主要分為以下幾種：（1）護胎；（2）觀賞美；（3）裝飾美等幾個方面。釉裝飾藝術則形成了青釉、黃釉、黑釉、透明釉、三彩釉、翠藍釉等許多品種。各種釉色裝飾技術，在提高產(chǎn)品使用功能以及美化產(chǎn)品方面，發(fā)揮了極其重要的作用。同時，磁州窯豐富的釉色裝飾，為后來的瓷器生產(chǎn)留下一筆寶貴的技藝財富。磁州窯的許多裝飾技法經(jīng)過補充與改進，仍然可以使用于現(xiàn)代藝術陶瓷、建筑陶瓷以及日用陶瓷的生產(chǎn)，而在新時期繼續(xù)大放光彩。

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