張 帆
唐孫過庭《書譜》賞析
張 帆
《書譜》是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆明珠。從用筆、結(jié)構(gòu)章法、用墨三個(gè)方面來看,《書譜》的藝術(shù)特色可歸納為:筆勢(shì)外拓,堅(jiān)動(dòng)圓熟,縱任優(yōu)游,有破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健。
《書譜》 中國(guó)書法 書學(xué)思想 藝術(shù)特色
唐孫過庭 《書譜》草書墨跡紙本,書于垂拱三年(687)。縱27.2厘米,橫898.24厘米。每紙16至18行不等,每行8至12字,共351行,3500余字。 衍文70余字,“漢末伯英”下缺166字,“心不厭精”下缺30字。《書譜》在宋內(nèi)府時(shí)尚有上、下二卷,下卷散失后,現(xiàn)傳世只上卷。
《書譜》真跡是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆明珠。其藝術(shù)特色是:筆勢(shì)外拓,堅(jiān)動(dòng)圓熟,縱任優(yōu)游,有破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健。軌跡鮮明,易于循其法繩。它以連牽縈繞為主,無有畫圈回環(huán)出眼繚亂的毛病。歷來對(duì)《書譜》譽(yù)多毀少?,F(xiàn)參閱有關(guān)資料,對(duì)《書譜》的藝術(shù)特色作簡(jiǎn)要評(píng)析。
1.以圓為主,方圓兼用,并巧用隸法。如它的點(diǎn)劃圓滿,筆筆相應(yīng)相生。輕重映帶,意趣盎然。其用筆十分靈活,筆端在劃中不斷提按,不平滑而過,所以顯出一種立體的感覺。
2.注意輕重筆的運(yùn)用。前人所說,過庭作字落腳差近前而直,意思是說當(dāng)寫到字落腳的時(shí)候,用筆先較重地按下,然后馬上提筆鋒再放出筆去。如孰愈而墻的“愈”字、告誓文的“文”字、極其分矣的“極”字,它們的最后一筆都在中間按筆頓下,再提起往右行,這樣頓抑一下,線條便活現(xiàn)著一種矯健的神采了。
3.注意起落的鋒芒轉(zhuǎn)折。如勝母之里的“母“字、達(dá)夷險(xiǎn)之情的“夷”字都是在其最末一筆的末稍,加上了一個(gè)三角形的小筆道,回鋒的勢(shì)顯著了,風(fēng)神骨力便陡然增加起來。這是他變古法的一個(gè)典范?;蚣挥宓摹坝濉弊帧⑼〞?huì)之際的“之”字、仲尼云的“尼”字,都是轉(zhuǎn)折方勁有力,說明最后一筆重要。一件草書作品的優(yōu)劣,往往由此而定?;蜃匀欢?,或故作縱筆,或著收縮,這須以具體問題而決定。如“懸”字之最后收筆就是自然而止的,雖似無力,但自然成趣,顯得恬靜淡雅,若“針”字之最后收筆就是故意放縱的,倒也頗能展示精神。(歐陽(yáng)中石說這種寫法不宜多用,多用騁筆適見其劍拔弩張,匹夫之勇耳。)其“道”字之最后收筆則是著意地一逮,天然得體,沒有矯揉,恰能顯示過庭在運(yùn)筆揮毫上的收放自如、輕重隨意?!稌V》筆法極為順適。如“晦”字第一筆下伸,右(每)旁的長(zhǎng)橫雖由左旁“臼”字引來,卻從上平出,便比從下斜出好得多,否則便有失照應(yīng),二字比較第一字順勢(shì),第二字失照應(yīng)。字的呼應(yīng),《書譜》中近者順勢(shì)如“草”字,再如“真”字下面兩點(diǎn)矩離較遠(yuǎn)。說明前一筆收筆處與后一筆起筆處距離遠(yuǎn),前者便采取從趨勢(shì)相呼,而后者則遠(yuǎn)應(yīng)其呼,并再以回聲相報(bào)。運(yùn)筆中有個(gè)速度問題。一談草書便認(rèn)為一定要快,一氣而揮,草書務(wù)求簡(jiǎn)捷,便認(rèn)為可簡(jiǎn)單地一揮而就,這些是初學(xué)者的錯(cuò)覺?!稌V》粗傳二字對(duì)我們就作了很好的示范。顯然“粗”字書疾,而“傳”字較遲。時(shí)疾時(shí)遲,才有利于展示胸襟之包容。
4.關(guān)于破筆?!稌V》中的破筆有因“紙格阻筆鋒成破”的,也確有有意為之的?!霸诩埜褡韫P”時(shí)孫則因阻就阻,因破就破,巧妙地造成“破而愈完”的特殊效果。
1.結(jié)構(gòu)處理恰當(dāng)。可以說是險(xiǎn)正與虛實(shí),飄逸與沉著,婀娜與剛健,自由揮灑與規(guī)范關(guān)系都處理得恰到好處。說明草書“流暢”的“略書其形”之中要“達(dá)夷險(xiǎn)之情,體會(huì)權(quán)變之道”,而權(quán)變之道全在于“夷”和“險(xiǎn)”的運(yùn)用之間。
2.章法?!稌V》章法我們從行氣、錯(cuò)落、行間避讓只要用鉛筆在行中畫一條垂直筆線,便一目了然地看出其奧妙;至于“數(shù)畫并施、其形各異……,眾點(diǎn)齊列,為體互乖,違而不犯,和而不同”這些原則,在品味書譜藝術(shù)時(shí)就看得更清楚了。
在研究用筆的同時(shí)還必須注意用墨。草書要求氣韻,而“氣韻”的表現(xiàn),一種較容易的手段就是墨色的運(yùn)用??礉獾轁駞^(qū)別。《書譜》墨跡在“當(dāng)仁者得意忘言”以后七八行,特別明顯?!皩?dǎo)將來之器識(shí)”用墨比較枯澀,而“除繁去濫”便比較潤(rùn)澤;“但求平正”用墨比較稀淡,“中則過之”便比較濃重,惟其如此更顯得含蘊(yùn)豐富耐人尋味。它用墨的全過程是在“點(diǎn)劃圓滿,筆筆相應(yīng)相生,輕重映帶,意趣盎然”之中靈活運(yùn)腕,毫端在劃中不斷提按,筆毫起變化的同時(shí),所含墨汁也時(shí)停時(shí)注去完成的。智永說它字有四面,米芾談它字有八面,它的用墨枯濕濃淡恰到好處。所以用過庭自己的話——“一畫之間變起伏于峰杪,一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒”來評(píng)述《書譜》書跡是非常合適的。
從學(xué)習(xí)欣賞《書譜》藝術(shù)特色的過程中,筆者深刻地體會(huì)到,正確對(duì)待歷史傳統(tǒng)文化的作品,必須持實(shí)事求是、一分為二的態(tài)度。不能采取簡(jiǎn)單的、不加分析的或者籠統(tǒng)的態(tài)度,更不能“人云亦云”輕率地持“否定”態(tài)度,而是要通過深入學(xué)習(xí)和剖析,把它放在一定的時(shí)代環(huán)境中去考察,去發(fā)掘它的精髓,繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。對(duì)《書譜》,歷代以來評(píng)價(jià)是“譽(yù)多毀少”。的確,它是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆燦爛明珠,千百年來曾發(fā)出過異樣的光采。學(xué)習(xí)、鑒賞、研究它,目的在于充分消化、借鑒、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,使它具有現(xiàn)實(shí)的、實(shí)際的意義,真正成為指導(dǎo)當(dāng)前書法活動(dòng)的“譜”。它是我們學(xué)草書入門臨習(xí)的好范本之一。它的小小缺點(diǎn),不過是“美璧之微瑕”。
四川省成都市四川石油學(xué)校。