張 帆

唐孫過庭《書譜》賞析

張 帆

《書譜》是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆明珠。從用筆、結(jié)構(gòu)章法、用墨三個(gè)方面來看，《書譜》的藝術(shù)特色可歸納為：筆勢(shì)外拓，堅(jiān)動(dòng)圓熟，縱任優(yōu)游，有破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。

《書譜》 中國(guó)書法 書學(xué)思想 藝術(shù)特色

唐孫過庭 《書譜》草書墨跡紙本，書于垂拱三年（687）?？v27.2厘米，橫898.24厘米。每紙16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500余字。 衍文70余字，“漢末伯英”下缺166字，“心不厭精”下缺30字。《書譜》在宋內(nèi)府時(shí)尚有上、下二卷，下卷散失后，現(xiàn)傳世只上卷。

《書譜》真跡是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆明珠。其藝術(shù)特色是：筆勢(shì)外拓，堅(jiān)動(dòng)圓熟，縱任優(yōu)游，有破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。軌跡鮮明，易于循其法繩。它以連牽縈繞為主，無有畫圈回環(huán)出眼繚亂的毛病。歷來對(duì)《書譜》譽(yù)多毀少?，F(xiàn)參閱有關(guān)資料，對(duì)《書譜》的藝術(shù)特色作簡(jiǎn)要評(píng)析。

一、關(guān)于《書譜》的用筆

1.以圓為主，方圓兼用，并巧用隸法。如它的點(diǎn)劃圓滿，筆筆相應(yīng)相生。輕重映帶，意趣盎然。其用筆十分靈活，筆端在劃中不斷提按，不平滑而過，所以顯出一種立體的感覺。

2.注意輕重筆的運(yùn)用。前人所說，過庭作字落腳差近前而直，意思是說當(dāng)寫到字落腳的時(shí)候，用筆先較重地按下，然后馬上提筆鋒再放出筆去。如孰愈而墻的“愈”字、告誓文的“文”字、極其分矣的“極”字，它們的最后一筆都在中間按筆頓下，再提起往右行，這樣頓抑一下，線條便活現(xiàn)著一種矯健的神采了。

3.注意起落的鋒芒轉(zhuǎn)折。如勝母之里的“母“字、達(dá)夷險(xiǎn)之情的“夷”字都是在其最末一筆的末稍，加上了一個(gè)三角形的小筆道，回鋒的勢(shì)顯著了，風(fēng)神骨力便陡然增加起來。這是他變古法的一個(gè)典范。或籍不渝的“渝”字、通會(huì)之際的“之”字、仲尼云的“尼”字，都是轉(zhuǎn)折方勁有力，說明最后一筆重要。一件草書作品的優(yōu)劣，往往由此而定?；蜃匀欢?，或故作縱筆，或著收縮，這須以具體問題而決定。如“懸”字之最后收筆就是自然而止的，雖似無力，但自然成趣，顯得恬靜淡雅，若“針”字之最后收筆就是故意放縱的，倒也頗能展示精神。（歐陽(yáng)中石說這種寫法不宜多用，多用騁筆適見其劍拔弩張，匹夫之勇耳。）其“道”字之最后收筆則是著意地一逮，天然得體，沒有矯揉，恰能顯示過庭在運(yùn)筆揮毫上的收放自如、輕重隨意?！稌V》筆法極為順適。如“晦”字第一筆下伸，右（每）旁的長(zhǎng)橫雖由左旁“臼”字引來，卻從上平出，便比從下斜出好得多，否則便有失照應(yīng)，二字比較第一字順勢(shì)，第二字失照應(yīng)。字的呼應(yīng)，《書譜》中近者順勢(shì)如“草”字，再如“真”字下面兩點(diǎn)矩離較遠(yuǎn)。說明前一筆收筆處與后一筆起筆處距離遠(yuǎn)，前者便采取從趨勢(shì)相呼，而后者則遠(yuǎn)應(yīng)其呼，并再以回聲相報(bào)。運(yùn)筆中有個(gè)速度問題。一談草書便認(rèn)為一定要快，一氣而揮，草書務(wù)求簡(jiǎn)捷，便認(rèn)為可簡(jiǎn)單地一揮而就，這些是初學(xué)者的錯(cuò)覺?！稌V》粗傳二字對(duì)我們就作了很好的示范。顯然“粗”字書疾，而“傳”字較遲。時(shí)疾時(shí)遲，才有利于展示胸襟之包容。

4.關(guān)于破筆。《書譜》中的破筆有因“紙格阻筆鋒成破”的，也確有有意為之的?！霸诩埜褡韫P”時(shí)孫則因阻就阻，因破就破，巧妙地造成“破而愈完”的特殊效果。

二、關(guān)于《書譜》的結(jié)構(gòu)章法

1.結(jié)構(gòu)處理恰當(dāng)?？梢哉f是險(xiǎn)正與虛實(shí)，飄逸與沉著，婀娜與剛健，自由揮灑與規(guī)范關(guān)系都處理得恰到好處。說明草書“流暢”的“略書其形”之中要“達(dá)夷險(xiǎn)之情，體會(huì)權(quán)變之道”，而權(quán)變之道全在于“夷”和“險(xiǎn)”的運(yùn)用之間。

2.章法。《書譜》章法我們從行氣、錯(cuò)落、行間避讓只要用鉛筆在行中畫一條垂直筆線，便一目了然地看出其奧妙；至于“數(shù)畫并施、其形各異……，眾點(diǎn)齊列，為體互乖，違而不犯，和而不同”這些原則，在品味書譜藝術(shù)時(shí)就看得更清楚了。

三、關(guān)于《書譜》中的用墨

在研究用筆的同時(shí)還必須注意用墨。草書要求氣韻，而“氣韻”的表現(xiàn)，一種較容易的手段就是墨色的運(yùn)用?？礉獾轁駞^(qū)別?！稌V》墨跡在“當(dāng)仁者得意忘言”以后七八行，特別明顯?！皩?dǎo)將來之器識(shí)”用墨比較枯澀，而“除繁去濫”便比較潤(rùn)澤；“但求平正”用墨比較稀淡，“中則過之”便比較濃重，惟其如此更顯得含蘊(yùn)豐富耐人尋味。它用墨的全過程是在“點(diǎn)劃圓滿，筆筆相應(yīng)相生，輕重映帶，意趣盎然”之中靈活運(yùn)腕，毫端在劃中不斷提按，筆毫起變化的同時(shí)，所含墨汁也時(shí)停時(shí)注去完成的。智永說它字有四面，米芾談它字有八面，它的用墨枯濕濃淡恰到好處。所以用過庭自己的話——“一畫之間變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒”來評(píng)述《書譜》書跡是非常合適的。

從學(xué)習(xí)欣賞《書譜》藝術(shù)特色的過程中，筆者深刻地體會(huì)到，正確對(duì)待歷史傳統(tǒng)文化的作品，必須持實(shí)事求是、一分為二的態(tài)度。不能采取簡(jiǎn)單的、不加分析的或者籠統(tǒng)的態(tài)度，更不能“人云亦云”輕率地持“否定”態(tài)度，而是要通過深入學(xué)習(xí)和剖析，把它放在一定的時(shí)代環(huán)境中去考察，去發(fā)掘它的精髓，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。對(duì)《書譜》，歷代以來評(píng)價(jià)是“譽(yù)多毀少”。的確，它是我國(guó)書法寶庫(kù)中的一顆燦爛明珠，千百年來曾發(fā)出過異樣的光采。學(xué)習(xí)、鑒賞、研究它，目的在于充分消化、借鑒、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使它具有現(xiàn)實(shí)的、實(shí)際的意義，真正成為指導(dǎo)當(dāng)前書法活動(dòng)的“譜”。它是我們學(xué)草書入門臨習(xí)的好范本之一。它的小小缺點(diǎn)，不過是“美璧之微瑕”。

四川省成都市四川石油學(xué)校。