賀 偉

（太原幼兒師范學(xué)校，山西 太原 030027）

對于油畫畫面來說，色調(diào)就是對全部色彩的總體感覺，那么對于油畫畫面的色塊構(gòu)成而言，色調(diào)決定于組織色彩的總體意圖。因而色調(diào)就意味著組織、意味著秩序。但任何總體都是由各個部分構(gòu)成的，那么如何組織這個部分以保障其秩序的建立呢？這就需要研究組成總體色調(diào)的那些各個局部——即色塊，研究色塊之間的相互關(guān)系。

就繪畫而言，現(xiàn)代意義上的色塊構(gòu)成是指構(gòu)成畫面的各視覺元素在一定材質(zhì)平面上的位置、性狀。什么是“色塊構(gòu)成”?“色”即色彩；“塊”即“形”，是構(gòu)成畫面的各種完整明確的形；不言而喻，“色塊構(gòu)成”原理是著重探究畫面色塊之間關(guān)系的原理。

決定色塊之間關(guān)系的因素有以下4個方面。

1 色塊的面積

我們在進(jìn)行油畫寫生時，常會隨著客觀景物的形象變化而變化，從而陷入被動，雖說比較客觀的表現(xiàn)了眼前的景物，但畫面卻始終缺少一些東西。最根本的原因就是有種依葫蘆畫瓢的心態(tài)，確定構(gòu)圖時通常只注意線形在畫面上的擺布關(guān)系，似乎色塊這個主題只有在構(gòu)稿完成后用筆調(diào)顏色時才考慮的問題，這是一個極大的錯誤。簡言之，用任何一種形式進(jìn)行寫生時，都必須以這種形式特定的要求來構(gòu)圖，因此，我們在畫油畫時，則必須以色塊結(jié)構(gòu)的觀點來組織畫面，那么首當(dāng)其沖的問題就是色塊的面積與布局的問題。但面積與色調(diào)的組織關(guān)系極大，我們都知道在統(tǒng)一的色調(diào)中，起主導(dǎo)作用的是大面積的色塊和擴展性較強的色彩，當(dāng)一個身著蘭色外套內(nèi)穿橙色毛衣的姑娘坐于灰白色墻前，如果你畫的是大半身肖像，蘭色的面積極大，露出的橙色毛衣面積就很小，只是居于從屬地位的對比色塊，你會較容易地把感受到的控制畫面的蘭灰調(diào)把握住。但如果取景的范圍收縮到頭像，這時色塊的面積比例就會發(fā)生極大的變化，蘭色與橙色的色量變?yōu)榫鶆?，這時要把進(jìn)入畫面的色彩關(guān)系處理好，勢必較之前一種情況要作出若干微妙的調(diào)控。所以，在取景構(gòu)圖時就必須充分考慮你要畫出的色調(diào)及怎樣規(guī)劃畫面的面積。

2 色塊的布局

色塊的布局是造就色彩美感和色彩對比力量的重要因素，尤其是色調(diào)中對立因素的色塊、視覺上特別搶眼的色塊、需要特別注意它們在畫面上的部署與安排，設(shè)置在哪些地方，相互間形成何種聯(lián)系等。

在色塊的布局與構(gòu)成方面有下面3種處理辦法：

2.1 色塊的簡化

簡化是造型過程中很重要的方法之一。即將復(fù)雜的色塊單純化但絕非簡單化，是做“減”的一種藝術(shù)處理手法。簡化的過程是將色塊所蘊涵的豐富意義和多樣的的形式濃縮在一個結(jié)構(gòu)中，一個看似簡單，實質(zhì)更加概括的造型。

2.2 色塊的強化

強化更加分明地呈現(xiàn)了物象的典型性格。既是物象特征的強化也是色塊的情感和形式美感的突出。強化與簡化相對，是做“加”的一種藝術(shù)處理手法。

2.3 色塊的分解與重組

將現(xiàn)有的色塊分解成幾個部分，抽出新的構(gòu)成元素。在改變原來構(gòu)成思路的基礎(chǔ)上，將這些部分重新組合以產(chǎn)生新的畫面。從認(rèn)識的角度來說，分解是從原有的形態(tài)中挖掘美的形式的過程。分解有利于概括和提煉，有利于創(chuàng)造新的畫面。我們可讀一讀大師蒙德里安的《紅樹》《灰樹》《開花的蘋果樹》等以及納比派大師維亞爾與波納爾、抽象派大師康定斯基的作品，我們會發(fā)現(xiàn)，在畫面眾多的色彩組合中，你任意抽取其中任何一種突出的色類，可以看出它們在畫面上的布局關(guān)系都是符合美的節(jié)奏原則。

另外，色塊的布局要充分體現(xiàn)形式美。形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各種形式因素（線條、形體、色彩等）及其有規(guī)律的組合所產(chǎn)生的美。在油畫創(chuàng)作中力求表現(xiàn)的形式美感具有以下特點：第一，強調(diào)繪畫的純粹性。通過繪畫，在自然表象之下發(fā)掘某種形式，同時將散亂的視像構(gòu)成秩序化的圖像。第二，追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實的形體繪畫語言，在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，著力于對物象簡化、概括的處理。其中，線條所起的符號作用不可忽視，它不僅能通過對主體、背景等的刻畫，造成不同的質(zhì)感、量感及空間感，還能影響畫面的節(jié)奏分布，以數(shù)理邏輯來演繹畫面，畫面形象以近乎幾何的形態(tài)出現(xiàn)，富于視覺沖擊力。存在于生活中的“節(jié)奏”形式多種多樣，總的來說，當(dāng)畫面中的景物、線條、色調(diào)被明顯地均等劃分，形成若干相同或相似的部分時，節(jié)奏也會隨之產(chǎn)生。

3 色塊的性質(zhì)

色塊的性質(zhì)主要是從色塊的明度、純度、色性3個方面來說的。組織色調(diào)也正是將不同性質(zhì)的色塊恰當(dāng)?shù)亟M織在一起，以發(fā)揮既具備對比力量又能相互調(diào)節(jié)的適目效果。

既然一幅畫是不同性質(zhì)的色塊的組合，顯然各個色塊應(yīng)該恪守自己的角色任務(wù)，即守住自己的性質(zhì)。但常見的錯誤正是這種性質(zhì)的弱化以致彼此混亂，不問青紅皂白地向中看齊，該鮮的不鮮，該含蓄的又不適當(dāng)?shù)募訌妰A向性等，造成色塊性質(zhì)的沖突以致喪失色彩的魅力。在各類色調(diào)中，那種全畫從深到淺，從鮮到灰，從冷到暖的總距離都很近的短調(diào)，其中各色塊的性質(zhì)距離也必然相應(yīng)縮短，這類作品的內(nèi)部色塊關(guān)系仍然體現(xiàn)色塊性質(zhì)，其色塊性質(zhì)的壓縮程度與全畫大色調(diào)的兩極壓縮程度成正比。

4 色塊的分寸

色塊的分寸是色彩修養(yǎng)的表現(xiàn)，是色彩關(guān)系精到的一項重要指標(biāo)。不少人畫色彩滿足于似是而非，一塊顏色進(jìn)入畫面是非常具體的，這種具體性就體現(xiàn)在不僅性質(zhì)正確，而且分寸要恰到好處。我們分析那些色彩大師的精品，一塊看上去特別美的灰色，真是“增之一分則長，減之一分則短”，不能再從任何方向作一點偏離。

無論色塊的性質(zhì)也罷，分寸也罷，畫中任何一塊色彩的性質(zhì)和分寸都是由這個色調(diào)中各個色塊相互作用、相互制約、相互規(guī)定的。

一幅優(yōu)秀的油畫作品不單要具備統(tǒng)一色調(diào)下的畫面色塊構(gòu)成，更重要的是能通過色塊之間的關(guān)系構(gòu)造出自然表面以下的永恒的、真正的形式結(jié)構(gòu)，大師塞尚便是如此。

油畫造型最基本的手段是色塊構(gòu)成。塞尚在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪,而著力于對物象的簡化、概括的處理。他曾說：“要用圓柱體、圓錐體和球體來表現(xiàn)自然?！彼淖髌分?，景物描繪都很簡約，而且富于幾何意味。重新加強形式構(gòu)成，并著力簡化，狠抓基本形，不斷明確肯定,而且?guī)缀位膬A向極為明確。羅杰弗萊指出:審美感情只是一種關(guān)于形式的感情,有形式的某種關(guān)系可引起特定的深刻的感情。我們對藝術(shù)品的反映就是對這種形式的反應(yīng)，而不是以往人們認(rèn)為的那樣,是對人物或事件的形象再現(xiàn)效果的反應(yīng)。以往模仿的藝術(shù)只具有形式的潛在因素，因為它表現(xiàn)的只是事物的原型,不構(gòu)成形式的直觀。而一個成功的藝術(shù)家的能力卻是體現(xiàn)在能構(gòu)造出自然表面以下的永恒的、真正的形式結(jié)構(gòu)。他指出所謂的“形式結(jié)構(gòu)”是指由構(gòu)成畫面的基本元素——體積、線條、色彩等所組成的一種綜合的情感表達(dá)意味。

塞尚在“形式結(jié)構(gòu)”方面做出突出貢獻(xiàn),他曾說過:“我們不以嚴(yán)格的逼真為滿足……一個畫家根據(jù)個人的視覺所作的變形給自然描繪以一種新的意趣；作為一個畫家所展示出的是用語言無法描繪的東西，他將現(xiàn)實變換為純粹的繪畫語言，這就是說，他的繪畫已不同于自然的真實了?！比羞€強調(diào)過:“繪畫止于繪畫。畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉，對于畫家那是一種憑借，為的是一場線與色的演出，別無其他的?！睆娜械难哉Z中，我們發(fā)現(xiàn)他的繪畫形式結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生是來源于客觀物象，是畫家根據(jù)自己的感覺對客觀物象作了形式上的提煉的結(jié)果。

油畫畫面的色塊組織在以客觀物象為根據(jù)的基礎(chǔ)上經(jīng)過藝術(shù)家簡化、概括、推敲以致感情的植入形成一種更高階段的色塊構(gòu)成關(guān)系，從而更深刻地體現(xiàn)了藝術(shù)家對畫面的認(rèn)識和主觀情感的表達(dá)。