言論SPEECH

文學(xué)批評(píng)史(不僅是通史，也包括斷代史)，當(dāng)然側(cè)重點(diǎn)在“史”，包括對(duì)文學(xué)批評(píng)事件的選擇性記錄和不同視角的編輯，然而，僅有“史”是不夠的，還要有“論”，而且是富有創(chuàng)意的“新論”。

——?jiǎng)⒒鹪谡劦疆?dāng)下中國(guó)文學(xué)批評(píng)史現(xiàn)狀時(shí)說(shuō)。

一個(gè)為孩子做事情的人、為孩子寫(xiě)書(shū)的人，心里一定要做到干凈、做到安靜，還有一點(diǎn)貴族氣質(zhì)在身上才行。

——兒童文學(xué)作家楊紅櫻在被問(wèn)及是否存在創(chuàng)作上的功利主義時(shí)說(shuō)。

我覺(jué)得罵人是自由的。罵人者往往是打著一個(gè)最耀眼的旗幟，用自由的口號(hào)、磚頭亂拍他人，最后就變成一種綁架。你是個(gè)斗士，沒(méi)有理由要求別人也成為斗士。你可以就一個(gè)社會(huì)問(wèn)題罵人，但是應(yīng)該允許別人沉默——沉默也是一種自由，不能要求別人像你一樣慷慨激昂，批評(píng)別人，批判社會(huì)，這本身也是一種對(duì)別人的侵犯。這是一個(gè)最基本的準(zhǔn)則。否則，口口聲聲標(biāo)榜自由，其結(jié)果是在傷害自由。

——作家莫言在談到當(dāng)下罵人的“公共知識(shí)分子”遠(yuǎn)比作家時(shí)髦時(shí)說(shuō)。

今天的文壇是爭(zhēng)相破壞偶像的時(shí)代，人們普遍認(rèn)為塞林格是淺薄的誤人子弟的二流作家，這使我心酸。我希望別人不要當(dāng)我的面鄙視他。我珍惜塞林格給我的第一線光輝。這是人之常情。誰(shuí)也不應(yīng)該把一張用破了的錢(qián)幣撕碎，至少我不這么干。

——蘇童在談到當(dāng)下文壇對(duì)塞林格的創(chuàng)作存有異議時(shí)說(shuō)。

最后，我想說(shuō)，《孔子》這部電影，無(wú)論從拍攝意義，商業(yè)利潤(rùn)，藝術(shù)追求，電影探索，教育啟蒙，警世感人，視聽(tīng)震撼，娛樂(lè)消遣，記錄歷史等任何一個(gè)角度，都沒(méi)有存在的必要，是一部完全可以抹去的電影。

——韓寒在評(píng)價(jià)電影《孔子》時(shí)說(shuō)。

春運(yùn)是超大規(guī)模的農(nóng)民進(jìn)城打工帶來(lái)的，沒(méi)錯(cuò)。但它又是近二十年出現(xiàn)的最獨(dú)特的一種文化現(xiàn)象。因?yàn)槊耖g文化是生活文化，它往往從生活的形態(tài)而非從純文化的形態(tài)中表現(xiàn)出來(lái)，所以我們不會(huì)一下子認(rèn)識(shí)到春運(yùn)的文化內(nèi)含。

——馮驥才在解讀春運(yùn)文化現(xiàn)象時(shí)說(shuō)。

這個(gè)社會(huì)不需要文學(xué)教育？文學(xué)對(duì)這個(gè)世界無(wú)用？不是的。問(wèn)題不出在“文學(xué)”身上，而出

在我們的“教育”身上。是教育出了問(wèn)題，而不是文學(xué)出了問(wèn)題。

——葛紅兵在談到高校中文教育時(shí)說(shuō)。

是否開(kāi)著好車(chē)不是經(jīng)典，將車(chē)開(kāi)好才是經(jīng)典。于是想，文學(xué)雜志辦得再輝煌也成不了經(jīng)典，但是，再普通的文學(xué)雜志也一定要向往經(jīng)典。在時(shí)尚橫流、消費(fèi)至上的時(shí)代，如果文學(xué)不具有經(jīng)典意義，文學(xué)就會(huì)被那些不明不白吆喝聲所淹沒(méi)！

——?jiǎng)⑿妖堅(jiān)谡劦轿膶W(xué)雜志的定位問(wèn)題時(shí)說(shuō)。

文化大國(guó)，一定是有影響力的。而且這影響力，還一定是超國(guó)界的。事實(shí)上，文化，文化，一要“文”（文明），二要“化”（影響）。有文能化，即有文化。化出國(guó)界，即為大國(guó)。不能化出國(guó)界，豈不成了卡拉OK，自?shī)首詷?lè)？

——易中天在談到建設(shè)“文化大國(guó)”時(shí)說(shuō)。

傳統(tǒng)文學(xué)這一塊，或叫純文學(xué)，要能夠在時(shí)間之流中站得住，決不是倒向市場(chǎng)化，類(lèi)型化，網(wǎng)絡(luò)化，用通俗文學(xué)的某些元素所置換，恰恰相反，它需要的是更加堅(jiān)守純文學(xué)的審美立場(chǎng)，并且接受經(jīng)典化的洗禮，才能以其強(qiáng)大的生命力存在下去。

——雷達(dá)在回應(yīng)“我們還需要文學(xué)嗎”的疑問(wèn)時(shí)說(shuō)。

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曹乃謙作品入圍2010年度最佳英譯小說(shuō)獎(jiǎng)復(fù)評(píng)

中國(guó)作家曹乃謙以所著小說(shuō)集《到黑夜想你沒(méi)辦法》與兩位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾罕·帕慕克和JMG·勒克萊齊奧一起入圍了2010年度最佳英譯小說(shuō)獎(jiǎng)的復(fù)評(píng)。他的代表作《到黑夜想你沒(méi)辦法》2007年出版后引起轟動(dòng)，被《亞洲周刊》評(píng)為年度十佳中文長(zhǎng)篇。

“2009(下半年)中國(guó)散文排行榜”發(fā)布30篇佳作

由《散文選刊·下半月》《安徽文學(xué)》《長(zhǎng)篇小說(shuō)》等雜志共同評(píng)選的“2009(下半年)中國(guó)散文排行榜”近日揭曉，劉慶邦的散文《地球婆》、陳奕純的散文《晨光》、馮偉林的散文《擎天之翼》、施雨(美國(guó))的散文《記憶中的三坊七巷》、張國(guó)領(lǐng)的散文《高地上的風(fēng)景》、張少中的散文《佛門(mén)里的姐》等30篇作品進(jìn)入排行榜。

“門(mén)類(lèi)齊全”日本讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

以“門(mén)類(lèi)齊全”著稱(chēng)的日本第61屆讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)日前揭曉，6位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e摘得小說(shuō)（高村薰《拉太陽(yáng)的馬》）、戲?。櫳仙惺贰兜厍騾擦帧罚㈦S筆紀(jì)行（堀江敏幸《正弦曲線》）、評(píng)論傳記（湯川豐《閱讀須賀敦子》）、詩(shī)歌俳句（河野道代《花·蒸汽·間隔》）及研究翻譯（丸谷才一《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》）領(lǐng)域的大獎(jiǎng)。劉震云二度獲得《當(dāng)代》年度最佳小說(shuō)獎(jiǎng)

1月22日，2009年度《當(dāng)代》最佳小說(shuō)獎(jiǎng)揭曉，作家劉震云憑借新作《一句頂一萬(wàn)句》再次獲得這一殊榮，他也成為首位獲取兩屆“年度最佳小說(shuō)獎(jiǎng)”的作家。

數(shù)字FIGURE

5 %

新聞出版總署提出：到2020年，新聞出版產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值需占當(dāng)年全國(guó)GDP的5%左右，成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)。

800 冊(cè)

國(guó)家清史纂修工程開(kāi)展以來(lái)規(guī)模最大的文獻(xiàn)整理項(xiàng)目——《清代詩(shī)文集匯編》由中國(guó)人民大學(xué)和北京大學(xué)聯(lián)合主持編纂、上海世紀(jì)出版股份有限公司古籍出版社影印出版。全書(shū)收錄清代詩(shī)文集4000余種，精裝800巨冊(cè)，目前已出版300冊(cè)，計(jì)劃于2010年內(nèi)全部出齊。

7 萬(wàn)套

《辭?！?第六版)彩圖本于2009年國(guó)慶期間開(kāi)始發(fā)售，到2010年1月底累計(jì)印量已突破7萬(wàn)套大關(guān)，超過(guò)1999年面世的(第五版)彩圖本10年累計(jì)銷(xiāo)量的兩倍。

1000 元

2月2日，由盛大文學(xué)主辦的“一字千金——首屆全球華語(yǔ)手機(jī)小說(shuō)原創(chuàng)大展”獎(jiǎng)項(xiàng)在京揭曉。四位獲獎(jiǎng)作者分別以70字的小說(shuō)創(chuàng)意，獲得了7萬(wàn)元的版權(quán)交易金，平均下來(lái)，一個(gè)字售出了1000元的高價(jià)，讓曾多次出現(xiàn)于典故中的“一字千金”故事變成了現(xiàn)實(shí)。資 訊：2009年1月15日--2010年2月20日編 輯：王朝軍 zhengshi5@sina.com