□張 蕾 高若騰（石家莊學(xué)院外語(yǔ)系， 石家莊 050035）

歐·亨利是美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家之一，曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓的桂冠詩(shī)人。而其小說(shuō)則被稱之為美國(guó)生活的幽默百科全書。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意料，同時(shí)描寫眾多人物，富于生活情趣。此外，他的語(yǔ)言充滿了夸張和幽默，而幽默又貫穿其小說(shuō)的始終，因而幽默在歐亨利的小說(shuō)中達(dá)到了意想不到的效果。

歐·亨利的小說(shuō)給人一種新鮮感、活脫感、靈動(dòng)感、詩(shī)美感，始終具有特別的魔力。他善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)，同時(shí)情節(jié)的超時(shí)空設(shè)置，結(jié)局以意料之外作結(jié)，使讀者在驚愕之余找到故事的深層內(nèi)涵，并不得不感嘆故事之合情合理，構(gòu)思之精巧，更顯短篇小說(shuō)之成功。

1.極具藝術(shù)內(nèi)涵的行文語(yǔ)言和獨(dú)具特色的幽默

幽默是美國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)之一。從華盛頓·歐文開(kāi)始，許多作家都善于寫那些有趣可笑而又意味深長(zhǎng)的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語(yǔ)的口語(yǔ)，滑稽、俏皮的描寫和極夸張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則注重描述人物性格的幽默風(fēng)趣。歐·亨利承襲這一傳統(tǒng)，受同時(shí)代作家的影響，加之一生經(jīng)歷坎坷，使得他的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機(jī)智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情緒。

在歐·亨利的小說(shuō)中，幽默是貫穿始終的，他的幽默常常體現(xiàn)在他對(duì)語(yǔ)言的嫻熟運(yùn)用上。他善于使用俚語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意，在作品的字面含義上常有弦外之音，令人回味，處處體現(xiàn)出作者智慧的光芒。例如綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護(hù)送回家。幽默家日復(fù)一日地制造幽默，竟變成了一個(gè)心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的后房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復(fù)了一個(gè)正常人的知覺(jué)。歐·亨利顯然是把自己視為一個(gè)幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：“我的笑話的性質(zhì)是和善親切的，絕不流于諷刺，使別人生氣?！边@句話也適用于歐·亨利本人，他諷刺，但不流于諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，并從中揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鐘擺》，它們體現(xiàn)了歐·亨利透視生活的能力。像《警察與贊美詩(shī)》中描述流浪漢蘇比想去飯館白吃一回卻沒(méi)有成功中的一段描寫：“蘇比的腳才踏進(jìn)飯館門口，侍者領(lǐng)班的眼光就落在他的舊褲子和破皮鞋上。粗壯的大手把他一個(gè)轉(zhuǎn)身，沉默而迅疾地推倒在人行道上，因此改變了那只險(xiǎn)遭暗算的野鴨不體面的命運(yùn)?！北緫?yīng)哭訴的內(nèi)容，卻用調(diào)侃語(yǔ)調(diào)，幽默至極，又凄涼之至！在《精確的婚姻學(xué)》中，描寫一位寡婦的身世，語(yǔ)言非常簡(jiǎn)潔：“我有一個(gè)老朋友，去年喝了一個(gè)老醫(yī)生的消化藥，而沒(méi)有喝那種老是使他酩酊大醉的萬(wàn)靈藥，結(jié)果害得他老婆做了寡婦?！币痪浜?jiǎn)短行文，既有對(duì)其丈夫酗酒無(wú)度的嘲諷，又有對(duì)到處行騙、不學(xué)無(wú)術(shù)的所謂“老醫(yī)生”的諷刺，極具藝術(shù)內(nèi)涵和語(yǔ)言張力。

然而歐·亨利式的幽默，絕非是那種只為取笑的淺薄庸俗的調(diào)侃。在《一個(gè)忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》中，歐·亨利通過(guò)一個(gè)看似荒謬可笑的故事，向人們揭示了資本主義社會(huì)對(duì)人的腐蝕，剖析了美國(guó)社會(huì)的本質(zhì)——“這是一個(gè)金融的世界，其中沒(méi)有容納人類世界或是自然界的絲毫空隙?！痹谟哪谋韺酉?，我們能聽(tīng)到作者真正的心聲，體味到作者對(duì)社會(huì)中受壓抑、被損害的各類人物人性的終極關(guān)注和人文評(píng)價(jià)，通過(guò)幽默的格調(diào)，滿是辛酸、凄楚的情緒，深刻地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

2.關(guān)注底層社會(huì)，表達(dá)人性之美

描寫社會(huì)底層的小人物是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一大特色，在那樣一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期造就了很多勇于思考敢于嘗試的先鋒思想家、藝術(shù)家和文學(xué)家。但從世界范圍來(lái)衡量，像歐·亨利在他的小說(shuō)集《四百萬(wàn)》中那樣，以明快、抒情的白描手法寫出這些小人物的命運(yùn)，寫出他們的內(nèi)心痛苦和快樂(lè)的小說(shuō)并不多見(jiàn)。更主要的是通過(guò)對(duì)這些小人物命運(yùn)的描寫，在戲而不謔的諷刺和怒而不哀的揭露中，顯示出作者對(duì)社會(huì)的抨擊。當(dāng)時(shí)的美國(guó)并沒(méi)有成為資產(chǎn)積極革命家所描繪的“人人享有民主、自由、幸福權(quán)利”的天堂，卻一變而為世界上“貧富鴻溝最深的國(guó)家之一，在那里一方面是一小撮卑鄙齷齪的沉溺于奢侈生活的億萬(wàn)富翁，另一方面是千百萬(wàn)永遠(yuǎn)在饑餓線上掙扎的勞苦大眾”。

歐·亨利以強(qiáng)烈的感情、深厚的同情心去描寫他們，在淚水中寫出他們的不幸，在歡笑中寫出他們的快樂(lè)，通過(guò)這些向人們展現(xiàn)出一幅幅真實(shí)生動(dòng)的、具有感人力量的生活畫面，揭示出令人憎恨的社會(huì)實(shí)質(zhì)，使人們對(duì)這些小人物的不幸遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。在這些令人感動(dòng)的生活畫面中，我們可以見(jiàn)到：黛拉和吉姆夫婦由于窮困而犧牲各自心愛(ài)的懷表和頭發(fā)，為對(duì)方買了表鏈和發(fā)梳作為圣誕禮物是感情上的升華（《麥琪的禮物》）；流浪漢蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄渡過(guò)冬天而做出的種種令人可笑而心酸的行為，而當(dāng)他決心改過(guò)自新之時(shí)，卻又無(wú)辜地遭到警方逮捕（《警察與贊美詩(shī)》）；喬和德麗雅夫婦為了保證對(duì)方在藝術(shù)上的繼續(xù)深造，各自悄悄地做出犧牲，最后真相大白，他們之間的愛(ài)情更讓人感到可貴（《愛(ài)的犧牲》）。

歐·亨利的許多短篇小說(shuō)都是通過(guò)一幅幅真實(shí)的生活畫面，通過(guò)一個(gè)個(gè)小人物的描寫，表達(dá)對(duì)官場(chǎng)專橫、腐敗、昏庸的強(qiáng)烈控訴，對(duì)小人物凄慘命運(yùn)的深切同情。他用生動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)反襯社會(huì)制度，對(duì)資本主義種種腐朽拜金現(xiàn)象進(jìn)行尖銳的批判，使那些看起來(lái)毫無(wú)政治色彩的短篇小說(shuō)，具有驚世駭俗的政治批判力量。但同時(shí)也對(duì)這種社會(huì)風(fēng)氣熏染中依然保留的真善美的人性進(jìn)行了不遺余力的謳歌?！蹲詈笠黄偃~》中蘇和瓊斯萍水相逢，貧窮的老畫家蘇對(duì)同病相憐的瓊斯投入了愛(ài)與關(guān)懷。為了讓瓊斯抱有生存的希望，他在墻上畫了一片永遠(yuǎn)不會(huì)凋落的藤葉，瓊斯終于活了下來(lái)而蘇悄悄地死去，老畫家完成了自己一生的杰作，這片珍貴的藤葉見(jiàn)證了貧窮藝術(shù)家之間相濡以沫的珍貴友誼。

歐·亨利的小說(shuō)善于反映底層人民的生活狀態(tài)，他選取的人物有騙子、小偷、酒鬼、賭徒、無(wú)業(yè)游民等等。在描寫他們的時(shí)候，歐·亨利同樣表達(dá)出了深刻的人文關(guān)懷。歐·亨利是以人道主義展示的姿態(tài)，抱著對(duì)美國(guó)社會(huì)千百萬(wàn)小人物的極大同情來(lái)描寫他們的命運(yùn)的。在歐·亨利的小說(shuō)中我們常常笑中帶淚：在被幽默的情節(jié)所吸引的同時(shí)，又對(duì)主人公命運(yùn)的多舛和世事艱辛投去感嘆；我們又常常會(huì)被大資本家吃人的殘暴氣得咬牙切齒同時(shí)，又對(duì)小人物堅(jiān)強(qiáng)求生、善良美好的人性而感到欣慰和鼓舞。

3.明暗線索相融，構(gòu)筑精彩結(jié)尾——?dú)W亨利小說(shuō)藝術(shù)性即歐亨利筆法

歐·亨利對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作最大的貢獻(xiàn)應(yīng)該就是他開(kāi)創(chuàng)的“歐·亨利式筆法”了。其精妙之處在于雙重的敘事結(jié)構(gòu)、精心的藝術(shù)鋪墊及出乎意料的結(jié)尾。

明暗兩條線索同時(shí)發(fā)展，形成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，兩條線索何時(shí)交匯怎么交匯？這才是小說(shuō)的高潮所在，是小說(shuō)的關(guān)鍵。歐·亨利小說(shuō)的兩條線索往往是在文章的結(jié)尾處交織到一起，碰撞出了令人出乎意料的藝術(shù)效果，它向讀者揭示了整個(gè)故事的意義和人物性格以及人物行為的真實(shí)愿意，升華了文章的主題，又造成了強(qiáng)烈的戲劇沖突效果。然而這樣意料之外的結(jié)果，仔細(xì)想想他們的產(chǎn)生卻在情理之中。

“意料之外”是由“情理之中”鋪墊而成的?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有鋪墊，就沒(méi)有“歐·亨利結(jié)尾”。鋪墊的方法，決定結(jié)尾的形式。歐·亨利小說(shuō)的結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，通向結(jié)尾的鋪墊途徑四通八達(dá)。有《麥琪的禮物》的十字交叉式結(jié)構(gòu)；有《警察與贊美詩(shī)》的事與愿違式結(jié)構(gòu)；有《最后一片藤葉》的強(qiáng)鋪墊式結(jié)構(gòu)。其藝術(shù)構(gòu)思的走向，即是情節(jié)結(jié)構(gòu)中的鋪墊走向、蓄勢(shì)走向。歐·亨利總是采用迂回曲折的手段以達(dá)到曲徑通幽的目的，或“顧左右而言他”，或“此地?zé)o銀三百兩”，或“醉翁之意不在酒”。時(shí)而煞有介事，時(shí)而漫不經(jīng)心，時(shí)而濃妝重彩，時(shí)而輕描淡寫，但無(wú)不寫得幽默俏皮。出人意料的結(jié)尾，表現(xiàn)了歐·亨利高明的“聚集”技巧。人們?cè)诤翢o(wú)準(zhǔn)備的情況下，突然出現(xiàn)意外事故或預(yù)料不到的打擊，留下的印象是最深刻的。歐·亨利正是抓住了讀者的這種心理特點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的“聚集”的。讀者從開(kāi)頭一路讀來(lái)，對(duì)小說(shuō)所描寫的極其平常的故事幾乎是漫不經(jīng)心的，可是到了最后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)來(lái)了180度大轉(zhuǎn)彎，出現(xiàn)了意想不到的結(jié)尾，此刻的讀者豁然開(kāi)朗，眼前猶如一道閃電一般，把先前看到的文章中的情結(jié)都一一照亮，引導(dǎo)讀者自己把先前看到的一些線索一一聯(lián)系起來(lái)，至此小說(shuō)的畫面逐漸清晰，主題明確，主人公的形象也被深刻地刻入讀者的腦海之中，至此讀者恍然大悟，頓感精妙絕倫。

幽默的語(yǔ)言、新穎的敘事結(jié)構(gòu)、戛然而止的結(jié)尾常常讓人感到意料之外，而歐·亨利所要展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)又讓人們相信這一切又在情理之中，在這種看似矛盾卻是雙贏的循環(huán)中，歐·亨利給我們上了極富意義的一課，那就是要珍視永遠(yuǎn)鮮亮的批判精神和純潔善良的美好人性。歐·亨利的文學(xué)世界永遠(yuǎn)會(huì)有含淚的微笑，這個(gè)用人性彩筆描繪的歐·亨利的世界永遠(yuǎn)會(huì)在歷史的長(zhǎng)河中泛起點(diǎn)滴浪花，讓后人去認(rèn)識(shí)他，了解他，以及他的世界和他的文學(xué)天堂。

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