□張?zhí)煨牵ㄅ_(tái)州學(xué)院人文學(xué)院, 浙江 臨海 317000）

游戲文章，亦稱為俳諧文、諧文，指內(nèi)容詼諧或以文字為游戲的一類文學(xué)作品。游戲文章歷史悠久，劉勰認(rèn)為先秦“優(yōu)旃之諷漆城,優(yōu)孟之諫葬馬”(《文心雕龍·諧隱》)已開(kāi)啟游戲文章之源頭，漢代東方朔等人留下了今天能見(jiàn)到的文人創(chuàng)作的最早游戲文章，如東方朔的《答客難》、揚(yáng)雄的《逐貧賦》、王褒的《童約》等。清末民初的大報(bào)、小報(bào)、文藝期刊較普遍地刊載游戲文章，1900年以后，隨著國(guó)事日非，報(bào)刊對(duì)社會(huì)關(guān)注和干預(yù)意識(shí)增強(qiáng)，報(bào)載游戲文章在迎來(lái)繁榮的同時(shí)，對(duì)社會(huì)諸人諸事批判的力度也在加大，游戲“濟(jì)世”由換俗發(fā)展到批判改制，風(fēng)格由溫婉走向辛辣、由含蓄趨向激越。本文即以《民立報(bào)》俳諧文欄目為例，揭示清末民初游戲文章的主要特點(diǎn)以及與現(xiàn)代雜文的聯(lián)系。

一、《民立報(bào)》游戲文章的諷刺藝術(shù)

《民立報(bào)》1910年10月11日創(chuàng)辦于上海法租界，于右任為社長(zhǎng)，編撰隊(duì)伍集中了范鴻仙、景耀月、宋教仁、陳其美、徐血兒、呂志伊、馬君武、章士釗、葉楚傖、張季鸞等一批報(bào)界精英，至1913年9月4日被袁世凱查封?？??！睹窳?bào)》創(chuàng)刊后不久，即發(fā)行2萬(wàn)余份，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)發(fā)行量最大的一家日?qǐng)?bào)，也是國(guó)內(nèi)影響最大的一家革命報(bào)紙，“（《民立報(bào)》）尤受國(guó)內(nèi)外知識(shí)階級(jí)的歡迎，學(xué)校之內(nèi)，市肆之間，爭(zhēng)相傳覽。每天銷至二萬(wàn)份，印機(jī)晝夜不停?！雹佟睹窳?bào)》所刊游戲文章的主要特點(diǎn)是：

1.文體形式豐富多樣

從《民立報(bào)》創(chuàng)刊到1911年12月31日，共推出俳諧文欄目121天次，游戲文體包括章程、傳、敘、書、銘、謨、檄、序、奏折、八股文、傳單、諭、告示、禱詞、狀詞、敕諭、圣旨、宮門抄、曲、敘、說(shuō)明書、廣告、文契、碑文、傳記、竹枝詞、祭文、詔、卦辭、解等，除了傳統(tǒng)文體外，還包括一些新的應(yīng)用文體如章程、說(shuō)明書、廣告等，堪稱無(wú)體不備。此外，《民立報(bào)》俳諧文欄目還出現(xiàn)隨感式的短評(píng)游戲文章，以老談的24則科學(xué)奇譚為代表。

2.諷刺手法辛辣多變

《民立報(bào)》所載游戲文章的諷刺風(fēng)格及技巧堪稱是清末民初游戲文章之代表。諷刺技巧的分類一向眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，這里以常見(jiàn)的分類方式舉其大端，以窺《民立報(bào)》所載游戲文章諷刺藝術(shù)之一斑：

（1）戲擬。戲擬的手法是對(duì)某種文體的模仿和變形，出以諧謔內(nèi)容，造成文體與內(nèi)容的矛盾或不協(xié)調(diào)，產(chǎn)生滑稽幽默的諷刺效果。戲擬在1910至1911年121天的俳諧文欄目中所占比例最大，共有40余天刊登的是戲擬之作，約占總數(shù)33%。戲擬之作的文體對(duì)應(yīng)用文尤其偏好，如《民立報(bào)》俳諧文欄目戲擬的應(yīng)用文體包括章程、傳、敘、書、銘、謨、檄、廣告、序、奏折、傳單、諭、告示、禱詞、狀詞、敕諭、圣旨、宮門抄、詔、祭文、卦辭、碑文、契約、說(shuō)明書等，幾乎涉及傳統(tǒng)所有的應(yīng)用文體。其中居于前列的是書（8篇）、章程（5篇）、告示（5篇）、詔（3篇）、禱詞（3篇）。究其原因，應(yīng)用文體一般要求格式規(guī)范、內(nèi)容嚴(yán)肅，但戲擬之作出以諧謔之內(nèi)容、滑稽之言辭，與莊重的文體要求形成強(qiáng)烈反差，寓諧于莊，造成嘲弄譏笑的諷刺效果。如《擬清廷諭旨》(1911.12.14)中的一則：

上諭：禮拜九，據(jù)馮國(guó)璋奏請(qǐng)撥軍費(fèi)一摺，著度支部迅速撥紙錢四百萬(wàn)以作軍費(fèi)。該部知道。欽此。

這里故意杜撰“禮拜九”、“紙錢”等來(lái)套用至高無(wú)上的圣旨，滑稽與莊嚴(yán)對(duì)比，從而達(dá)到譏笑清政府已陷入四面楚歌之困境的諷刺效果。其中，“紙錢”還運(yùn)用了語(yǔ)音和語(yǔ)意雙關(guān)的諷刺技巧。宮門抄是嚴(yán)肅的朝廷公報(bào)，但是登上俳諧文欄目，風(fēng)味大變，如《戲擬清廷宮門抄》（1911.12.9）：

上諭，據(jù)張勛電奏，……微臣更欲以后死之身與臣家小毛子及時(shí)行樂(lè)，辜負(fù)天恩，惶恐萬(wàn)死等語(yǔ)，所奏甚是。南京形勢(shì)雄固，何至失守？天命使然，非卿之罪。卿家既有小毛子，幸無(wú)為楊小樓第二所攫。朕亦準(zhǔn)備隨父王偕倭婆東渡矣。欽此。攝政王鈐章，曾國(guó)藩左宗棠署名，李鴻章假。

用宮門抄這種莊嚴(yán)的公文夾雜小毛子（原秦淮名妓，張勛最寵愛(ài)的小妾）、倭婆、及時(shí)行樂(lè)之類輕浮之辭，并提醒張勛不要讓寵妾被楊小樓（當(dāng)時(shí)名伶）這樣的人騙去了，故意丑化清廷君臣荒淫不堪的嘴臉；再錯(cuò)置以曾國(guó)藩等已不在人世的昔日重臣，荒誕無(wú)比，嘲弄至極。所謂奏議宜雅、書論宜理、銘誄尚實(shí)，這是自古對(duì)正式應(yīng)用文莊重嚴(yán)肅的要求，戲擬模仿的文體要求愈嚴(yán)肅，所擬內(nèi)容愈滑稽，對(duì)諷刺對(duì)象的嘲諷效果就愈大，這正是《民立報(bào)》俳諧文欄目戲擬之作所希望達(dá)到的效果。

（2）隱嘲。隱嘲又叫反諷、反語(yǔ)，就是用與所表述的內(nèi)容相反的意思起到指桑罵槐的效果。如表面是贊揚(yáng)，實(shí)則是嘲罵，表面是責(zé)罵，實(shí)則是贊賞。這類作品尤多，如《辭年啟并頌》（1911.1.26）對(duì)官界、紳界、商界、軍界、警界的祝辭，虛頌實(shí)貶；如《戲擬部批留日全體學(xué)生公呈》（1911.4.4）贊美使館參贊吳振麟與日本女子私婚：

該參贊多年留學(xué)，夙擅外交，化合華人與日人，直視國(guó)事如家事，增兩國(guó)感情之厚，借此溝通，竭一身運(yùn)動(dòng)之能，揆其奧竅。淪肌浹髓，全消國(guó)界之嫌。怵腎鏤心，大倡人群之道?？v使乙女子有心為國(guó)，不須捐軀，須知吳振麟刻意成交，何虞隔膜？彼參贊憚精王事，豈曰無(wú)功？……

這篇游戲文章通篇使用反語(yǔ)，愈是表彰該參贊私婚之外交貢獻(xiàn)，愈彰顯其荒廢國(guó)事、及時(shí)行樂(lè)之丑陋行徑。

（3）比擬。將人比作物或?qū)⑽锉茸魅说氖址?，為了加?qiáng)諷刺效果，通常將人貶低為物。如老談《地支生肖十二曲》（1910.10.21），以十二生肖為歌，實(shí)則諷刺十二類人，如犬“頭動(dòng)尾巴搖，乞人憐，為腹枵，殘羹冷炙憑他飽；生人吠得哮，貧兒逐得驕，眼中只認(rèn)衣裳好。最糟糕，詩(shī)文自詡，亂放屁偏豪”。顯然，“犬”代表那些無(wú)骨氣、倚權(quán)勢(shì)、恃強(qiáng)凌弱一類的文人。又如《昆蟲(chóng)學(xué)一》（1910.11.16）：

蜩亦蟬類，卵化，未出土?xí)r，僵若死；脫穎頗美觀，頂紅，頭巾綠，涼血無(wú)腸；嘴尖銳，六足，爪多牙刺，軟翅二，式如亮紗之外套然，每當(dāng)夏初，即飛集滿樹(shù)，其鳴聲曰：“立憲，立憲?！鼻О俪扇?，擾人清夢(mèng)，而實(shí)則其聲非出諸口也，乃其腋下生響板二，鼓之能作此怪響，非由衷也?！w惡此者，其病必深，故終至不可救藥云。

顯而易見(jiàn)，這則游戲文章將當(dāng)時(shí)口是心非、主張立憲的一批人比喻為擾人不得安寧的蜩。

（4）夸張。夸張也是常用的諷刺手法，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，夸大其詞，使被諷刺對(duì)象比原型更突出、更典型，從而具有普遍性或揭示事物的本質(zhì)?！睹窳?bào)》俳諧文欄目多數(shù)文章使用了這種手法，如諷刺朝廷喪權(quán)賣國(guó)，《戲擬某部尚書謝恩摺稿》（1911.1.12）借某尚書謝主龍恩，鞠躬盡瘁地完成賣國(guó)任務(wù)，“自茲以后，臣自當(dāng)益肆狼貪，舉中國(guó)之地皮賣盡，再施狡技將人民之權(quán)利奪完，庶藉以上答圣明，下酬素志，鞠躬盡瘁，死而后已，一息尚存，此志不懈?！边@里故意用極盡夸張的筆調(diào)諷刺清廷及官員以出賣國(guó)家主權(quán)和人民為能，從而諷刺揭露清朝是一個(gè)賣國(guó)政府。

（5）錯(cuò)置。錯(cuò)置就是故意顛倒生活中的人或物，利用荒謬的顛倒混亂達(dá)到諷刺效果。《新武鄉(xiāng)侯傳》（1910.11.17）一篇是代表，節(jié)錄一段：

諸葛亮問(wèn)于孔明曰：“子亦知武鄉(xiāng)侯之事乎？”曰：“唯唯，否否，吾知之，吾能言之，然不詳也。夫武鄉(xiāng)侯，宋之名臣也。輔朱元璋九合諸侯，一匡天下。后知元璋非可以共富貴也，乃去之，從赤松子游，復(fù)因有五湖約，乃扁舟載酒游于赤壁之下。月明星稀，烏雀南飛，不覺(jué)慨然擊楫，欲投鞭以斷江流。忽見(jiàn)樓船東下，牧馬南下，烏鴉（即鴉片）火于粵南，黃鶴焚于漢上，而吊民伐罪之師方興未艾，或則嘉興屠城，揚(yáng)州十日，長(zhǎng)城之役為已，而燕逆已稱兵犯闕矣?！薄?/p>

這篇游戲之作幾乎每一句話都包含著至少一個(gè)歷史人物或歷史事件，實(shí)則是抨擊清兵入關(guān)的暴行，倡排滿革命。其中歷史人物和事件錯(cuò)亂不堪，故意錯(cuò)置之中體味到的是荒唐滑稽的審美效果。王永瀾《擬清廷諭旨》（其二，1911.12.14）“上諭，據(jù)張勛奏稱革命軍性猛力烈，日夜攻城，南京已下，……著李鴻章、曾國(guó)藩統(tǒng)精兵五萬(wàn)，水陸并進(jìn)。并著鳳山琦孚帶兵二萬(wàn)以為后援?！閲?guó)失政王黔章，鹿傅林、榮祿、張之洞署名”。李鴻章至張之洞已逝有年，這里故意用起死回生的荒謬造成混亂達(dá)到諷刺清廷在革命浪潮下再也回天乏術(shù)。

（6）雙關(guān)。包括諧音雙關(guān)和語(yǔ)意雙關(guān)。如《擬保辮子章程》發(fā)起人署名“歸東朱屯、鼠紳侯韋同啟”利用的是龜、豬、猴的諧音；《新敬惜字紙文》發(fā)起人署名“賈聞銘、史輔稗同啟?！睂?shí)則是假文明、死腐敗，這兩處是諧音雙關(guān)。還有一些游戲文章使用語(yǔ)義雙關(guān)，如《戲擬國(guó)民游戲?qū)W堂章程》“校址在無(wú)何有之鄉(xiāng)”。意思是這個(gè)學(xué)校是虛幻的，不過(guò)用來(lái)嘲弄諷刺罷了?！稇驍M某部尚書謝恩摺稿》這位尚書“高等拍賣路礦學(xué)堂肄業(yè)”，諷刺清廷及該大臣以出賣國(guó)家主權(quán)為能事。《戲撰皇天后土狀詞》（1911.6.5）則通篇使用雙關(guān)：

告狀人姓黃名忠，為霸占血產(chǎn)，叩求昭雪事。竊黃氏闔族自始祖仙元以來(lái)，遺有田產(chǎn)十萬(wàn)四千畝零，前被惡族利身族兄弟鬩墻，將田產(chǎn)盡行占去，距今九萬(wàn)七千余日，尚未退還。前往理說(shuō)，乃惡族不特置之不理，且敢肆彼毒焰，多方虐待，昧盡天良，有冤莫訴。今其不肖子孫將此田產(chǎn)零星拍賣于人，身等聞之不勝駭異，以為闔族生機(jī)系于一線。若再久假不歸，任其盜賣，則后患何堪？……

這則狀詞將語(yǔ)音、語(yǔ)義雙關(guān)綜合運(yùn)用，如黃忠——黃種，血產(chǎn)——中國(guó)，仙元——軒轅，兄弟鬩墻——明末關(guān)內(nèi)之亂，零星拍賣——出賣國(guó)家主權(quán)，等。概言之，通過(guò)雙關(guān)手法的使用，這篇游戲文章鼓吹的是排滿革命的主張。

（7）痛罵。研究表明，諷刺乃源于痛罵②。痛罵就是用嚴(yán)厲或侮辱性的語(yǔ)言對(duì)人物或事件予以譴責(zé)，痛罵是直接辛辣式的諷刺技巧。如《官場(chǎng)銘》（1910.12.22）斥責(zé)官吏“斯是官場(chǎng)，惟奴隸馨。人血染頂碧，民膏潤(rùn)發(fā)青”。《戲擬資政院議員上軍機(jī)大臣乞降書》（1911.1.13）借議員自己之口痛罵所謂的立憲議員：

是以入都而后，不敢輕議一事，以犯威嚴(yán)。不敢妄發(fā)一言，以觸忌諱。旅進(jìn)旅退，一時(shí)噤若寒蟬。人云亦云，兩端持如首鼠。而且昏暮不辭，由竇鉆破頭皮。殷勤走謁豪門，奔穿腳底。狗頭狗腦，報(bào)端貽插畫之羞。賊骨賊皮，門外遭老拳之擊。

這段痛罵之詞淋漓辛辣，用夸張、侮辱之詞痛罵有名無(wú)實(shí)、碌碌無(wú)為、干謁鉆營(yíng)的所謂國(guó)會(huì)議員。直接痛罵式的諷刺可以發(fā)泄激越的情感，酣暢淋漓地發(fā)揮游戲文章的輿論力量。其余像《戲擬軍機(jī)大臣討資政院議員檄》（1910.12.29）、《戲擬某部尚書謝恩摺稿》（1911.1.12）、《擬豬八戒賀某老年節(jié)書》（1911.2.2）、等都以辛辣、直白的痛罵見(jiàn)長(zhǎng)，鋒芒所向，痛快淋漓。

以上只是將《民立報(bào)》游戲文章主要的諷刺手法舉其大端，實(shí)際上，許多游戲文章將多種諷刺手法冶于一爐，達(dá)到一種令人啼笑皆非、酣暢淋漓的審美享受，《擬保辮子會(huì)章程》（1910.10.11）就是其中的代表，現(xiàn)將該文節(jié)錄一節(jié)如下：

原夫天之生物，各有取材，辮之于人，實(shí)為異彩。矧千秋所僅有，亦萬(wàn)國(guó)所絕無(wú)。白發(fā)數(shù)莖，紅線表壽征之象；黑頭萬(wàn)縷，長(zhǎng)綏增國(guó)粹之光。符號(hào)借辮夫喪儀，或藍(lán)或白，形式尤關(guān)乎體制，如 如綸，秘戲圖開(kāi)，盤額大添豐采。出恭事好，繞肩尤見(jiàn)精神。何須繩索高懸，藁街曉示，借可鞭 。并代深巷狗鳴，指繞回旋，幫友假為暗號(hào)。頸圍重疊，舊軍借以避兵。滑頭渾蛋之新妝，漫散股益增斌媚；販子挑夫之尚武，常勝鬏愈長(zhǎng)威風(fēng)。倘逢帷薄不修，得此則捉奸亦易；更遇萑苻未靖，由斯而捕賊尤多。所臚陳尚其大略，誰(shuí)云發(fā)辮竟可革除不謂邪說(shuō)？……

從整體上看，這篇文字運(yùn)用的是戲擬和隱喻的諷刺手段，作為守舊頑固的象征——辮子，作者必欲剪除之而后快，但作者反其意而堅(jiān)持保護(hù)；其次是夸張的手法，辮子可以“增國(guó)粹”、“關(guān)體制”、“添風(fēng)采”、“長(zhǎng)精神”、像巨大的繩索、戰(zhàn)爭(zhēng)中可以抵擋兵刃等等，極夸張之能事，幽默可笑；再次是映襯的諷刺技巧，辮子可以增國(guó)粹、關(guān)體制、辨喪儀，這是何等莊嚴(yán)，但辮子解手時(shí)繞在肩上、梟首示眾或鞭笞時(shí)不需繩索、捉奸或捉賊時(shí)易于得手，又低俗不堪。崇高和庸俗映襯，莊諧并用，極盡嘲弄揶揄之能。另外，該文還運(yùn)用瑣碎、雙關(guān)的諷刺手段，如把保辮子會(huì)的入會(huì)資格、職員、經(jīng)費(fèi)、會(huì)所等詳細(xì)臚列，瑣碎中增添滑稽；將發(fā)起人署名“歸東朱屯、鼠紳侯韋同啟”，直接用雙關(guān)予以痛罵?？梢?jiàn)，該文綜合運(yùn)用了戲擬、隱喻、夸張、映襯、瑣碎、雙關(guān)、痛罵等多種諷刺手段，對(duì)頑固保留辮子者予以嬉笑怒罵的嘲弄和批判，辛辣犀利。李歐梵先生曾對(duì)民初《申報(bào)·自由談》所刊游戲文章做過(guò)梳理，他說(shuō)：

到了民國(guó)初年，五四運(yùn)動(dòng)前夕，“游戲文章”的題目也越來(lái)越大膽，并直接針砭時(shí)政，特別對(duì)于議會(huì)政治和袁世凱，可謂極盡諷刺的能事，用的是極為透明的反諷手法，讀者一望可知③。

其實(shí)，如果把晚清像《民立報(bào)》上的游戲文章與民初、五四前夕《申報(bào)·自由談》的“游戲文章”相比，它們?cè)谥S刺、針砭時(shí)政上一點(diǎn)也不遜色。這正說(shuō)明民初以后《申報(bào)》等報(bào)刊所載游戲文章與清末報(bào)載游戲文章在諷刺精神上是一脈相承的。

二、《民立報(bào)》所刊隨感式游戲文章

報(bào)載隨感文章的出現(xiàn)是報(bào)刊推動(dòng)文體發(fā)展歷程中的一件大事。晚清報(bào)載隨感文體類型有時(shí)評(píng)、戲評(píng)、小說(shuō)話、小品文等形式?，F(xiàn)有研究一般把報(bào)載隨感作為現(xiàn)代小品文、雜文的直接源頭，如現(xiàn)代雜文史都認(rèn)為現(xiàn)代雜文是從《新青年》的“隨感錄”欄目開(kāi)始的。同樣，隨感式游戲文章的出現(xiàn)也是傳統(tǒng)游戲文章文體形式之外的一種新形式，因?yàn)閺挠螒蛭恼碌奈捏w選擇上看，套用既有的文體也成游戲文章寫作的固定模式。晚清一些報(bào)刊開(kāi)始出現(xiàn)非套用既有文體的隨感式游戲文章。例如《民立報(bào)》諧文欄目就刊登了一些隨感式的游戲文章，如1910年刊登在俳諧文欄目的24則《科學(xué)奇譚》把最新的科學(xué)發(fā)明或科技知識(shí)和時(shí)政批評(píng)結(jié)合在一起，進(jìn)行文明批評(píng)和社會(huì)批評(píng)。如：

某天文學(xué)家造一“測(cè)風(fēng)器”，風(fēng)東來(lái)則指東，西來(lái)則指西，極其靈便。樸庵曰，吾國(guó)有一“天然測(cè)風(fēng)器”，或問(wèn)何物？曰楊樹(shù)，其條柔弱而無(wú)骨，遇有微風(fēng)，其枝頭則指風(fēng)所向之度，名曰楊度。（1910.11.12）

這則小游戲文字把行藏多變、當(dāng)時(shí)依附袁世凱的楊度（1874—1931）比擬成楊樹(shù)之枝頭，隨風(fēng)飄搖，這是文學(xué)形象化的手法；用科學(xué)術(shù)語(yǔ)贈(zèng)予其“天然測(cè)風(fēng)器”，理趣盎然，諧謔中諷刺了楊度缺少骨氣，具有形象性、批判性和理趣性的特點(diǎn)。又如：

或問(wèn)“化學(xué)”中有不可思議之理，銅色本紅，以硝強(qiáng)水合之，則為深藍(lán)色；金本定質(zhì)，以淡氣合之，則為氣類；養(yǎng)硝二氣本無(wú)味，及其交感而合化為硝強(qiáng)水，其味酸。樸庵曰：此何足奇，官場(chǎng)中變化更有不可思議者，明明一慷慨激昂之留學(xué)生，一由官場(chǎng)合，則化為嗜利無(wú)恥之真小人。（1910.11.12）

以化學(xué)反應(yīng)中的千變?nèi)f化諷刺那些嗜利無(wú)恥的留學(xué)生，在類型化、形象化上較有特點(diǎn)。可以看出，此類隨感式的游戲文章已初具現(xiàn)代雜文的文體一些特點(diǎn)。這種根據(jù)社會(huì)時(shí)政新聞隨感而發(fā)、運(yùn)用文學(xué)手法、旨在批判的游戲文章已經(jīng)溢出傳統(tǒng)“游戲文章”的主要的戲擬特征，而是一種將新聞批評(píng)與諧文精神融合而成的報(bào)刊新文體。

研究者認(rèn)為，現(xiàn)代雜文是報(bào)刊的催生物，“中國(guó)現(xiàn)代雜文與定期刊物須臾不可分離?！雹墁F(xiàn)代雜文的文體特征是：以議論和批評(píng)為主，以廣泛的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)為主要內(nèi)容，筆法豐富多樣、短小靈活，藝術(shù)上要求理趣性、抒情性和形象性⑤。本文的討論可見(jiàn)，《民立報(bào)》所刊游戲文章切合時(shí)勢(shì)，以社會(huì)批判和文明批判為內(nèi)容，諷刺手法辛辣而靈活多變，文學(xué)性較強(qiáng)，成為抨擊清政府的鋒芒匕首和制造革命聲勢(shì)的鑼鼓號(hào)角，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗色彩和時(shí)代精神。傳統(tǒng)游戲文章與報(bào)刊結(jié)合，游戲文章在適合報(bào)載的同時(shí)，其關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)精神得到加強(qiáng)，表現(xiàn)手法和形式愈趨豐富，報(bào)載隨感式游戲文章開(kāi)始出現(xiàn)，報(bào)載游戲文章正在向現(xiàn)代雜文的方向演變。要之，清末民初報(bào)刊和游戲文章的結(jié)合是現(xiàn)代雜文的直接源頭之一。

① 胡道靜：上海的日?qǐng)?bào)[A].見(jiàn)楊光輝：中國(guó)近代報(bào)刊發(fā)展概況[Z].北京：新華出版社，1986，350.

② 劉燕萍：怪誕與諷刺：明清通俗小說(shuō)詮釋[M].上海：學(xué)林出版社，2003，56頁(yè).

③ 王曉明主編：批評(píng)空間的開(kāi)創(chuàng)：二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究[C].上海：東方出版社，1998，108.

④ 張華：現(xiàn)代雜文史[M].西安：西北大學(xué)出版社，1987，15.

⑤ 姚春樹(shù)，袁勇麟：二十世紀(jì)中國(guó)雜文史[M].福州：福建教育出版社，1997，5.