□平 原（河南師范大學(xué)文學(xué)院， 河南 新鄉(xiāng) 453007）

小說(shuō)結(jié)構(gòu)的賓主是文學(xué)創(chuàng)作謀篇布局的重要法則。因?yàn)椴还軐?xiě)人或事，如果賓主之間處理失當(dāng)，結(jié)構(gòu)就會(huì)形歪神散，作家的才華無(wú)法伸展，創(chuàng)作意圖難以實(shí)現(xiàn)。茅盾繼承并創(chuàng)造性地發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，在《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)上汲取了如《水滸傳》的單體連環(huán)式和《紅樓夢(mèng)》的立體網(wǎng)狀式的營(yíng)養(yǎng)，以及托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的主體網(wǎng)狀式結(jié)構(gòu)藝術(shù)形成了《子夜》獨(dú)特的一樹(shù)千枝、立體網(wǎng)狀式的結(jié)構(gòu)，使作品結(jié)構(gòu)的整體美在呈現(xiàn)宏大、復(fù)雜、紛繁、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)，還呈現(xiàn)了可分可合、似斷實(shí)聯(lián)的局部美。就結(jié)構(gòu)的局部美而論，小說(shuō)第五章反賓為主，喧賓奪主的結(jié)構(gòu)，異常出色。

第五章要表現(xiàn)民族資本家吳蓀甫與其奴才屠維岳相互勾結(jié)成交。吳蓀甫是主，屠維岳是賓，這與全書(shū)的結(jié)構(gòu)是一致的；情節(jié)線索上，是主奴勾結(jié)成功的發(fā)展過(guò)程，也與全書(shū)結(jié)構(gòu)一致。但在結(jié)構(gòu)布局和情節(jié)發(fā)展安排上，作為“賓”的屠維岳占據(jù)了本章的“主”角位置，作為“主”的吳蓀甫反被屠維岳牽著鼻子走，圍著屠維岳轉(zhuǎn)，在這樣“走”“轉(zhuǎn)”之中實(shí)現(xiàn)了主奴勾結(jié)成交；原來(lái)的“主”在情節(jié)發(fā)展中成了“賓”，在結(jié)構(gòu)的安排上也成了“賓”，甚至在角色調(diào)度上也給了讀者以“賓”的印象。然而吳蓀甫處于賓位，不僅沒(méi)有因?yàn)橥谰S岳被渲染到“反賓為主”而停止了開(kāi)掘，相反，在著力塑造屠維岳的同時(shí)，又豐富、深化了吳蓀甫性格。主奴勾結(jié)，何以獲得如此相得益彰的效果？關(guān)鍵在于：主奴雙方均有潛在的“相求”愿望，而這種愿望卻在雙向背反的沖突中碰出了一致的火花；引出火花的火種是吳蓀甫求才若渴，點(diǎn)燃導(dǎo)火線的卻是心機(jī)不亞于吳蓀甫的屠維岳為求得主子重用而潛心研制王牌對(duì)付工潮，自己被叫來(lái)受訓(xùn)斥時(shí)的趁機(jī)有效拋出。

體現(xiàn)作者反賓為主結(jié)構(gòu)藝術(shù)匠心的，一是作者構(gòu)思了“多奇”之筆貫穿吳、屠的多次交鋒，一是讓屠的三張王牌適時(shí)拋出造成情節(jié)發(fā)展的波瀾迭起，二者和諧交織，扣人心弦。吳蓀甫正為雙橋鎮(zhèn)失陷而憤怒，為裕華絲廠鬧起工潮而焦急，也因沒(méi)有忠實(shí)能干的部下而憂慮，屠維岳也正在暗地準(zhǔn)備為主子吳蓀甫賣(mài)命，這是主奴兩方潛在的“相求”愿望。作者的安排卻非常奇妙——他們二人在雙方背反的沖突中相見(jiàn)；吳蓀甫傳見(jiàn)屠維岳，是因他泄露了工廠要消減工資的消息引起了罷工，要加以嚴(yán)厲地訓(xùn)斥與懲罰的。屠維岳則不管主子為什么召見(jiàn)自己，反正要征服主子。如此的雙向背反，的確是很難歸到“相求”之途的。

屠維岳出場(chǎng)時(shí)，吳蓀甫臉上堆積著的不是憤怒，而是“一點(diǎn)笑影”，這使讀者無(wú)意識(shí)中先是一“奇”，正在生氣、焦急、憂慮的吳蓀甫，竟如此對(duì)待泄密者的奴才？讀者感到“奇”的同時(shí)，也很快悟出了吳蓀甫不同于一般資本家，他的“笑影”是真實(shí)的，如獵人發(fā)現(xiàn)獵物一樣的興奮。作者的又一“奇”筆是：面對(duì)吳蓀甫的一對(duì)尖利眼光，年輕的屠維岳則“毫沒(méi)畏怯的態(tài)度，很坦白地回看吳蓀甫，只有他的一雙眼睛卻隱隱地閃著很自然而機(jī)警的光芒”。這一筆“奇”就奇在屠維岳的姿勢(shì)、神態(tài)與氣質(zhì)，不同凡響：被傳來(lái)接受懲處的奴才，竟沒(méi)有奴才相，甚至連他的奴才身份也看不出來(lái)，倒是像同吳蓀甫不相上下的一個(gè)對(duì)手，在看厭了媚眼的吳蓀甫也不能不感到驚奇。這一“奇”筆非常妙，妙在寫(xiě)出了屠維岳的一個(gè)先聲奪人的亮相，給吳蓀甫留下了深刻印象，也給讀者留下了深刻的印象。這“印象”的力量，使吳蓀甫暫時(shí)繞開(kāi)了傳見(jiàn)的初衷而平和地詢(xún)問(wèn)，屠維岳給的是準(zhǔn)確回答，“引起了吳蓀甫心里的贊許”，至此，讀者隨著吳蓀甫心理意向的轉(zhuǎn)換，也把注意力投射到屠維岳身上。吳、屠的第一次交鋒，以屠的先聲奪人的亮相開(kāi)始了賓主易位。

吳、屠的第二次交鋒，由老太爺?shù)慕榻B信推薦屠維岳引起吳蓀甫的反感?？梢钥闯觯瑓巧p甫反感于吳老太爺?shù)慕榻B信而屠維岳又在此時(shí)亮出介紹信，又是一“奇”。奇在吳蓀甫一反當(dāng)時(shí)社會(huì)的“人情”之常，但卻非常之妙，妙在完全合乎他所具有的資本家的雄才大略與見(jiàn)識(shí)的個(gè)性，更妙在屠維岳以“實(shí)話”引起主子反感、生氣之后，仍然以“鎮(zhèn)靜”無(wú)“絲毫局促不安”來(lái)“抵擋吳蓀甫尖利獰視”，使吳蓀甫喜歡了這個(gè)鎮(zhèn)靜大膽的青年人，于是，臉色放平，“轉(zhuǎn)了口氣”。主、奴易位，主被奴牽著鼻子走了。

第三次交鋒是屠維岳看到主子臉色放平之后，不僅不承認(rèn)自己“闖了禍”，而且主動(dòng)進(jìn)攻，這又是一“奇”，是太歲頭上動(dòng)土的一奇，倘無(wú)長(zhǎng)期的調(diào)查和掌握的材料以及機(jī)敏的反應(yīng)做后盾，屠維岳很難在這一奇險(xiǎn)之境中取勝。妙在這一“奇”引起了雙方兩次更大的沖突波瀾，主子的性格在跳、叫、罵之中，奴才的性格在冷、硬、靜與毫不退讓的神態(tài)中都得到了進(jìn)一步深刻的揭示。前一個(gè)沖突波瀾中，屠維岳依然以實(shí)話來(lái)對(duì)待吳蓀甫的怒斥泄密，在以“冷”對(duì)“熱”、以“靜”待“動(dòng)”、以“平”制“起”、以“禮”擊“蠻”之中，作家豐富和深化了屠維岳內(nèi)向、沉著、鎮(zhèn)定、從容、能忍耐、有見(jiàn)識(shí)、有心機(jī)和聰明機(jī)敏而又剛強(qiáng)堅(jiān)定、有膽有識(shí)等性格。吳蓀甫在不斷突變的臉、咬著牙齒的喊、霍地站起來(lái)的“猛拍、怒罵”，甚至牽扯私生活進(jìn)行攻擊對(duì)方，這只說(shuō)明吳蓀甫性格于充分的自然表演中清楚地顯現(xiàn)出來(lái)。特別是對(duì)屠維岳的私生活的攻擊，頗有英雄吳蓀甫也到黔驢技窮地步的味道；而屠維岳也只在這時(shí)才為保衛(wèi)自己的人格，第一次在主子面前“微露”出“憤怒”，矛盾沖突已入僵局了。但吳沒(méi)有開(kāi)除屠是又一大“奇”筆，關(guān)于此筆和他心理活動(dòng)的這段描寫(xiě)，顯然是作家在豐富著常態(tài)性格時(shí)的吳蓀甫的某些個(gè)性側(cè)面：有見(jiàn)識(shí)，有心機(jī)也很陰柔。這一“奇”就妙在寫(xiě)了屠維岳的自信、狷傲、倔強(qiáng)，吳蓀甫的求賢若渴發(fā)展民族工業(yè)的愿望。

吳、屠的第四次交鋒，完全不同前三次，因?yàn)榍叭斡兄髋纳矸?，而這一次沖突中的吳、屠之間是社會(huì)上兩個(gè)平等的人。正因如此，屠維岳毫無(wú)顧忌，也非常順利地打出了自己潛心研制的管理吳蓀甫絲廠的王牌。這一沖突情節(jié)的安排，頓時(shí)使反賓為主的結(jié)構(gòu)藝術(shù)又推向了一個(gè)新境界。

按說(shuō)，屠維岳已被開(kāi)除，人一走了之。但屠維岳“轉(zhuǎn)身要走”時(shí)，吳蓀甫要他跟自己一塊兒“上廠里去”，以示自己正確、自信、以強(qiáng)勢(shì)要壓倒對(duì)方。這分明是吳蓀甫此時(shí)心理的一種透視：自己不甘于被人壓倒，也不愿意在一時(shí)還難以辯明是非就此結(jié)束。但“回轉(zhuǎn)身來(lái)”的屠維岳，卻看著吳蓀甫的臉微笑。這筆是“奇”的，而屠維岳解釋這“笑”的含義時(shí)，像詩(shī)一樣的語(yǔ)言有力地打在吳蓀甫的心里，他確認(rèn)這青年人身上“一些不尋常的特點(diǎn)”，內(nèi)心贊許屠維岳的堅(jiān)定，“要收服這年輕人為臂助的意思便在吳蓀甫的心理上占了上風(fēng)”，終于決定不開(kāi)除屠維岳。屠維岳的三張王牌是對(duì)主子的一顆耿耿忠心，面對(duì)不開(kāi)除又加薪五十元，不僅不感激涕零，相反無(wú)動(dòng)于衷，被吳蓀甫詫異地大叫著逼問(wèn)時(shí)，屠維岳才亮出自己為工廠的赤膽忠心。這點(diǎn)既反映了屠維岳貪婪的個(gè)性，更重要的是表現(xiàn)了對(duì)主子的耿耿忠心。這張王牌，顯然奏效，吳蓀甫的大筆一揮，屠維岳登上了工廠高位，主奴勾結(jié)拍板成交。這里，屠維岳的三張王牌的制作與拋出是“奇”而“險(xiǎn)”的，吳蓀甫被征服過(guò)程也“奇”而“玄”的，但不管是“奇險(xiǎn)”還是“奇玄”，作家的反賓為主的結(jié)構(gòu)藝術(shù)處理得非?！捌婷睢?；最突出的成功，是在這樣的結(jié)構(gòu)中恰到好處地表現(xiàn)了主、奴兩人的性格，使他們相互依存、相互映襯、相得益彰，給人留下了生動(dòng)、鮮明的印象。豐富多彩的波瀾起伏，變幻莫測(cè)的奇險(xiǎn)情節(jié)，鮮明動(dòng)人的人物刻畫(huà)，個(gè)性化的人物語(yǔ)言美和作家的敘述語(yǔ)言美，均靠這反賓為主的藝術(shù)結(jié)構(gòu)得以提供了展示的土壤條件。

[1]茅盾.茅盾全集·第三卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1981.

[2]李蚰.茅盾比較研究論稿[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[3]張燕瑾，呂薇芬主編.現(xiàn)代文學(xué)研究[M].北京：北京出版社，2001.