□霍仙梅（長(zhǎng)治學(xué)院師范分院中文系， 山西 長(zhǎng)治 464000）

瓊瑤小說(shuō)里的古詩(shī)詞像一杯綠茶，清新恬淡；像一段古曲，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)；像一條曲徑，幽深神秘；像一個(gè)少女，美麗清純。那些古詩(shī)詞確實(shí)寫(xiě)得很美，美在一種意境，一種情感，一種遐想，一種追求。所以我們拿起瓊瑤小說(shuō)，可以不必細(xì)看其故事情節(jié)，只是隨意翻閱瀏覽，就會(huì)感到每部小說(shuō)都古色古香，富有詩(shī)意，有著那咀嚼不盡的韻味。那一篇篇古樸典雅的小說(shuō)名，那一個(gè)個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞的愛(ài)情故事，那一位位詩(shī)意優(yōu)美的男女主人公的名字，那一曲曲扣人心弦的主題歌，無(wú)不顯現(xiàn)出瓊瑤是一位善于應(yīng)用中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)的高手和行家。

詩(shī)詞是應(yīng)用語(yǔ)言的藝術(shù)，它較之其他文體，更加含蓄凝練，既有跳躍性與節(jié)奏感，又有多義性和深刻性，故能用最少的語(yǔ)言表達(dá)最為豐富的情感。中國(guó)古典詩(shī)詞名篇，都是經(jīng)過(guò)千錘百煉，將詩(shī)意的美在極為簡(jiǎn)短的字句中表現(xiàn)出來(lái)。而瓊瑤正是抓住了這一特質(zhì)，善于把古詩(shī)詞穿插或融進(jìn)自己的作品，或化作某種意境，或點(diǎn)明題旨，或揭示人物獨(dú)特的心態(tài)，或以此協(xié)調(diào)和控制故事發(fā)展和節(jié)奏變化，將古人的愛(ài)和今人的情重疊合一，不僅增添了小說(shuō)的詩(shī)意美，更讓人感受到愛(ài)情的美好與永恒。

一、瓊瑤小說(shuō)篇名的借用

一部作品的題目首先是勾起人們閱讀欲望的第一直覺(jué)和視覺(jué)感觀。瓊瑤正是直接或間接借用了古典詩(shī)詞中的字句作為小說(shuō)的名字，這些語(yǔ)詞都能夠從古代詩(shī)詞中找到它的出處，讓小說(shuō)多了一份詩(shī)意，給讀者多了一份遐想。

1《.一顆紅豆》出自唐代著名田園詩(shī)人王維的絕句《相思》“：紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思?！焙髞?lái)人們用紅豆來(lái)寄予一種愛(ài)情、一種相思。小說(shuō)講述了純情少女夏初蕾與臺(tái)大文學(xué)院教師梁致文的曲折而真摯的愛(ài)情故事，他們情感的寄托就是二人共同種植的一株結(jié)滿(mǎn)紅豆的相思樹(shù)。

3《.卻上心頭》、《月滿(mǎn)西樓》均出自宋代女詞人李清照的詞作《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！北驹~集中了女詞人對(duì)丈夫深篤的愛(ài)情。上片婉轉(zhuǎn)曲折，凄楚動(dòng)人；下片由表及里，直白生動(dòng)。小說(shuō)《卻上心頭》記述了普通女孩夏迎藍(lán)和以三代迎娶女秘書(shū)的耿家的情感糾葛，令人嘆服。

4《.碧云天》和《寒煙翠》均出自宋代政治家和文學(xué)家范仲淹的詞作《蘇幕遮》“：碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”全詞勾勒了一幅色彩明凈的秋色圖。小說(shuō)《寒煙翠》借用這些詞句展現(xiàn)了苦情湖優(yōu)美的景色，進(jìn)而預(yù)示著小說(shuō)中人們生活的安逸和人物心靈的美好。

5《.在水一方》出自《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。”小說(shuō)中那位衣袂飄飄的溫婉女子杜小雙，佇立在云水間，她那對(duì)水汪汪的眸子，在仰首眺望中，暗涌憂(yōu)郁，深藏憧憬。

6《.庭院深深》出自唐宋八大家之一歐陽(yáng)修的詞作《蝶戀花》“：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！鳖A(yù)示著女主人公在那錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系和深深庭院中的無(wú)奈。

7《.匆匆，太匆匆》出自南唐后主李煜的詞作《烏夜啼》“：林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)，胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”本詞全部用了象征的筆法，反復(fù)吟唱，耐人涵詠。

8《.幾度夕陽(yáng)紅》出自明代詩(shī)文作家楊楨的詞作《臨江仙》“：滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。 白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一杯濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中?！毙≌f(shuō)借以點(diǎn)出了歲月飛逝，物是人非的滄桑變化。

9《.彩云飛》出自唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人李白的《宮中行樂(lè)八首》“：小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮里，常隨步輦歸。只愁歌舞散，化作彩云飛。”渲染出宮女的嬌憨天真、輕盈可愛(ài)的樣子。瓊瑤借此描寫(xiě)了女主人公涵妮的風(fēng)韻與神采。

瓊瑤小說(shuō)的名字大多數(shù)來(lái)自中國(guó)古典詩(shī)詞，那些經(jīng)過(guò)歷史的篩選和時(shí)間的打磨才得以保留和傳誦的名篇佳句，可以說(shuō)是字字精典，句句傳神。瓊瑤將其巧妙地古為今用，雖有抄襲之嫌，卻又是恰如其分，含蓄精練。

二、瓊瑤小說(shuō)中人名的化用

當(dāng)我們閱讀瓊瑤小說(shuō)，很多時(shí)候會(huì)被小說(shuō)中人物的名字所吸引，所折服。為什么她筆下的人名都那么富有詩(shī)情畫(huà)意，動(dòng)聽(tīng)可人，那么富有文采講究藝術(shù)，真正體現(xiàn)了名如其人，名如其性。一個(gè)名字本身就會(huì)讓我們遐想萬(wàn)千。這也正是瓊瑤又一高明之處，她能夠從古典詩(shī)詞中汲取營(yíng)養(yǎng)，將其中的字詞句化用、整合成為一個(gè)個(gè)可心、動(dòng)人、好聽(tīng)的名字。

《碧云天》中的男女主人公“俞碧菡、蕭依云、高浩天”，每人借用一個(gè)字，連起來(lái)正是小說(shuō)名?！锻ピ荷钌睢分械摹罢潞疅煛背鲎苑吨傺偷脑~作《蘇幕遮》（見(jiàn)前），《卻上心頭》中的“祝采薇”選自《詩(shī)經(jīng)·小雅》：“采薇，采薇，薇亦作止?！?/p>

瓊瑤善于選用古典詩(shī)詞中常出現(xiàn)的富有意境的景與物作為起名字的一個(gè)依據(jù)和借鑒。比如她喜歡用“夏”“、江”作姓氏?！哆€珠格格》中的“夏紫薇”、《一顆紅豆》中的“夏初蕾”、《卻上心頭》中的“夏迎藍(lán)”、《煙鎖重樓》中的“夏夢(mèng)寒”、《紫貝殼》中的“夏夢(mèng)軒”、《浪花》中的“夏雨柔”、《心有千千結(jié)》中的“江雨薇”、《雁兒在林梢》中的“江淮、江浩”、《白狐·畫(huà)梅記》中的“江冰梅”等；同時(shí)喜歡用“雨”、“夢(mèng)”、“書(shū)”、“曉”等字構(gòu)成人的名字。如《昨夜之燈》中的“林雨雁”、《煙鎖重樓》中的“江雨航”、《浪花》中的“秦雨秋”、《雁兒在林梢》中的“杜雨裳”、《夢(mèng)的衣裳》中的“桑雨蘭”、《煙雨》中的“何書(shū)桓”、《秋歌》中的“范書(shū)豪”、《彩霞滿(mǎn)天》中的“喬書(shū)培”、《翦翦風(fēng)》中的“柯夢(mèng)南”、《幾度夕陽(yáng)紅》中的“李夢(mèng)竹”、《白狐·畫(huà)梅記》中的“何夢(mèng)白”等等，都體現(xiàn)了文雅古樸的風(fēng)格。

另外她喜歡用古詩(shī)詞中描繪的花草作為人名，《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧》中的“裴欣桐”、《月滿(mǎn)西樓》中的“余美蘅”、《彩霞滿(mǎn)天》中的“殷采芹”、《秋歌》中的“董芷筠”、《雁兒在林梢》中的“陶丹槐”、《碧云天》中的“俞碧菡”等。

瓊瑤小說(shuō)中的人名都帶有濃重的理想化色彩，男主人公多數(shù)是剛毅堅(jiān)強(qiáng)、英俊瀟灑又博學(xué)多才，女主人公則冰清玉潔，嫵媚嬌柔，感情細(xì)膩，充滿(mǎn)了青春氣息。這樣用人性的純潔性代替了復(fù)雜性，用情感的美好、專(zhuān)一掩蓋了丑陋卑劣，因此有時(shí)難免讓人覺(jué)得是“霧中花，水中月”，可望而不可即。

三、瓊瑤小說(shuō)中主題的應(yīng)用

每一部小說(shuō)都要揭示一個(gè)明確的主題思想，或催人奮進(jìn)、激人慨嘆，或警示世人，教化后輩，讓人們從中得到人生的啟迪和生活的享樂(lè)。閱讀瓊瑤小說(shuō)能讓讀者感受到愛(ài)情的浪漫溫馨，生活的幸福美好。因?yàn)榍榕c愛(ài)是瓊瑤小說(shuō)中一個(gè)永恒的主題，她將古老的愛(ài)情話題融入了新的時(shí)代內(nèi)容，既表現(xiàn)出健康進(jìn)步的愛(ài)情婚姻觀，又體現(xiàn)了一種中國(guó)文化的內(nèi)涵。她應(yīng)用古代詩(shī)詞曲賦作為自己小說(shuō)的主題思想，雖為言情，卻不落俗套，自然流露出一種文化的韻味和詩(shī)意的美感。

1.《心有千千結(jié)》多次引用宋初詞人張先的詞作《千秋歲》：“數(shù)聲鵑鳩,又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。 莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白孤燈滅?！毙≌f(shuō)講述了富家子弟耿若塵和出身貧寒的女子江雨薇的愛(ài)情故事。耿若塵才華橫溢，精明能干，卻因是私生子而形成了極度自尊又自卑的矛盾性格，在耿家私人護(hù)士江雨薇的愛(ài)戀和幫助下，他們經(jīng)歷了人生的挫折和生活的磨煉，真正明白了“天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”的含義，成為一對(duì)幸福的知心愛(ài)人。

2.《六個(gè)夢(mèng)·啞妻》中應(yīng)用了漢樂(lè)府詩(shī)歌《上邪》：“上邪!我欲與君相知,長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!”小說(shuō)通過(guò)這個(gè)“愛(ài)情誓言”，表現(xiàn)了方依依對(duì)柳靜言的無(wú)限愛(ài)戀和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定信念。

3.《煙鎖重樓》中應(yīng)用李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵整自梳頭，任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖重樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！北驹~的內(nèi)容傷離別，愁獨(dú)處，寫(xiě)得柔情似水，真摯感人。小說(shuō)揭示了夏夢(mèng)寒和江雨航這兩個(gè)在封建禮教和自由戀愛(ài)的新思潮的沖突中不斷發(fā)展、成熟起來(lái)的青年，他們最終走出了“煙鎖重樓”，獲得了自我的愛(ài)情和幸福。

4.《彩云飛》中應(yīng)用清代詞人納蘭性德的詞作《山花子》：“風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈，珍重別拈香一瓣，記前生。 人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情，又到斷腸回首處，淚偷零。”本詞是詞人納蘭悼念亡妻之作。這首詞表達(dá)的心情和意境正是小說(shuō)中孟云樓對(duì)早逝戀人涵妮的深?lèi)?ài)和追憶。

5.《幾度夕陽(yáng)紅》節(jié)選了漢樂(lè)府詩(shī)《孔雀東南飛》中的詩(shī)句：“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移。”這是男女主人公何慕天與李夢(mèng)竹的愛(ài)情誓詞，表現(xiàn)了他們?？菔癄€、至死不渝的愛(ài)情忠貞。然而這樣的誓言并不能抵御封建家長(zhǎng)制度對(duì)他們無(wú)情的摧殘和扼殺。最后李夢(mèng)竹嫁與他人，何慕天歸隱山林，給人們留下不盡的遺憾與惋惜。

6.《菟絲花》中應(yīng)用白居易詞作《花非花》：“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處?！边@首詞一直貫穿于小說(shuō)的始終，預(yù)言了憶湄的父親羅毅與母親江秀琳，小姨江雅筑之間的感情糾葛，道出了愛(ài)情是講道德和修養(yǎng)的。同時(shí)給人們提出一個(gè)思考的問(wèn)題：如何正確處理愛(ài)情和婚姻的關(guān)系？

7.《在水一方》應(yīng)用《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央?！毙≌f(shuō)敘述了美麗堅(jiān)強(qiáng)的孤女杜小雙，得到腿有殘疾的世家公子朱詩(shī)堯熱烈的暗戀和真摯的關(guān)愛(ài)，但他一直“在水一方”默默地等待和思念。小說(shuō)用這首古詩(shī)營(yíng)造悠遠(yuǎn)而朦朧的氛圍和情愛(ài)的真實(shí)，既推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，又刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，讓人浮想聯(lián)翩。

總之，瓊瑤小說(shuō)應(yīng)用的古詩(shī)詞與小說(shuō)內(nèi)容是互通的。因?yàn)樾≌f(shuō)中的詩(shī)詞同小說(shuō)的故事情節(jié)本身有著一種不謀而合的情感和意境，所以人們可以在了解詩(shī)詞意思的基礎(chǔ)上理解小說(shuō)的主題，也可以在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中學(xué)習(xí)、記憶詩(shī)詞，收到一石二鳥(niǎo)的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，瓊瑤小說(shuō)也存在著明顯的局限性，大都沿用了言情文學(xué)傳統(tǒng)的“鐘情——遇阻——沖突——回歸或團(tuán)圓”的模式，出現(xiàn)了作品內(nèi)容的雷同，詩(shī)詞引用的重復(fù)。由于其生活面的狹窄和性格的偏好，她選用的詩(shī)詞多為婉約，通過(guò)男歡女愛(ài)、傷離惜別、吟風(fēng)弄月來(lái)曲折地表現(xiàn)“愛(ài)情是一種永恒的信仰”這一亙古不變的主題。

[1] 唐詩(shī)鑒賞辭典[M].上海：上海辭書(shū)出版社，1996.

[2] 宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書(shū)出版社，2003.

[3] 劉琦主編.中國(guó)古代文學(xué)作品選[M].南京：南京大學(xué)出版社，2006.