□沈麗萍（汕尾職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系， 廣東 汕尾 516600）

韓邦慶的《海上花列傳》（以下簡(jiǎn)稱《海上花》）以平實(shí)自然的筆法、冷靜客觀的藝術(shù)格調(diào)記錄了上海崛起之初的點(diǎn)滴印記，被看作是溝通中國(guó)小說(shuō)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)鍵，是中國(guó)近代小說(shuō)的轉(zhuǎn)型之作。小說(shuō)描寫了從“臺(tái)基”、“花煙間”、“幺二”到“長(zhǎng)三書寓”各類妓院三十多位青樓女子的日常生活片段，同時(shí)還刻畫了與她們生活密切相關(guān)的嫖客，有富豪官紳、文人騷客，也有地痞無(wú)賴、車夫小販，加上老鴇、仆役，小說(shuō)共涉及一百多人。這些人物在設(shè)宴叫局、開燈吸煙、打茶圍、吃花酒這些消閑社交活動(dòng)中體驗(yàn)著繁華與糜爛的都市生活。都市眾生的原生態(tài)生活通過(guò)作者平淡自然的敘述娓娓道來(lái)，這種敘述建構(gòu)在作者“穿插”“藏閃”這種新型的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的自覺(jué)運(yùn)用上。

一

《海上花》以趙樸齋兄妹的故事作為小說(shuō)的主線，插入十幾個(gè)妓女與嫖客的故事。多個(gè)故事平行發(fā)展，東穿一段，西插一段。中間敘事寫人，則采用史書列傳體例與《儒林外史》的章法，加上作者創(chuàng)造性地運(yùn)用了“穿插”“藏閃”之法，使《海上花》在結(jié)構(gòu)上主線清晰，其他的故事穿插自如，情節(jié)發(fā)展曲折誘人，形成了一波未平、一波又起的一組組故事串連的長(zhǎng)篇?！熬C觀全書，其構(gòu)架之玲瓏精巧，針線之綿藏縝密，為同時(shí)代作品所僅見(jiàn)?！雹賹?duì)于《海上花》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，胡適認(rèn)為“遠(yuǎn)勝于《儒林外史》，可以說(shuō)是脫化，而不可說(shuō)是模仿”?！啊度辶滞馐贰分皇且淮唐适?，沒(méi)有什么組織”；《海上花》雖然“也只是一串短篇故事”，但因?yàn)樽髡呤褂昧恕按┎濉⒉亻W”之法，故能“把幾個(gè)小故事都折疊在一塊，東穿一塊，西插一段，或藏或露，指揮自如”②。因此胡適把該書稱之為“摺疊式”的“合傳體”結(jié)構(gòu)。它不像《儒林外史》那樣，先敘述完一個(gè)故事，再開始另一個(gè)故事，而是把許多故事打通，折疊起來(lái)同時(shí)敘述，在結(jié)構(gòu)上又超越了《儒林外史》。

韓邦慶在《海上花列傳·例言》中寫道：“全書筆法自謂從《儒林外史》脫化出來(lái)，惟穿插藏閃之法，則為從來(lái)說(shuō)部所未有。”所謂“穿插”之法，乃是“一波未平，一波又起，或竟接連起十余波，忽東忽西，忽南忽北，隨手?jǐn)?lái)并無(wú)一事完，全部并無(wú)一絲掛漏；閱之覺(jué)其背面無(wú)文字處尚有許多文字，雖未明明敘出，而可以意會(huì)得之”③。

韓邦慶所說(shuō)的“穿插”之法，按照胡適的理解，運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)方式主要是因?yàn)?，“《海上花》的人物各有各的故事，本身并沒(méi)有什么關(guān)系，本不能合傳，故作者不能不煞費(fèi)苦心，把許多故事打通，折疊在一塊。讓這幾個(gè)故事同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)發(fā)展?！髡卟辉笇W(xué)《儒林外史》那樣先敘完一事，然后再敘第二事，所以他改用‘穿插、藏閃’之法，‘一波未平，一波又起’，閱者‘急欲觀后文，而后文舍而敘他事矣’。……這是一種文學(xué)技術(shù)上的試驗(yàn)，要試試幾個(gè)不相干的故事里的人物是否可以合傳。所謂‘穿插、藏閃’的筆法，不過(guò)是實(shí)行這種試驗(yàn)的一種方法?！雹芎m肯定了“穿插”“藏閃”這一結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新價(jià)值。既然要把幾個(gè)不相干故事中的人物串連起來(lái)，自然需要在小說(shuō)中設(shè)置某些場(chǎng)景，利用某種道具，從而建立起故事、情節(jié)和人物之間的聯(lián)系。

譬如第九回“沈小紅拳翻張蕙貞 黃翠鳳舌戰(zhàn)羅子富”是全書的一大關(guān)節(jié)，韓邦慶在《海上花列傳·例言》中提到：“從來(lái)說(shuō)部必有大段落，乃是正面文章精神團(tuán)結(jié)之處，斷不可含糊了事。此書雖用穿插藏閃之法，而其中仍有段落可尋。如第九回沈小紅如此大鬧，以后慢慢收拾，一絲不漏，又整齊，又暇豫，即一大段落也。然此大段落中仍參用穿插藏閃之法，以合全書體例?！雹葸@一回首先要把故事從羅子富和黃翠鳳兩人的糾葛轉(zhuǎn)到王蓮生與沈小紅、張蕙貞三人的沖突中來(lái)，于是作者精心設(shè)計(jì)了一個(gè)馬車相遇的場(chǎng)面：“羅子富和黃翠鳳兩把馬車馳至大馬路斜角轉(zhuǎn)彎，道遇一把轎車駛過(guò)，自東而西，恰好與子富坐的車并駕齊驅(qū)。子富望那玻璃窗內(nèi)，原來(lái)是王蓮生帶著張蕙貞同車并坐。大家見(jiàn)了，只點(diǎn)頭微笑?！雹奕绱艘粊?lái)，筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地就把情節(jié)轉(zhuǎn)移到王蓮生這邊了。平常只是被當(dāng)作交通工具的“馬車”（《海上花》中的“馬車”不是指一般的“馬拉車”，而是特指西洋敞篷馬車）在小說(shuō)中發(fā)揮了“結(jié)構(gòu)”的作用，作為道具的“馬車”在小說(shuō)中多次出現(xiàn)，它的出現(xiàn)總是和結(jié)構(gòu)的要求聯(lián)系在一起。像前面所說(shuō)“第九回沈小紅如此大鬧，以后慢慢收拾，一絲不漏，又整齊，又暇豫，即一大段落也”。那么究竟是如何來(lái)“收拾”的呢？這和“藏閃”之法就有聯(lián)系了。

所謂“藏閃”之法，乃是“劈空而來(lái)，使閱者茫然不解其如何緣故，急欲觀后文，而后文舍而敘他事矣；及他事敘畢，再敘明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所敘并無(wú)半個(gè)閑字”⑦?！安亻W”之法，用于交代故事，但它不是一次交代完，而是留下懸念或伏筆，東閃西藏，直到最后才將事因、始末交代清楚?！按藭嫖恼氯缡侨缡牵簧杏幸话敕疵嫖恼?，藏在字句之間，令人意會(huì)，直須閱至數(shù)十回后方能明白?？珠喺呒辈患按叵戎赋鲆欢?。如寫王阿二時(shí)處處有一張小村在內(nèi)，寫沈小紅時(shí)處處有一小柳兒在內(nèi)，寫黃翠鳳時(shí)處處有一錢子剛在內(nèi)?！雹嗫梢?jiàn)，所謂“收拾”就是慢慢把沈小紅和小柳兒的關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái)，小說(shuō)利用“馬車”來(lái)完成“藏閃”之法，暗示這種不尋常的關(guān)系。張蕙貞、沈小紅和王蓮生的故事，小說(shuō)是分多個(gè)章節(jié)完成的。第三回寫洪善卿到沈小紅處找王蓮生，娘姨說(shuō)小紅去坐馬車了。

善卿問(wèn)“：王老爺阿來(lái)里？”阿珠道“：勿曾來(lái)，有三四日勿來(lái)哉。阿曉得來(lái)哚陸里？”善卿道“：我也好幾日勿曾碰著。先生呢？”阿珠道“：先生坐馬車去哉，樓浪來(lái)坐歇?！鄙魄湟炎赞D(zhuǎn)身出門，隨口答道：“哉?！卑⒅橛纸械馈埃号鲋趵蠣斈?，同俚一淘來(lái)?！雹?/p>

第一次有意識(shí)地點(diǎn)出沈小紅坐馬車，引起讀者注意，為后文埋下了伏筆。第九回沈小紅拳翻張蕙貞前，有個(gè)俊俏伶俐的后生——小柳兒出現(xiàn)過(guò)，也許會(huì)引起細(xì)心讀者的注意：

忽然又來(lái)了一個(gè)俊俏伶俐后生，穿著挖云鑲邊馬甲，灑繡滾腳套褲，直至前軒站住，一眼注定張蕙貞，看了又孜孜的笑?？吹棉ヘ懖荒蜔?，別轉(zhuǎn)頭去。王蓮生見(jiàn)那后生大約是大觀園戲班里武小生小柳兒，便不理會(huì)。那小柳兒站一會(huì)兒，也就去了。⑩

張蕙貞不認(rèn)識(shí)小柳兒，小柳兒為什么“一眼注定張蕙貞”，還“孜孜的笑”，這就是作者所謂的“藏閃”之法，為故事的發(fā)展埋下伏筆。然后是第二十四回，在短短的一回中安排了兩次對(duì)“沈小紅坐馬車”的議論，首先是王蓮生和張蕙貞議論沈小紅開銷大，說(shuō)她喜歡坐馬車：

蓮生道：“耐勿曉得；小紅也勿過(guò)去，俚開消大，爺娘兄弟有好幾個(gè)來(lái)浪，才靠俚一干仔做生意?！鞭ヘ懙馈埃籂斈镄值軄?lái)里小房子里，陸里有幾花開消？?？仲底约覀€(gè)用場(chǎng)忒大仔點(diǎn)。”蓮生道“：俚自家倒無(wú)啥用場(chǎng)，就不過(guò)三日兩頭去坐坐馬車?！鞭ヘ懙馈埃鹤R車也有限得勢(shì)?！鄙徤馈埃簝r(jià)末啥個(gè)用場(chǎng)嗄？”蕙貞道“：倪怎曉得俚?！?

王蓮生從張蕙貞住所出來(lái)，到沈小紅那里去，見(jiàn)一個(gè)小孩往南飛跑，仿佛是阿珠的兒子，想欲聲喚，已是不及。阿珠的兒子為什么在張蕙貞的門口，又為什么會(huì)見(jiàn)了王蓮生便飛跑，讀者也是一片茫然。也許王蓮生聽(tīng)出了張蕙貞的言外之意，所以他又特意向洪善卿打聽(tīng)情況：

蓮生亦問(wèn)善卿道：“有人說(shuō)沈小紅自家個(gè)用場(chǎng)大，耐阿曉得俚啥個(gè)用場(chǎng)？”善卿沈吟半晌，答道“：沈小紅也無(wú)啥用場(chǎng)；就為仔坐馬車，用場(chǎng)大點(diǎn)?！鄙徤?tīng)是坐馬車，并不在意。?

張蕙貞說(shuō)話吞吞吐吐，洪善卿沉吟半晌，細(xì)心的讀者讀到這里，會(huì)去探究“沈小紅坐馬車”的背后是否另有隱情。直到第三十三回，王蓮生知道了沈小紅和戲子小柳兒私通時(shí)，先前的情節(jié)和現(xiàn)在的故事才連成一片：小紅聲言坐馬車，其實(shí)是去會(huì)小柳兒；沈小紅拳翻張蕙貞，實(shí)際上是小柳兒做的眼線；阿珠的兒子是在監(jiān)視王蓮生，為沈小紅、小柳兒放哨。洪善卿所說(shuō)的沈小紅“用場(chǎng)大”乃是指沈小紅因坐馬車而與小柳兒相識(shí)，成了他的情婦，從而增加了許多支出。很顯然，這就是“藏閃”之法，它完全符合作者所下的定義。王蓮生知道了事情的真相，小說(shuō)還不忘在第三十四回讓洪善卿再提一次“坐馬車”：

善卿笑道“：昨日夜頭辛苦哉？”蓮生含笑嗔道：“耐再要調(diào)皮，起先我教耐打聽(tīng)，耐勿肯?！鄙魄涞溃骸按蚵?tīng)啥嗄？”蓮生道“：倌人姘仔戲子，阿是無(wú)處打聽(tīng)哉。”善卿道“：耐自家勿好，同俚去坐馬車，才是馬車?yán)俗鰜?lái)個(gè)事體。我阿曾搭耐說(shuō)，沈小紅就為仔坐馬車用場(chǎng)大點(diǎn)？耐勿覺(jué)著?！鄙徤B連搖手道“：說(shuō)哉，倪吃酒?！?

三言兩語(yǔ)既呼應(yīng)了前文，刻畫出洪善卿的老練世故，又把王蓮生和沈小紅的故事做了一個(gè)有力的收尾。這樣的結(jié)構(gòu)使情節(jié)真實(shí)、自然。正如韓邦慶所說(shuō)，收拾得一絲不漏！

結(jié)合具體的文本，“穿插“”藏閃”之法實(shí)際上是綜合運(yùn)用“并置”、“破碎”等現(xiàn)代化技巧構(gòu)建而成的一種以空間為中心的結(jié)構(gòu)。情節(jié)的破碎勢(shì)必引起小說(shuō)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的新變，《海上花》突破了傳統(tǒng)小說(shuō)以時(shí)間為軸的線狀結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出以空間為軸的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，運(yùn)用“穿插“”藏閃”之法把一些不相干的故事里的人物整合在一起，書寫一部不同人物的合體之傳，突破了以往紀(jì)傳體史書不能表現(xiàn)不同人物合體之傳的陳規(guī)，同時(shí)“穿插”“藏閃”之法也使作者克服了合體之傳的“雷同”“矛盾”“掛漏”之難，真實(shí)地表現(xiàn)了都市眾生的精神面貌?！逗Ｉ匣ā吩谒囆g(shù)結(jié)構(gòu)上另辟蹊徑，采用“穿插”“藏閃”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，突破了傳統(tǒng)市井小說(shuō)的藝術(shù)手法，預(yù)示著中國(guó)古典小說(shuō)所采用的單線結(jié)構(gòu)已擔(dān)當(dāng)不起表現(xiàn)新都市文明和復(fù)雜都市生活的重任，《海上花》在敘事結(jié)構(gòu)領(lǐng)域拓寬了中國(guó)都市小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二

《海上花》摒棄了傳統(tǒng)小說(shuō)一人一事貫穿始終的單一的情節(jié)結(jié)構(gòu)，摒棄了《水滸傳》《西游記》《三國(guó)演義》沿著一條線索向前發(fā)展的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，摒棄了《儒林外史》松散的短篇連綴串珠式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性地采用了藏頭露尾、或藏或閃的新型結(jié)構(gòu)多線索、多角度、多側(cè)面地表現(xiàn)都市眾生的生活圖景。

《海上花》從趙二寶的哥哥趙樸齋到上海探訪舅舅洪善卿開始，描寫他如何沉溺于花街柳巷，小說(shuō)的中間部分，趙二寶被其兄誘惑至上海，不久便被燈紅酒綠的都市生活及花花公子史天然的款款柔情吸引，不顧舅舅洪善卿的勸告，心甘情愿地當(dāng)起妓女來(lái)；小說(shuō)的結(jié)尾部分，二寶在夢(mèng)中得知曾經(jīng)碰軟釘子而砸爛她住處的癩頭黿再次尋釁鬧事，當(dāng)她趕到門口時(shí)卻遇見(jiàn)史天然派來(lái)的管家，通知她已經(jīng)過(guò)期的婚禮即將舉行，正在二寶欣喜之時(shí)，秀英提醒二寶史天然實(shí)際已去世多時(shí)，而送信的管家突然變成鬼怪向她撲來(lái)。二寶在這一危急時(shí)刻驚醒，小說(shuō)戛然而止。

小說(shuō)以這條線索作為中軸線，其中插入羅子富與黃翠鳳、蔣月琴的故事，王蓮生與沈小紅、張蕙貞的瓜葛，李實(shí)夫和諸十全的故事，陶玉甫與李淑芳、李浣芳的故事，朱淑人與周雙玉等人的故事。小說(shuō)的前半部分，以上海的花柳街為舞臺(tái)，以洪善卿為牽線，圍繞著趙樸齋的故事，人物一個(gè)個(gè)登場(chǎng)，展現(xiàn)出花柳界的整體面貌。后半部分，以大富豪齊韻叟為主線，燈紅酒綠的花柳界的描寫隱沒(méi)了，一笠園更多地被作為舞臺(tái)，在夢(mèng)幻般的庭院和邸宅中，展開了橫溢著文人趣味的清游。結(jié)尾部分，前半部中的人物關(guān)系紛紛收?qǐng)?，直到趙二寶做夢(mèng)，小說(shuō)戛然而止，這種結(jié)法頗具現(xiàn)代色彩，突破了章回體小說(shuō)有頭有尾的格局，使小說(shuō)呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的現(xiàn)代性特質(zhì)。

《海上花》刻意消解了發(fā)展傳奇性情節(jié)的片段，小說(shuō)沒(méi)有曲折離奇的故事情節(jié)，沒(méi)有人物命運(yùn)的大起大落，沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，沒(méi)有刻意安排的奇跡，秦樓楚館的世俗代替了秦淮風(fēng)月的詩(shī)情雅韻，現(xiàn)實(shí)生活在這部作品中的再現(xiàn)，真實(shí)自然。而這些普普通通的人物和事件，卻又真實(shí)地折射出一個(gè)時(shí)代人們的微妙的心理和人生的苦澀滋味。

例如王蓮生與沈小紅、張蕙貞之間的故事，作者完全可以寫得曲折離奇，王與沈交好，又如何勾結(jié)張，沈姘了戲子，又被王撞見(jiàn)，王負(fù)氣娶了張，張又與王的侄子通奸，被王發(fā)現(xiàn)……這樣一個(gè)可以成為傳奇故事的三角戀情在韓邦慶的筆下卻是平淡無(wú)奇，即便是這個(gè)故事的高潮部分作者也是輕描淡寫，例如，沈小紅拳翻張惠貞的場(chǎng)面，“只見(jiàn)沈小紅早上樓來(lái)，直瞪著兩只眼睛，滿頭都是油汗，喘吁吁的上氣不接下氣，帶著娘姨阿珠，大姐阿金大，徑往前軒撲來(lái)。劈面撞見(jiàn)王蓮生，也不說(shuō)甚么，只伸一個(gè)指頭照準(zhǔn)蓮生太陽(yáng)里狠狠戳了一下?！?只是幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，揭示了沈小紅此時(shí)方寸大亂，毫不顧忌地用悍婦的暴力方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)王蓮生的異樣之情，此時(shí)的張惠貞“桃花水泛，群玉山頹，素面朝天，金蓮墮地”，看了叫人可憐。韓邦慶放棄了發(fā)展傳奇的機(jī)會(huì)，也無(wú)意于故事的流暢發(fā)展，而使用了“穿插”“藏閃”之法，精心將這個(gè)故事拆散，與其他人的故事穿插糾纏在一起，這個(gè)本可以獨(dú)立成章的故事被分割開來(lái)，與其他人的故事糾纏在一起，融解進(jìn)整部小說(shuō)中，斷斷續(xù)續(xù)地從開頭綿延至結(jié)尾。小說(shuō)中其他人的情感糾葛，例如陶玉甫與李漱芳、洪善卿與周雙珠、羅子富與蔣月琴、黃翠鳳等眾多人物的故事，作者也是成功地運(yùn)用了“穿插”“藏閃”之法，對(duì)事件的間隔進(jìn)行有條不紊的安排，將眾多的人物事件有機(jī)地融合在一起。

《海上花》把人物事件分解開來(lái)，按時(shí)間順序穿插到各個(gè)章節(jié)中。如果孤立地讀某一章、某一節(jié)，人物、故事都缺乏完整性，通觀全書，則“并無(wú)一絲掛漏”?！斑@種敘述者的視角隨著人物的流動(dòng)而變換，并不形成一個(gè)起訖有序的中心情節(jié)的表現(xiàn)方法，對(duì)生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)之更為直接這點(diǎn)來(lái)說(shuō)是有利的?！?小說(shuō)中李實(shí)夫貪圖便宜包了諸十全染上梅毒的事，也是穿插到各個(gè)章節(jié)中的，這個(gè)故事講述的是老鴇如何引嫖客上鉤，小說(shuō)第十六回整篇都是寫諸三姐如何引李實(shí)夫上當(dāng)?shù)?。在這一回，出現(xiàn)在讀者面前的諸十全“亮晶晶的一張臉，水汪汪的兩只眼”，并不知道她患有性病。小說(shuō)在這一回著重描寫的是李實(shí)夫的土氣、無(wú)知、貪圖小便宜；諸三姐的強(qiáng)拉硬扯，遮遮掩掩；諸十全的局促不安，暗中飲泣。為故事的發(fā)展埋下伏筆。到了第二十一回，寫諸十全請(qǐng)李實(shí)夫講解她求的簽，到哪里請(qǐng)醫(yī)生？李實(shí)夫說(shuō)自己有一個(gè)當(dāng)醫(yī)生的朋友時(shí)，諸十全又趕緊說(shuō)自己無(wú)病。第二十七回，李實(shí)夫做諸十全之后，為匡二所見(jiàn)，遂不復(fù)隱瞞，索性留連旬日不返，惟匡二逐日探望一次。有時(shí)遇見(jiàn)諸十全臉暈腓紅，眼圈烏黑，匡二十分疑惑，因暗暗告訴主人李鶴汀。李鶴汀兀自不信。事情的真相慢慢浮出了水面。第五十八回，李實(shí)夫腮邊額角已經(jīng)有幾個(gè)瘡疤，人們才知道諸十全原來(lái)患有梅毒，且已傳染給了李實(shí)夫。之前的細(xì)節(jié)描寫水落石出，情節(jié)的發(fā)展極為自然。這種“穿插”“藏閃”之法增強(qiáng)了小說(shuō)細(xì)節(jié)的生活化和情節(jié)的現(xiàn)實(shí)感，比以往說(shuō)書式的小說(shuō)寫法更貼近生活的原貌。

“《海上花》出版的時(shí)候，閱讀趣味早已形成了。惟一的標(biāo)準(zhǔn)是傳奇化的情節(jié)，寫實(shí)的細(xì)節(jié)……上世紀(jì)末葉久已是這樣了。微妙的平淡無(wú)奇的《海上花》自然使人嘴里淡出鳥來(lái)?！?張愛(ài)玲在這里提到的“微妙的平淡無(wú)奇”的寫作手法即“非故事化”的傾向，韓邦慶挑戰(zhàn)了中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，有意識(shí)地打破以情節(jié)為中心的結(jié)構(gòu)意識(shí)，從注重情節(jié)到注重風(fēng)格，是韓邦慶的進(jìn)步，也是中國(guó)小說(shuō)的進(jìn)步，這種進(jìn)步意味著情節(jié)性這一傳統(tǒng)中國(guó)小說(shuō)的核心，被推到小說(shuō)的邊緣，非情節(jié)因素越來(lái)越被推到小說(shuō)表現(xiàn)的前沿，小說(shuō)更多地表現(xiàn)作家的個(gè)性與風(fēng)格?！逗Ｉ匣ā窞橹袊?guó)小說(shuō)走出傳奇、志怪的圈子，直面現(xiàn)實(shí)、直面人生起到了重要的作用，為現(xiàn)代寫實(shí)主義文學(xué)樹起了一座豐碑。

《海上花》全書共六十四回，有對(duì)仗工整的回目，作者花也憐儂從夢(mèng)境進(jìn)入小說(shuō)，在第一回揭開故事序幕，點(diǎn)明小說(shuō)的主旨之后，便不再出現(xiàn)。這個(gè)類似傳統(tǒng)說(shuō)書人的角色只是擺了個(gè)出場(chǎng)的架勢(shì)，但過(guò)去藏在說(shuō)書人背后的宣揚(yáng)社會(huì)文化價(jià)值的聲音已被更具有個(gè)性的主體聲音所取代，韓邦慶開始關(guān)注抒發(fā)個(gè)人的欲望和企圖，這就使得《海上花》產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的彈性和張力?！逗Ｉ匣ā氛窃谶@里找到它得以“穿插”“藏閃”的可能，從而實(shí)踐著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)形式的突破與革新。

《海上花》的虛擬說(shuō)話人在“楔子”和小說(shuō)正文部分采用的是第三人稱全知敘事。但其說(shuō)書人套語(yǔ)除第一回的四個(gè)“看官，……”之外，在其他的篇章中拋卻不用，每回結(jié)束時(shí)只作“第回終”，并不說(shuō)“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解”；每回開頭的“話說(shuō)”、“卻說(shuō)”這些傳統(tǒng)的說(shuō)書方式也不見(jiàn)了，取而代之的是“按”。從敘事角度來(lái)看，《海上花》的虛擬說(shuō)話人不再像傳統(tǒng)章回小說(shuō)那樣過(guò)多地干預(yù)情節(jié)的發(fā)展，除了第一回直接介紹“花也憐儂是何等樣人”、向看官解釋“花海”的含義外，小說(shuō)的敘述人一直隱藏在幕后，這是韓邦慶在小說(shuō)敘事方面的巨大進(jìn)步。如果將“按”“第回終”刪除，《海上花》可以稱得上是完全意義上的現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)文本。

結(jié) 語(yǔ)

“一部敘事作品的結(jié)構(gòu)，由于它以復(fù)雜的形態(tài)組合著多種敘事部分或敘事單元，因而它往往是這篇作品的最大隱患之所在。它超越了具體的文字，而在文字所表述的敘事單元之間或敘事單元之外，蘊(yùn)藏著作者對(duì)于世界、人生以及藝術(shù)的理解。在這種意義上說(shuō)，結(jié)構(gòu)是極有哲學(xué)意味的構(gòu)成，甚至可以說(shuō)，極有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)是隱含著深刻的哲學(xué)的?！?韓邦慶試圖通過(guò)“穿插”“藏閃”這種頗具現(xiàn)代性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式，探尋現(xiàn)代都市小說(shuō)的結(jié)構(gòu)技巧?！逗Ｉ匣ā酚脤憣?shí)代替?zhèn)髌?，用立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)改變了古典小說(shuō)平面的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，小說(shuō)中沒(méi)有出現(xiàn)整合全篇的主人公及情節(jié)主干，以眾人、眾聲、眾多的故事與物象取代了以情節(jié)為中心的敘事傳統(tǒng)，以此表現(xiàn)新興都市的復(fù)雜與豐富，對(duì)中國(guó)近代小說(shuō)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型有著重要的貢獻(xiàn)和意義，并因此而成就了小說(shuō)在現(xiàn)代寫實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作中“摹本”的作用和意義。

① 林薇：《清代小說(shuō)論稿》，北京廣播學(xué)院出版社，2000年版，第178頁(yè)。

②④ 胡適：《中國(guó)章回小說(shuō)考證》，安徽教育出版社，1999年版，第377頁(yè)，第378頁(yè)。

③⑤⑥⑦⑧⑨⑩???? 韓邦慶：《海上花列傳》，人民文學(xué)出版社，1982年版，第2頁(yè)，第2頁(yè)，第67頁(yè)，第2頁(yè)，第2頁(yè)，第18頁(yè)，第68頁(yè)，第192頁(yè)，第198頁(yè)，第280頁(yè)，第68頁(yè)。

? 何滿子：《中國(guó)愛(ài)情小說(shuō)中的兩性關(guān)系》，上海書店出版社，1999年版，第188頁(yè)。

? 張愛(ài)玲：《國(guó)語(yǔ)海上花列傳》，上海古籍出版社，1995年版，第647頁(yè)－第648頁(yè)。

? 楊義：《中國(guó)敘事學(xué)》，人民文學(xué)出版社，1997年版，第39頁(yè)。

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