□閆文奇

音樂劇的起源說法不一。相比之下，“綜合起源說”吸收了各種說法的成果，考慮了音樂劇的復(fù)雜性，更接近于音樂劇發(fā)展歷史的實際狀態(tài)。對此，朱利安·梅特在他的《美國音樂劇舞臺》一書中提出：“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂舞臺多姿多彩，美國音樂劇的發(fā)展綜合了音樂舞臺的所有元素，從馬戲到芭蕾，從情節(jié)劇到嚴肅歌?。欢姨觳叛輪T的出現(xiàn)，社會變遷以及聽眾品味的變化，都會導(dǎo)致音樂劇的變化?！泵诽氐挠^點提醒我們要以更廣闊的視角來看待音樂劇的藝術(shù)元素。

一、形式——戲劇與歌舞等多種藝術(shù)相綜合

音樂劇在其創(chuàng)立初期與當(dāng)時英美大城市的娛樂場所中的各種歌舞表演有著密切關(guān)聯(lián)。簡單地說，早期的音樂劇就是以一個戲劇的框架將這類歌舞表演串聯(lián)其中而成的。還有一種綜合形式是在歌、舞、劇的基礎(chǔ)上融入其他藝術(shù)形式。

當(dāng)然，音樂劇的發(fā)展歷史不是簡單直線式的，歌舞與戲劇只是它必須具備的基本元素。在“講故事”的主流中，那種以歌舞展示著稱的音樂劇在舞臺上也蘊含著故事性。如韋伯的名劇《貓》，好似一場貓咪造型的化妝歌舞秀，但故事情節(jié)引人入勝，人物性格和心理刻畫得生動細膩。在運用得當(dāng)?shù)那闆r下，戲劇性和故事性這種貌似“原始”的形式同樣能取得很好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

二、類型——喜劇與悲劇同在

對于中國觀眾來說，我們所熟悉的許多經(jīng)典音樂劇如《音樂之聲》、《窈窕淑女》、《吻我吧凱特》和《芝加哥》等都是喜劇性的音樂劇，演出時劇院里總是會不時地爆發(fā)出歡笑來。19世紀晚期古典輕喜劇和喜歌劇風(fēng)格是音樂劇形式的來源之一。

在20世紀50年代，最早稱得上有悲劇性情節(jié)的應(yīng)該算是《演出船》，隨后是《波吉與貝絲》。但它們都還稱不上是悲劇風(fēng)格的音樂劇，《演出船》總體上還是喜劇題材，只是穿插有一些悲劇性故事情節(jié)?！恫c貝絲》選擇了表現(xiàn)黑人悲慘生活的題材，應(yīng)該算得上比較接近悲劇，但它沒有剖析人物不幸遭遇的根源以及黑人與社會存在的復(fù)雜關(guān)系，離真正的悲劇尚有一定距離。

三、風(fēng)格——通俗與經(jīng)典之間

音樂劇的通俗首先表現(xiàn)在音樂上。音樂劇所采用的音樂語言與20世紀中期發(fā)展起來的流行音樂有著密切的關(guān)聯(lián)。1960年后，音樂劇又吸收了地道的美國黑人的爵士音樂，綜合了爵士舞和踢踏舞等新近出現(xiàn)的搖滾樂的音樂元素，產(chǎn)生了所謂的“搖滾音樂劇”，如高特·麥可德莫的《長發(fā)》和安德魯·洛依·韋伯的《耶穌巨星誕生記》等。沒有經(jīng)典的音樂就不會有經(jīng)典的音樂劇，許多音樂劇中的歌曲膾炙人口、流傳廣泛，不少還登上流行歌曲的排行榜，這是音樂劇的一大特色，也是使它被世界了解和接受的重要法寶。

四、發(fā)展——始于英美，長在世界

音樂劇于19世紀末發(fā)源于英美，發(fā)展至今已有一百多年，這一時期是社會、政治、經(jīng)濟、文化急速轉(zhuǎn)變的時期，音樂劇經(jīng)歷了從無到有、從少到多、從單一到多樣的巨大變化。

早期的音樂劇主要集中在英國，像民間小調(diào)，市民故事等都是英國戲劇創(chuàng)作的重要素材。倫敦西區(qū)的音樂劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里哀、易卜生的戲劇背景相關(guān)，舞蹈方面則更貼近芭蕾舞?！陡鑴∮撵`》、《貓》、《悲慘世界》等音樂劇，就是從這里走向世界的。

同英國一樣，音樂劇在美國的快速發(fā)展也有其天生的土壤。說音樂劇是美國的“國劇”，一點兒都不夸張，對美國人來說，只有音樂劇才是他們在本國通俗歌舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)作、發(fā)展起來的舞臺劇。

德國的音樂劇始于20世紀20年代，我們要提到一個最為重要的人物——瓦格納，他在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng)作方面。法國音樂劇也引起世人矚目，我們所熟悉的《巴黎圣母院》是純粹的法國制造，其中的音樂和舞臺表演形式都體現(xiàn)了不同于英美的法國文化的特質(zhì)。在前蘇聯(lián)、東歐，在亞洲的日本、菲律賓以及經(jīng)濟比較發(fā)達的新加坡，以及在音樂舞蹈藝術(shù)傳統(tǒng)比較深厚的印度，均有音樂劇的演出。

音樂劇在不同的時間、地點與不同的元素結(jié)合，不斷發(fā)展變化，產(chǎn)生各具特色的舞臺藝術(shù)表演形式，是多元文化下的產(chǎn)物。美聲與流行、通俗與經(jīng)典、現(xiàn)代與傳統(tǒng)，幾乎所有我們能想到的演唱方法和演唱元素在音樂劇中都能展現(xiàn)其風(fēng)采，哪怕只是靈光乍現(xiàn)也會帶來不凡的聽覺享受。

[1]張旭、文碩.音樂劇導(dǎo)論，上海音樂出版社，2004年版.

[2]朱振山.外國歌劇曲選2，人民音樂出版社，1997年版.

[3]慕羽.西方音樂劇史，上海音樂出版社，2004年9月版.