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        從音樂劇的藝術(shù)特征探究其多元化表現(xiàn)

        2010-08-15 00:42:11閆文奇
        戲劇之家 2010年8期
        關(guān)鍵詞:歌舞音樂劇戲劇

        □閆文奇

        音樂劇的起源說法不一。相比之下,“綜合起源說”吸收了各種說法的成果,考慮了音樂劇的復(fù)雜性,更接近于音樂劇發(fā)展歷史的實際狀態(tài)。對此,朱利安·梅特在他的《美國音樂劇舞臺》一書中提出:“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂舞臺多姿多彩,美國音樂劇的發(fā)展綜合了音樂舞臺的所有元素,從馬戲到芭蕾,從情節(jié)劇到嚴(yán)肅歌劇;而且天才演員的出現(xiàn),社會變遷以及聽眾品味的變化,都會導(dǎo)致音樂劇的變化。”梅特的觀點(diǎn)提醒我們要以更廣闊的視角來看待音樂劇的藝術(shù)元素。

        一、形式——戲劇與歌舞等多種藝術(shù)相綜合

        音樂劇在其創(chuàng)立初期與當(dāng)時英美大城市的娛樂場所中的各種歌舞表演有著密切關(guān)聯(lián)。簡單地說,早期的音樂劇就是以一個戲劇的框架將這類歌舞表演串聯(lián)其中而成的。還有一種綜合形式是在歌、舞、劇的基礎(chǔ)上融入其他藝術(shù)形式。

        當(dāng)然,音樂劇的發(fā)展歷史不是簡單直線式的,歌舞與戲劇只是它必須具備的基本元素。在“講故事”的主流中,那種以歌舞展示著稱的音樂劇在舞臺上也蘊(yùn)含著故事性。如韋伯的名劇《貓》,好似一場貓咪造型的化妝歌舞秀,但故事情節(jié)引人入勝,人物性格和心理刻畫得生動細(xì)膩。在運(yùn)用得當(dāng)?shù)那闆r下,戲劇性和故事性這種貌似“原始”的形式同樣能取得很好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

        二、類型——喜劇與悲劇同在

        對于中國觀眾來說,我們所熟悉的許多經(jīng)典音樂劇如《音樂之聲》、《窈窕淑女》、《吻我吧凱特》和《芝加哥》等都是喜劇性的音樂劇,演出時劇院里總是會不時地爆發(fā)出歡笑來。19世紀(jì)晚期古典輕喜劇和喜歌劇風(fēng)格是音樂劇形式的來源之一。

        在20世紀(jì)50年代,最早稱得上有悲劇性情節(jié)的應(yīng)該算是《演出船》,隨后是《波吉與貝絲》。但它們都還稱不上是悲劇風(fēng)格的音樂劇,《演出船》總體上還是喜劇題材,只是穿插有一些悲劇性故事情節(jié)。《波吉與貝絲》選擇了表現(xiàn)黑人悲慘生活的題材,應(yīng)該算得上比較接近悲劇,但它沒有剖析人物不幸遭遇的根源以及黑人與社會存在的復(fù)雜關(guān)系,離真正的悲劇尚有一定距離。

        三、風(fēng)格——通俗與經(jīng)典之間

        音樂劇的通俗首先表現(xiàn)在音樂上。音樂劇所采用的音樂語言與20世紀(jì)中期發(fā)展起來的流行音樂有著密切的關(guān)聯(lián)。1960年后,音樂劇又吸收了地道的美國黑人的爵士音樂,綜合了爵士舞和踢踏舞等新近出現(xiàn)的搖滾樂的音樂元素,產(chǎn)生了所謂的“搖滾音樂劇”,如高特·麥可德莫的《長發(fā)》和安德魯·洛依·韋伯的《耶穌巨星誕生記》等。沒有經(jīng)典的音樂就不會有經(jīng)典的音樂劇,許多音樂劇中的歌曲膾炙人口、流傳廣泛,不少還登上流行歌曲的排行榜,這是音樂劇的一大特色,也是使它被世界了解和接受的重要法寶。

        四、發(fā)展——始于英美,長在世界

        音樂劇于19世紀(jì)末發(fā)源于英美,發(fā)展至今已有一百多年,這一時期是社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化急速轉(zhuǎn)變的時期,音樂劇經(jīng)歷了從無到有、從少到多、從單一到多樣的巨大變化。

        早期的音樂劇主要集中在英國,像民間小調(diào),市民故事等都是英國戲劇創(chuàng)作的重要素材。倫敦西區(qū)的音樂劇更多地與輕歌劇、話劇,特別是莎士比亞、莫里哀、易卜生的戲劇背景相關(guān),舞蹈方面則更貼近芭蕾舞?!陡鑴∮撵`》、《貓》、《悲慘世界》等音樂劇,就是從這里走向世界的。

        同英國一樣,音樂劇在美國的快速發(fā)展也有其天生的土壤。說音樂劇是美國的“國劇”,一點(diǎn)兒都不夸張,對美國人來說,只有音樂劇才是他們在本國通俗歌舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)作、發(fā)展起來的舞臺劇。

        德國的音樂劇始于20世紀(jì)20年代,我們要提到一個最為重要的人物——瓦格納,他在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng)作方面。法國音樂劇也引起世人矚目,我們所熟悉的《巴黎圣母院》是純粹的法國制造,其中的音樂和舞臺表演形式都體現(xiàn)了不同于英美的法國文化的特質(zhì)。在前蘇聯(lián)、東歐,在亞洲的日本、菲律賓以及經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的新加坡,以及在音樂舞蹈藝術(shù)傳統(tǒng)比較深厚的印度,均有音樂劇的演出。

        音樂劇在不同的時間、地點(diǎn)與不同的元素結(jié)合,不斷發(fā)展變化,產(chǎn)生各具特色的舞臺藝術(shù)表演形式,是多元文化下的產(chǎn)物。美聲與流行、通俗與經(jīng)典、現(xiàn)代與傳統(tǒng),幾乎所有我們能想到的演唱方法和演唱元素在音樂劇中都能展現(xiàn)其風(fēng)采,哪怕只是靈光乍現(xiàn)也會帶來不凡的聽覺享受。

        [1]張旭、文碩.音樂劇導(dǎo)論,上海音樂出版社,2004年版.

        [2]朱振山.外國歌劇曲選2,人民音樂出版社,1997年版.

        [3]慕羽.西方音樂劇史,上海音樂出版社,2004年9月版.

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