□王 瑩

不同的藝術(shù)在反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造形象時(shí)采用的方法，都有其共同的特征。但是，各種藝術(shù)又有各自不同的藝術(shù)手法，表現(xiàn)手段及實(shí)現(xiàn)作品的條件和可能性。

研究和探索某種藝術(shù)（如舞臺(tái)美術(shù)）所固有的藝術(shù)語言和審美特性以及發(fā)展的特殊形式，將有助于我們自覺掌握這種藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)作法則和規(guī)律。

而舞臺(tái)美術(shù)是以舞臺(tái)上的布景、燈光服裝、化妝等造型手段創(chuàng)造演出視覺形象的藝術(shù)，它是藝術(shù)中不可分割的有機(jī)組成部分。

化妝是舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一個(gè)組成部分，是屬于舞臺(tái)美術(shù)的一種造型藝術(shù)，是演員在演出前塑造角色形象的最后一道程序。而化妝可以使角色的形象在舞臺(tái)上鮮明、生動(dòng)、富有藝術(shù)感染力。根據(jù)劇本的需要，每位化妝師都要有繪制設(shè)計(jì)圖的習(xí)慣，因?yàn)檫@是與導(dǎo)演、演員共同創(chuàng)作的一種媒介。在設(shè)計(jì)圖正式誕生之前，化妝師要對(duì)每位角色的身份、性格、民族等因素和每位角色的身份、性格、相互關(guān)系都徹底地進(jìn)行分析并熟記于心。在產(chǎn)生設(shè)計(jì)圖和意圖時(shí)應(yīng)盡可能利用演員的本色條件，并兼顧燈光、服裝等因素的相互作用。設(shè)計(jì)圖是人物造型的靜態(tài)基礎(chǔ)，在設(shè)計(jì)圖基礎(chǔ)上一系列的“試妝”是人物造型的動(dòng)態(tài)補(bǔ)充，最終使演員找到形神一致的自我感覺，使化妝師找到完成造型最有效的化妝手段。把它記住則是正式的“化妝設(shè)計(jì)”。它是長(zhǎng)期演出中保證造型的穩(wěn)定性和更換演員時(shí)調(diào)整設(shè)計(jì)的可靠依據(jù)。

舞臺(tái)化妝按造型技法的不同特點(diǎn)一般分為三類：運(yùn)用線條和色彩的冷暖，濃淡為造型手段的稱“繪型化妝”。采用不同材料的堆、貼、墊為造型手段的為“塑型化妝”。以牽、拉等手段變面部型態(tài)的稱“牽引化妝”。舞臺(tái)化妝按劇種風(fēng)格不同則分為：戲曲化妝、舞蹈化妝、戲劇化妝、演唱化妝等四大類。

而化妝與人的面部肌肉也有一定的關(guān)系，頭部骨骼是面型的基礎(chǔ)，肌肉則是顯示各種人物面型的年齡、性格、身份等特征的更有表現(xiàn)力的因素。分布在面部位的骨骼與皮膚之間的肌肉有：咀嚼肌肉和表情肌肉兩大類。表情肌分布于五官四周，人的感情心理變異指揮著它們的張縮，例如“額肌、皺眉肌”等各個(gè)部位肌肉，都是隨著年齡的增長(zhǎng)和不同的經(jīng)歷，每個(gè)人的個(gè)性、心理特征都在自己的面孔上留下痕跡，形成一定的規(guī)律，對(duì)塑造人物性格有很好的表現(xiàn)力。

顏面皮膚是化妝藝術(shù)的“畫布”，應(yīng)該熟悉它和保護(hù)它。一般顏面皮膚有三種，正常的、干燥的、油泛的。油泛的皮膚對(duì)化妝有利，干燥的皮膚必須涂底油后上妝，所以，化妝要看準(zhǔn)演員的皮膚性質(zhì)對(duì)上妝很有幫助。

化妝也要適應(yīng)舞臺(tái)燈光照明的需要，在燈光下如果不化妝，演員的面色看上去就顯得很蒼白。坐在劇場(chǎng)中在前排的觀眾能看清演員的面部，而坐在后排的觀眾則看不清演員的面部。由于舞臺(tái)的燈光會(huì)使演員的面部層次消失，使人看上去五官模糊，顯得平板。因此，通過化妝可以使演員的眉毛、眼、鼻子、嘴等部位在舞臺(tái)上更清晰，面部的立體感更強(qiáng)。

隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，化妝藝術(shù)也要不斷提高。要多深入生活觀察周圍的一切，才能在化妝時(shí)更好地刻畫各類不同的人物形象。