□張建民

縣級(jí)舞臺(tái)作為展示群眾文化的窗口，集中體現(xiàn)了藝術(shù)與生活、詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)，更充滿了科學(xué)發(fā)展的時(shí)代感。所以，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)在整體上就必須把握時(shí)代特征，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，用浪漫主義情懷表現(xiàn)出藝術(shù)性和時(shí)代感?？h級(jí)舞臺(tái)的用途較為廣泛，所以就需要科學(xué)地對(duì)現(xiàn)有環(huán)境與條件進(jìn)行簡(jiǎn)單而合理的配置，并要求對(duì)不同主題的晚會(huì)或者演出進(jìn)行不同的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

舞臺(tái)美術(shù)隨著舞臺(tái)演出藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，在發(fā)展中科技的進(jìn)步起了很大的作用，科技的發(fā)展推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新。二十世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使舞臺(tái)美術(shù)完全被現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)所武裝，尤其是半導(dǎo)體、塑料與電腦的發(fā)展給舞臺(tái)設(shè)計(jì)以新觀念、新方法。新技術(shù)和新材料的運(yùn)用，使舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)出各種風(fēng)格、形式多樣和個(gè)性化的發(fā)展趨勢(shì)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)不再局限于對(duì)視覺美的滿足，而是轉(zhuǎn)化為一種空間的流動(dòng)美，在觀眾、劇場(chǎng)、演員之間形成共鳴。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在綜藝晚會(huì)中的作用不僅是要給晚會(huì)構(gòu)建一個(gè)美的演出空間，而且還要深入表達(dá)晚會(huì)的主題思想和精神內(nèi)涵。因此分析和挖掘主題思想的內(nèi)容，揭示主題內(nèi)涵，創(chuàng)造具有深層含義的外部形式，是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)需要和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)和方向。

一、針對(duì)實(shí)際需要進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

舞美設(shè)計(jì)者不能以個(gè)人的主觀感受代替他人的感受，舞臺(tái)背景必須根據(jù)演出內(nèi)容、導(dǎo)演構(gòu)思和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的意圖，將舞臺(tái)幕布、平臺(tái)等，運(yùn)用于平面繪畫、立體造型、光形技巧等裝置藝術(shù)進(jìn)行處理，為表演者創(chuàng)造特定的環(huán)境，為演出提供更好的表現(xiàn)力。

縣級(jí)群眾文化工作經(jīng)常接觸的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主要是應(yīng)用于各類慶典、會(huì)議和頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)中。在會(huì)議及頒獎(jiǎng)典禮中的舞美設(shè)計(jì)表現(xiàn)的是一種莊嚴(yán)與秩序感，布景不像文藝演出那樣要求靈活多變，一般較容易把握，在這里就不多做分析。

舉辦晚會(huì)一般也是由于資金及技術(shù)投入有限，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在創(chuàng)造上基本是以一當(dāng)十，以少勝多，以局部替代整體，以虛代實(shí)。少花錢辦大事成為我們?cè)O(shè)計(jì)的信條。雖如此，但也產(chǎn)生出了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特個(gè)性與別樣風(fēng)味。

氣氛是舞臺(tái)行動(dòng)的速度、節(jié)奏，通過演員行動(dòng)的環(huán)境，通過聲和光創(chuàng)造出“正確的氣氛”，它既反映演出的主題，又表現(xiàn)舞臺(tái)生活的節(jié)奏。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)追求細(xì)節(jié)的具象和真實(shí)，沒有細(xì)節(jié)的生動(dòng)是僵死的，也不可能產(chǎn)生生命的張力。在處理晚會(huì)中表現(xiàn)人民解放軍抗震救災(zāi)的舞蹈《水魂》的舞美效果中，舞美工作者追求細(xì)節(jié)真實(shí)，但并不是自然主義的模仿，更不是制造幻覺上的真實(shí)。正如瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿庇亞所說：“不要去創(chuàng)造森林的幻覺，而應(yīng)去創(chuàng)造處于森林氣氛中人的幻覺”，“不斷尋找感動(dòng)，不斷感動(dòng)他人正是他們對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的追求?！痹谟^看《水魂》的表演中，舞蹈所折射出的光華仿佛凈化了一切，讓觀眾的心浸入到那感人肺腑的情景中。隨著演員在水中沉浮，觀眾的心忽而在浪尖上顫抖，忽而又在深淵里沉淪，頓時(shí)，宇宙的萬(wàn)象仿佛紛至沓來(lái)，又似乎一下什么也沒有了，只覺得有一團(tuán)團(tuán)不可思議、難以名狀的情感火焰從四面八方撲將而來(lái)，讓人忘了呼吸。忽然，在浪濤洶涌的水波中，小女孩被一雙“巨大”的手托舉了起來(lái)！燈光熾熱了！音樂沸騰了！人民解放軍在觀眾心中站立起來(lái)了！這不就正如羅伯特·埃德蒙·瓊斯所說的“舞臺(tái)設(shè)計(jì)是一種風(fēng)度，一種情調(diào)……它共鳴，它加強(qiáng)，它鼓舞，它是一種期望，一種預(yù)示，一種張力”嗎？

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是受到種種限制的實(shí)用藝術(shù)。在眾多成功的舞臺(tái)設(shè)計(jì)背后，我們也遇到了這樣那樣的限制：如資金不足、設(shè)備陳舊、技術(shù)條件不夠等，這些都需要我們因勢(shì)利導(dǎo)，因地制宜地加以利用、創(chuàng)造和革新。當(dāng)然，有些實(shí)際困難還有待進(jìn)一步解決。

二、未來(lái)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是“科學(xué)技術(shù)的藝術(shù)再現(xiàn)和藝術(shù)的科技升華”?？梢灶A(yù)料，未來(lái)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)與體現(xiàn)，將會(huì)更加自動(dòng)化，舞臺(tái)空間將會(huì)更加多維化和立體化。特別是電腦燈光的應(yīng)用和多樣化、光色變化的無(wú)限自由和造型的豐富多樣等?？梢哉f，多種新穎技術(shù)與豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力相互作用，各種風(fēng)格相互融合，已成為沖擊觀眾視線，激發(fā)觀眾共鳴的必不可少的手段和途徑。

因此，無(wú)論怎樣發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)都應(yīng)該根據(jù)演出本身的要求，遵照導(dǎo)演所要表現(xiàn)的時(shí)空、情節(jié)去體現(xiàn)，以創(chuàng)造足以能感染觀眾、帶動(dòng)觀眾情緒與想象力的作品。