□劉 巖

自從改革開(kāi)放以來(lái)，外來(lái)文化和信息大量涌進(jìn)國(guó)內(nèi)，人們的心態(tài)也發(fā)生了極大的變化。特別是由于電視機(jī)和電腦的大量普及，整個(gè)社會(huì)發(fā)展的節(jié)奏也加快許多，人們的心理節(jié)奏也快了起來(lái)。所以對(duì)任何形式的文藝節(jié)目也產(chǎn)生新的欣賞心態(tài)，那就是只要節(jié)目的節(jié)奏快，給予觀眾的信息量多，觀眾就喜歡，否則，觀眾就不買賬。

觀眾看電視劇，三分鐘內(nèi)節(jié)目沒(méi)有懸念、沒(méi)有危機(jī)，他們就換頻道。文藝節(jié)目在三分鐘內(nèi)沒(méi)有出奇制勝的情節(jié)變化和笑料的出現(xiàn)，他們也會(huì)“罷看”。

當(dāng)今社會(huì)上的人視野越來(lái)越寬，鑒賞水平也越來(lái)越高，他們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)發(fā)展幾百年乃至上千年的民族戲劇如此不感興趣，甚至幾乎到了挑剔程度了呢？其原因有三個(gè)方面。

1.由于國(guó)家開(kāi)放政策的實(shí)行，人們也融入了整個(gè)世界的快速發(fā)展的大環(huán)境中去了。航天科學(xué)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)科學(xué)的進(jìn)步乃至世界社會(huì)的變革，簡(jiǎn)直是日新月異，飛速前進(jìn)。你一兩天內(nèi)就可能坐飛機(jī)從這半球飛到那半球，更不要說(shuō)從哈爾濱去上海了。試問(wèn)，這樣一來(lái)人們還能坐老牛車看戲么？

2.在如今大量的電視電腦進(jìn)入城鄉(xiāng)普通百姓家庭的新形勢(shì)下，不但地球變得越來(lái)越小，而且人們的視野也變得越來(lái)越寬。美國(guó)今天發(fā)生的什么大事，英國(guó)哪個(gè)首腦人物被彈劾，我們平民百姓第一時(shí)間一目了然。

3.在當(dāng)今社會(huì)中，外來(lái)文化會(huì)毫無(wú)情面地沖進(jìn)我們的國(guó)度。比如《冬天里的一把火》等快節(jié)奏、載歌載舞的通俗歌曲的涌入；迪斯科、霹靂舞的沖擊。它們還允許我們的慢節(jié)奏、古板的戲劇占領(lǐng)舞臺(tái)嗎？

然而，如此看來(lái)我們戲劇就沒(méi)有一點(diǎn)生存空間和生存出路了嗎？

我們的回答是否定的：我們的戲劇不但有出路，而且希望就在我們的腳下，關(guān)鍵是看我們?cè)鯓尤ふ疫@條出路。趙本山、范偉、高秀敏等和為他們“修橋”、“鋪路”、做“嫁衣”的崔凱、何慶魁等一些有膽有識(shí)、有創(chuàng)新精神的開(kāi)拓進(jìn)取的人們，就充分地把二人轉(zhuǎn)融入了小品之中。在他們的作品中有大量的信息出現(xiàn)，更不要說(shuō)在幽默可笑的套子口中不時(shí)又運(yùn)用了相聲的“包袱”，在表演中時(shí)不時(shí)就抖一個(gè)，引來(lái)觀眾的開(kāi)懷大笑。

小品《送禮》由趙本山、高秀敏扮演一對(duì)養(yǎng)鱉專業(yè)戶，帶著一籃子甲魚去給鄉(xiāng)長(zhǎng)送禮。夫妻倆懷著十分卑微的的心理到鄉(xiāng)長(zhǎng)家，通過(guò)巧妙的“誤會(huì)法”（鄉(xiāng)長(zhǎng)不是“下來(lái)了”而是“上去了”）和風(fēng)趣幽默的農(nóng)民語(yǔ)言，使整個(gè)小品妙趣橫生、笑聲不斷，而且發(fā)人深思、催人斗志。這個(gè)小品理所當(dāng)然地受到廣大觀眾的歡迎和稱贊。

此外，劇作家楊利民是個(gè)十分有寫作實(shí)力的劇作家。他寫的《黑色的石頭》、《地質(zhì)師》等話劇均在國(guó)家獲了大獎(jiǎng)。他的作品都是以思想性、藝術(shù)性見(jiàn)長(zhǎng)，有著耐人深思的深刻性。然而作品的觀眾面還是受到了一定局限。為此他又作出了新的嘗試。前不久，他收集了大量素材，深入了現(xiàn)實(shí)生活，寫出大型風(fēng)情話劇《秋天的二人轉(zhuǎn)》。無(wú)論是在情節(jié)發(fā)展節(jié)奏、人物行動(dòng)節(jié)奏、語(yǔ)言效果等方面都有了新的突破，讓觀眾看戲時(shí)無(wú)比激動(dòng)，可以說(shuō)是讓大家的笑聲不斷、淚水不斷，都不由自主地說(shuō)：“看這個(gè)戲真過(guò)癮?！辈坏隁q大的觀眾這樣說(shuō)，青年觀眾也這樣說(shuō)?？梢哉f(shuō)這是他戲劇創(chuàng)作的一次飛躍，一次成功的嘗試。

總之沒(méi)有《昨天·今天·明天》等小品和風(fēng)情話劇《秋天的二人轉(zhuǎn)》這具有一定的情節(jié)節(jié)奏、人物行動(dòng)節(jié)奏、人物心理發(fā)展節(jié)奏、語(yǔ)言效果的好作品，就無(wú)法吸引不大愛(ài)進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾。所以我們戲劇藝術(shù)工作者，尤其是編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美等，決不能無(wú)視如今觀眾欣賞戲劇的心理狀態(tài)，而必須把握當(dāng)代審美節(jié)奏，創(chuàng)造出有時(shí)代特色和與觀眾心理吻合的好作品來(lái)。