陳 蕙

（青海電視臺，青海 西寧 810001）

1 引言

不久前，青海電視臺的首部高清電視劇《念青唐古拉的陽光》開機拍攝。在攝像中，高清相對標清在技術上有很大差異，如曝光問題、焦點問題、構圖問題、照明及光線問題、攝像機特殊場景的調整技巧等，因此對高清電視攝像技術要求更加嚴格。筆者從高清攝像機的使用出發(fā)，就電視劇在拍攝中遇到的一些技術問題以及解決辦法進行論述。

2 畫面的構圖問題

由于本臺高清現(xiàn)處于嘗試階段，還沒有搭建系統(tǒng)的高清配套設備，高清拍攝的畫幅比是16∶9，在播出中，全部要下變換到標清的4∶3畫幅比進行播出，所以此次高清拍攝就要注意構圖畫幅結構的問題，不但要關注16∶9的取景模式，還要照顧到4∶3的成像情況。為了方便攝像師的操作，在攝像機的尋像器中分別設置了中心十字標和4∶3標識線框，幫助攝像師更加精準地把握和校準圖像。

高清16∶9的取景模式加寬了畫面的橫向展示，這就決定了在畫面構圖時，要多考慮畫面中橫向構圖部分，在拍攝時，多選取橫向展開的物體，比如橫向的草原、橫向的山脈、散布在湖邊橫向分布的牛群羊群。在《念青唐古拉的陽光》中，充分運用了這種橫向構圖的特點，用來拍攝和展示念青唐古拉巍峨的氣勢，祁連草原萬頃油菜花，藍天白云下的一群群馬牛羊點綴其中，給人回歸自然、如入仙境的感覺，加上廣角鏡頭的運用，獲得了特殊的畫面效果。另外，高清的16∶9模式在鏡頭拍攝的方法上與4∶3的標清模式有很大不同。由于水平視角變寬，鏡頭在水平方向上搖移時，被攝景物在畫面停留的時間相應變長。所以，在實際操作時，一般都要注意到觀眾的視覺感受，在處理橫向鏡頭時，攝像師為了使拍攝的鏡頭節(jié)奏感更強，通常會適當加快鏡頭的運動速度。同理，在拍攝縱向運動鏡頭的時候，由于視角變窄，也要注意把握鏡頭的運動速度，否則，拍攝的畫面會讓人感到比較急促，導致成片缺乏流暢感。

3 圖像的聚焦問題

高清圖像水平視角大、景深小，極易出現(xiàn)微小的像面漂移，而且由于鏡頭的行程較短，會出現(xiàn)焦點無意中被改動的情況。通常，高清拍攝靜態(tài)鏡頭采用的辦法是把變焦距攝像鏡頭變焦至合適的景別處作為定焦距鏡頭進行操作。

在實際拍攝中，旋轉聚焦環(huán)時，尋像器里會有明暗變化，聚焦實的畫面點在尋像器里顯示是最亮的。但是，在尋像器中的最亮點（圖像中物體的邊緣甚至有“過尖銳”的情況）并不一定是準確焦點，而恰恰是“過焦點”，這時需要將聚焦環(huán)稍微往回收一點，人眼觀察尋像器就是選擇“過尖銳”的情況稍微有所緩和的那一點，這時才是正確的焦點，當然這需要經驗豐富的攝像師來操作。如果條件允許，可以使用波形監(jiān)視器進行監(jiān)測，圖像聚實之后的波形幅度是最大的。也可以采用高清監(jiān)視器，把攝像機接到高清監(jiān)視器上觀看，非常直觀。

4 鏡頭的曝光問題

高清實際拍攝中，有時被攝景物亮度范圍會超過CCD感光動態(tài)范圍，所以保證圖像質量的關鍵就是正確曝光。曝光過度，會導致畫面的高亮部分層次丟失，圖像幅度高的地方出現(xiàn)限幅，成像到磁帶之后的圖像會出現(xiàn)“死白”現(xiàn)象，就如攝像過程中，底電平比較高時，圖像出現(xiàn)“死黑”現(xiàn)象一樣，后期制作是無法補救的；曝光不足，圖像暗部層次丟失，細節(jié)不清晰，導致畫面模糊。為了精確把握曝光精度，建議用標準監(jiān)視器和示波器進行實時監(jiān)測。例如，在《念青唐古拉的陽光》拍攝中，高聳入云的念青唐古拉頂峰，早晚是紅色的，像從水里冒出來的紅瑪瑙，在正午，山頂?shù)谋┰陉柟獾恼丈湎掳椎没窝?，像鉆石發(fā)出的萬簇光芒。在攝像時，高光部分超出了CCD所能容納的范圍，拍攝的圖像并沒有反映出人眼所看到的那種質感。分析之后，決定通過調整攝像機的伽馬（GAMMA）特性來取得最佳的曝光效果。

圖1為CCD的光電轉換特性，在攝像技術中，一般把高亮部分的非線性處理（伽馬曲線上端）稱為KNEE校正。高清攝像機通過設置選單可以分段逐級調整攝像機的KNEE，以實現(xiàn)各種不同的曝光，正確把握控制畫面的影調層次。

在這里，進入到PAINT選單的KNEE校正頁面，打開KNEE，反復調整KNEE POINT值，最后確定將KNEE POINT值調整為89.0，拐點斜率（KNEE SLOPE）值設置為-39。壓縮高亮度區(qū)域時，由于色差信號與亮度信號一起被壓縮，降低了圖像的飽和度，使拍攝的圖像顏色看起來較調整之前“蒼白”，所以在實際操作中，一般都將KNEE SATURATION校正和KNEE校正綜合運用、關聯(lián)調整。這樣，通過壓縮畫面高光區(qū)域的信號，使之進入到攝像機的動態(tài)范圍之內，從而使圖像避免了感光過度。

隨著鏡頭的移動，人物的光線以及周圍環(huán)境的光線是有變化的，所以更換一次位置就需要對攝像機進行獨立的KNEE設定。這樣，通過對攝像機KNEE設定的最優(yōu)化調整，在后期制作中鏡頭間切換的時候，節(jié)目的輸出將會是自然、協(xié)調、順暢的圖像，從而避免了由于前期拍攝不到位而增加后期制作的難度。而且KNEE設定不良的話，后期制作對高亮度區(qū)域是無法補救的，只能針對相對較低照度的圖像進行飽和度校正，但是后期的圖像再處理，包括復合全電視信號幅度、Y信號幅度、RGB信號幅度、底電平等圖像信號技術質量的調整，無論哪一項調整都會損傷圖像，造成雜波干擾，從而影響圖像的技術指標。

5 照明及光線問題

此次高清拍攝較以往用標清拍攝時更重視光線的運用，如黑色粗線條的牛毛帳房等粗糙物體的表面采用了硬光照明，加強了明暗反差，適宜地勾畫出了被攝景物的輪廓，牛毛編織表面的質感十分明顯，得到了最佳清晰度，同時也增強了空間感；而藏族華美服飾和高雅的配飾以及黑亮似綢緞的小辮發(fā)式等光滑的物體表面采用了柔和的散射光照明，使得畫面的影調層次更加柔和細膩。

柔和布光是高清電視的特點，尤其是針對人物面部用光，常采用在聚光燈前加柔光片或紗網的方法。拍攝場景布光要均勻，以保證攝像機在不同機位拍攝同一個場景時，各個鏡頭的圖像影調可以保持一致，而且場景中的各個物體之間的光比要小，整個場景的圖像透度要高，所以運用高清攝像機拍攝時，照明要注意光影的梯級，重點把畫面的立體感、層次感、空間感展示出來。

照明布光越完善，展示畫面的灰度等級就越多，電視畫面細節(jié)的表現(xiàn)力越強，清晰度就越高，圖像質量也就越好。過暗的光線會使圖像暗部區(qū)域丟失細節(jié)，過亮的光線會使圖像亮部區(qū)域被切割，從而導致畫面整體的立體感、層次感下降，所以只有正確控制明暗對比度，才能充分體現(xiàn)圖像的影調層次。

需要說明的是，在電視劇拍攝時，由于青藏高原自然條件好，污染少，空氣中介質少，太陽光出來以后，畫面亮度范圍的變化相當大，被陽光照射的雪山和沒有被陽光照射部分的亮度比，就是膠片的寬容度也是無法全部容納的，所以在拍攝時盡量選擇早晚光線。高清電視圖像所展示的細節(jié)與現(xiàn)場光線的對比度和性質都有很大關系，比如說在陰天拍攝的景物，其質感難以突出，就是因為沒有光影配合而造成的，但是物體一旦受到陽光的逆向照射，輪廓就會突顯，整個畫面就會更加清晰。

6 高清攝像機特殊場景的調整技巧

6.1 攝像機的BLACK GAMMA特性

在該劇中，由于不少場景是在黑色牛毛帳篷中拍攝的，整體光線比較暗。在拍攝時，圖像黑暗區(qū)域的色彩飽和度就不能真實再現(xiàn)，暗部圖像的彩色會有褪色現(xiàn)象出現(xiàn)。為拍攝出色彩豐富的畫面，通過調整黑色區(qū)域信號的電平來把控整個圖像，具體操作就是調整攝像機的BLACK GAMMA功能。

如圖2所示，攝像機的GAMMA用來表示攝像機或者顯示裝置的圖像亮度和輸入電壓之間的響應特性。為了使畫面再現(xiàn)真實色彩，需要形成一個直線形的GAMMA曲線。但是，終端顯示裝置發(fā)出的亮度和輸入電壓之間保持著指數(shù)函數(shù)的關系，這就需要通過調整攝像機來獲得補償。而攝像機的BLACK GAMMA功能，可以使黑色信號電平的GAMMA曲線再降低，來進一步接近相對應的輸入電平，最終得到期望的黑色圖像區(qū)域的畫面再現(xiàn)，即在黑暗區(qū)域可以得到更多的色飽和度和更高的對比度，而不會影響中間色調和高亮度區(qū)域。攝像機的BLACK GAMMA功能具體操作為：在PAINT選單的BLACK GAMMA頁面，打開BLACK GAMMA設置，在-99～+99的范圍內調整MASTER BLACK GAMMA。BLACK GAMMA設置為負值可以加深暗區(qū)域的顏色，設置為正值可以使暗區(qū)域變亮但飽和度降低。通過反復測試調整，BLACK GAMMA值最終設置為-27。需要注意的是，調整BLACK GAMMA為正值時會產生噪波點，為使噪波點保持最小狀態(tài)，可與CRISPENING校正功能聯(lián)合運用。

6.2 攝像機的拐點孔闌校正功能

格桑草原連綿的草灘綠得發(fā)藍，起伏的山坡在燦爛陽光下開滿了鮮花，色彩繽紛，但稍遠處的花灘反映到人眼的光過于刺眼，針對這種情況，使用了KNEE校正功能來消除曝光過度的現(xiàn)象。但是，在拍攝花朵的細節(jié)時卻出現(xiàn)了畫面邊緣模糊的情況，這是由于壓縮亮度信號導致了高亮區(qū)域的對比度降低。在這種情況下，為了只對被KNEE校正壓縮過的信號使用畫面增強功能，又進行了攝像機拐點孔闌校正的調整，拐點孔闌校正提升的是被拐點校正功能壓縮的高亮區(qū)域的信號，如圖3所示。

攝像機的具體操作為：在PAINT選單的DETAIL 2頁面，打開拐點孔闌校正，在-99～+99之間調整拐點孔闌校正電平值。通過反復測試調整，攝像機的拐點孔闌校正值設置為33，有效地再現(xiàn)了圖像高亮區(qū)域的立體畫面邊緣。

6.3 攝像機的LEVEL DEPEND功能

在該劇的結尾處有一個鏡頭：夜色籠罩著奔流不息的尼瑪河，女主人公神情凝重，面對著河水陷入了沉思。鏡頭由女主人公的配飾上傾斜45°拉開，旋轉至女主人公的斜側面，最后推到眼部特寫。為了提高清晰度，運用了DETAIL調整功能。但是，這個鏡頭試拍之后，令人失望，搭在褐色毛皮上的銀配飾和綢緞袍服的質地被銳利地表現(xiàn)出來，可是背景的暗色區(qū)域和褐色毛皮的褶皺處布滿了噪波點。這種情況下，運用LEVEL DEPEND功能再次調整攝像機，如圖4所示，通過提升LEVEL DEPEND電平，除去被細節(jié)校正功能強調的黑暗區(qū)域的噪點，來降低畫面中該區(qū)域的粗糙顆粒感。

調整LEVEL DEPEND攝像機的具體操作為：在PAINT選單的DETAIL 1頁面，打開LEVEL DEPEND，在-99～+99之間調整LEVEL DEPEND電平值。通過反復測試調整，攝像機的LEVEL DEPEND值設置為11。在設定LEVEL DEPEND LVL為正值時雖然可以降低畫面的噪波，但是要注意，若設置電平值過高，也會造成整個畫面的邊緣模糊。

7 小結

這次的高清拍攝為期一個月，采用高清設備拍攝電視片時，不僅要關注到具體拍攝時所遇到的方方面面的問題，還必須把前期拍攝和后期制作統(tǒng)籌考慮，高質量現(xiàn)場監(jiān)視器、波形監(jiān)視器對準確把握圖像技術質量非常重要。雖然只是開始接觸高清，但是高清帶來的不只是驚喜，更多的是深層的思考和探究，對于技術人員，這是前所未有的機遇和挑戰(zhàn)，也是技術領域的又一次“檢閱”。