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        言情小說(shuō),影響中國(guó)

        2010-05-30 07:23:28何映宇陳靜茜
        新民周刊 2010年26期
        關(guān)鍵詞:港臺(tái)幽夢(mèng)瓊瑤

        何映宇 陳靜茜

        在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中,港臺(tái)女性作家扮演了非常隱秘的角色。她們?cè)谛≌f(shuō)、隨筆和詩(shī)歌中所倡導(dǎo)的愛(ài)情觀、價(jià)值觀潛移默化了多少文藝女青年物質(zhì)的心靈?

        中國(guó)正在進(jìn)入一個(gè)女性閱讀的時(shí)代。

        女性雜志賣(mài)得紅火,《知音》《女友》《瑞麗》《米娜》《悅己》……女性雜志滿天飛,看準(zhǔn)的,就是家庭煮婦需要打發(fā)的無(wú)窮時(shí)間和強(qiáng)烈的購(gòu)物欲望。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)了,女性作為“半邊天”的歷史也已一去不復(fù)返,這不是說(shuō)女性正在退出社會(huì)舞臺(tái)——“國(guó)際章”這樣的勞模可不是蓋的——而是越來(lái)越多的女性開(kāi)始意識(shí)到自己的女性身份,從當(dāng)年?duì)幃?dāng)“鐵姑娘”到如今許多“少奶奶”的居家做派,女性“以柔弱勝剛強(qiáng)”,印證著老子的哲學(xué)——雖然常常也成為家暴的犧牲品。

        在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中,港臺(tái)女性作家扮演了非常隱秘的角色。她們?cè)谛≌f(shuō)、隨筆和詩(shī)歌中所倡導(dǎo)的愛(ài)情觀、價(jià)值觀潛移默化了多少文藝女青年物質(zhì)的心靈?上世紀(jì)80年代瓊瑤旋風(fēng)橫掃大陸的時(shí)候,剛剛從“文革”噩夢(mèng)中醒來(lái)的大陸適婚女性突然發(fā)現(xiàn),原來(lái)萬(wàn)惡的資本主義世界中的男男女女是這樣戀愛(ài)和生活的,沒(méi)有腥風(fēng)血雨的政治斗爭(zhēng),多的是風(fēng)花雪月俊男美女:男的負(fù)責(zé)腰纏萬(wàn)貫,女的負(fù)責(zé)美麗妖艷,不管男女,都不用上班,談戀愛(ài)到天昏地暗日月無(wú)光地步的,瓊瑤實(shí)是海內(nèi)外第一人也。

        青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。

        由于本地言情小說(shuō)的長(zhǎng)時(shí)間匱乏,從瓊瑤、岑凱倫、席絹到現(xiàn)在張曼娟、張小嫻等港臺(tái)言情大師前赴后繼占據(jù)大陸女性閱讀市場(chǎng)。30年過(guò)去了,這樣的生活價(jià)值觀正潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地影響著整個(gè)中國(guó)大陸。

        瓊瑤:小三教母的一簾幽夢(mèng)

        《還珠格格》捧紅了趙薇,也讓范冰冰有了自己的第一部代表作??墒菓?yīng)該看到,此時(shí)的瓊瑤劇已是強(qiáng)弩之末。在此皇皇六卷本的格格系列之后,瓊瑤再無(wú)重頭戲。只不過(guò)把早年的經(jīng)典著作《煙雨蒙蒙》和《一簾幽夢(mèng)》重新改編成《情深深雨蒙蒙》和《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》,炒炒冷飯而已。年紀(jì)一大把的瓊瑤奶奶到底不復(fù)當(dāng)年少女心態(tài),還停留在上世紀(jì)70年代的虛幻愛(ài)情世界里,怎不成為80后、90后新一代年輕人口水淹沒(méi)的對(duì)象?

        瓊瑤的作品,一言以蔽之,就是癡情怨女為愛(ài)癡狂,說(shuō)一些肉麻的情話,然后虛度光陰無(wú)所事事,正契合少男少女——主要是少女——對(duì)浪漫愛(ài)情和豪門(mén)生活的無(wú)盡向往。

        瓊瑤的小說(shuō)備受詬病的一大核心問(wèn)題是“小三”當(dāng)?shù)馈-偓幍难郧樾≌f(shuō)簡(jiǎn)直就是中國(guó)新時(shí)代的“小三”教科書(shū),《一簾幽夢(mèng)》里的紫菱、沈隨心,《新月格格》里的新月,《水云間》里的杜芊芊,《梅花烙》里的白吟霜……實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)。瓊瑤這么喜歡小三的主題,似和她本人的人生遭際也有莫大的關(guān)系。所以在他人的筆下,小三多少是些見(jiàn)不得人的角色,她們是有“原罪”的(不論她們有多么感天動(dòng)地的理由)。可是這些破壞他人家庭的第三者一到了瓊瑤小說(shuō)里,就變得柔情萬(wàn)種魅力無(wú)窮。與之相比,那些原配夫人卻個(gè)個(gè)面目可憎,不是心狠手辣,就是淑女變身悍婦,似乎這樣一寫(xiě),其“小三理論”就站得住腳了。

        如今,連“青蛙王子”高凌風(fēng)也已老矣,瓊瑤也該到了退休的年紀(jì)。瓊瑤的愛(ài)情觀已變得落伍,這位小三教母恐怕只能在她的“一簾幽夢(mèng)”里回味那些虛幻到不能再虛幻的愛(ài)情。

        岑凱倫:虛幻愛(ài)情的極致寫(xiě)照

        在香港,岑凱倫獨(dú)領(lǐng)“愛(ài)壇”幾十年,竟然沒(méi)有人知道她/他究竟是誰(shuí)?豈非咄咄怪事?

        香港八卦雜志繁榮昌盛,這么多年,居然沒(méi)有一個(gè)狗仔能夠突破岑凱倫的防線,寫(xiě)一篇報(bào)道解密岑凱倫是男是女,姓甚名誰(shuí)?什么學(xué)歷背景,什么婚姻狀況——因?yàn)楦揪蜎](méi)人見(jiàn)過(guò)這個(gè)叫岑凱倫的言情小說(shuō)家。

        1993年,香港著名文化人羅孚(即梁羽生和金庸的武俠伯樂(lè))在天地圖書(shū)公司出版了點(diǎn)評(píng)當(dāng)代作家的隨筆集《南斗文星高》,其中就寫(xiě)到了香港言情小說(shuō)界不可忽視的岑凱倫。據(jù)羅孚說(shuō),岑凱倫即香港小說(shuō)家鄭慧。在他另一本著作《香港文化縱覽》中,他這樣介紹岑凱倫:“上世紀(jì)70年代以鄭慧為名,發(fā)表愛(ài)情小說(shuō)。進(jìn)入80年代,改用岑凱倫之名,以新作者姿態(tài)出現(xiàn),作品更為暢銷,在港臺(tái)、大陸以及星馬都擁有不少讀者?!?/p>

        這樁文壇懸案似已塵埃落定,可是多年后又有人強(qiáng)烈質(zhì)疑羅孚的說(shuō)法。2007年5月,黃仲鳴在香港《文匯報(bào)》上發(fā)表《琴臺(tái)客聚:岑凱倫決非鄭慧》一文,翻出這樁文壇公案。黃仲鳴認(rèn)為,鄭慧是文壇前輩,步入文壇是在1940年的上海,寫(xiě)流行小說(shuō),也做編劇。60年代后就已絕少動(dòng)筆,1993年死于喉癌。如果鄭慧就是岑凱倫,那么岑凱倫早已去世17年?

        黃仲鳴拿出最有力的證據(jù)是他說(shuō)他曾“問(wèn)過(guò)專出版岑凱倫著作的環(huán)球出版社,指鄭與岑確屬兩個(gè)人。兩個(gè)女人”。但同樣令人費(fèi)解的是既然黃仲鳴問(wèn)了出版社,緣何不打破砂鍋問(wèn)到底,直接把謎底揭穿?莫非這世界上根本就沒(méi)有這個(gè)叫岑凱倫的作家?只是虛構(gòu)出來(lái)的傳說(shuō)而已?

        岑凱倫現(xiàn)象幾乎就是港臺(tái)早期言情小說(shuō)的極致寫(xiě)照:虛幻愛(ài)情的結(jié)果最后是把小說(shuō)家本人都給虛幻掉了。沒(méi)想到博爾赫斯似的悖論故事也會(huì)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中,真是讓人哭笑不得。騎白馬的不一定是王子,也可能是唐僧。但是,這種概率在岑凱倫的小說(shuō)中是不存在的。為了制造浪漫,岑凱倫們從來(lái)不會(huì)考慮現(xiàn)實(shí)中的柴米油鹽吃喝拉撒,他們這輩子要做的事就是愛(ài)你愛(ài)到我心痛。從她寫(xiě)的那些書(shū)的書(shū)名就可見(jiàn)她的趣味了:“織夢(mèng)的女孩”、“名公子”、“豪門(mén)奇譚”……李敖說(shuō)瓊瑤的小說(shuō)蒼白,倘若讀了岑凱倫的作品,李敖亦不知作何感想?

        新生代女作家青出于藍(lán)

        長(zhǎng)江后浪推前浪,在女性愛(ài)情文學(xué)方面,港臺(tái)從來(lái)都不乏暢銷書(shū)界的寵兒。要問(wèn)現(xiàn)在哪位女作家在港臺(tái)最火,張曼娟和張小嫻是數(shù)一數(shù)二的人物。

        一頭短發(fā)的張曼娟顯得干練灑脫,她寫(xiě)愛(ài)情,但不僅寫(xiě)愛(ài)情。以溫潤(rùn)感人的筆觸,她描摹人間煙火百年相思,從來(lái)江山無(wú)足輕重,只是兒女情長(zhǎng)。

        她是目前臺(tái)灣、美國(guó)、香港以及東南亞各華人地區(qū),最具知名度與最受歡迎的華文女作家之一。1985年,她出版的處女作《海水正藍(lán)》令她一舉成名。1990年,這本書(shū)被《中國(guó)時(shí)報(bào)》評(píng)為臺(tái)灣40年來(lái)影響最大的十本書(shū)之一,累計(jì)銷量約50萬(wàn)本,在一個(gè)4萬(wàn)冊(cè)就算暢銷書(shū)的省份,50萬(wàn)冊(cè)的印數(shù)無(wú)異于天文數(shù)字。1988年她出版的第一本散文集《緣起不滅》更創(chuàng)下臺(tái)灣出版史上百次印刷的銷售紀(jì)錄,在《民生報(bào)》圖書(shū)排行榜上連續(xù)47周排名第一。還有她的奇幻學(xué)堂、成語(yǔ)學(xué)堂等系列作品也都極為暢銷,使其在臺(tái)灣金石堂書(shū)店1992年至2002年連續(xù)十年稱霸暢銷書(shū)女作家第一名。

        香港女作家張小嫻在臺(tái)灣未必能斗得過(guò)地頭蛇張曼娟,卻是香港自亦舒之后最暢銷的女性愛(ài)情小說(shuō)家。1995年,她的《荷包里的單人床》登上香港暢銷書(shū)排行榜榜首,從此一發(fā)而不可收。人們對(duì)張小嫻最津津樂(lè)道的恐怕還不是她筆下的愛(ài)情故事,而是她箴言式的愛(ài)情警句:“世上最遙遠(yuǎn)的距離,不是生與死的距離,不是天各一方,而是我就站在你面前,你卻不知道我愛(ài)你?!薄逗砂锏膯稳舜病防飶埿沟倪@句話,居然被誤認(rèn)為是泰戈?duì)査鶎?xiě),莫非張小嫻還有得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的潛質(zhì)?

        打開(kāi)張小嫻主編香港第一女性雜志《AMY》網(wǎng)站的首頁(yè),張小嫻全新散文集《一段愛(ài)情,兩個(gè)人成長(zhǎng)》赫然打出這樣的宣傳語(yǔ):“道盡關(guān)于愛(ài)情與成長(zhǎng)的一切。”

        港臺(tái)的愛(ài)情文學(xué)陪伴著內(nèi)地讀者成長(zhǎng),從文學(xué)本體上,港臺(tái)更是內(nèi)地通俗文學(xué)的老祖宗。在內(nèi)地,各種青春愛(ài)情小說(shuō)如雨后春筍,似也可視作港臺(tái)言情小說(shuō)的另一種變體。這些數(shù)目繁多的小說(shuō),究其實(shí)質(zhì),不過(guò)是悶騷的青春版男歡女愛(ài)而已:安妮寶貝是文藝腔的瓊瑤,郭敬明是王朔版或古龍版的瓊瑤,還有第一女性文學(xué)網(wǎng)站“紅袖添香”上的小說(shuō),那是虐愛(ài)版的瓊瑤。

        萬(wàn)變不離其宗,林青霞和秦漢在銀幕上的浪漫愛(ài)情,雖經(jīng)30余年仍堪回味,仍然在更年輕一代的內(nèi)地青年人中換湯不換藥地激起層層漣漪。

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