巫鴻/文

兩只直徑分別為3.6米和2.3米的巨大鐵球在展廳內(nèi)緩緩移動，不斷改變著它們和觀眾之間的距離，猶如兩堵行走的墻壁，其默默的運(yùn)動增加了體量的威懾，迫使觀眾退入圍繞展場的腳手架下。

一陣陣震耳欲聾的聲響沖擊著觀眾的耳膜，聲音來源于腳手架支撐的鋼管，其中的封閉鐵球不停地沿著展廳四周盤旋滾動。鐵球突然隨著一條鋼管轉(zhuǎn)折沖出墻壁，然后又回轉(zhuǎn)到室內(nèi)，繼續(xù)其無休止的旅程。

這是隋建國的最新作品，其著眼點(diǎn)在于重新檢驗(yàn)雕塑藝術(shù)中的兩種本質(zhì)性互動并將其推向極點(diǎn)。第一種互動發(fā)生于作品和觀者之間——通常被定義為藝術(shù)觀賞的客體和主體。但是傳統(tǒng)的主客關(guān)系在這個展覽中被逆轉(zhuǎn)：作品成為主動、擴(kuò)張的因素，觀賞成為對作品威懾力和侵犯性的適應(yīng)和協(xié)調(diào)，而觀者則在這種協(xié)調(diào)的過程中發(fā)掘出自己潛在的主體性。

第二種互動發(fā)生于作品與建筑空間之間——通常被視為雕塑藝術(shù)的焦點(diǎn)和語境。這種約定俗成的作品和空間的關(guān)系在展覽時被大大地復(fù)雜化了。一方面，穿越墻壁的管道打破了室內(nèi)和室外的隔斷，重新定義了展覽的建筑空間。另一方面，移動的大球與沿墻飛旋的小球?qū)⒄箞鰞?nèi)部轉(zhuǎn)化為一個動態(tài)結(jié)構(gòu)，其體質(zhì)和聲響的運(yùn)動不斷地重新界定著作品和觀者的空間關(guān)系。

作品的主要概念——“運(yùn)動”在這里具有多種含義，既是實(shí)體的也是聲音的，既是主體的也是客體的，既是雕塑的也是建筑的。這種多重意義的交匯使我們重新思考作品、空間與觀者的關(guān)系，而作品展出的實(shí)驗(yàn)性就在于提供這種交匯和反思的契機(jī)。從社會學(xué)的角度看，“運(yùn)動的張力”有若一個巨大工地的壓縮和抽象，凝聚了緊張建設(shè)的力度、嘈雜和危險，因此也可以被看作是飛速發(fā)展和變化中的當(dāng)代中國的一個喻言。

下 傾斜的桃花源 1600cmx1000cmx700cm 玻璃鋼噴漆、墻面噴繪 2008年 隋建國 右上 荷蘭旅游掛盤（年代不詳）直徑12cm 隋建國

上 今日美術(shù)館“運(yùn)動的張力”展 場景現(xiàn)場圖片1 2009年 隋建國 下 今日美術(shù)館“運(yùn)動的張力”展 場景現(xiàn)場圖片2 2009年 隋建國

上 今日美術(shù)館“運(yùn)動的張力”展 場景現(xiàn)場圖片3 2009年 隋建國 下 地天然卵石、鋼筋（70cmx40cmx50cm）x26件 1992年-1994年 隋建國