聶鈺石 楊旦修

當前，我國軍旅題材電視劇火爆熒屏的社會現(xiàn)象已經(jīng)引起諸多專家學者們的關注。伴隨著一部部堪稱精品的軍旅題材電視劇相繼亮相熒屏，專家學者們對其在各方面的研究成果也日益?zhèn)}存豐碩。有趣的是，在最基礎的我國軍旅題材電視劇的概念及分類問題上，各位專家學者卻并沒有達成一個一致認同的意見?？梢哉f，“軍旅題材電視劇”的稱謂大家都不陌生，但在“什么是軍旅題材電視劇”和“軍旅題材電視劇分為幾類”的問題上，實難有一個讓人信服的說法。然而，對概念與分類的分析又是對我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作相關方面進行深入研究的前提及必要準備，本文在此對其進行一定的梳理。

一、軍旅題材電視劇的概念

目前，對于軍旅題材電視劇這種藝術形式的稱謂主要有兩種，即“軍旅題材電視劇”和“軍事題材電視劇”。在創(chuàng)作和研究的過程中，分別使用這兩個不同稱謂的學界學者和業(yè)界專家在數(shù)量上幾乎相當，其針對“軍旅”和“軍事”孰優(yōu)孰劣的論述亦是各有道理。例如，一直使用“軍旅”概念的解放軍藝術學院副院長、著名文學評論家朱向前從文學的角度切入，認為“軍事文學”被濃烈的意識形態(tài)色彩所包裹所修飾過，而“軍旅文學”則是回歸了文學自身，“至少從字面上來看,‘軍旅’也比‘軍事’更寬泛、更軟性因而也更具有文學意味一些”。①北京師范大學藝術與傳媒學院的韓駿偉認為，“隨著題材的擴展和藝術的創(chuàng)新，當前軍事題材方面的影視劇圍繞著軍營生活，鏡頭大多已移向廣闊的社會生活，視角已伸向軍人的內(nèi)心世界，戰(zhàn)爭片或軍事片似乎已不能涵蓋這樣的作品。用‘軍旅影視’來指稱與軍事題材相關的電影、電視劇，在內(nèi)涵和外延上都更加貼切一些。”②而南京師范大學的白小易副教授在《新語境中的中國電視劇創(chuàng)作》一書中就使用“軍事題材電視劇”的概念，他認為，軍旅題材固然是軍事題材在缺失戰(zhàn)爭的情況下轉換而成，但因為目前文本創(chuàng)作上出現(xiàn)的新情況——例如，《激情燃燒的歲月》將軍人生活的表現(xiàn)范圍從當代又回溯到戰(zhàn)爭年代，且又開始表現(xiàn)主人公的戰(zhàn)斗經(jīng)歷；《亮劍》這類文本并不完全依據(jù)歷史事實——使得“軍旅題材”這一稱謂基本失去了對此類文本的指稱意義，所以應該恢復“軍事題材”這一稱謂。③

稱謂使用的不同，凸顯的深層原因即為概念認同的差異。在軍旅題材電視劇的概念方面，許多專家學者都沒有對此進行太過深入的探究，而是采取跳過定義而直呼其為“軍旅題材電視劇”或“軍事題材電視劇”的做法。有的學者甚至沒有意識到區(qū)分二者定義的必要性，還在論文或者會議報告中將“軍旅題材電視劇”和“軍事題材電視劇”交替使用。這種情況的出現(xiàn)，使得確定軍旅題材電視劇概念的規(guī)訓地位顯得尤為迫切。但在界定軍旅題材電視劇概念的過程中，也不可避免地出現(xiàn)差錯。南京師范大學的李芳④和中國藝術研究院的郭夢昕⑤在各自的碩士畢業(yè)論文中，不約而同地認為中國電視劇制作中心的李治安在《當前軍旅題材的四大類別》一文中對軍旅題材電視劇的特征內(nèi)核及外延進行了一個并不“非常全面”的、“具體的”、“完整的”界定，即李治安認為“以軍人情感和內(nèi)心世界為主要表現(xiàn)對象的軍旅題材電視劇，一般都是以戰(zhàn)爭或者和平時期為故事發(fā)生的大背景，去講述通常被認為是鐵漢的軍人不為人知的柔情的一面，同時通過波瀾壯闊的歷史背景，去展現(xiàn)一代革命軍人的理想、激情和情懷。”⑥其實，李治安先生的這個觀點只是其在論述軍旅題材電視劇的第一個類型——反映軍人情感和內(nèi)心世界的電視劇的時候，對這一類軍旅題材電視劇所作的補充說明，而不是對“軍旅題材電視劇”的概念界定。李芳和郭夢昕同學沒有看到李治安先生在文中對其他三類軍旅劇的補充論述，比如第二類軍旅劇“不僅表現(xiàn)了我國在軍事方面的進步和成績，同時對于我國軍隊的現(xiàn)狀以及建設的方向帶有很強的前瞻性”，⑦而不約而同且斷章取義地將他的一點補充說明擴大為他對軍旅題材電視劇概念的整局觀點，這實屬不恰當之舉。

南京師范大學的白小易副教授在其著作《新語境中的中國電視劇創(chuàng)作》中，對軍旅題材的概念進行了一定的界定。他指出，“軍事題材這一概念更多包含有軍事斗爭的含義……由于戰(zhàn)爭的缺失，軍事題材創(chuàng)作的重心開始了兩個轉向：即向內(nèi)轉向了關注軍人的思想情感和內(nèi)心世界和向外轉向了軍營以外的廣闊的生活，即在整個社會大變革的背景下來塑造軍人。因此，人們將這種經(jīng)過如此轉換的軍事題材稱為軍旅題材，以區(qū)別以往的那些以戰(zhàn)爭為表現(xiàn)對象的軍事題材的文本。”⑧緊接著，白小易認為“軍旅題材這一稱謂實際上隱含著這樣的意義：盡管文本是表現(xiàn)與軍隊相關內(nèi)容的，但它卻與軍事戰(zhàn)爭無關，更確切地說，它是以表現(xiàn)當代軍人生活為主要內(nèi)容的?！雹岣鶕?jù)以上我們可以理解為，在白小易副教授看來，主要表現(xiàn)軍事戰(zhàn)爭的謂之“軍事題材”，主要表現(xiàn)當代軍人生活的謂之“軍旅題材”。其后，由于目前文本創(chuàng)作上出現(xiàn)的新情況——例如，《激情燃燒的歲月》將軍人生活的表現(xiàn)范圍從當代又回溯到戰(zhàn)爭年代，且又開始表現(xiàn)主人公的戰(zhàn)斗經(jīng)歷；《亮劍》這類文本并不完全依據(jù)歷史事實等等——使得“軍旅題材”這一稱謂基本失去了對此類文本的指稱意義，所以白小易在著作中恢復“軍事題材”這一稱謂，只不過他所恢復的“軍事題材”的外延較之20世紀五六十年代這一稱謂的外延是大大拓展了的。⑩可以說，針對“軍事題材”只管軍事戰(zhàn)爭而“軍旅題材”單顧當代軍人生活的指稱分裂局面，白小易選擇將“軍事題材”擴大化以同時涵蓋這兩種文本內(nèi)容，統(tǒng)謂之以“軍事題材”的稱號(見圖一)。

借鑒白小易的觀點，本文選擇另一種取向，即將“軍旅題材”擴大化以同時涵蓋“軍事戰(zhàn)爭”和“當代軍人生活”這兩大文本內(nèi)容，并補充“軍隊建設”的文本內(nèi)容，統(tǒng)稱其為“軍旅題材”(見圖二)。之所以做出與白小易副教授截然相反的取向，是因為“軍事”一詞的意指范圍比較確定，在很大程度上十分貼切地表達了對“戰(zhàn)爭”、“斗爭”的理解，而用其來囊括軍事戰(zhàn)爭和軍人生活則略顯乏力?！败娐谩本筒煌娛聭?zhàn)爭是為“軍”，軍人生活是為“旅”，兩者整合更是可以涵蓋軍隊建設的內(nèi)容。據(jù)此，本文擴大“軍旅題材”的稱謂，稱此類題材的電視劇為“軍旅題材電視劇”并明確其概念：所謂軍旅題材電視劇，即以軍事戰(zhàn)爭、軍隊建設、軍人生活為主要創(chuàng)作內(nèi)容，以原創(chuàng)或改編為主要創(chuàng)作手法，深刻表現(xiàn)各戰(zhàn)線軍事斗爭宏景、現(xiàn)代化軍隊建設盛況、新時期軍人生活具象的電視劇。

圖一：白小易“軍事題材”觀點示意圖

圖二：本文“軍旅題材”觀點示意圖

二、軍旅題材電視劇的分類

關于軍旅題材電視劇的分類，很多專家學者都提出了自己的看法，但大同小異。

中國電視劇制作中心的李治安將當前我國軍旅題材電視劇分為四大類，?第一類是反映軍人情感和內(nèi)心世界的電視劇，代表作品有《和平年代》、《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》、《熱帶風暴》等。第二類是反映現(xiàn)代軍隊的作戰(zhàn)水平和科技水平的電視劇，其代表作品有《DA師》、《突出重圍》、《國家使命》、《沙場點兵》等。第三類是“紅色經(jīng)典”影視作品的翻拍電視劇，代表劇目有《林海雪原》和《小兵張嘎》等。第四類是反映軍隊歷史上著名戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗和事件的電視劇，如《長征》、《八路軍》、《延安頌》等。

解放軍總政治部宣傳部藝術局影視業(yè)務負責人、中廣學會電視制片委員會副會長李洋將軍事題材劇分為四大類，?即重大革命歷史題材類，代表作品有《長征》、《八路軍》、《井岡山》、《彭雪楓》等；軍事傳奇類，比如《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《狼毒花》等；現(xiàn)實軍旅類，如《突出重圍》、《DA 師》、《士兵突擊》等；紅色經(jīng)典翻拍類，代表作品有《霓虹燈下的哨兵》、《英雄虎膽》等。此類電視劇是觀眾反響最差的。

當然，也有專家學者對軍旅題材電視劇進行了更加獨到的分類。解放軍藝術學院的邊國立劃分十分細膩，認為“面對激烈的競爭，面對各種變化著的觀賞群體，軍旅電視劇審美形態(tài)變化的一個顯著面貌是形成著幾個大的類型：如軍旅史詩劇，軍旅情感劇，軍事演習劇，軍事動作劇，重大軍事歷史劇，軍事科技劇等，并開始形成各自的類型規(guī)律”；?中國傳媒大學影視藝術學院的曹蘭琴認為，軍旅題材電視劇不僅包括了以戰(zhàn)爭為主要題材的電視劇，如《亮劍》、《長征》、《八路軍》、《歷史的天空》等，也包括了以軍人、軍隊訓練和生活為主要題材的電視劇，如《炊事班的故事》、《DA師》、《幸福像花兒一樣》、《士兵突擊》等；?總政話劇團著名導演汪尊熹將目前我國軍旅題材影視劇歸納為兩大類，一類是純粹軍事方面的作品，如《突出重圍》和《沙場點兵》。另一類是軍隊大院生活題材的影視作品，如《幸福像花兒一樣》。?

根據(jù)以上專家學者們的觀點，綜合軍旅題材電視劇的概念，本文將軍旅題材電視劇分為以下四種題材類型(見表一)，即重大革命歷史題材、紅色經(jīng)典翻拍題材、英雄傳奇題材、當代軍旅題材。

表一：我國軍旅題材電視劇題材類型

解放軍藝術學院戲劇系政委高明將新世紀的軍旅題材電視劇分為四種類型，?第一是革命歷史題材，如《長征》、《井岡山》、《陳賡大將》等，塑造的往往是“偉人”形象；第二是英雄傳奇題材，如《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《光榮歲月》等，塑造的則是“英雄”形象；第三是當代軍隊題材，如《突出重圍》、《炊事班的故事》、《士兵突擊》等，塑造的是“當代軍人”形象；第四是“紅色經(jīng)典”或“紅色浪漫”題材，如《霓虹燈下的哨兵》、《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》等，

第一類，重大革命歷史題材。這類題材主要以我黨我軍的革命斗爭歷史及重大革命事件為創(chuàng)作內(nèi)容，突出展現(xiàn)偉人領袖的韜略風采或革命將士的英勇忠誠，主要代表作品有《長征》、《八路軍》、《延安頌》、《井岡山》、《陳賡大將》等。

第二類，紅色經(jīng)典翻拍題材。紅色經(jīng)典指的是“1966年以前創(chuàng)作的對中國人民的精神生活產(chǎn)生過巨大影響的帶有明顯‘革命’色彩的文學藝術作品”，?這類題材主要是對紅色經(jīng)典影視作品的翻拍改編，以經(jīng)典的劇目再現(xiàn)重喚觀眾內(nèi)心深處對火熱當年的深切懷念與向往，主要代表作品有《林海雪原》、《霓虹燈下的哨兵》、《英雄虎膽》、《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》等。

第三類，英雄傳奇題材。這類題材主要表現(xiàn)我黨我軍各級將領及戰(zhàn)士的傳奇革命經(jīng)歷，塑造具有鮮明個性的英雄人物，如《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《歷史的天空》、《狼毒花》、《我的兄弟叫順溜》等等。同時，這類題材在2009年創(chuàng)作出了表現(xiàn)國民黨川軍團赴緬抗日的作品《我的團長我的團》，實現(xiàn)了創(chuàng)作內(nèi)容上的極大突破。

第四類，當代軍旅題材。這類題材以當代軍隊建設、軍人生活為主要創(chuàng)作內(nèi)容，突出展現(xiàn)了我軍現(xiàn)代化改革所取得的偉大勝利，以及現(xiàn)代軍人在日常訓練、生活中的內(nèi)心情感歷程，其代表作品有《突出重圍》、《DA師》、《導彈旅長》、《我們的連隊》、《炊事班的故事》、《士兵突擊》等。

三、我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的歷史沿革

自上個世紀80年代起步，到如今的空前大繁榮，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作已經(jīng)走過將近三十個年頭。在這將近三十年里，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作達到過高峰，也跌入過低谷，如今的大繁榮勝景，實屬四面突圍后的不易成果。總體上看來，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的歷史沿革可以分為三個階段(見表二)。

表二：我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的三個階段

第一階段為我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的萌芽期，其年限主要是上個世紀80年代。在這個階段，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作處于一種起步的狀態(tài)，作品不多影響不大，且多為中短篇電視劇，有的作品甚至短至十幾分鐘。在這個階段，創(chuàng)作的軍旅題材電視劇有《緊急起飛》、《強行起飛》、《歐陽?！?、《高山下的花環(huán)》、《山中那十九座墳塋》、《凱旋在子夜》、《閃光的年華》、《遠離發(fā)射場的地方》等。其中，較有影響力的代表作品只有1983年的《高山下的花環(huán)》、1986年的《凱旋在子夜》等寥寥幾部。另外，從總體上來看，這個階段我國軍旅題材電視劇的反映內(nèi)容主要為軍事戰(zhàn)爭，軍隊建設和軍人生活的文本內(nèi)容涉及有限。

第二階段為我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的發(fā)展期，其年限為上個世紀90年代。在這個階段，相比較于萌芽期，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作已經(jīng)獲得了長足的進步，不僅作品數(shù)量增多，反映面也隨之拓寬——除了表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭的電視劇，比如《七戰(zhàn)七捷》、《黃土嶺1939》、《大渡橋橫鐵索寒》、《英雄孟良崮》、《朱德軍長》等，也涌現(xiàn)出了一批反映現(xiàn)實軍旅的電視劇，比如《少年特工》、《神圣的軍旗》、《潮起潮落》、《雪震》、《士兵今年十八九》、《迷彩天兵》、《驅(qū)逐艦艦長》、《和平年代》、《紅十字方隊》等等。其中，1994年播出的《潮起潮落》和《雪震》奠定了軍事題材長篇電視連續(xù)劇的地位，1997年播出的《和平年代》和《紅十字方隊》已經(jīng)顯示了軍旅題材電視劇的創(chuàng)作實力。?在這一階段，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作所獲得的最大發(fā)展就是突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭敘事的瓶頸。如果說在第一階段中，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作可供表現(xiàn)的戰(zhàn)爭素材還算新鮮，比如反映中越戰(zhàn)爭的《高山下的花環(huán)》，那么隨著戰(zhàn)爭硝煙的逐漸遠去，在第二階段里可供反映的一手戰(zhàn)爭素材已是越來越少。這就使我國軍旅題材電視劇的創(chuàng)作迎來了一個嶄新的問題：如何表現(xiàn)沒有戰(zhàn)爭的軍旅內(nèi)容？一方面，戰(zhàn)爭素材的缺失就意味著傳統(tǒng)敘事矛盾的缺乏；另一方面，和平時期的軍人并不能對觀眾產(chǎn)生一種“陌生化”的敘事效果?？梢哉f，創(chuàng)作內(nèi)容的轉換使得軍旅題材“從一個最具吸引力的題材類型變成了一個很難調(diào)動受眾收視欲求的題材類型”。?《和平年代》的出現(xiàn)正好為解決這一問題找到了突破口，將故事矛盾定位于大裁軍中紅劍部隊去留問題的《和平年代》“為表現(xiàn)身處和平年代的當代軍人的工作與生活尋找到了最佳的表達方式，之后所創(chuàng)作的軍事題材的電視劇基本沿用了該劇的基本框架，以至于這一方式被迅速地模式化，從而最終形成了所謂的‘軍旅題材’的創(chuàng)作模式”。?

第三階段為我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作的成熟期，其年限是21世紀初，具體則為2000年至今?？梢哉f，面對新世紀我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，用“大繁榮大發(fā)展”來形容確實恰切。在這個階段，一大批軍旅精品相繼亮相電視熒屏，《突出重圍》、《炊事班的故事》、《激情燃燒的歲月》、《DA 師》、《歷史的天空》、《亮劍》、《幸福像花兒一樣》、《士兵突擊》、《狼毒花》、《潛伏》、《我的團長我的團》、《我的兄弟叫順溜》、《在那遙遠的地方》、《東方紅 1949》、《高地》等等，這部還在回味之中，那部已經(jīng)再吸眼球，數(shù)量之多質(zhì)量之高，勝景之蔚為壯觀，讓人目不暇接，驚嘆不已。相比于第二階段，成熟期的軍旅題材電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。2000年的《突出重圍》可謂是軍旅題材電視劇進一步打破創(chuàng)作瓶頸的沖鋒號，它為軍旅題材電視劇創(chuàng)作尋找到了更新的敘事矛盾點，即實戰(zhàn)演習。“《突出重圍》在敘事模式構建方面的貢獻是尋求到了實戰(zhàn)演習這一部隊建設中的大事來作為軍旅題材電視劇敘事的基本內(nèi)容，這樣，演習雙方實際上就構成了一種二元對立的人物關系，它為戲劇性矛盾沖突的展開奠定了堅實的基礎。從某種意義上說，軍旅題材將演習作為敘事主干，就是對戰(zhàn)爭內(nèi)容在一定程度上的恢復?！?此后，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作多借鑒這種以軍事演習為矛盾沖突的敘事手法，并以此為突破口擴展出其他的適合表現(xiàn)和平年代軍旅故事的矛盾沖突，比如在軍隊現(xiàn)代化建設過程中新舊觀念的交鋒等等，以此來全面地表現(xiàn)軍旅生活的方方面面。比如，《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》都是表現(xiàn)個性化的革命英雄，《炊事班的故事》表現(xiàn)積極快樂的現(xiàn)代軍營生活，《DA師》表現(xiàn)現(xiàn)代化軍隊建設，《士兵突擊》表現(xiàn)現(xiàn)代部隊中普通士兵的成長歷程，《潛伏》表現(xiàn)地下革命者的另類軍旅生涯，《東方紅1949》表現(xiàn)光輝偉大的建國歷史等等。

可以說，進入新世紀以來，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作迎來了蓬勃發(fā)展的偉大繁榮時期。在這一時期里，除了上文提及的大的階段特點，我國軍旅題材電視劇創(chuàng)作還呈現(xiàn)出了鮮明的自身特點，將另文對其展開詳細的論述。

①朱向前《九十年代:轉型期的軍旅小說》，文藝報，2000年10月24日，第002版。

②韓駿偉《軍旅影視藝術的現(xiàn)狀與思考》，《電視研究》，2003年，第1期。

③⑧⑨⑩???白小易《新語境中的中國電視劇創(chuàng)作》，中國電影出版社，2007年，第186-187頁，第190頁，第192頁。

④李芳《新世紀中國軍事題材電視劇研究》，南京師范大學，2007年，第4頁。

⑤郭夢昕《中國當代軍旅題材電視劇研究》，中國藝術研究院，2009年，第2頁。

⑥⑦李治安《當前軍旅題材電視劇的四大類型》，《當代電視》，2006年，第6期。

?李治安《當前軍旅題材電視劇的四大類型》，《當代電視》，2006年，第6期。

?賈玉春、謝志芬《影視受眾的英雄情結和心理預期——軍旅題材作品火爆熒屏探因》，《電影文學》，2008年，第14期。

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?邊國立《軍旅題材電視劇審美形態(tài)描述——為紀念中國人民解放軍建軍八十周年而作》，《當代電視》，2007年，第8期。

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