2009年即將過去，不管從哪方面看，2009年是圖書出版的豐收年。盡管全球金融危機使許多產(chǎn)業(yè)步入嚴冬，但2009年的中國圖書市場卻實現(xiàn)逆勢上揚，可謂“風景這邊獨好”，各個門類均出現(xiàn)不少值得回味的好書。年終之際，榜評家們匯聚一堂，排成了2009年全國優(yōu)秀暢銷書年度排行榜的總榜及分榜。上榜圖書均是在一年中市場銷售名列前茅、在大眾的閱讀生活中留下印跡、在讀者中有良好口碑的上乘之作。

雖然部分圖書的終極價值還有待時間的檢驗，但并不妨礙我們在2009年度盤點時給予關(guān)注。

2009年暢銷書的時代烙印

暢銷書往往具有鮮明的時代特征，2009年的暢銷書便打上了全球金融危機、“后奧運”時代文化交流與推廣的深刻烙印。

暢銷書是大眾閱讀需求的典型代表，其發(fā)展往往帶有深刻的時代烙印。2009年是全球金融危機深化發(fā)展的一年，也是我國“后奧運”時代文化交流與推廣的一年，于是我們在暢銷書榜單上看到了經(jīng)濟解讀圖書的興起、職場小說的熱銷、學術(shù)文化圖書的持續(xù)以及引進版文學作品的繁榮等現(xiàn)象?？傮w說來，2009年年度熱銷圖書主題主要集中在大眾健康、少兒、學術(shù)文化、經(jīng)管、文學等幾個板塊，并分別呈現(xiàn)出不同特點。

學術(shù)文化類:草根式微

2009年，在學術(shù)文化類暢銷書領(lǐng)域，“草根”講史告一段落，“百家講壇”推陳出新。

近幾年來，當年明月的“草根”講史與“百家講壇”的專家論道是該領(lǐng)域兩個最主要的方向，然而自2009年4月《明朝那些事兒(大結(jié)局)》上市之后，盡管讀者的熱情令“明朝”系列再現(xiàn)銷售熱潮，但“草根”講史告一段落已是必然結(jié)局。在“明朝”系列陸續(xù)出版的三年中，不乏論述各個朝代“那些事兒”的新作，但從市場銷售來看，并未出現(xiàn)能與之匹敵的作品。相比之下，“百家講壇”的專家作者還在涌現(xiàn)，“少壯派”袁騰飛在2009年延續(xù)了專家論道圖書的市場地位，也改寫了該書系的“老教授”標簽。

經(jīng)管類:危機受寵

宏觀經(jīng)濟與金融背景解讀成為2009年經(jīng)管類暢銷書的新寵，財經(jīng)評論人成為強勢作者。

由于我國經(jīng)濟環(huán)境日益開放，身處其中的每一個人對國際金融危機都感同身受，于是各種有關(guān)時政與金融危機的現(xiàn)象描述和原因解讀的理論普及型圖書成為經(jīng)管類暢銷書的一大特色。對于關(guān)注這類信息的讀者來說，作者的權(quán)威性固然重要，而論述是否通俗、語言是否淺顯也是不可忽視的暢銷元素，于是《中國不高興》、《貨幣戰(zhàn)爭》、《中國怎么辦:當次貸危機改變世界》便進入了年度最暢銷的圖書行列，根據(jù)財經(jīng)評論人郎咸平講座整理成書的多部作品也實現(xiàn)了不錯的銷售。

文學類:多元繁榮

2009年文學板塊的特征是青春文學完成轉(zhuǎn)型、多元小說話題豐富暢銷書品種。

2008年之后，幾位青春文學成名作者在培育新人的同時已經(jīng)重開新作，轉(zhuǎn)型逐漸完成，“80后”與“90后”同臺共舞讓市場看到了青春文學圖書的未來方向。與此同時，小說板塊在2009年實現(xiàn)了多元繁榮，職場話題作品《杜拉拉升職記》、《浮沉》推出新作，現(xiàn)實題材作品《蝸居》引發(fā)熱議，而《暮光之城》系列則打造了又一個引進版的暢銷神話。2009年，文學板塊不乏暢銷書，給市場帶來了期望。

大眾健康類:創(chuàng)新乏力

2009年，大眾健康圖書暢銷依舊，但選題創(chuàng)新不足開始影響市場增速。

大眾健康類在2009年的暢銷書數(shù)量不少，但選題和營銷運作方式與前兩年并未出現(xiàn)明顯差別，且此類圖書總體銷售熱度和以往相比并不算強。正是這方面的原因，造成了大眾健康類乃至整個生活類圖書年度同比增長率較往年有所降低。

教育類:新作上榜

教育話題在2009年延續(xù)了此前的火熱，一些新作重登暢銷書榜單。

自2006年以盧勤為代表的家庭教育話題一度火熱之后，已經(jīng)有一段時間沒有看到教育類圖書登上年度暢銷書榜單了?！逗脣寢寗龠^好老師:一個教育專家16年的教子手記》、《王金戰(zhàn)育才方案——學習哪有那么難》成為了2009年暢銷書榜單的一個亮點。與知心姐姐的體貼相比，來自母親和老師的支持也能成為孩子學習生活的強大動力。

少兒類:本土上位

2009年，年度少兒暢銷書在延續(xù)中醞釀著變化，國內(nèi)原創(chuàng)作者上升明顯。

年度少兒榜單榜首書被《窗邊的小豆豆》占據(jù)，除了這本老書，引進版圖書上榜品種數(shù)相對有限，國內(nèi)原創(chuàng)作者是最主要的贏家。其中，楊紅櫻以在多家出版社分別出版的多個童書系列成為年度最具市場價值的暢銷書作家;伍美珍、郁雨君則分別憑借“陽光姐姐小書房”、“辮子姐姐心靈花園”首次上榜。同時，如果將榜單延長，我們還會看到一些少兒科普、少兒卡通類作品，其4中既有引進版也有本土原創(chuàng)。因此，盡管年度榜單相比往年沒有太大變化，但市場已經(jīng)在醞釀一些新話題，這些積累很可能在一定時間之后給讀者帶來更多驚喜。

解讀2009年度暢銷書

排行榜文學類榜

讀2009年度優(yōu)秀暢銷書排行榜文學類榜單，心情比較復雜。我們希望看到的，或者容易認同的文學寫作，在這個榜單中并不占有太重的分量;排在前面的，還是《小團圓》和《暮光之城》這樣有炒作噱頭或輕松流行的作品。那些功成名就的文學寫作者，他們的作品則鮮有上榜的，其中的原因，或是他們中的一些人近年來一直缺乏新鮮有力的創(chuàng)作，而有些作家盡管拿出了新的創(chuàng)作，但已經(jīng)不能引領(lǐng)時尚，他們的作品往往過不了市場這一關(guān)，銷量總不能令人滿意。

不過，也還有例外。阿來的小說《格薩爾王》雖被認為是精英寫作，但上市之后，很快就沖上了排行榜，說明在消費時代精英文學寫作也不是沒有機會。在這里，精英文學寫作固然需要更加開放的心態(tài)，但消費文化或大眾流行文化一定也有屬于自己的選擇標準。很顯然，《格薩爾王》的成功，除了它所表達的更加深刻的文化內(nèi)涵和更加深邃的藝術(shù)境界外，對一般讀者來說，他們感興趣的，恐怕還是小說所表現(xiàn)的異域的風光和文化的神秘感。讀者因好奇而讀書，寫作因奇觀而受到關(guān)注，就這個意義而言，《格薩爾王》是沾了題材的光。

遲子建的《額爾古納河右岸》則屬于另一種情況。小說的文字是很漂亮的，有一種簡約之美，這在當下網(wǎng)絡(luò)寫作文字泛濫的時候，尤為難得。作者“以溫柔的抒情方式詩意地講述了一個少數(shù)民族的頑強堅守和文化變遷”。但是它的暢銷，卻又與它獲得“茅盾文學獎”有直接的關(guān)系。盡管人們對這個獎還有種種疑問和非議，但獲獎對于小說的銷售來說，還是有推動作用的。賈平凹的《秦腔》也因此受益良多。包括前面講到的阿來，如果不是此前《塵埃落定》獲獎，數(shù)年間積累了一些人氣，有了繼續(xù)“忽悠”的基礎(chǔ)，以這樣一本書，要在如今的圖書市場上弄點動靜出來，并不容易。

有些意外的是龍應(yīng)臺的書居然可以暢銷。這不大符合目前人們對暢銷書的想象。在眾多的臺灣作家中，龍應(yīng)臺是以理性和批判精神著稱的，她所擅長的批評又是當下最不被市場看好的文體。但是，今年她有兩本書都取得了很好的銷售業(yè)績，這里選了其中的一本《親愛的安德烈》，另一本《目送》雖然晚出數(shù)月，而銷量則緊隨其后。這至少告訴我們讀者口味的復雜性、多樣性，以及市場的包容性，即使如龍應(yīng)臺的理性、思辨、沉重、嚴肅，也一樣可以暢銷。也許，《親愛的安德烈》由于有了母子的親情而區(qū)別于她的文學或文化的批評，但其言說方式，仍然延續(xù)了她的率性和犀利。書中收集了龍應(yīng)臺與兒子安德烈三年內(nèi)寫的三十多封信，編者說:“在信中，兒子有三分玩世不恭，二分黑色幽默，五分的認真;母親有八分的認真，二分的知性懷疑?！边@就是龍應(yīng)臺，即使對面是自己的兒子，也以理性的態(tài)度去認真面對，從而實現(xiàn)真正的心靈的溝通。

從這個榜單來看，文學閱讀的潮流在今年似乎還有這樣幾個特點:一個是官場小說的再度興起，出現(xiàn)了一定程度的出版熱潮;再一個是影視傳播給懸疑、推理小說錦上添花，火上澆油;還有就是近年來一直很熱的“80后”寫作保持了繼續(xù)上升的勢頭。這里則分別選擇了肖仁福的《仕途》、東野圭吾的《白夜行》以及笛安的《西決》作為代表。在官場小說中，肖仁福的小說不是銷得最好的，事實上，王躍文、王曉方的書都比他的書要好賣。但他更看重文字，看重文學的寫作態(tài)度，給官場小說帶來了一些新的氣象。因此，它絕沒有一般官場小說被人詬病和譏笑的“有官場，沒文學”的毛病。在他的小說中，我們看到的，不僅僅是官場，還有文學，甚至更多的是文學。因為官場往往就隨著閱讀消失了，只有文學能沉淀在我們的心里。

近年來常有影視劇熱播帶動小說熱賣的情形，今年則側(cè)重于懸疑和推理。這種類型的文學讀物原本就一直有比較穩(wěn)定的讀者群體，由于電視劇《暗算》和《潛伏》以及電影《風聲》所產(chǎn)生的“蝴蝶效應(yīng)”，使得這個讀者群體被人為地放大了，他們迅速膨脹，從而造成了此類小說在今年的暢銷。龍一和麥家是兩顆冉冉升起的新星，而那些引進的作品，像斯蒂芬·金或東野圭吾的小說，曾經(jīng)是較少有人問津的，今年也跟著熱了起來。這個榜單選了東野圭吾，他的小說，早期以清新流暢的校園推理起家，并以縝密細致的劇情布局獲得“寫實派本格”的美名;而后期的創(chuàng)作，則逐漸突破傳統(tǒng)推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領(lǐng)域都有所涉獵。同時，他的小說還能兼顧到文學性、思想性和娛樂性，不斷給讀者帶來新鮮的閱讀感受。

“80后”創(chuàng)作更是當今文學創(chuàng)作的主流，能夠銷到數(shù)十萬冊的小說，作者幾乎全部都是“80后”，比如韓寒、孫睿、郭敬明、蘇小懶等等，他們的寫作都呈現(xiàn)出鮮明的個性特征。這里所選擇的《西決》，作者是一位名叫笛安的女孩兒。她的敘述方式和敘述姿態(tài)，使得這部作品很難被納入到人們對“80后”寫作的想象中去。看上去，她并不追求小說要所謂的“好看”，但她卻給了我們一部與“好看”無關(guān)的好看的小說。她的清晰、簡潔、鋒利、舉重若輕，使我相信，她的敘事能力大大超出了一般人的想象。他們是文學的新生力量，他們用自己的寫作在創(chuàng)造文學的未來。而路遙的《人生》出現(xiàn)在這個榜單上，也讓我們看到了文學生生不息的成長和傳承。在我看來，文學總是在與流行的對抗中長久地活在讀者的心里。(資料來源:大眾網(wǎng)、新浪網(wǎng)等)