崇禎朝處在明、清過渡交替之際，崇禎仿哥窯青花瓷器既保持了明瓷的特征，也蘊(yùn)含著清初瓷器的韻味，開啟了明末清初瓷業(yè)新貌。因為戰(zhàn)亂等原因，官窯被迫停止燒制，原先在官窯的工匠，迫于生計，投奔民窯;還有一批藝術(shù)家、畫師也加入這支隊伍，他們擺脫了刻板與匠氣，從根本上突破官窯器由宮廷定樣制作的束縛，聰明才情得到了空前的釋放。他們畫人物，寫山水，繪花鳥，創(chuàng)作出一批精美的民窯器。這一時期是中國民窯瓷器制作的高峰，對后世影響頗大。

崇禎仿哥窯青花竹節(jié)爐，是一件傳世品，留有明顯的長期使用的痕跡。造型古樸端莊，文雅大方。爐身高12.8厘米，直徑15厘米，爐內(nèi)深11厘米，爐里外滿釉，三足高不到1厘米，爐底刻意留出1.5厘米寬的露胎圓圈，這樣的分隔，使?fàn)t底變成了三個圓，兩個空心圓中突出一個實心圓，象征著圓圓滿滿。爐身為直筒形，四層竹節(jié)突出，節(jié)節(jié)向上，香爐心空，正是竹精神的內(nèi)涵所在，心虛而有節(jié)。竹具有君子的特征，竹本身已是一種吉祥物，在紙和絹還未被發(fā)明前，人們把信息寫在竹簡上，古人在遠(yuǎn)行時多用竹簡傳平安消息給家人，故有“竹報平安”之說。爐身布滿精美的仿哥窯小開片，上面繪有纏枝花、蝴蝶花、彩蝶等青花圖案，猶如沙石堆里冒出的生命，自然、清新、協(xié)調(diào)。上下兩層，花和蝴蝶被大小交叉地排列成環(huán)狀，互不干擾，它們文靜地相處著。