□李雄飛（西北師范大學(xué)文學(xué)院，蘭州 730070；廣東海洋大學(xué)文學(xué)院，廣東 湛江 524022）

什么是西調(diào)呢？“西調(diào)”是清朝前半葉我國京畿內(nèi)外廣泛傳唱的一種“俗曲”——通俗歌曲或流行歌曲，是以山陜民間小調(diào)為基礎(chǔ)，吸收融會了職業(yè)優(yōu)人和中下層文人的創(chuàng)作精華，主要由優(yōu)童像姑表演的、帶有樂器伴奏的歌唱藝術(shù)形式，多數(shù)被收錄在乾隆初葉無名氏輯錄的精鈔本《西調(diào)百種》、乾隆四十五年無名氏輯錄的精鈔本《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔》、乾隆六十年顏?zhàn)缘螺嬩浀目瘫尽赌奚牙m(xù)譜》、嘉慶三年戴全德創(chuàng)作的自刻本《潯陽詩詞合稿》。考察“西調(diào)”的文人題材，既是“西調(diào)”題材研究無法逾越的一個重要環(huán)節(jié)，無法忽略的一個重要部分，也是弄清“西調(diào)”及其相關(guān)史實(shí)本來面目的一扇窗口，一個重要步驟。根據(jù)筆者的詳細(xì)篩選，這一部分“西調(diào)”共有七十八首，占到“西調(diào)”總量的16.11%。

歌唱“詠別傷秋、客館思鄉(xiāng)”的“西調(diào)”現(xiàn)存十六首，占了本類母題的21.84%，多以蕭瑟秋色烘托主人公慘淡灰冷之心境，可能與其時文人參加秋闈、求取功名等進(jìn)身之階的現(xiàn)狀相關(guān)。其中，五首“西調(diào)”一般以肅殺秋涼的白日，渲染仕子與家人難割難舍的離別氣氛。十一首“西調(diào)”常常勾勒秋月疏雨、露冷星寒的夜里，困守孤館旅店的天涯游子在蕉樹楓林、衰柳竹影、落英殘荷、鴻雁草蟲、鐵馬砧聲的圍裹里，愁悶慵懶，日思夜念故鄉(xiāng)親人的情景。我們不妨舉《乍離別難割難舍》與《黃云漫漫》兩首“西調(diào)”為例：

歌例一：

乍離別難割難舍，才待要走，回頭又看，慟淚兒擦了又流，由不的勾起那恩愛牽連。罷罷罷，趁早登程，免的又在陽關(guān)路上頻嗟嘆。見了些黃花滿地，草木凋零，離人對景更惹愁煩。下在旅店之中，更深寂寞，愁怕孤枕，懶去安眠。寒蛩不住聲鬧喧，孤雁兒陣陣哀鳴，叫的我好心酸。疊冷清清，只有那穿窗斜月將我伴。疊

——《霓裳續(xù)譜·卷二》

歌例二：

黃云漫漫，衰草離離，盡都是秋天秋景。最苦的是蕭條情況，還有那金井梧桐，客館中經(jīng)了些秋風(fēng)兒清清，秋月兒明明。何嘗得做家鄉(xiāng)夢？恨只恨落霞孤鶩，秋水長天，不能夠咫尺相同。只落得冷清清，好一似秋江上寂寞芙蓉。我如今又好似秋雁橫空，盡都是嚦嚦秋聲，凄凄楚楚，還有那百般樣的哀鳴。疊引在我滿院秋香，一簾秋色，留下秋影煢煢，誰人賞供？疊

——《西調(diào)百種·卷二》《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔·上卷》《霓裳續(xù)譜·卷一》

歌例一里，作者自敘躊躇數(shù)日、拖延已久而最終慟淚橫流、一步三顧的離別場面一旦被狠心拉開以后，傷殘而決絕的現(xiàn)場氣氛影響了他的一路征塵，征途上的殘花敗草、寒蛩哀鴻更是一直沒有讓孤獨(dú)心酸、寢食難安的他喘過氣來。歌例二里，歌者鋪敘客館之中日睹夜見且與家鄉(xiāng)咫尺難同之“蕭條情況”，把思鄉(xiāng)的自己從寂寞、迷惘、孤單、冷清、凄楚一直到“哀鳴”不已之心情拖向縱深，令遠(yuǎn)眺近察的自己在惆悵落寞的氛圍里度日維艱。兩首“西調(diào)”里，秋境因?yàn)橹魅斯聠螣灥男木扯兊眉偶帕攘?、毫無生機(jī)，景物因人物而灰暗，景如灰心。心境因?yàn)榍镆故挆l荒涼的圖畫而變得愁愁煩煩、昏昏沉沉，人物因景物而愁苦，心似殘秋。

“西調(diào)”當(dāng)中，這種“黯然傷秋”、“感別思鄉(xiāng)”之趨同性灰暗心境的真實(shí)展示確乎大量存在，另一方面，真實(shí)展示仕子騷客之“隱逸自守”、“詩酒自適”的生活題材更是存量不少，計有三十五首，占了此類母題的39.08%。它們分布在歌唱韶光明媚、鶯歌燕舞的春日，歌中主角踏青賞春、扁舟垂釣之十首歌詞里；分布在歌唱冰天凍地、大雪彌漫的冬日，歌中主角“策蹇觀雪”、“閉戶敲棋”的十四首歌詞里；分布在歌唱斜陽之外、明月之下的其他時節(jié)，歌中主角良朋心敘、琴書自樂的十一首歌詞里；《獨(dú)步閑游》《嚴(yán)風(fēng)陣陣》《萬事不如杯在手》都是其時多數(shù)文人的一些典型生活插曲：

歌例三：

獨(dú)步閑游，尋梅訪玉，來到了芳草徑。遠(yuǎn)觀著那碧柳垂煙，一派都是李白桃紅。掩映著畫橋低，山清水秀，堆滿蒼苔，一似游春夢。亂柳鶯啼，紫竹柏葉，枯梅蒼松。鶴行鹿走，一步步上朔亭。畫閣映山山映閣，云沒山嶺，猿猴獻(xiàn)果，觀不盡野寺山峰。點(diǎn)點(diǎn)花香樵子行，勝似那蓬萊境界，自埋名倒也安寧。疊 嘆人生，在世間光陰輾轉(zhuǎn)，枉度流年，不如在深山隱姓。疊

——《西調(diào)百種·卷一》《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔·上卷》《霓裳續(xù)譜·卷二》

歌例四：

嚴(yán)風(fēng)陣陣，密霧層層，寒光漫蓋。顛狂柳絮，亂舞梨花，全不辨野店村臺。梅綻紛紛似剪裁，飄飄蕩蕩，盡在那水晶簾外。冰天連云砌，玉樹帶銀栽，茫茫宇宙似粉埋。山人逸興，踏遍江川，策蹇歸來。詩成酒后，天地猶嫌窄。醒來時清幽滿懷，嘆浮生盡都是名利癡呆。疊 總不如醉眼微開，卷簾推窗，一任那興衰成敗。疊

——《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔·上卷》《霓裳續(xù)譜·卷二》

歌例五：

萬事不如杯在手，一年幾見月當(dāng)頭？燈籠今宵，正值明如晝。玉兔蟾光滿，清輝遍九州。悠悠百年三萬六千日，哪個曾經(jīng)一百秋？何況云遮雨妒，灑盡風(fēng)流。對月且遨游，須知道李太白銜杯裁詩，蘇東坡赤壁扁舟。清風(fēng)涼夜，何用焦愁！疊 嘆嬋娥，清光轉(zhuǎn)眼明朝瘦。疊

——《霓裳續(xù)譜·卷一》

歌例三里，一幅色彩斑斕、雅致動感、如夢似幻的春景圖，喚出了踏青者退居山野的向往。“倒也”兩字，是說“自埋名”自有它“安寧”的一面，另一面是“嘆人生，在世間光陰輾轉(zhuǎn)，枉度流年”，乃是迫不得已??！歌例四里，一幅蒼茫廣漠、大氣厚重、冷逸逼人的浩雪圖，涂抹上踏雪者的逸興、豪情、傷嘆、遺憾。“山人”只在“詩成酒后”才露出了他的本真面目，心靈深處的“清幽滿懷”，恐怕是常常揮之不去的陰霾！歌例五里，一幅明澈疏朗、靜謐幽美、怡神悅性的燈月圖，活動著借酒消悶、神色淡定、從容曠達(dá)的飲者。貪杯人之所以惟酒是從，燈月交輝是實(shí)，人生苦短是實(shí)，仕途坎坷、從來如此更是實(shí)。在這些詠唱里，俗世的天造地設(shè)之美，表面上散發(fā)的是作者濃濃的閑情逸致，背地里郁結(jié)的是作者長期的寂寥空虛，深處堆壘的是作者老大無成的負(fù)重感、慚愧感、幻滅感……澆注著他們對于自身階層命運(yùn)之冷靜認(rèn)識與深入思考。也就是說，在一個短暫時間內(nèi)，眼中之景暫時填補(bǔ)了作者內(nèi)心的失落和無奈，作者在出世與入世之間一直徘徊煎熬！

這種在閑散的狀態(tài)里寄跡于酒，退隱于野，率性而行，放任性情，只是“西調(diào)”里文人秀士的一種生活方式；另一種呢？則是沉溺美色，憐香惜玉，貪歡逐愛，放誕風(fēng)流。表現(xiàn)“流連風(fēng)月”、“倚紅偎翠”題材的“西調(diào)”存有二十七首，占了本類母題的34.62%。其情景片段往往寫的是萬物萌春、萬卉爭妍的樓閣庭院里，花容月貌、風(fēng)情萬種之二八佳麗的顰笑言行，惹得無數(shù)讀書人心花繚亂、夢魂縈回；于是，御苑佳筵，才子佳人一對對人意相中，“月醉花迷”。譬如以下的三首“西調(diào)”，它們又是這樣唱的：

歌例六：

嬌滴滴容顏俊，笑盈盈話語甜，玉人兒，梳妝打扮賽嬋娟。愛她的桃腮杏臉，柳腰兒細(xì)細(xì)，蓮步輕輕，溫柔典雅，心性兒聰明。說句話鶯聲燕語，笑一笑人人心動，瞟一眼個個魂勾，個個魂勾。自古道淑女，君子好逑，不知她是何人匹配鸞儔？不知她是何人匹配鸞儔？

——《潯陽詩詞合稿·卷三》

歌例七：

憶多情，容顏似玉，精神似玉，斜帶花枝。朱唇上不點(diǎn)胭脂，似點(diǎn)胭脂，眉尖上幽恨誰知？杏眼乜斜，含一半春意，露一半春意。在人前話語支持，似有情思，未見情思。引得人意亂心迷，又不知約在何時，會在何時？欲見許，何曾見許？似推辭，不像推辭。疊 何日里會佳期？好叫我盼好消息，無好消息。疊

——《西調(diào)百種·卷一》《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔·上卷》《霓裳續(xù)譜·卷一》

歌例八：

擁紅綾，笑看那佳人對菱花，把春山描畫。掩酥胸巧挽烏云，弄金釵鬢邊斜插。嬌滴滴月貌花容，悄換睡鞋，輕移蓮步把妝臺下。舉止溫柔，慢掀簾櫳，繞回廊，探香肩，折取杏花。紅露中掩映嬌姿，越顯得粉臉桃腮，云鬢堆鴉。笑捻花枝，斜倚在窗紗。戲問芳卿昨夜晚的風(fēng)情，笑而不答，疊 則見她秋波慢轉(zhuǎn)，燕語鶯聲把情郎低罵。疊

——《西調(diào)百種·卷一》《西調(diào)黃鸝調(diào)集鈔·上卷》《霓裳續(xù)譜·卷二》

三首例歌都在動態(tài)過程中不失時機(jī)地次次凸現(xiàn)佳人之美，不約而同地流露出作者的偏好與旨趣。歌例六作者對美女的刻畫與愛慕，為自己的失魂落魄、念念不忘引經(jīng)據(jù)典地尋求開脫與解釋。歌例七作者對情人的回憶與思念，滿含了艷羨、期盼與無奈。歌例八寫的是一個擁衾在床的男子與梳洗打扮的美人回憶昨晚床笫之歡的逗趣場面，籠罩了輕松、戲謔之氛圍情趣。二人有關(guān)男女風(fēng)情的問答含蓄蘊(yùn)藉，掩藏了昨夜的云雨綢繆。問者“戲問”，問得藝術(shù)：耍笑開口，欲言又止，明知故問，有意識證實(shí)、啟發(fā)、引逗對方回答。答者“不答”，答得巧妙：“笑”，“秋波慢轉(zhuǎn)”，“燕語鶯聲把情郎低罵”，見出嬌憨、滿足、得意……

小結(jié)：本類“西調(diào)”以寫景寓情為主，重在展現(xiàn)仕子騷客“感別思鄉(xiāng)”、“閑雅生存”、“流連風(fēng)月“的生活題材，應(yīng)當(dāng)是清代前期京畿內(nèi)外下層官僚或白衣秀士的日常生活寫照，是他們的心中之曲、失意之曲，作者與歌中主角是相互疊印、同為一體的?？怠⒂?、乾、嘉時期的一種俗曲里集中出現(xiàn)這類題材，說明當(dāng)時眾多文人基本疏離于官場中心，找不到理想出路；于是，他們歌唱自身階層飄零自守、灑脫自適、散漫自縱的生活現(xiàn)狀，歌唱內(nèi)心深處的無奈、失落、郁悶、感傷，間接披露、隱喻或虛寫社會現(xiàn)實(shí)：王朝更換、異族入主使得他們緬懷舊國、心系蒼生、進(jìn)退失據(jù)，科場舞弊、官場腐敗使得他們不能側(cè)身仕途、運(yùn)籌廟堂、建功立業(yè)，民族高壓與“文字獄”疊興使得他們不敢抒寫牢騷、傾瀉不滿、放言無忌……

“文人失意之曲”題材分類略表