張德娟 李 雄

1 美國(guó)當(dāng)代風(fēng)景園林與芝加哥千禧公園

美國(guó)無(wú)疑是當(dāng)今世界風(fēng)景園林發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，許多著名的設(shè)計(jì)師和事務(wù)所都云集于此。美國(guó)本土的設(shè)計(jì)師有丹?凱利、彼得?沃克、勞倫斯?哈普林和瑪莎?施瓦茨等，許多外籍設(shè)計(jì)師也紛紛加入此地，例如佐佐木葉二等，他們共同推動(dòng)了當(dāng)代風(fēng)景園林事業(yè)的發(fā)展。

目前，世界風(fēng)景園林的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著20世紀(jì)法國(guó)掀起的迎接新世紀(jì)的公園建設(shè)，先后出現(xiàn)了一批形式新穎的現(xiàn)代主義公園，首先是拉維萊特公園，其次是安德烈雪鐵龍公園，前者通過極具現(xiàn)代感的構(gòu)圖將法國(guó)傳統(tǒng)的軸線景觀重新發(fā)揮到了極致，而后者則是建筑師關(guān)于風(fēng)景園林的嘗試。荷蘭的西八景觀事務(wù)所也漸漸成為國(guó)際風(fēng)景園林舞臺(tái)上的一支新生代力量。他們的作品充分體現(xiàn)了荷蘭人利用自然、改造自然的勇敢特性。在美國(guó)國(guó)內(nèi)，得到越來(lái)越多聲望的是彼得?沃克，他是哈佛大學(xué)的景觀學(xué)教授，也是活躍在一線的風(fēng)景園林師，由于曾經(jīng)有機(jī)會(huì)親自參觀研習(xí)法國(guó)勒諾特爾園林，所以他的設(shè)計(jì)作品布局上深受其影響，對(duì)于材料的選擇他則是偏重于價(jià)格比較高的工業(yè)材料，從而營(yíng)造出一種低調(diào)的奢華，也正是因此，他擁有了很多的國(guó)際大公司總部的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

芝加哥千禧公園類似法國(guó)20世紀(jì)90年代的大規(guī)模的公園修建活動(dòng)。它位于林肯公園的西北角，占地10 hm2，是一塊近正方形的地塊。芝加哥市長(zhǎng)于1998年3月提出了在密歇根湖前修建千禧公園的計(jì)劃。千禧公園主要是由普蘭亞設(shè)計(jì)的皇冠噴泉、安尼什?凱普爾設(shè)計(jì)的云門、弗蘭克?蓋里設(shè)計(jì)的音樂亭3個(gè)部分一起形成的一種互動(dòng)的公園景觀?；使趪娙怯砂腿_那藝術(shù)家普蘭亞設(shè)計(jì)的，位于公園西南角的一個(gè)相當(dāng)于籃球場(chǎng)大小的長(zhǎng)方形地塊上。云之門是一座有特別紀(jì)念性的地標(biāo)式雕塑品，雕塑像一顆巨大的豆子，其重量為110 t。普里茨克音樂堂就其本身而言具有很大的可視性。蛇形橋、萊格利廣場(chǎng)、麥考密克講壇廣場(chǎng)、哈里斯歌舞劇院以及魯瑞花園是該千禧公園的重要組成部分。

2 凱瑟琳?古斯塔夫森的設(shè)計(jì)思想

“If there is a sky，it's mine.” ——?jiǎng)P瑟琳?古斯塔夫森

地平線，是很多卓越的風(fēng)景園林師所關(guān)注的。

米歇爾?高哈汝所說的地平線，就是指各個(gè)相鄰空間之間相互影響的方式，它們相互依存，相互滲透，從近到遠(yuǎn)，從線到點(diǎn)，直到消失在地平線上。他還強(qiáng)調(diào):“沒有地平線就沒有空間。在形成一處景觀的地平線之后，還會(huì)有另外的地平線有待去發(fā)現(xiàn)。地平線是天與地連接之處，它本身就是一種需要去超越并擺脫自我封閉環(huán)境的景觀?！蓖瑯?，凱瑟琳?古斯塔夫森也對(duì)地平線有著深刻的理解，她強(qiáng)調(diào)了“移動(dòng)的地平線”這一概念。

凱瑟琳?古斯塔夫森曾在華盛頓州西雅圖市的華盛頓大學(xué)(The University of Washington in Seattle，1970年畢業(yè))和紐約時(shí)裝技術(shù)學(xué)院(AAS，1971年)學(xué)習(xí)實(shí)用藝術(shù)及服裝與織物設(shè)計(jì)，1973年起遷居法國(guó)，在凡爾賽國(guó)立高等景園建筑師學(xué)校學(xué)習(xí)景觀建筑，并于1979年獲得畢業(yè)證書。她的職業(yè)生涯開始于時(shí)裝界，先后在巴黎和紐約從事時(shí)裝設(shè)計(jì)。1980年時(shí)她開始從事景觀建筑，1989年，她建立了自己的景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所。她設(shè)計(jì)了大量的工程，包括:巴黎啦維萊特公園里德3座3 hm2的溫室、巴黎18區(qū)的伊萬(wàn)加爾公園、巴黎最富有地區(qū)之一的帕西公園室外空間設(shè)計(jì)、奧爾良的ESPED庭園、沙勒維爾—梅齊埃爾國(guó)家51號(hào)高速公路在普瓦泰龍的轉(zhuǎn)向部分及埃夫里人權(quán)廣場(chǎng)。除了上面提及的獲獎(jiǎng)工程，1993年，她還獲得了1977年學(xué)術(shù)基金會(huì)為表彰她所獲得的成就而授予的1992年建筑獎(jiǎng)。最近使她蜚聲國(guó)際的是在海德公園內(nèi)的戴安娜王妃的紀(jì)念噴泉，她通過一條平面為項(xiàng)鏈?zhǔn)降耐暾到y(tǒng)將王妃的親切詮釋，魯瑞花園則是繼此之后的又一力作。

3 魯瑞花園

1.2 hm2(3英畝)的魯瑞花園是一座屋頂花園，位于東南方角落，在哥倫布街和夢(mèng)露街上(見圖1)。整個(gè)公園在一個(gè)近似方形的場(chǎng)地上，場(chǎng)地北側(cè)是音樂廳前面的弧線大草坪，場(chǎng)地西側(cè)是皇冠噴泉，東北角則是蛇形橋，整個(gè)場(chǎng)地極度復(fù)雜。最初見到這個(gè)公園的介紹是在20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)看到它的帶狀的木平臺(tái)人行道莫名的產(chǎn)生了一種似曾相識(shí)的感覺，簡(jiǎn)單卻深刻，陸續(xù)收集了它的資料，開始對(duì)這個(gè)花園有了比較深刻的認(rèn)識(shí)，后來(lái)，它獲得了一個(gè)ASLA的獎(jiǎng)。整個(gè)近方形的場(chǎng)地上采用了對(duì)角線式的構(gòu)圖，與此相呼應(yīng)的都是優(yōu)雅的弧線，簡(jiǎn)單有力。

整個(gè)花園有兩層結(jié)構(gòu)。外圍是交通的布置，在四周分別布置了入口(見圖2)，通過樓梯、臺(tái)階、電梯和坡道等不同的交通設(shè)施將行人引導(dǎo)入魯瑞花園中，與此結(jié)合的是約4.6 m高的樹肩綠籬(見圖3)，在保證了交通流暢的同時(shí)，也使得花園獨(dú)立存在，避免周圍復(fù)雜的場(chǎng)地交通給場(chǎng)地帶來(lái)的破壞。內(nèi)層結(jié)構(gòu)花園位于一塊抬高的臺(tái)地上，在外層解決了交通和圍合的基礎(chǔ)上，在內(nèi)層花園被一條對(duì)角線一分為二，兩側(cè)都被設(shè)計(jì)成多年生草本植物種植壇，并且根據(jù)植物屬種的不同和顏色的差異，被種植了兩個(gè)區(qū)域，一個(gè)是淺色盤種植花壇，另外一個(gè)是深色盤種植花壇，隨著四季時(shí)間的變化，這些多年生草本植物給花園增添 了生機(jī)勃勃的景象，成為魯瑞花園甚至是千禧公園中最具生命力的自然場(chǎng)所。將深色盤和淺色盤分開的是魯瑞花園里核心的休閑場(chǎng)所，它同時(shí)也是前面所提到的對(duì)角線，也是最初感動(dòng)我的那個(gè)場(chǎng)景，它包括了對(duì)角線的木平臺(tái)人行道，一條漸漸下沉的水渠和一面由當(dāng)?shù)厥掀鲋幕∶鎿跬翂?見圖4)。整個(gè)人行道以流線形式布置。正如凱瑟琳?古斯塔夫森自己所說的那樣:“對(duì)于花園而言，為了避免人們產(chǎn)生一種從一個(gè)空地到另一個(gè)空地的厭倦感，最核心的是要填充緊挨音樂廳大草坪的那個(gè)空間?！彼詾榱藢⑦@個(gè)緊鄰草坪的消極空間轉(zhuǎn)變，她采用了一種硬質(zhì)的邊界處理方式。后來(lái)，這個(gè)硬質(zhì)邊界被她賦予了“肩膀”這一個(gè)概念(見圖5)。

很多時(shí)候凱瑟琳?古斯塔夫森的過于概念化的場(chǎng)地設(shè)計(jì)和太過精確的場(chǎng)地要求被認(rèn)為是一種苛求(見圖 6)，但是，當(dāng)樹肩綠籬長(zhǎng)得枝繁葉茂，當(dāng)多年生的草本植物競(jìng)相開放，為花園平添一份斑斕的色彩時(shí)，配上場(chǎng)地的簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的線條，一切是多么的和諧，相信大家會(huì)明白凱瑟琳?古斯塔夫森當(dāng)時(shí)的堅(jiān)持的。

[1] Allen.Freeman— —Fair Game on Lake Michigan，Landscape Architecture.Boston，2004.

[2] Mark.Hinshaw — —International design，Landscape Architecture.Boston，2004.

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