藝術(shù)大師黃賓虹先生在1948年八十五歲那年應(yīng)杭州市國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校之聘請(qǐng)從北京來(lái)到杭州，結(jié)束了老人家旅居北平十一年的生活。杭州藝專的領(lǐng)導(dǎo)為賓老安排居住在西子之濱，臨近岳墳及寶石山的棲霞嶺。此地得湖山之勝，自古乃名人雅士理想的居住之地，黃賓老藝術(shù)生命的最后七年，即藝術(shù)成就顛峰時(shí)期都是在棲霞嶺度過(guò)的。

多數(shù)研究黃賓虹學(xué)術(shù)的人士都一致公認(rèn)老先生傳世的精品大都產(chǎn)生在他八十至八十八歲，即白內(nèi)障手術(shù)前的八九年時(shí)間之中。黃賓老有良好的體格，與他青年時(shí)就注意鍛煉調(diào)養(yǎng)，習(xí)琴劍，時(shí)耕種有很大的關(guān)系。他在八十多歲時(shí)仍經(jīng)常登山寫(xiě)生，健步如飛。黃賓老八十五歲那年是非常忙碌的一年，他先從北京到上海，再定居杭州。

我曾作過(guò)簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)，八十五歲那年老人家最少應(yīng)該畫(huà)了數(shù)百幅的丹青作品，其中有相當(dāng)多的部分是為了全家的生活開(kāi)支而求潤(rùn)資的。但是因?yàn)槔先说膶W(xué)生和友人眾多，所以也有一大部分是贈(zèng)送給朋友、學(xué)生及政府中的政要人員的。我從零星的簡(jiǎn)單數(shù)據(jù)中已經(jīng)可以列出許多受贈(zèng)者的名單，例如于右任先生七十大壽贈(zèng)山水畫(huà)一軸，汪定執(zhí)先生八十大壽贈(zèng)《桂林紀(jì)游冊(cè)》，陸丹林五十二歲生日先贈(zèng)兩幅《秋山圖》，再贈(zèng)篆書(shū)七言對(duì)聯(lián)，贈(zèng)白蕉《湖上吟賞圖》，贈(zèng)陳叔通山水畫(huà)兩幅，贈(zèng)傅雷《塵旬晴初圖冊(cè)》，今藏上海博物館，贈(zèng)汪孝文《送米圖卷》和《渴筆山水圖》兩件，贈(zèng)王伯敏《黃山松谷圖》和減筆山水兩幅，贈(zèng)劉君量《林巒層迭圖》《江南春樹(shù)圖》《設(shè)色山水圖》三件，贈(zèng)吳泳香《山溪泛舟圖》，贈(zèng)舒國(guó)華《湖山圖》。再加上有可靠數(shù)據(jù)的受贈(zèng)者還有林散之、陳子和、蘇干英、潘然、姜舒、吳偉佳、張虹、梁子遠(yuǎn)，以及當(dāng)時(shí)國(guó)民政府中的政要人物如張群、吳稚輝、許靜仁、戴笠、杭立武、黃伯度、邵子退等等。

我本人學(xué)習(xí)和收藏黃賓老的作品也已經(jīng)超過(guò)了四十年，特別在二十多年前參加了中國(guó)黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)以來(lái)，與黃賓老的千金、愛(ài)婿、數(shù)位黃賓老的入室弟子及一大批愛(ài)好黃賓老藝術(shù)的同好一起互相交流，各位先生對(duì)本人的學(xué)習(xí)和研究都給予了很大的幫助，也因此得到了提高。

今年是黃賓老仙游五十五周年，為了更好地紀(jì)念這位中國(guó)文化藝術(shù)的偉人，特別揀出舍中黃賓老八十五歲定居杭州時(shí)的兩件佳作與廣大同好學(xué)習(xí)和鑒賞。一件是《棲霞嶺小卷》，另一件是《秋山舟行圖軸》。黃賓老八十五歲至九十二歲仙游一直居于棲霞嶺，老人家對(duì)集湖山之勝的美好居所心有獨(dú)鐘，曾經(jīng)畫(huà)過(guò)很多幅有關(guān)棲霞嶺的山水精品。

《棲霞嶺小卷》9.5×144.5厘米，溥儒題引首9.5×28厘米。卷子淡設(shè)色而以水墨為主，遠(yuǎn)近數(shù)個(gè)奇峰，舒展的云霧，多座古代的大茅屋，彎曲的長(zhǎng)廊，湖中的行舟，其中一共畫(huà)有十個(gè)點(diǎn)景人物，他們的形態(tài)多姿而非常生動(dòng)。有人在長(zhǎng)廊中仰望湖山獨(dú)自思想，有二老友相談甚歡。既有抱琴訪友，也有同舟邀游。靜穆的松樹(shù)林，湖邊的多株古樹(shù)，長(zhǎng)堤上的楊柳，組成了人間的仙境，宛如一組美好樂(lè)章回味無(wú)窮。溥儒先生是黃賓老的好友，他們?cè)黄鹪诠蕦m文物研究所共事及研究。1947年溥先生在南京開(kāi)畫(huà)展后就來(lái)到杭州，他亦在西湖長(zhǎng)橋邊居住，與賓虹老人所居的棲霞嶺隔湖相望，溥先生一直住到1949年初然后去了臺(tái)灣。溥先生見(jiàn)到黃賓老小卷興奮不已，視為人間稀品，用他那手具有王孫貴胄所獨(dú)特氣質(zhì)的楷書(shū)，工工整整地題了卷子的引首：“隱霧棲霞，心畬題”。鈐三印章：“松巢客”(朱文)、“溥儒之印”(白文)、“心畬”(朱文)。此件精品小書(shū)法亦成為了先生去臺(tái)灣之前而留在大陸的最后鴻跡了。黃賓老在本卷的題書(shū)是：“未遂棲云愿，聊為獵勝游，桃開(kāi)霞暈紫，不見(jiàn)釣魚(yú)舟。戊子秋日八十五叟賓虹重題”。鈐二印章：“黃冰鴻”(白文)、“賓虹詩(shī)畫(huà)”(朱文)。從題款中我們可以看到老先生作此卷時(shí)是非常用神的，畫(huà)畫(huà)好以后再多次地點(diǎn)染，不久再題書(shū)法于上，最后完成此卷佳作。此小卷舍中珍藏六十多年一直未曾露面。本人長(zhǎng)期收藏和閱讀有關(guān)的資料，此件也可能是目前存世的黃賓老最小的山水人物卷，而且它也是目前唯一有溥心畬先生題書(shū)的，乃兩位藝術(shù)大師珠聯(lián)璧合之小品佳作。

《秋山舟行圖軸》系淺絳設(shè)色山水人物軸，90.5×38.5厘米。此件亦是黃賓老八十五歲那年居杭州時(shí)所作的山水精品。首先畫(huà)面的布局極佳，用筆的章法突出了黃賓老山水畫(huà)論中的精微，即“三角不齊美”，他將遠(yuǎn)處的山峰，居中位的主峰及數(shù)株古樹(shù)和瀑布云霧，近處湖邊的蒼松垂柳，靜穆的大居屋，即將送到湖岸的舟中友人，各方面都配合得非常完好。中景的古樹(shù)上數(shù)點(diǎn)紅葉，正是點(diǎn)明了霜紅秋高的主題佳景。此畫(huà)的筆墨技法上也有黃賓老八十以后“黑密厚重”的少數(shù)體現(xiàn)，因?yàn)橄壬闹攸c(diǎn)是要突出此畫(huà)的風(fēng)格即“沖淡之趣”，整幅畫(huà)可以用“水墨淋漓障猶濕”來(lái)觀看，慢慢也看到了黃賓老山水畫(huà)中精髓，即“五筆七墨法”亦是齊備于中的。蒼多于潤(rùn)，簡(jiǎn)潔的宿墨、濃墨、焦墨、枯筆潰水法，勾勒點(diǎn)染均交待得十分清楚亮麗。黃賓老題畫(huà)之文為：“畫(huà)至明季，純從北宋諸家致力極深，而以元人沖淡之趣行乎其間，李檀園、張壺山特過(guò)前賢在此。戊子，賓虹年八十五”。鈐?。骸包S賓虹”(白文)。1995年香港市政局和藝術(shù)館舉辦了黃賓虹山水畫(huà)大展，其中展出有好幾幅黃賓老八十五歲的山水佳作，畫(huà)的風(fēng)格設(shè)色用筆都和此幅《秋山舟行圖軸》完全一致，說(shuō)明當(dāng)年八十五歲高齡的黃賓老在一年之中創(chuàng)作的山水畫(huà)精品為數(shù)確實(shí)不少。

《秋山舟行圖軸》十年前曾經(jīng)在臺(tái)灣展出及出版，見(jiàn)于《近現(xiàn)代十五大家名畫(huà)選》第34至35頁(yè)，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2001年11月版。此畫(huà)冊(cè)內(nèi)有當(dāng)今華人四大收藏家之一的林百里先生的一篇序文，我曾反復(fù)閱讀多次，林先生對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的熱情、率直甚至冒險(xiǎn)的精神，可能也是他成為世界聞名的大收藏家所流露出來(lái)的獨(dú)有氣質(zhì)。

(責(zé)編：唐陌楚)