(一)

著名老版畫家、廣州美術(shù)學(xué)院版畫系教授鄒達清和我都是江西人，要說起我與他相交的往事，得從50年前即1958年初夏到武漢去考廣州美術(shù)學(xué)院附中的時候談起。

記得我靠當(dāng)時在武昌文藝干部學(xué)校進修的堂姐資助我的20元錢，由江西上饒市乘火車到九江后，再買了從九江開往漢口的輪船票，到武漢去趕考。上船之后，我見到背了寫生畫夾的鄒達清，交談后便知道他也是要去武漢考廣美附中的學(xué)生。從年齡上說，雖然鄒達清只比我大一歲，但在省城南昌長大的他，與我這個小地方的孩子相比，顯得見多識廣，練達老成，一路上他像兄長一樣照顧著我，從而解除了我第一次出遠門的懼怕心理。

有意思的是，我和鄒達清不但結(jié)伴同船去武漢去應(yīng)考。而且。在有過千人參加考試的武漢考區(qū)，我們都有幸同時被錄取為廣州美術(shù)學(xué)院附中的學(xué)生。我們班的35個同學(xué)，分別來自廣州、汕頭、湛江、南寧和武漢等多個考區(qū)，當(dāng)中有后來出類拔萃的像林墉、鐘增亞、謝志高和關(guān)則駒等一批品學(xué)兼優(yōu)的少年，而鄒達清就是他們當(dāng)中的佼佼者之一。

在附中同班的幾年中，鄒達清給老師和同學(xué)們留下了美好的記憶。由于有到武漢應(yīng)考的那段特殊經(jīng)歷，從學(xué)生時代至今50年來，我與鄒達清之間一直保持著友好的情誼。鄒達清為人樸實，性格溫順，待人友善，熱心助人，我從未見他與哪個同學(xué)紅過臉或斗過嘴；在對待專業(yè)和文化課的學(xué)習(xí)上，鄒達清聰慧而有才能，加上他學(xué)習(xí)用功，勤奮刻苦，進取心強，所以鄒達清在班上是屬于品學(xué)兼優(yōu)的拔尖的人物之一?？墒?，鄒達清從不因此而傲視別人，他為人謙虛、低調(diào)，不愿張揚。

在我的印象中，鄒達清除了課堂作業(yè)畫得好總是得高分外，他的水彩和速寫都畫得非常生動和富于藝術(shù)追求。他畫水彩時講究大膽落筆，小心收拾，講究處理水彩畫的水色交融，交影相輝，強調(diào)水彩畫所特有的活潑、輕松與靈動的藝術(shù)韻味。他畫速寫時善于準(zhǔn)確、生動和快速地抓住形的特點，其優(yōu)秀的水彩畫和速寫作品，每每受到班主任胡鉅湛老師的表揚。使我覺得應(yīng)當(dāng)好好向他學(xué)習(xí)。所以，在附中的幾年中，往往在課余或下鄉(xiāng)實習(xí)的時候，我總樂意尾隨于鄒達清身后，一起去畫水彩或速寫。我從鄒達清身上，不但學(xué)習(xí)他的勤奮刻苦的精神，而且企盼能吸取其一些藝術(shù)的靈氣。

在附中時期就表現(xiàn)為偏愛版畫的鄒達清。附中畢業(yè)后選擇進了學(xué)院版畫系，而我則到了雕塑系。在“天下大亂”的十年文化大革命中，彰顯了為人處世穩(wěn)重、遇事冷靜的鄒達清與眾不同的個性特點。在廣州美術(shù)學(xué)院幾乎所有的同學(xué)和老師都被卷入文化大革命，不是參加“造反派”，就是加入“保守派”，大家都陷入“左”的狂熱之中的時候，鄒達清卻什么派都不參加，遠離與消失于兩派“大辯論”與“大混戰(zhàn)”之外，鄒達清不怕背著“逍遙派”的罵名，躲回故鄉(xiāng)江西南昌市家里去畫自己的畫。也許是由于他向南昌有關(guān)方面推薦的原因，后來林墉、謝志高和關(guān)則駒等一些老同學(xué)，都到南昌八一起義紀(jì)念館去搞歷史畫創(chuàng)作。在多數(shù)同學(xué)都將寶貴的青春年華耗費在無謂的十年文革運動中的時候，鄒達清卻一直沒有停過畫筆，沒有放下手中的木刻刀。鄒達清在20世紀(jì)60年代后期到70年代前期，即十年文革中創(chuàng)作了大批歌頌老一輩無產(chǎn)階級革命家周恩來、朱德、賀龍、葉挺和劉伯承的光輝形象，其中有再現(xiàn)了大革命時期波瀾壯闊和史詩的歷史畫卷的套色木刻《八一南昌起義》系列組畫、反映現(xiàn)實生活的套色木刻《井崗杜鵑年年紅》等優(yōu)秀的版畫作品，不但先后被發(fā)表在《人民日報》、《光明日報》和英文版的《人民中國》，而且被中國美術(shù)館、中國軍事博物館和上海魯迅紀(jì)念館等一些重要的單位收藏，還被入選參加過全國美展，并廣獲好評。即令按照今天的藝術(shù)審美眼光來看，套色木刻《八一南昌起義》和《井岡山杜鵑年年紅》在藝術(shù)上也還是站得住腳的。這當(dāng)然就說明。大凡好的藝術(shù)作品是經(jīng)得起歷史和時間的檢驗。

(二)

當(dāng)于國于民實屬大劫難的十年文化大革命結(jié)束以后，國家的各項事業(yè)可以說是“百廢待興”。當(dāng)1978年中央美術(shù)學(xué)院招考第一屆研究生的時候，在藝術(shù)上富于進取心的鄒達清，以優(yōu)異的成績考取了中央美術(shù)學(xué)院研究生班。在他們那一屆的國、油、版、雕和美術(shù)史論的研究生中，集中了后來在中國美術(shù)領(lǐng)域彰顯杰出才華的像劉大為、楊力舟、王迎春、謝志高、王維新、廣軍、文國璋、陳丹青、華其敏、薛永年、孫克和劉龍庭等一批為繁榮與發(fā)展當(dāng)代中國美術(shù)作出了杰出貢獻的人物。鄒達清在版畫藝術(shù)方面取得的優(yōu)異成就，證明他是他們中卓有成就的成員之一。

中央美術(shù)學(xué)院版畫系有一批像古元、李樺、彥涵、王琦和伍必端等中國版畫界頂尖級的著名版畫大家。鄒達清有幸能得到他在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)生時代就懷著敬意之情的版畫名家的教誨和指導(dǎo)，深感三生有幸，在專業(yè)上如虎添翼，突飛猛進，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作方面取得了優(yōu)異的成績。在20世紀(jì)80和90年代，鄒達清的名字，在版畫界乃至整個美術(shù)界都是很響亮的。以他在讀中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生的畢業(yè)創(chuàng)作套色木刻《送別》為例，作品從思想內(nèi)容的深度，到藝術(shù)形式方面的探索與升華。鄒達清都是頗下了一番真功夫的。鄒達清在談到套色木刻《送別》時候，滿懷深情地說：“1979年我赴江西井岡山和瑞金等老革命根據(jù)地深入生活、收集素材的過程中。蘇區(qū)的婦女形象給我留下了深刻的印象。使我聯(lián)想起第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭中，蘇區(qū)人民為革命事業(yè)做出過重大的貢獻。我認(rèn)為，不能隨著歲月的推移，而將當(dāng)年艱苦的革命戰(zhàn)爭生活加以淡忘。因此，我力圖通過‘送別’這一革命歷史題材，再現(xiàn)出第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭火熱的斗爭生活的一個側(cè)面，從而引起人們對革命歷史的懷念和深思?！?/p>

鄒達清在井岡山深入生活期間，訪問過當(dāng)年蘇區(qū)婦女干部，深入了解過她們當(dāng)年送親人出征的情景。在《送別》畫面中所出現(xiàn)的人物形象、道具乃至背景等，都有一定的生活依據(jù)，著意體現(xiàn)當(dāng)時的歷史時代背景和鮮明的地方特色。在構(gòu)圖方面，畫面采用有利突出人物的特寫鏡頭式的構(gòu)圖，認(rèn)真刻劃人物的細(xì)節(jié)動作和面部表情，從而使整個畫面達到以情動人的藝術(shù)效果。

《送別》完成后，當(dāng)時就得到中央美術(shù)學(xué)院指導(dǎo)教授李樺、古元、王琦、彥涵和伍必端等版畫界著名前輩的肯定。并被中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中國革命軍事博物館收藏，還在1986年10月獲“紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利50周年美術(shù)書法作品展”榮譽證書，以后多次參加全國性美展，受到社會各界的廣泛好評。

鄒達清從中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生畢業(yè)以后。回到了母校廣州美術(shù)學(xué)院任教。直到他退休前，在學(xué)院版畫系任絲網(wǎng)教研室主任、碩士研究生導(dǎo)師。早在文化大革命中，鄒達清和同學(xué)們嘗試過用絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)形式，印制宣傳畫?？既≈醒朊佬g(shù)學(xué)院版畫系研究生以后，在倡導(dǎo)絲網(wǎng)版畫的李樺先生的指導(dǎo)下，鄒達清在致力于絲網(wǎng)版畫藝術(shù)技巧的研究與大膽進行絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的探索方面，不但下了真功夫。而且取得了受到業(yè)內(nèi)人士廣泛好評的成績。在鄒達清的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，既蘊藏著深厚的中國傳統(tǒng)文化和古老的版畫藝術(shù)精神，又富于現(xiàn)代的創(chuàng)新意識。在絲網(wǎng)版畫特有的藝術(shù)圖式的更新、藝術(shù)語境的轉(zhuǎn)換乃至具體制作技法的精純方面，鄒達清都做出了有助于推動絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展的貢獻。為使絲網(wǎng)版畫藝術(shù)朝著貼近現(xiàn)實生活、貼近人民群眾藝術(shù)審美需求、服務(wù)于時代的現(xiàn)代化進程中做了許多具有創(chuàng)新精神的基礎(chǔ)功夫，取得了令人稱贊的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作成就。自20世紀(jì)80年代以來，鄒達清先后創(chuàng)作了像《秋到藏區(qū)》、《集市》、《春雨》、《冬日》、《林澗》和《趕巴扎》等多幅優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品。其中《集市》和《春雨》兩幅優(yōu)秀絲網(wǎng)版畫，為中國美術(shù)館和廣東美術(shù)館等多家重要的美術(shù)館所收藏。

另外，在20世紀(jì)50年代的附中時代，水彩畫就畫得很好的鄒達清，在20世紀(jì)80和90年代帶學(xué)生下鄉(xiāng)深入生活期間，不忘拿起水彩畫筆，記錄下他對生活的感受，表達他熱愛生活的情懷，并產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的水彩畫佳作。像他帶學(xué)生到海南島去深入生活的時候所作水彩畫《海邊》，運用嫻熟和洗練的水彩畫技法，把由海邊、沙灘、椰樹、漁船、變幻莫則與神秘的天空和藍色的海水所組成的一幅壯麗的海景，畫得那樣充滿了活力與靈動的氣息，給人以一種過目難忘的藝術(shù)和美好的感受。

(三)

從1958年考入廣州美術(shù)學(xué)院附中至今，鄒達清在艱難曲折的藝術(shù)之路上已奮斗和攀登了五十個春秋，取得了許多值得業(yè)內(nèi)同行稱道的藝術(shù)成就。中國美術(shù)館就收藏了他的套色木刻《井岡杜鵑年年紅》和《送別》、絲網(wǎng)版畫《集市》和《春雨》四幅優(yōu)秀作品，他還創(chuàng)作了許多像《海邊》那樣的優(yōu)秀水彩畫?？墒牵u達清對于自己在藝術(shù)上所取得的成就，一直采取低調(diào)的態(tài)度，以致美術(shù)界一些業(yè)內(nèi)同行都不知道，頭發(fā)花白的老頭鄒達清原來在藝術(shù)上會有這么多值得稱道的優(yōu)秀成績。鄒達清在藝術(shù)上如此低調(diào)亦是廣東許多優(yōu)秀藝術(shù)家普遍流行的做法。作為在20世紀(jì)60年代后期走出來的老美術(shù)工作者，我認(rèn)為，廣東許多優(yōu)秀的美術(shù)家都很低調(diào)。廣東的畫家們?nèi)绻谒囆g(shù)上還沒有做就決不會去利用媒體到處吹牛，他們往往做了也不說，甚至做出了受到社會廣泛關(guān)注的成就也不愿說。這在當(dāng)今中國美術(shù)界，顯然是不適合時宜的。因為按照內(nèi)地某些藝術(shù)家的觀點，像鄒達清這樣在藝術(shù)上低調(diào)，是會要被認(rèn)為“不懂得順應(yīng)市場經(jīng)濟的潮流”、“不懂得在藝術(shù)上宣傳自己和炒作自己”。因為在他們看來。“大畫家”和“大師”都是靠炒作出來的。所以，內(nèi)地一些畫家，往往畫作還在構(gòu)思的時候，就到處吹牛皮放大炮，而當(dāng)畫作出來了，就更要利用新聞媒體宣傳炒作得“讓地球人都知道”。所以，在當(dāng)今中國美術(shù)界，特別是在搞藝術(shù)商品交易的藝術(shù)市場，熱心于藝術(shù)品收藏的收藏家，如果單純只看某位畫家的官位的高低，或只單純看其是否為某些新聞媒體隔三間五地經(jīng)常被炒作來搞藝術(shù)品收藏，就會要被上當(dāng)受騙，就可能冤枉花高價錢去收藏一堆廢紙。

所以。在當(dāng)今不健全的藝術(shù)品交易的時風(fēng)下，既無官位又不會炒作自己、但在我看來卻是位真正優(yōu)秀的藝術(shù)家鄒達清的作品，才是真正優(yōu)秀的藝術(shù)品。

我相信，雖年近七十但身心健康的鄒達清兄，將會創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀版畫作品，奉獻給時代和人民。