五、湘繡業(yè)的興衰與發(fā)展歷程

從開設(shè)第一家湘繡繡莊到第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)前(1898－1926)

湘繡行業(yè)自從1898年在長(zhǎng)沙出現(xiàn)第一家繡莊——吳彩霞繡坊起，直到今天，雖然以前有過幾次較大的興衰變化，但在1926年第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)以前，它是比較穩(wěn)定地向前發(fā)展的。在這一時(shí)期，長(zhǎng)沙市的繡莊由兩家發(fā)展到二十六家，繡工人數(shù)由五百余人發(fā)展到一萬余人，全年產(chǎn)品由大約一千件發(fā)展到兩萬件左右，全業(yè)產(chǎn)值最高達(dá)到八十多萬銀元。辛亥革命之后，發(fā)生了第一次世界大戰(zhàn)，在帝國(guó)主義國(guó)家相互火并暫時(shí)放松了對(duì)中國(guó)侵略的間隙中，我國(guó)一般民族工商業(yè)曾得到較大的發(fā)展，湘繡業(yè)也就相應(yīng)地獲得發(fā)展。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，帝國(guó)主義在中國(guó)的侵略雖然卷土重來，但由于湘繡具有手工藝的特點(diǎn)，得以逃過帝國(guó)主義的魔掌，繼續(xù)向前發(fā)展。同時(shí)，由于湘繡本身工藝技術(shù)的提高，在幾次參加國(guó)際性展出(如在我國(guó)南京舉行的“南洋勸業(yè)會(huì)”，在日本舉行的“大眾博覽會(huì)”，在法國(guó)舉行的“里昂賽會(huì)”和巴拿馬舉行的“萬國(guó)博覽會(huì)”等，都曾有湘繡的展出)時(shí)，得到中外觀眾的好評(píng)，使湘繡業(yè)得以在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上逐步擴(kuò)展其銷路。如在參加里昂賽會(huì)時(shí)，由于所展出的產(chǎn)品已能成功地運(yùn)用“劈絲細(xì)繡”的方法，使觀眾對(duì)于我國(guó)刺繡藝術(shù)的高超技藝感到驚奇，而被譽(yù)為“神手”。通過這次賽會(huì)，給湘繡業(yè)帶來成批的訂貨，其中包括繡制大批巴黎舞衣、舞鞋、蟬衫等。此后就有若干國(guó)家的商人來長(zhǎng)沙繡莊訂貨或選購繡品。當(dāng)時(shí)定購數(shù)量較多的有英國(guó)海軍用的青印度綢圍巾和日本上層階級(jí)用的腰帶。

辛亥革命以前，湘繡在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的銷售對(duì)象，主要是封建統(tǒng)治階級(jí)，其中第一種大顧客是清朝皇室貴族及高級(jí)官僚。

清政府在鎮(zhèn)壓了太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)以后，自當(dāng)時(shí)執(zhí)政的慈禧太后本人起，所有皇室貴族和高級(jí)官僚，都過著日益驕奢淫逸的生活，各種繡品成了他們附庸風(fēng)雅、粉飾太平的消遣之一。到湘繡出現(xiàn)的時(shí)候，它更為一般上層階級(jí)所欣賞。據(jù)說，吳彩霞繡坊初開時(shí)，還只是銷售一些日用小品，后來逐漸轉(zhuǎn)向以刺繡名人字畫作為繡稿的屏聯(lián)。以適應(yīng)上層階級(jí)的需要。這些官僚們還常以厚利來刺激繡莊生產(chǎn)高級(jí)欣賞品。如李鴻章派人到長(zhǎng)沙定購繡品，只求精致美觀，不計(jì)價(jià)錢，其中一套小孩穿的繡衣，就花了幾百兩銀子。當(dāng)時(shí)一些皇室貴族和封建官僚。為了諂上媚外和勾結(jié)、拉攏朝廷權(quán)貴，還不惜采取重價(jià)壟斷的手段來搜羅湘繡。關(guān)于這類事例，在繡業(yè)界的老人中，還有如下一些傳說：

1903年冬，湖南巡撫趙爾巽接到美駐北京使館轉(zhuǎn)來美國(guó)政府的電報(bào)，托他代為采購湘繡，電文中有“須辦多粒粒之珠者”一語。他弄不懂是什么意思，便派人到錦云繡館詢問，知道是指“結(jié)子花”，因?yàn)槊绹?guó)人曾向該莊購買過這種繡品。但其時(shí)市面缺貨，趙爾巽就從多方面查訪，連典當(dāng)鋪、估衣店的舊繡品，也以高價(jià)搜購一空。1905年端方任湖南巡撫時(shí)，為了孝敬慈禧和英國(guó)內(nèi)閣顯要，特地派一位“鑒別專家”，以高出市價(jià)一倍的價(jià)錢，在錦云繡館定繡了大批以鐘鼎圖案、秦漢碑帖和趙(子昂)馬、鄭(板橋)竹等字畫作為繡稿的繡品。不久，端方被調(diào)離湖南，還搜羅了大量湘繡遍贈(zèng)北京的王公大臣和外國(guó)官員。

這一時(shí)期，湘繡莊的第二種大顧客是一般封建地主。據(jù)說每年秋后來長(zhǎng)沙采購湘繡堂彩、椅墊、帳簾、門簾的，以湘西一帶的地主為最多。辛亥革命雖然推翻了君主專制制度，但封建的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)并未動(dòng)搖，因而湘繡業(yè)仍能以封建地主和新興的軍閥官僚為主要銷售對(duì)象，繼續(xù)發(fā)展下去。據(jù)《實(shí)業(yè)部月刊》二卷六期“全國(guó)手工藝特產(chǎn)品調(diào)查”一文中記載：“湘繡風(fēng)行一時(shí)，厥在湯薌銘、張敬堯、吳佩孚等人在湘時(shí)代……張敬堯喜于旗上繡相，每屆大操，以數(shù)十面繡旗列隊(duì)而出；吳佩孚在湘，當(dāng)其壽誕時(shí)，僚屬賀儀十之八九皆繡品?！庇謸?jù)繡業(yè)界人士說，某年張敬堯生日，他示意手下發(fā)動(dòng)湖南各機(jī)關(guān)團(tuán)體普遍贈(zèng)送“萬民傘”。于是各繡莊日夜趕工，價(jià)錢也就隨口亂喊。有一次吳佩孚做壽。單是錦華麗繡莊一家，就承繡了四十八堂椅披、屏風(fēng)。

湘繡業(yè)在這種社會(huì)政治條件下，生產(chǎn)和業(yè)務(wù)規(guī)模都以很快的速度向前擴(kuò)展。吳彩霞繡坊由一個(gè)小小的門面，資金僅約三千銀元左右。十余年間成為繡業(yè)界的巨擘，資金積累到二萬銀元，在直隸(今河北)等十八個(gè)省份設(shè)有分莊或派駐莊客。梁玉霞繡莊也由一個(gè)小小的鋪面，業(yè)務(wù)擴(kuò)展到國(guó)內(nèi)和國(guó)外，在上海、南京、漢口、天津四個(gè)大城市都設(shè)有分莊；錦云繡館由原來的三千元資本積累到兩萬多元；其他大小繡莊，也同樣在這一時(shí)期積累了相當(dāng)多的資金。據(jù)各方估算，在1926年時(shí)，全業(yè)資金約在三十多萬至四十萬銀元之間。

從第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前(1926－1937)

1926年7月，北伐軍以疾風(fēng)掃落葉之勢(shì)，迅速推進(jìn)到長(zhǎng)江流域。在這次猛烈的革命風(fēng)暴下，原來作為湘繡業(yè)大顧客的直系軍閥覆滅了，一般封建地主也受到了革命勢(shì)力的沉重打擊，暫時(shí)斂跡藏形；同時(shí)，革命運(yùn)動(dòng)還動(dòng)搖和改變了若干不合理的風(fēng)俗習(xí)慣，使湘繡業(yè)的一部分產(chǎn)品，如廟宇神袍、僧道法衣、喜慶桌圍等大大減少了銷路。但因大革命的失敗，民眾處在貧困之中，使湘繡業(yè)又不可能生產(chǎn)出為廣大群眾所需要的產(chǎn)品，以致當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了三十年來第一次的衰落現(xiàn)象。

湘繡業(yè)在一度衰落和蕭條的狀態(tài)下維持了好幾年以后。在1933至1937年問，因國(guó)民黨政權(quán)和它的經(jīng)濟(jì)獲得暫時(shí)的穩(wěn)定，又出現(xiàn)了湘繡業(yè)歷史上號(hào)稱“全盛”的時(shí)期。主要表現(xiàn)在繡莊的增多。在這幾年中，新開設(shè)的繡莊共有16家，而閉歇的只有4家。這時(shí)長(zhǎng)沙市的繡莊達(dá)40家，加上常德、衡陽的5家。全省共有繡莊45家。其次，還表現(xiàn)在繡工人數(shù)的增多、產(chǎn)品數(shù)量和產(chǎn)值的增長(zhǎng)以及資金積累的增長(zhǎng)。在這個(gè)時(shí)期，長(zhǎng)沙市及其附近的繡工人數(shù)約達(dá)15000人，繡品的年產(chǎn)量增加到37件以上，產(chǎn)值120余萬元，行業(yè)的資金累積達(dá)50多萬銀元。其中如廣華繡莊，在1917年初開辦僅有資金2000多兩銀元，至1933年增加為10000多銀元，1937年又增加為40000多銀元。又如錦云繡館，最初也只有資金3000銀元，這時(shí)除積累于本企業(yè)的60000余銀元外，還把大量盈利運(yùn)用于購建房屋和向綢布業(yè)投資，其數(shù)額共達(dá)13萬余元。從各方面估算。這一時(shí)期行業(yè)資金的積累，比前一階段(1926年前)約大一倍至一倍半。但由于資本家獲得巨額利潤(rùn)后，兼營(yíng)其他工商業(yè)或購置田產(chǎn)、房屋，因此，實(shí)際運(yùn)用在繡業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)上的資金數(shù)額，比前一階段增加得并不多。

促成湘繡業(yè)在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)“全盛”景象。有許多復(fù)雜因素，其中湘繡工藝水平的提高是維系這個(gè)行業(yè)使之在經(jīng)歷了一度衰落之后又能繼續(xù)發(fā)展的一個(gè)基本原因。在本階段初期營(yíng)業(yè)衰落的時(shí)候，雖然繡莊免不了有些粗制濫造，但優(yōu)秀的繡工和畫師仍能保持和繼續(xù)提高他們的工藝水平，使湘繡得以展示它的特殊藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，為這個(gè)蕭條了幾年的行業(yè)重新開辟市場(chǎng)。這一時(shí)期，各繡莊曾挑選了一批優(yōu)秀的湘繡產(chǎn)品，參加四省(湖南、廣東、湖北、江西)展覽會(huì)。通過這次展覽，獲得了來自各方面的成千上萬觀眾的贊美和重視。他們后來就成了湘繡在各個(gè)地區(qū)的義務(wù)宣傳員，使外省銷路得以大為擴(kuò)展。由于外省銷路的擴(kuò)展，推動(dòng)湘繡業(yè)在國(guó)內(nèi)許多城市如上海、天津、重慶、昆明等地設(shè)立了分莊。

1935年，湘繡參加了美國(guó)芝加哥百年紀(jì)念博覽會(huì)；在這前后，又參加了南洋、澳洲等地的國(guó)際展出，進(jìn)一步在世界各國(guó)留下了廣泛深刻的印象。在芝加哥博覽會(huì)上，湘繡展品曾獲得“譽(yù)滿全球”的好評(píng)。接著就有很多外國(guó)商人直接寫信來要求寄閱產(chǎn)品樣本和價(jià)目單，并詢問訂貨手續(xù)。1936年英國(guó)愛德華八世登位時(shí)，國(guó)民黨政府財(cái)政部在長(zhǎng)沙中美一繡莊定制了大批繡品，送贈(zèng)英王，更使湘繡直接在倫敦享有盛譽(yù)，引起了英國(guó)商人及歐洲其他國(guó)家商人的興趣。梁玉霞繡莊在每年圣誕節(jié)前，總要趕制一批繡品，運(yùn)交南京禮和洋行買辦韓某轉(zhuǎn)運(yùn)德國(guó)。上海的外國(guó)資本家，很多在當(dāng)?shù)乩C莊直接購買湘繡，如著名的猶太富商哈同家族就是中美一繡莊一個(gè)經(jīng)常的大顧客。這時(shí)，國(guó)外銷售量約占湘繡全部銷售量的三分之一。

這個(gè)時(shí)期促使湘繡銷路擴(kuò)展的另一個(gè)原因，是市場(chǎng)需求的劇烈變化。由于市場(chǎng)需求的劇烈變化，推動(dòng)繡莊擴(kuò)大了生活用品的生產(chǎn)。除了屏聯(lián)、堂彩等大件和字畫碑帖之類外。逐漸較多地出產(chǎn)被面、枕頭、臺(tái)布、椅墊和小孩涎圍等繡品，適應(yīng)了省內(nèi)外一般中產(chǎn)階級(jí)和一部分富裕農(nóng)民的需要。從當(dāng)時(shí)從事粗細(xì)繡兩類繡作的繡工人數(shù)來看，也在一定程度上反映了這種變化。在15000多名繡工中，從事細(xì)繡的約8000多人，專繡粗品的約7000人。

當(dāng)時(shí)湘繡業(yè)的“繁榮”景況，從本質(zhì)上看，是一種畸形的發(fā)展，因?yàn)?935年前后，正是國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)日益殖民地化、民族工商業(yè)日益衰落的年代。這個(gè)時(shí)候，帝國(guó)主義資本和四大家族的官僚資本正在日益地壟斷著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的各個(gè)部門，湘繡業(yè)的民族資本家是在一個(gè)很小的隙縫中求得暫時(shí)的幸存和發(fā)展的。同時(shí)，我國(guó)農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)村婦女和城市貧民以刺繡來維持生活的日益增多，也給湘繡業(yè)提供了擴(kuò)大生產(chǎn)的勞動(dòng)力的來源。

第一次國(guó)內(nèi)革命失敗以后，國(guó)民黨軍閥官僚代替了北洋軍閥官僚，地主階級(jí)在斂跡了一個(gè)時(shí)期之后，又大搖大擺地恢復(fù)了昔日的封建剝削生活，這兩種人就成了當(dāng)時(shí)湘繡業(yè)在國(guó)內(nèi)的主要顧客。他們見貨就買，不管好壞。各繡莊的出品，經(jīng)常供不應(yīng)求，有時(shí)連壁上掛的樣品也被人買去。有一次，廣華繡莊運(yùn)一批繡品到四川去售，中途被雨水淋濕了，但還是被當(dāng)?shù)剀婇y全部買去。上海各湘繡莊的顧客，除了外國(guó)資本家、洋行買辦外，大都是國(guó)民黨軍閥官僚、大地主和富商巨賈。湘繡業(yè)就是在這樣一種復(fù)雜和畸形的情況下，發(fā)展到了它的“全盛”時(shí)期。

從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放前夕(1937－1949)

1937年，日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)了對(duì)中國(guó)的全面進(jìn)攻，湘繡業(yè)的經(jīng)營(yíng)又轉(zhuǎn)向慘淡。特別是在“文夕大火”中，湘繡業(yè)所受損失很大，幾乎所有繡莊連同其所保存的繡品、畫稿等都被燒光。僅錦華麗一家就燒掉了三個(gè)大房間的畫稿和版本，使湘繡藝人幾十年的心血，都被付之一炬。曾經(jīng)是湘繡業(yè)中歷史創(chuàng)辦最早的湖南第二繡莊——錦云繡館，就是因?yàn)樵獾竭@次損失而倒閉的。

大火后不久，有些繡莊在廢墟上搭起棚子，寫個(gè)紅紙招牌。臨時(shí)做點(diǎn)生意，但由于原料缺乏。畫稿無存，因而出品十分拙劣?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段以后，長(zhǎng)沙湘繡界又紛紛在瓦礫堆中復(fù)業(yè)。到1940年，約有大小繡莊十余家，其中以萬源、廣華、中美一業(yè)務(wù)規(guī)模較大。在衡陽、桂林、昆明、重慶等地設(shè)有分莊。

1944年長(zhǎng)沙淪陷后，大部分繡莊都歇了業(yè)，其中一部分遷到衡陽，若干大戶如廣華、湘源麗、大華等，則遷往柳州、桂林開業(yè)，只有極少數(shù)繡莊還留在市內(nèi)。在此期間，全國(guó)人民備受日本侵略者的掠奪和國(guó)民黨反動(dòng)派的壓迫，生活十分貧困，即使是中戶之家，也朝不保夕，一般不再購用湘繡這類工藝美術(shù)品；國(guó)外市場(chǎng)也受到戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)重影響。因而銷量大減。同時(shí)，繡工因避難而遠(yuǎn)徙各方，或因刺繡工資不能糊口，紛紛另謀出路；再加上原料來源困難，以致產(chǎn)量減少。據(jù)說，一部分在外埠開業(yè)的繡莊，也大都只是清洗存貨而已。

湖南湘繡經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的極度衰落，直至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的一兩年(1946－1947)，才再度恢復(fù)了它的繁榮景象。這時(shí)，長(zhǎng)沙市的繡莊，又增加到了36家，繡工人數(shù)也恢復(fù)到15000人左右，每年出品約3萬余件。

使湘繡業(yè)再度出現(xiàn)“繁榮”景象的因素之一。是在戰(zhàn)后復(fù)原的情況下工商界本身所造成的市場(chǎng)需要。這時(shí)，各行各業(yè)的資本家紛紛復(fù)業(yè)，為了彼此表示慶賀和裝飾門面，相率以湘繡一類的工藝美術(shù)品互相酬贈(zèng)；同時(shí)，資本家為了籌措資金，還紛紛以請(qǐng)酒席、送繡品等方式來結(jié)交銀行，為借款作進(jìn)身之階。因此，湘繡產(chǎn)品得以暢銷一時(shí)。刺繡用的緞子沒有了，就以糊燈籠用的薄綢代替；市面玻璃缺乏，無法配置鏡框，便將繡品裱一下懸掛起來。

除了工商界本身和社會(huì)上一般酬贈(zèng)所需外，許多華僑戰(zhàn)后回國(guó)省親，往往也要帶些湘繡回去，這也在一定程度上刺激著湘繡的產(chǎn)銷。但在這一時(shí)期，各家繡莊所承接的大顧客，還是帝國(guó)主義的駐軍、國(guó)民黨的軍閥官僚、大資產(chǎn)階級(jí)和封建地主。在長(zhǎng)沙市。自省主席王東原以下的文武高級(jí)官員。都向繡莊定制或采購湘繡贈(zèng)送南京國(guó)民黨的顯要。有位熟悉湘繡業(yè)情況的人士回憶：當(dāng)時(shí)，湘繡的外省銷路最旺，過去本省、外省、國(guó)外銷量約各占三分之一，這時(shí)外省銷量占居一半。從昆明等地來長(zhǎng)沙批購的掮客，他們奔到繡莊，不選貨色，不計(jì)價(jià)錢，只叫隨來的伙計(jì)清點(diǎn)一下件數(shù)，便付了價(jià)款，急急忙忙地把繡品帶上火車或飛機(jī)，以便回到昆明等地售給美軍的官員，其中一部分則由昆明轉(zhuǎn)銷外國(guó)。

這時(shí)，全業(yè)年產(chǎn)量雖然恢復(fù)到了3萬件左右，但一般都是質(zhì)量低劣的出品。繡工人數(shù)雖然恢復(fù)到了15000左右，但老繡工人數(shù)大為減少，許多參加加工代繡的，都是老繡工新帶的徒弟。她們中間，有的還只十二三歲的孩子(幫師傅繡葉子)，有的是中年以上的婦女(學(xué)破線和繡葉子)。在繡業(yè)資本家粗制濫造的情況下，人們走遍長(zhǎng)沙市，很難找到一幅比較像樣的作品。

據(jù)許多老年畫師沉痛地回憶，在抗戰(zhàn)勝利后的一個(gè)時(shí)期，因?yàn)槔C莊采用了流動(dòng)計(jì)件作畫制度，畫工被攆出了繡坊，生活失去了保障，不能不聽任繡莊老板的擺布，畫出一些與自己意愿相違的低劣畫稿。繡工勞動(dòng)所得的代價(jià)，連個(gè)人的最低生活也維持不了，因而就談不上鉆研和提高技術(shù)了。

正當(dāng)市場(chǎng)上出現(xiàn)著一片虛假繁榮的時(shí)候，內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)使經(jīng)濟(jì)迅速崩潰，一部分繡莊隨著通貨惡性膨脹而倒閉了。繼續(xù)掙扎的繡莊，營(yíng)業(yè)幾乎陷于停頓。1949年4、5月間，一些粗繡小戶，背了繡品在馬路邊擺地?cái)偅v價(jià)相賣。當(dāng)時(shí)粗繡布枕頭只賣兩角錢一個(gè)，人造絲粗繡被面只賣兩元一條。營(yíng)業(yè)之壞，迭于極點(diǎn)。這時(shí)，全業(yè)從業(yè)人員有80％以上失業(yè)，老畫師只剩9個(gè)人。長(zhǎng)沙城鄉(xiāng)繡工只剩下1200多人。一部分在業(yè)的職工也都掙扎在饑餓線上。曾經(jīng)譽(yù)滿全球的湘繡，幾乎到了人亡藝絕的地步。

從新中國(guó)建立到改革開放(1949－2008)

1949年新中國(guó)的建立，各行業(yè)都處在百廢待興的恢復(fù)時(shí)期。湘繡也和其他民間工藝美術(shù)一樣，得到黨和人民政府的重視和扶持。1950年經(jīng)中共湖南省委批準(zhǔn)，正式接辦長(zhǎng)沙錦華繡莊，后改為地方國(guó)營(yíng)紅星湘繡廠，為了擴(kuò)充技藝隊(duì)伍，長(zhǎng)沙市黨政領(lǐng)導(dǎo)親自登門拜訪，請(qǐng)來一些老畫師和老繡工，如楊應(yīng)修、邵一萍、李凱云、李云青、劉芳、喻莘農(nóng)、廖家惠、余振輝等帶徒傳藝，并培養(yǎng)徒弟，如陳淑云、葉秀丹、孔仁和、邵春林等畫師。湘繡著名刺繡藝人廖家惠也來到了紅星湘繡廠。1953年，她主繡的《偉大的會(huì)見》繡品，是巨幅湘繡肖像，為斯大林與毛澤東的會(huì)晤，長(zhǎng)約4米，高約1.6米，在莫斯科展出時(shí)，蘇聯(lián)觀眾寫下了深情的感言：“可愛的人民，奇異的手，絕妙的作品”，為祖國(guó)和湘繡贏得了榮譽(yù)。以后她陸續(xù)培養(yǎng)了200多名繡工。他(她)們?yōu)橄胬C技藝的傳承、發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

據(jù)資料記載：當(dāng)時(shí)湘繡年產(chǎn)量，以1950年為基礎(chǔ)。在1951年和1952年產(chǎn)值上增加0.5倍，1953年增加3.5倍，1954年增加9.5倍，1955年增加到14.5倍，在銷售方面基本上供不應(yīng)求。因此，繡工人數(shù)也大大地增加了。根據(jù)1955年底的統(tǒng)計(jì)。長(zhǎng)沙市、長(zhǎng)沙縣和望城縣共有繡工26000多人。其中分布在長(zhǎng)沙市內(nèi)及郊區(qū)的有4900多人，分布在長(zhǎng)沙縣103個(gè)鄉(xiāng)的有11800多人。分布在望城縣61個(gè)鄉(xiāng)的有9000多人。此外，衡陽有繡工1000多人，寧鄉(xiāng)、湘潭也有少數(shù)。寧鄉(xiāng)縣朱石橋在清末時(shí)曾有許多繡工，到新中國(guó)建立初當(dāng)?shù)匾咽?，只?0多個(gè)繡工在長(zhǎng)沙市內(nèi)偶爾接貨做。新中國(guó)成立后，湘繡的銷售對(duì)象的改變，成為了產(chǎn)銷激增的主要因素：①由于人民日常生活、各種喜慶場(chǎng)合、文娛、戲劇方面的需要，如被面、枕套之類，絕大部分暢銷農(nóng)村；②暢銷全國(guó)各大、中城市，尤其是東北和西北，如各種緞料的肖像、裝飾品、實(shí)用品；③各人民團(tuán)體饋贈(zèng)人民解放軍或志愿軍立功的英雄們、勞動(dòng)模范們的珍貴禮品；④湘繡主要出口蘇聯(lián)及東歐國(guó)家。

1956年，湖南省成立了湘繡生產(chǎn)合作聯(lián)合社，下面分設(shè)了長(zhǎng)沙市、長(zhǎng)沙縣、望城縣三個(gè)聯(lián)合社?？h、市聯(lián)合社還分別成立了生產(chǎn)合作社、供銷合作社和生產(chǎn)小組。同年6月，成立了長(zhǎng)沙縣手工業(yè)聯(lián)社湘繡廠(長(zhǎng)沙縣湘繡廠)。這使分散的個(gè)體生產(chǎn)逐漸改變?yōu)榧w生產(chǎn)，為適應(yīng)國(guó)家的需要，保證了生產(chǎn)的計(jì)劃性。這是將民間工藝美術(shù)納入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式的開始。

1957年8月，湖南省組織了17名工藝美術(shù)著名藝人，出席在北京舉辦的“全國(guó)工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)”，湘繡行業(yè)有楊應(yīng)修、李凱云、左宗芳等，朱德副主席在會(huì)上講話并題詞，勉勵(lì)老藝人帶更多的徒弟，把傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)傳承下去。1961年11月，成立了湖南省工藝美術(shù)研究所，專門設(shè)立了刺繡研究工作室，收集、挖掘、整理民間刺繡的針法，并繡制幾十幅針法的圖解樣品，同年整理編輯出《湘繡的針法》一書，以便湘繡的傳承和發(fā)展。

20世紀(jì)50年代到60年代初，以著名湘繡老藝人余振輝為主，總結(jié)、完善了湘繡獨(dú)有的鬅毛針法，使表現(xiàn)獅、虎題材的湘繡作品成為中國(guó)刺繡史的著名品牌；同時(shí)，湖南省湘繡廠成立了刺繡研究小組，以著名湘繡藝人周金秀為主，從事雙面繡針法的研究，為80年代湘繡雙面全異繡的開發(fā)打下了良好的技藝基礎(chǔ)。

這一時(shí)期(1949－1965)，國(guó)內(nèi)社會(huì)從整治到較為安定的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)展期，湘繡業(yè)的結(jié)構(gòu)完全是以一家國(guó)營(yíng)(湖南省湘繡廠)，數(shù)家集體如長(zhǎng)沙縣湘繡廠、望城湘繡廠、湘潭湘繡廠、衡陽市湘繡廠，還有后來的常德市湘繡廠。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)以中國(guó)畫為主的花鳥條屏，獅、虎、山水題材的掛屏和少量的人物題材作品。日用品代表性的以畫師李凱云創(chuàng)作的湘繡品牌“五百被面”；縣、市廠的生產(chǎn)以服裝、臺(tái)布、被面、床罩、枕套等為主。同時(shí)，在1965年楊應(yīng)修畫師創(chuàng)作的湘繡《墨竹通景屏》、《墨梅》首次陳列到北京人民大會(huì)堂湖南廳。1966年湘繡巨幅人物繡屏《當(dāng)代英雄》陳列人民大會(huì)堂。湘繡產(chǎn)品的銷售主要以城鄉(xiāng)市場(chǎng)為主。由于對(duì)外政治時(shí)局的變化，到1960年后，80％的湘繡對(duì)蘇聯(lián)出口貿(mào)易中斷；國(guó)內(nèi)出現(xiàn)三年自然災(zāi)害后，又于1966年接踵而來的“文化大革命”沖擊，使湘繡一度轉(zhuǎn)為困境。

從1966年到1976年“文化大革命”時(shí)期，國(guó)內(nèi)社會(huì)動(dòng)蕩，前五年湘繡處于半停頓時(shí)期，如停產(chǎn)鬧革命、派性斗爭(zhēng)等，致使1967年8月23日晚7時(shí)，位于長(zhǎng)沙市中心湖南著名的湘繡大樓“火燒事件”發(fā)生，湖南省湘繡廠數(shù)十年珍貴的資料被毀和丟失。一批畫師下放勞動(dòng)，或到革命紀(jì)念地、陳列館創(chuàng)作革命題材的作品。有些產(chǎn)品被加以“封、資、修”和“才子佳人”的罪名，視為“四舊”而停產(chǎn)。產(chǎn)品沒有創(chuàng)稿，外銷完全停止。到“文革”中的1969年，企業(yè)產(chǎn)值僅為35萬多元，是1959年的3％，為新中國(guó)建國(guó)以來的最底水平。1972年(后五年)，著名畫師楊應(yīng)修等陸續(xù)回到省湘繡廠，同時(shí)招進(jìn)一大批知識(shí)青年充實(shí)畫師和繡工，使湘繡業(yè)得到振興和發(fā)展。1977年后從“撥亂反正”到進(jìn)行“改革開放”，特別是1978年舉辦了我國(guó)工藝美術(shù)史上規(guī)模最大的“全國(guó)工藝美術(shù)展覽”，當(dāng)時(shí)的中央領(lǐng)導(dǎo)華國(guó)峰同志為展覽題詞：“發(fā)展我國(guó)的工藝美術(shù)”。1979年國(guó)家命名和授予首批“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，從而迎來77藝美術(shù)的春天，同樣湘繡業(yè)亦時(shí)逢鼎盛時(shí)期的開始。

1972年到1992年的二十年間，是湘繡業(yè)的鼎盛時(shí)期。1978年在湖南省湘繡廠的基礎(chǔ)上，成立了湖南省湘繡研究所，職工達(dá)500多人，專業(yè)畫師33人，其中美術(shù)院校分配進(jìn)廠的15人，廠里師傳的18人。著名藝人周金秀、劉愛云精心指導(dǎo)，培養(yǎng)了一大批卓有成就的繡工。這一時(shí)期，創(chuàng)作了大量湘繡經(jīng)典作品，如單面繡的鬅毛針《獅虎》、《韶山全景》，雙面全異繡的《望月》、《楊貴妃》，大型雙面繡《洞庭情趣》等。湘繡原創(chuàng)作品和相當(dāng)成熟的技藝達(dá)到了有史以來最高水平。

湘繡在這一時(shí)期，不但鞏固和提高原有技藝力量，而且為長(zhǎng)沙地區(qū)的傳統(tǒng)刺繡培育了加工基地，還拓展了其他地區(qū)的刺繡基地建設(shè)。如湖南省湘繡研究所以扶貧的形式，派專門技藝人員，開創(chuàng)了湘西北地區(qū)的桑植、瀘溪刺繡基地，培訓(xùn)繡工2000多人。長(zhǎng)沙市湘繡總廠派專人到汨羅、慈利建立刺繡的加工點(diǎn)，培訓(xùn)繡工近3000人。這些均提高了湘繡的生產(chǎn)能力，并傳承湘繡技藝。

1980年，湘繡全行業(yè)生產(chǎn)總值突破1000萬元，生產(chǎn)形勢(shì)年年好轉(zhuǎn)，各項(xiàng)研究工作開始進(jìn)行。1985年，成立了湖南省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)刺繡專業(yè)委員會(huì)，舉辦了湘繡行業(yè)的首次質(zhì)檢人員培訓(xùn)班。1986年，省經(jīng)委下達(dá)《湘繡傳統(tǒng)技藝的挖掘應(yīng)用研究》科研課題，經(jīng)過課題組三年的努力完成了：①傳統(tǒng)民間繡品的收集整理，為研究湘繡技藝演變提供了豐富的實(shí)物佐證；②湘繡藝人從藝傳略，他們的從藝經(jīng)歷是湘繡歷史的縮影；③傳統(tǒng)名牌產(chǎn)品繡藝總結(jié)，對(duì)湘繡傳統(tǒng)名牌獅虎、孔雀的刺繡過程和步驟，分別拍攝了4套共98張幻燈片，分別配了解說詞，并運(yùn)用它培訓(xùn)新刺繡工人40名。④挖掘傳統(tǒng)針法，進(jìn)行合理運(yùn)用與創(chuàng)新，利用傳統(tǒng)的裝飾性針法，研究創(chuàng)作了如《唐人打馬球》等一批大型經(jīng)典繡品；⑤編寫出版《湘繡史話》一書。該研究課題編輯出版了三期《湘繡研究》?？?，發(fā)表了一批高質(zhì)量的學(xué)術(shù)論文，是湘繡史上學(xué)術(shù)研究和應(yīng)用結(jié)合的成功實(shí)踐。

1986年至1989年，國(guó)家分別派出著名湘繡藝人周金秀、劉愛云等赴非洲津巴布韋講學(xué)并傳授刺繡技藝，傳播中國(guó)文化，增進(jìn)國(guó)際友誼。

1979、1989、1993年與1996年國(guó)家輕工業(yè)部分別授予楊應(yīng)修、李凱云、黃淬峰、周金秀、劉愛云“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，極大地提高了工藝美術(shù)技藝人員的社會(huì)地位。

1996年立項(xiàng)，湖南省人民政府陸續(xù)拔出870萬元，1999年9月16日“湖南湘繡博物館”開館并對(duì)外開放。

1995后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐步深入發(fā)展，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下集體所有制的傳統(tǒng)手工業(yè)面臨極大的挑戰(zhàn)，這時(shí)長(zhǎng)沙縣湘繡廠、望城縣湘繡廠相繼宣告破產(chǎn)。長(zhǎng)沙市湘繡總廠、長(zhǎng)沙縣沙坪湘繡廠也隨著轉(zhuǎn)產(chǎn)或改制。同時(shí)為適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，部分從原單位出來的技藝人員逐漸開辦了私營(yíng)繡莊，如苑真繡坊、湘女繡莊、再紅繡莊、手牌湘繡廠及一大批湘繡銷售門店。到2006年，僅維持國(guó)營(yíng)的湖南省湘繡研究所，在國(guó)家提出國(guó)有企業(yè)改革的要求下，也將加速改制的步伐。

湘繡業(yè)在近二十年的輝煌、鼎盛時(shí)期后，進(jìn)入深入、全面的調(diào)整時(shí)期。從我國(guó)古代和國(guó)外手工藝術(shù)發(fā)展過程中。我們應(yīng)看到，湘繡應(yīng)是傳統(tǒng)的特種手工藝，是卓越藝術(shù)和高超技術(shù)的完美結(jié)合，無論是古代和現(xiàn)代社會(huì)都不適應(yīng)規(guī)?；淖非蟠蠖纳a(chǎn)方式。從當(dāng)今日本所有的傳統(tǒng)手工藝(如“西庫織”)，到現(xiàn)代美國(guó)手工藝的“專家作坊制”實(shí)踐中，都充分證明它的特殊性。隨著經(jīng)濟(jì)全球化及現(xiàn)代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們將有欣賞和購買能力，逐漸進(jìn)入高消費(fèi)時(shí)代，高附加值的湘繡精品肯定會(huì)受到人們的青睞。這一調(diào)整時(shí)期，湘繡從業(yè)人員應(yīng)重視藝術(shù)作品的原創(chuàng)性，反對(duì)模仿抄襲，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，湘繡業(yè)才能健康有序地發(fā)展。只有保護(hù)、傳承、發(fā)展湘繡技藝，協(xié)調(diào)、規(guī)范湘繡業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理，被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的湘繡業(yè)才能再創(chuàng)輝煌。