《雨巷》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的名篇，一經(jīng)發(fā)表就廣為傳誦，成為戴望舒的代表作，戴望舒也因此贏得了“雨巷詩人”的稱號?！队晗铩返母星榛{(diào)是憂愁、苦悶的，全詩反復(fù)詠嘆的是凄婉、迷茫、彷徨等低沉的情緒，這是公認(rèn)的。至于為什么如此低沉、苦悶，卻是見仁見智。大體有以下幾種代表性意見：一是抒發(fā)大革命失敗后的苦悶、幻滅感；二是表達(dá)戀愛的憂愁；三是由于作者小時(shí)候得天花臉上落下了疤痕，從而養(yǎng)成了內(nèi)向感傷的性格。不朽的作品，是不需要附帶說明的，它自己就能最好地表達(dá)自己，說明自己。它有一種深刻、內(nèi)在的力量，表達(dá)出一種超越具體時(shí)代，具體人、事局限的思想與情感?！队晗铩肪蛯懗隽诉@種具有時(shí)代穿透力的思想情感。

《雨巷》抒發(fā)的情感，與其說是時(shí)代的苦悶，不如說是“青春的苦悶”，因?yàn)檫@種苦悶并不特別屬于哪一個(gè)年代，而是一種廣泛的青春體驗(yàn)。它也許與戀愛有關(guān)，但這個(gè)時(shí)期的戀愛也表現(xiàn)出獨(dú)特而鮮明的心理特征。《雨巷》那種憂傷的情緒、浪漫的情調(diào)、彷徨的思想無不流露出詩人青年時(shí)代特有的人生狀態(tài)與審美趣味?！队晗铩分幸苍S有社會時(shí)代的投影，但首先是個(gè)人青春時(shí)代心靈狀態(tài)的一種隱喻與象征?？梢哉f《雨巷》是一首憂傷的青春奏鳴曲。

青春的一方面，是明媚、爛漫、生機(jī)勃勃，但是，不可否認(rèn)，青春也是一生中內(nèi)心最彷徨、最動蕩、最苦悶、最孤寂的時(shí)期。青春是理想主義的時(shí)代，理想主義的背面是悲觀主義；青春是浪漫主義的時(shí)代，但浪漫的對面是現(xiàn)實(shí)的藩籬；青春是自我意識覺醒的時(shí)代，自我往往遇到人群的桎梏；青春是生命力賁張的時(shí)代，但張揚(yáng)的生命力常常會遇到社會強(qiáng)大慣性的制約。所以，青春時(shí)代既是熱情的又是憂傷的，既是追求的又是彷徨的，既是浪漫的又是孤寂的。

請看作者選擇的意象：細(xì)雨、小巷。雨，一定不大，否則便喧囂、淋漓；雨只是淅淅瀝瀝，像綿長的傾訴，天地只是一層干凈的銀灰色，清冷。小巷，窄窄的，阻隔了人群；青石板，帶著一種不染纖塵的唯美。小巷悠長，為浪漫的遐思做好了充分的時(shí)間和空間準(zhǔn)備。這樣的意象，充滿著孤獨(dú)的暗示。其實(shí)每個(gè)人的青春都是無人陪伴的。所以，與青春有關(guān)的畫面總顯得孤獨(dú)而落寞。孤獨(dú)是孕育自我的土壤，沒有孤獨(dú)，就不會有覺醒，不會有成長。

如果說雨巷營造出了一種孤獨(dú)寂寥之感，雨傘則突出了一個(gè)自我的天地。一把雨傘，在天地之間，隔出了一個(gè)小小的自我空間。外面是籠罩天地的雨幕，耳邊是雨的滴答，是自己寂寥的跫音和自己心靈的聲音。雨傘下的“我”是獨(dú)立的，是思緒充實(shí)的，是不被擾動的，是寂寥背景下的一個(gè)充實(shí)的小世界。這里我們看到的是一個(gè)成長的心靈，哪怕充滿憂傷，但是他深深地沉入自我的內(nèi)心，并對自己的憂傷玩味不已。

《雨巷》又是充滿象征意味的。請看作者反復(fù)詠嘆的“彷徨”。在這里，行走沒有目的，只有一種期待、一種想象。如果說童年的歡笑是無憂的，成年的追逐是奔忙的，一生中真正彷徨的正是青春時(shí)代。因?yàn)橐呀?jīng)覺醒，所以不會再安于現(xiàn)狀；因?yàn)槲丛?jīng)驗(yàn)，所以要尋覓、探求。迷茫恰是堅(jiān)定的必由之路，彷徨恰是開始探求的前奏。青春時(shí)代的迷茫是美的，唯經(jīng)歷迷茫才會獲得真正的堅(jiān)定，唯彷徨過后才會一往無前，未曾彷徨的心靈一定是未曾思考的心靈?！队晗铩分械尼葆逭沁@樣一種青春的彷徨，也許這種彷徨在一個(gè)動蕩的大時(shí)代中會被放大，但實(shí)際上應(yīng)該是生命走向成熟與堅(jiān)定的必由之路。

丁香姑娘，象征著青春的寄托與浪漫的追求。丁香姑娘是作者青春夢幻與理想的集中體現(xiàn)。丁香姑娘只是一個(gè)淡淡的身影。唯有這樣綽約的身影才能與年輕詩人那浪漫而縹緲的追求相稱。她不能有清晰的相貌，因?yàn)檫^于清晰的相貌會有損詩人追求的濃厚的精神氣息；她一定是嘆息的，只有這嘆息符合作者憂傷的心境；她靜默地走近，如緊閉的花蕾，那靜默中飽含著一種對自我的堅(jiān)守、一種對孤獨(dú)的愛好；她在小巷中，遠(yuǎn)離繁華，遠(yuǎn)離喧鬧，遠(yuǎn)離滾滾紅塵、熙熙攘攘……她最后消失在雨巷的盡頭，籬墻頹圮處，仿佛走到了時(shí)間的盡頭、世界的盡頭，一種與人群落落難合的感覺頓起，那身影立刻有了一種遺世獨(dú)立的清高與落寞。一個(gè)與繁華無關(guān)、與喧鬧無關(guān)的姑娘，一個(gè)疏離于人群的姑娘，她那淺淺的顏色、淡淡的芳香，以及那嘆息輕輕、落落難合的神情，無一絲人間煙火氣，寄托的正是青年人的審美趣味和人格追求。

青春就是這樣一種情緒、一種色調(diào)。這種情緒與色調(diào)也許會與時(shí)代有關(guān)，但首先是與年齡有關(guān)，與青春時(shí)代獨(dú)有的生命體驗(yàn)有關(guān)。所以，在比戴望舒晚了將近一個(gè)世紀(jì)的郭敬明的作品中，我們也能看到這樣的一種姿態(tài)。郭敬明筆下主人公“以45度角仰望天空”的姿態(tài)不僅充滿孤獨(dú)的意味，而且充滿了對這種孤獨(dú)的自賞。而幾米的漫畫經(jīng)常是一個(gè)人的世界，即便背景是高樓林立，主人公依然是孤獨(dú)的，將青春時(shí)代一個(gè)人與外界的對峙突出到了極致，贏得了青年讀者廣泛的喜愛。那種憂傷會因不同的時(shí)代被涂上不同的色彩，又因個(gè)體不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但深層的原因是一致的，那就是覺醒的生命第一次面對自我、社會的孤獨(dú)與迷茫。

成長是孤寂的，是充滿彷徨與追求的，所以一代又一代人，用詩、用歌，詠嘆著青春的哀愁，這哀愁帶著別樣的浪漫感動著一代又一代人。