目前，“烎”這個詞在網絡上大行其道。人們把它念yí n，用它形容一個人斗志昂揚、熱血沸騰、百折不撓。它來源于一個叫“烎隊”的團隊，在2D09聯想IEST大師賽預選賽中，這個隊向冠軍EHOME團隊發(fā)起“開火”的宣言，并表現出極其無懼的精神風貌，從此“烎”便流行起來。

一、以“烎”為代表的網絡生僻詞流行的原因

除了“烎”，網絡上還流行著其他一些生僻詞，如

囧jiǒng：指郁悶、窘迫、尷尬等。

槑méi：形容人很傻很天真。

氼nì ：指人溺水。

砳lè：形容石頭相撞的一個象聲詞。

(只/要)j100：只要。

嘂jiào：大聲地叫。

玊sü：有瑕疵的玉。

我們認為這些詞的流行是基于以下原因：

首先，從字形結構來看。這些字有的是象形字，如“囧”。“象形文字具有直觀性、具象性的特點，作為一種視覺效果極強的圖形語言，很大程度上增加了漢字圖形的符號識別性及趣味性?！薄皣濉本褪抢昧俗中伪旧淼倪@種符號性、圖畫性特點來衍生出新義。“囧”，里面的“八”字表示眉眼，“口”表示嘴，整個字儼然一張人臉的抽象畫?？梢哉f，其新義產生途徑是“望形生義”。如此的形神兼?zhèn)?，無怪乎受到人們的追捧。有的網絡生僻字是會意字，如“烎、槑”，它們完全脫離原意，根據自身所含有的偏旁部首、字形部件，重新解釋、演繹，描繪出一副“合理”“通順”的畫面。如“槑”，由兩個“呆”組成，是“呆上加呆”，于是產生“不僅呆傻，而且很呆很傻”的意思。

其次，從這些生僻詞所表達的陌生化效果及視覺沖擊力來看。對于“陌生化”，俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基曾談到：“藝術的手法是事物的‘陌生化’手法，是復雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術中的領悟過程是以自身為目的的，它就理應延長；藝術是一種體驗事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術中已無足輕重?！倍熬W絡語言的最大特點，在于它的陌生化，即采取了新鮮，甚至是怪異的表達形式，這是網絡語言得以流行的最主要原因。在自由度更大的網絡虛擬空間內，人們求新、求異、求變的心理被放大了”?！盀簟钡壬г~的出現，其實是在玩一些文字游戲，以求增加解碼的難度，增加文字的耐讀性，追求視覺上的沖擊，以引起網民的注意。它們使用了以前從未出現在網絡語言中的繁體字、異體字以及生造字和古體字，表達繁復、怪異，卻換取了強大的視覺沖擊力。也正因為如此，這些生僻字才形成了不同于傳統詞匯的鮮明個性，才更加有趣，富于表現力，也更容易流行開來。

最后，從傳播者和受眾的角度來看。最早創(chuàng)造、傳播和使用這些生僻詞的人，大多是年輕人。他們一方面追求簡便、快捷，力求用最少的文字表達出盡可能多的意義；另一方面又求新、求異、求時尚，而且有很強的從眾心理和群體歸屬感。所以，當“烎”等生僻詞流行時你還不知為何物，那么，“你就OUT了!”這對于年輕人來說，是絕對不可以的，于是他們會自發(fā)的、主動地去接受、使用并傳播。

此外，網絡傳播途徑的快捷、社會總體環(huán)境的寬松都有助于這些生僻詞的傳播和流通。

二、以“烎”為代表的生僻詞的“先文后語”現象

“先文后語”是相對于“先語后文”這一常態(tài)現象而言的?！氨娝苤淖值漠a生比有聲語言要晚得多。由于社會的發(fā)展，有聲語言的缺陷也日益明顯。受空間和時間限制，不能將聲音承載的信息量傳達到遠處并把它在時間上固定下來，這時，文字作為有聲語言的補充性交際手段就應運而生了；它在語言的基礎上產生，主要用來把言語傳到遠處并長久保持，借助圖形符號或形象來表現——這就是我們所謂的‘先語后文’現象?！?/p>

而“烎”等生僻詞卻是“先語后文”傳統的逆流，一開始人們接觸它們時，根本不知道它們的讀音、意義，只知道在網絡環(huán)境里，這些詞該如何運用，能隱約地感受到它們的大體意思。也就是說，人們最初是通過網絡結識這些生僻詞，后來在多次的視覺信息接收中，漸漸地對它們開始有所了解，并最終明白它們的來源、讀音、原義和新義，并推動著它們進一步向前發(fā)展、演變，使它們的新義從網絡的使用環(huán)境中擴展到現實的口語中，實現了“先有文字，后有語言”的“先文后語”過程。

三、結語

對這些網絡生僻詞，我們，尤其是我們的辭書編纂應該采取何種態(tài)度?這使我們想起一些容易讓人們“望文生義”的成語。以前對“感同身受、首當其沖”等成語的“望文生義”現象，人們一概否定，堅決抵制這種成語誤用現象，后來詞典開始小范圍吸收，如《現代漢語詞典》現已收錄“空穴來風、感同身受”的“望文生義”義。如今，更是有詞典將“七月流火”“美輪美奐”“首當其沖”“差強人意”等成語的“望文生義”義收錄其中，范圍進一步擴大。對待網絡生僻詞，我們也只有靠時間來檢驗。