色彩的距離感悟

劉 純

色彩感覺(jué)對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)尤為重要，畫(huà)家的色彩感覺(jué)直接關(guān)系到作品的色彩表現(xiàn)力。色彩表現(xiàn)更多的是體現(xiàn)畫(huà)家的一種對(duì)藝術(shù)感悟的稟性。這種與生俱來(lái)的感受力讓人嘆為觀止，難以琢磨。簡(jiǎn)單地說(shuō)，色彩最直接的功能在于增強(qiáng)繪畫(huà)的真實(shí)感。英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家泰納和印象畫(huà)派的實(shí)驗(yàn)已證明了這一點(diǎn)。當(dāng)我們?cè)谧匀唤缈吹秸嬲纳蕰r(shí)，總抱怨這些色彩是虛幻的。除去色彩的天然功能之外，我們還發(fā)現(xiàn)另外三種功能，即預(yù)示功能、調(diào)和功能和純化功能。形式是直接用色彩表現(xiàn)來(lái)的。這里就要涉及到色彩的第三種功能，這種色彩功能與色彩本身無(wú)關(guān)，同形式無(wú)涉。在波斯微圖畫(huà)家和現(xiàn)代畫(huà)家馬蒂斯的作品中表現(xiàn)得非常明顯。利用純度最高的色彩，圖案便可在相關(guān)色度與塊面的對(duì)比中襯映而出。在塞尚的畫(huà)里，空間感是通過(guò)色調(diào)的層次變化來(lái)表現(xiàn)的，結(jié)果使整個(gè)畫(huà)面中心突出，結(jié)構(gòu)均衡。在繪畫(huà)里，如果裝飾是主要目的，那么逼真問(wèn)題就是次要的了。這樣，色彩就會(huì)顯示出一種直覺(jué)的感性魅力。羅斯金對(duì)色彩的這種魅力做過(guò)非常精妙的描述：“任何頭腦健全、性情正常的人，皆喜愛(ài)色彩。色彩能在人心中喚起永恒的慰藉與歡樂(lè)；色彩在最珍貴的作品中、最馳名的符號(hào)里、最完美的印章上大放光芒。色彩無(wú)處不在，這不僅與人體內(nèi)的生命有關(guān)。與天空的光線(xiàn)有關(guān)，而且還與大地的純凈和明艷有關(guān)……”

大干世界的景色是絢麗多彩的。為了讓我們的畫(huà)面能突顯色彩魅力，就要求我們了解色彩的規(guī)律。運(yùn)用色彩規(guī)律來(lái)更好地表現(xiàn)客觀世界。雖然每個(gè)人對(duì)色彩有不同的偏愛(ài)。使色彩受到情感因素的影響，但所有不同的偏愛(ài)卻脫離不了色彩的基本規(guī)律。

色彩是運(yùn)動(dòng)的，它的運(yùn)動(dòng)是有規(guī)律的。

當(dāng)我們一提起色彩，立即就會(huì)想到它的兩大分類(lèi)：暖的和冷的，鮮明的暖和暗淡的暖，鮮明的冷和暗淡的冷。

一般來(lái)說(shuō)，暖色意味著接近黃色，冷色意味著接近藍(lán)色。這種差別出現(xiàn)在同一范圍內(nèi)，換言之：一般顏色會(huì)保持它的基本性質(zhì)；但是這種性質(zhì)盡管時(shí)強(qiáng)時(shí)弱卻是現(xiàn)實(shí)的。這種差異體現(xiàn)出一種水平運(yùn)動(dòng)，暖色向我們逼近，而冷色卻離開(kāi)我們向后退縮。

那些引起色彩運(yùn)動(dòng)的顏色，也同時(shí)會(huì)受到其他顏色影響，其自身也有相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)方式。這種運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的分割作用。因此這是內(nèi)在價(jià)值中最重要的對(duì)比關(guān)系，同時(shí)顏色的冷暖傾向也是至關(guān)緊要的。另一色彩的對(duì)比造成畫(huà)面的明暗傾向，如白色和黑色之間，它們同樣也有自身特有的靠近和離開(kāi)的運(yùn)動(dòng)。黃色和藍(lán)色有另外一種影響的對(duì)比運(yùn)動(dòng)，即集中和擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)。如果畫(huà)兩個(gè)四方形塊并且分別涂上黃色和藍(lán)色，那你靜觀片刻就可以看出：在黃色方塊中立即出現(xiàn)一個(gè)從中心向外擴(kuò)展的運(yùn)動(dòng)而且明顯地向觀眾逼近。相比之下，藍(lán)色的方塊卻漸遠(yuǎn)，觀者在看到黃色方塊時(shí)，眼睛感到刺激，而看到藍(lán)色方塊時(shí)。眼睛感到被吸引。

當(dāng)明亮的和深暗的顏色放在一起的時(shí)候，運(yùn)動(dòng)變化之感更為明顯。黃色與白色混合后色調(diào)增亮，運(yùn)動(dòng)隨之增長(zhǎng)。藍(lán)色與黑色混合后，色調(diào)變得更加深暗，運(yùn)動(dòng)也隨之縮短。其實(shí)藍(lán)色總是易于與白色配合，以至于可以說(shuō)并沒(méi)有什么暗黃色。如果我們看到這點(diǎn)，黃色與白色的關(guān)系如同黑色與藍(lán)色的關(guān)系一樣密切，因?yàn)樗{(lán)色能夠暗到近于黑色的程度。黃與白、藍(lán)與黑兩對(duì)顏色之間除了這種物理關(guān)系以外，還存在一個(gè)精神性的關(guān)系，這種精神關(guān)系使這兩對(duì)色彩之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。

如果企圖使黃色顯得冷峻一點(diǎn)，不妨加藍(lán)色變成淡綠，它能阻止了黃色的水平與離心運(yùn)動(dòng)。此時(shí)黃色會(huì)顯得病態(tài)和虛假，就像一個(gè)精力充沛的人受到各種外界條件的限制有勁而使不出一樣。由于藍(lán)色的相反運(yùn)動(dòng)，它對(duì)黃色來(lái)說(shuō)，就起了反制的作用，但另一方面它自身的運(yùn)動(dòng)也受到了阻礙。如果不在黃色中加入藍(lán)色。那么它們之間的相反運(yùn)動(dòng)就會(huì)互相抵消，隨后出現(xiàn)的是完全靜止，結(jié)果產(chǎn)生了綠色。同樣，當(dāng)白色與黑色混合后，原有的特性消失了，結(jié)果產(chǎn)生了灰色?；疑诰褚饬x上與綠色是相類(lèi)似的。

雖然在綠色中存在被黃和藍(lán)束縛起來(lái)的潛在運(yùn)動(dòng)性，但是在灰色當(dāng)中卻不可能有任何運(yùn)動(dòng)，因?yàn)樗硕喾N沒(méi)有動(dòng)力的顏色，所以組成它的顏色本身不具備動(dòng)力。

由于組成綠色的色彩是活躍的，并且具有其自身的運(yùn)動(dòng)，因此，我們甚至可以在理論上根據(jù)這種運(yùn)動(dòng)確定它們對(duì)精神的作用。通過(guò)顏色對(duì)我們的作用的實(shí)驗(yàn)，我們?nèi)〉昧烁鞣N相同的結(jié)果。黃色的最初運(yùn)動(dòng)是向觀眾逼進(jìn)(這種前；中力隨著黃色的濃度增加而增強(qiáng))。如果人們持久地注視任何黃色的幾何形狀，它會(huì)使人感到心煩意亂，它刺激、騷擾人們，顯露出急躁粗魯?shù)谋拘浴ｋS著黃色的濃度增大，它的色調(diào)也愈尖銳。

黃色本來(lái)沒(méi)有多少深度。當(dāng)它摻入藍(lán)色而偏向冷色時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種病態(tài)的色調(diào)。如果我們用黃色來(lái)比擬人類(lèi)的心境，那么它所表現(xiàn)的也許還不是精神病的抑郁苦悶，而是其狂躁?duì)顟B(tài)。黃色就像一個(gè)瘋子總是漫無(wú)目的地到處襲擊別人，直到它筋疲力盡為止。黃色是典型的大地色，它使我們回想起耀眼的秋葉在夏末的陽(yáng)光中與藍(lán)天融為一體的那種燦爛景色。

藍(lán)色它給人最強(qiáng)烈的感覺(jué)是寧?kù)o。當(dāng)藍(lán)色接近黑色時(shí)，它表現(xiàn)出了超脫人世的悲傷，沉浸在無(wú)比嚴(yán)肅莊重的情緒之中。深度可以在藍(lán)色中找到，這首先表現(xiàn)在其中的物理運(yùn)動(dòng)中，藍(lán)離開(kāi)觀眾而向后退縮，它向自身的中心收縮。在任何身體形式中出現(xiàn)的藍(lán)色都給我們心中留下了這樣的印象。它的色調(diào)愈深，效果也就愈強(qiáng)，愈典型。我們?cè)谒{(lán)色中感到一種對(duì)純凈無(wú)限呼喚和超脫的渴望。藍(lán)色越淺，它也就越淡漠，給人以遙遠(yuǎn)和淡雅的印象，宛如高高的藍(lán)天，藍(lán)色是典型的天空色。藍(lán)色越淡，它的頻率就越低，等到它變成白色時(shí)，振動(dòng)就歸于停止。

黃色易于變得刺眼，但無(wú)表現(xiàn)深度的能力。相反，藍(lán)色卻難以增強(qiáng)，加深。黃色和藍(lán)色的等量調(diào)和產(chǎn)生了綠色。這時(shí)兩者的水平運(yùn)動(dòng)以及向心和離心運(yùn)動(dòng)互相抵消，就會(huì)出現(xiàn)平靜。純綠色是最平靜的顏色，既是快樂(lè)，又無(wú)悲傷和激情。它對(duì)疲乏不堪的人是一種安慰與享受，但時(shí)間一久就使人感到單調(diào)乏味。正如一幅黃色調(diào)的圖畫(huà)總是熱情洋溢、精神煥發(fā)，一幅藍(lán)色調(diào)的圖畫(huà)則很顯然讓人感到寒冷一樣，一幅綠色調(diào)的圖畫(huà)總能讓人感到單調(diào)乏味。黃色和藍(lán)色有積極的作用，象征了人類(lèi)投身于宇宙延續(xù)不斷的甚至是永恒的運(yùn)動(dòng)，而綠色卻表達(dá)了消極情調(diào)，它與積極的暖黃色和積極的冷藍(lán)色形成了鮮明的對(duì)照。在色彩的王國(guó)里，綠色代表社會(huì)中的中產(chǎn)階級(jí)，他們志得意滿(mǎn)。不思進(jìn)取、心胸狹隘。綠色是夏天的顏色，夏天在自然界中由春天的萬(wàn)物爭(zhēng)榮轉(zhuǎn)向了平靜。

光滲現(xiàn)象也能使色彩產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的力向。物體因明度的加增而增大，這種現(xiàn)象叫做“光滲”。我又在一黑色方塊旁貼上一小方塊白紙，兩小方塊要大小恰好相等，但一旦放到強(qiáng)光下，那小塊白紙立刻現(xiàn)得比小塊黑紙大些。這是因?yàn)榫W(wǎng)膜上的白色影像太亮的緣故，影響其四周網(wǎng)膜，使它也起白覺(jué)，兩處白覺(jué)相加，所以顯得大。裝修房屋內(nèi)部時(shí)，四壁涂白色房屋顯大，涂暗淡顏色則顯小。俄國(guó)藝術(shù)家康定斯基說(shuō)過(guò)：“黑色代表了情性的阻力，而白色則代表了無(wú)阻力的靜止?！?/p>

顏色在圖畫(huà)中暗示遠(yuǎn)近，無(wú)須配景。例如明色表示過(guò)近，暗色表示遠(yuǎn)。塞尚的用色是富有象征意味的。如他本人所言：“有豐富的色彩，就有完美的形式?！痹谶@種意義上，色彩決定形式不是依靠對(duì)色彩純度的潤(rùn)飾，而是依靠對(duì)色彩相對(duì)強(qiáng)度的安排。三維形式的幻象就是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。因?yàn)椋黄矫嫔系牟煌什⒉灰欢ê臀覀儽３窒嗟鹊囊曈X(jué)距離，形式是直接用顏色表現(xiàn)出來(lái)的?！敖綕饽?，遠(yuǎn)樹(shù)輕描”，是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)基本傳統(tǒng)表現(xiàn)法則。在暗室內(nèi)，增減一個(gè)發(fā)光體的明度，使人感受到發(fā)光體向前行或后退的感覺(jué)，其實(shí)該光體并未移動(dòng)一步。不過(guò)光的明暗令我們有這樣感覺(jué)罷了。又在同一距離的地方，放紅藍(lán)二色，觀眾看到似乎紅顯得近些，藍(lán)色顯得遠(yuǎn)些?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)色彩光帶上所有的顏色，我們會(huì)產(chǎn)生出它們不在同一平面上的感覺(jué)。紅端似乎離觀眾最近，紫端最遠(yuǎn)，中間各色依次增加其與觀眾的距離。

綜而言之，藝術(shù)家通過(guò)運(yùn)用色彩的距離感使藝術(shù)觀者產(chǎn)生藝術(shù)視覺(jué)中的錯(cuò)覺(jué)，而這種視覺(jué)美感又讓觀者流連忘返，美輪美奐。