曹淦源先生是《收藏界》的老作者了，雖然以前未曾謀面，但我對先生的學(xué)識卻可稱得上久仰了。這其中有兩個原因，一則先生在《收藏界》開的“甘園瓷話”專欄，一直是本刊的一個精品欄目，長期以來倍受讀者的關(guān)注；二則我與先生在一些觀念上曾產(chǎn)生過一些分歧，作為總編，總是要想方設(shè)法來適應(yīng)大多數(shù)讀者的興趣，對作者不免提出一些要求和引導(dǎo)，例如，希望作者能夠?qū)懸恍┡c市場貼得很近的東西。但先生是個特立獨(dú)行的人，不僅沒有按照我們提出的要求改變自己的寫作思路，反倒說服了我們!功利主義思想，短期內(nèi)或許能討好一部分讀者，但長遠(yuǎn)看來，會使雜志內(nèi)容流于淺薄，對讀肯、作者都是一種不負(fù)責(zé)任的做法。先生的見識使我受益良多。

不久前聽說先生欲在太原舉辦藝術(shù)陶瓷作品展，心里暗暗有些吃驚，一直以為先生主要的成就在教學(xué)、研究、著作方面，對先生的創(chuàng)作卻一商無緣得見。為了一睹先生作品的“芳容”，在先生開展的前一天晚上，我和社里的一些同仁匆匆趕到了太原。

任太原曹淦源先生的作品展覽會上，我們見到了先生，或許是因?yàn)榘葑x過先生那些很有深度的陶瓷學(xué)術(shù)文章，因此先入為主地以為像這樣學(xué)養(yǎng)的先生應(yīng)該年事已高，及至見面，才發(fā)現(xiàn)先生只有六十多歲，看起來溫文爾雅，比我們想像中要年輕許多。更出乎我們想像的是先生的陶瓷作品水平之高，令人耳目一新，震驚不已，有很多件堪稱是當(dāng)今國內(nèi)藝術(shù)瓷中絕無儀有的精品。先生將中國畫恰如其分地融入到陶瓷上藝中；把握好這種分寸的難度相當(dāng)之大，因?yàn)橛粤显谔沾衫L畫創(chuàng)作中不像水墨在宣紙上那樣容易揮寫皴染，這就限制了瓷畫作山水的表現(xiàn)形式。曹淦源先牛以深厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)與精深的專業(yè)學(xué)問作基礎(chǔ)，創(chuàng)造性地將粉彩的填色工藝改革為“敷色技法”，從而將粉彩的色彩工藝技法推進(jìn)到了一個全新的境地，使我同粉彩山水瓷繪作品效果又上了一個新臺階。

很多人把曹先生的色彩技法稱作為一種創(chuàng)新，但曹先生卻表示，“還是不要叫創(chuàng)新吧，我僅僅是作了一些有意義的探索而已?！睆闹凶阋钥础壬t遜的為人和認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度。

曹淦源先生的粉彩山水作品中，多以突兀巨石、蒼朽古松為近景，中景或奇峰、碧嶂，或浮巒云峰，其間有飛瀑流泉，叢林蒼樹中點(diǎn)綴層樓高閣，遠(yuǎn)山多置于煙嵐迷濛之中。一般層次取“三遠(yuǎn)”(平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn))法布陳空間景象。主題含蓄，藏而不露，景象非邃密即曠朗，身之所容，高遠(yuǎn)脫俗。眼前境界或晴朗、或渺迷，目之所矚，心曠神怡，意之所游，令人神往。

觀先生的作品，我們看見的不僅僅是色彩豐富、構(gòu)圖和喈、意境幽遠(yuǎn)，更令人贊嘆不已的是，先生的作品融入了書法、繪畫、詩詞、金石等方面的綜合修養(yǎng)與古陶瓷研究方面的專業(yè)學(xué)養(yǎng)，再加之工藝技法的嫻熟運(yùn)川，從而達(dá)到了一個他人難以企及的藝術(shù)高度。曹先生的書法，各體皆擅且精，而瓷書上之書法更是無人能出其右。由于其對中國古代山水畫的研究從未間斷過，心追手摹，從明清諸家到宋元諸家，從而形成了自成一派的山水瓷畫風(fēng)格。另外曹先生的粉彩山水強(qiáng)調(diào)一種統(tǒng)一性，即詩意與畫境的統(tǒng)一、書體與畫面的統(tǒng)一等等，詩、書、畫、印構(gòu)成了一幅和諧的畫境，臻達(dá)大雅之境。

曹先生的藝術(shù)創(chuàng)作變踐給我們提供了一個啟示，就足傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)仍然可以在前人的基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn)，攀得更高。當(dāng)然，前提是藝術(shù)家們必須有扎實(shí)的造型功底，有更高的人文修養(yǎng)。

粉彩紅綠梅圖筆筒(高18厘米，腹徑19.5厘米)

紅綠雙色梅相互參插、映襯，構(gòu)圖上密下疏，虛處以詩陪襯，相得益彰。可謂“東風(fēng)有意成連理，冷艷雙開一樣香”。

墨料五體書法唐詩筆筒(高20厘米，腹徑20厘米)

該筆筒具兩大特色：第一，布局新穎，五種字體高低、錯落、寬窄、大小變化有度。第二，用筆清俊。法度嚴(yán)謹(jǐn)，稍加放逸。既配合器型，有裝飾性，又有書法的生動筆意，字問用多方紅印點(diǎn)綴，紅與黑對比鮮明。

青花蘭竹圖方瓶

(高46.5厘米，邊15.5×15.5厘米)

竹葉做重人式，有拂云之勢，懸崖蘭葉橫斜交錯，取向下顧影自憐之態(tài)，蘭竹兩圖俯仰顧盼。用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)而灑脫自如。此為坯體上繪畫書法、縱橫筆觸分明，料色滲化在釉汁中，加之坯體的吸水性產(chǎn)生獨(dú)特的水墨韻味。

粉彩山高水長圖瓶(高63厘米，腹徑28厘米)

該瓶造型高大雄渾，環(huán)壁通景，布局取高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)法。蒼松勁挺，主峰險(xiǎn)峻，飛瀑如練，溪澗潺潺，叢林垂蔭，掩映軒館；煙云繚繞，峰巒出沒。松下三高士或坐觀飛瀑?；蛞鞒ゴ?。用筆工謹(jǐn)，以披麻皴寫山石，線條細(xì)勁圓潤。兼用折帶姣、小斧劈毀表現(xiàn)多種山石特征，以圓點(diǎn)作叢樹苔草，郁郁蒼蒼。黑料濃淡層次分明，色調(diào)凝重。設(shè)色豐富，以青綠為基調(diào)，兼敷藍(lán)碧、翠綠、淡赭、丹黃等，明麗光潤，以粉彩特有的明艷、晶瑩表現(xiàn)出文人畫秀逸之風(fēng)韻。意境清遠(yuǎn)，風(fēng)骨高邁，突出了山高水長的主題，體現(xiàn)了作者典型的藝術(shù)風(fēng)格。

粉彩四季山水萬字瓶(高19.5厘米，邊16×16厘米)

該器型固形似佛教的萬字紋而名，整體呈四方形，每個面又被分隔為一大一小兩個面。作者把江南的四時山水與四體書法巧妙地設(shè)計(jì)在各個獨(dú)立的面上，而每個面的詩詞、書法又與該面的山水畫協(xié)調(diào)統(tǒng)一，相得益彰。

粉彩層巒翠嶂圖撇口瓶

(高53厘米，腹徑22厘米)

峭壁險(xiǎn)峻，群峰高聳，蒼松矯健，古木森森，花樹灼灼；飛瀑懸掛丹壁，丘壑縈紆白云，平岡上兩高士吟詠唱和，一派浮嵐暖翠氣象。用筆細(xì)勁工致而自然，設(shè)色豐富，以青綠為主，又有碧藍(lán)、粉綠、古赭、丹黃、淡紫的微妙變化。風(fēng)格淡雅而渾厚，清新而幽遠(yuǎn)。