徐從輝

(華東師范大學 中文系,上海 200241)

網絡文本邏輯與城市想象
——以70后、80后作家的城市書寫為中心

徐從輝

(華東師范大學 中文系,上海 200241)

隨著網絡的逐步普及,信息化城市的崛起,賽博空間和現實空間的雜居漸漸成為城市日常生活景觀,城市文學在時空的重組中面臨著重構的可能。從網絡文本的虛擬與在線、空間的內爆、自由與面向等方面考察,城市文學在新語境中想象城市的方法表現為:虛擬與流行、碎裂與漂泊、世俗狂歡與小資返魅。這既意味著城市文學經驗范式的一種轉型,也是城市文學本身的機遇與挑戰(zhàn)。

網絡;城市文學;想象方法

新世紀以來,城市文學取得了很大的發(fā)展,尤其是網絡的崛起,使得城市文學的格局發(fā)生了較大的變化:一方面,城市文學的長期的弱勢格局有所改觀;另一方面,城市文學本身具有重構的可能,比如網絡文學中的城市書寫重置了城市文學的版圖,而且也帶來了城市文學審美風格及內蘊的某些變化,城市文學在網絡文本邏輯的作用下正面臨著一些新變。網絡的出現與崛起,不僅大大改變了前網絡時代的媒介使用狀況,問題更在于網絡正在取代或弱化報紙刊物等傳統(tǒng)媒介的作用而參與城市想象的建構。一個有目共睹的事實是:近年來我國報紙期刊銷量在大幅下滑,相反,網絡的參與卻大幅攀升。“信息空間歷史性的出現正逐漸取代城市空間的意義?！盵1]當網絡成為城市日常生活景觀,人們雜居在現實空間和虛擬空間時,網絡正顯示出強大的同構力量,作用于人們對城市的想象。正如“鐵路帶來的‘信息’,并非它運送的煤炭或旅客,而是一種世界觀、一種新的結合狀態(tài),等等。電視帶來的‘信息’,并非它傳送的畫面,而是它造成的新的關系和感知模式、家庭和集團傳統(tǒng)結構的改變”[2]114。那么,在網絡文本邏輯的作用下,文學如何進行城市想象?如何使新的想象方法成為可能?這對新世紀的城市文學將會產生什么樣的影響?筆者試從虛擬與流行、碎裂與漂泊、世俗狂歡與小資返魅三個角度來考察文學的城市想象。

虛擬與流行

在20世紀的城市文學中,城市意象常常成為城市的標志,從二三十年代的新感覺派到新時期的私人化寫作,酒吧、咖啡館、舞廳、證券市場、街道等成為城市靚麗的風景線,城市文學文本也在這一背景下得以展開。1990年代,互聯(lián)網進入我們的城市生活,QQ、聊天室、網游、遠程教育、網上辦公、電子商務等成為一種新的城市生活方式。網絡所生發(fā)的網戀、游戲、黑客等虛擬意象正在漸入城市文學的視野,成為新世紀以來城市文學的審美范疇。網戀是其中較為普遍的一種,它構成了一些城市文學作品的敘事框架,也成為創(chuàng)作主體想象城市的一種方式。網絡作品痞子蔡的《第一次親密接觸》、李尋歡的《迷失在網絡中的愛情》、《邊緣游戲》、藍冰的《相約九九》、寧財神的《無數次的親密接觸》、《緣分的天空》、漓江煙雨的《我的愛慢慢飄過你的網》、亦人的《網上絕音》、邢育森的《網上自有顏如玉》、安妮寶貝的《告別薇安》等都是網戀的經典之作。尤其是痞子蔡的《第一次親密接觸》引起了較大的轟動,小說寫了“痞子蔡”和“輕舞飛揚”的一段催人淚下的網絡情緣,他們在現實中只接觸過三次,而網絡的虛擬世界同樣成就了他們的愛情。愛情的浪漫迷離與虛擬空間的無限遐想親密地交融在一起,情深切切與悵惘遺恨在虛擬時空的邏輯演繹下俯仰自如,恣意紛飛于虛擬與現實、心靈與期許的枝頭。然而,并不是所有虛擬愛戀都是那么完美,陳儀的《網上新娘》敘述了“我”通過“婚姻在線”的服務,順利地與鄧筠、楚迪和海麗三位女士建立了聯(lián)系,三位女性或咄咄逼人的指責,或無休止的調查盤問,或終已嫁人,最終粉碎了“我”的網上新娘夢。戴斌的中篇小說《零售愛情》中的在雜志社打工的李可要網上結緣已婚的“如鉤”,發(fā)生了一段戀情,結果卻是一個懷著孩子遠到大洋彼岸,一個“你是上了岸,可我還在水中”,就像如鉤的話:“在這個世界上,全都是虛擬的,沒有什么是真的?！碧摂M成為城市的鏡像,成為城市的“第二個自我”,成為想象城市的方法與切口,并與現實盤根錯節(jié),密密地交織在一起。黃詠梅的《快樂網上的王老虎》中的王朝陽在公司儼然為同事、為員工,也不失趕潮流,和同事一樣加入快樂網,在那里交友、搶車位、買靚車、種菜施肥。然而夜深人靜的虛擬網絡中,他虐待奴隸,鞭打、辱罵、倒吊、做老虎凳、灌辣椒水,自虐的同時虐待他人。這是一個為現實世界所壓抑與異化的另一個分裂的自我。陳希我的《又見小芳》,皮皮的《一群孔雀》,聶惠霞的《網絡貓》,曉航的《論我們燦爛的生活》,安妮寶貝的《四月邂逅小至》,丁力的《漲停板,跌停板》等作品也展開了對虛擬空間的敘事。網絡提供了一個虛擬的世界,現實世界中被壓抑的一面在這里盡情綻放,也由此構成了對現實世界的一種審視。虛擬與現實的相互纏繞、并置既成為城市文學的書寫內容,同時也構成了城市文學對城市的一種想象的方式。

如果說虛擬是在和現實相對的空間上構成網絡文本邏輯對城市的一種想象,那么流行則是網絡即時性、在線性的一種時間顯現。網絡實現了對全球信息的同步瀏覽與互動,為“流行”的產生提供了條件。芙蓉姐姐、木子美、惡搞、山寨、潛規(guī)則、作家富豪排行榜等社會與文化熱點層出不窮,但瞬間又成為過去式,為新的流行所取代。它具有復制性、平面性、商品性、感官娛樂性等特點。對于城市文學而言,流行同樣參與了網絡城市的想象和建構,城市文學從作品的語言,到文本的框架、意象的選擇、題材的選擇,流行元素都參與其中。語言是城市文學作品最直觀的形式。例如新詞和流行語:山寨、雷、囧、打醬油、QQ隱身族、人肉、艷照門、雷人、打醬油等。我們可以看到在網絡文學的城市書寫中,這些網絡流行語隨手拈來,不再舉例。流行文化也影響和改變了城市文學的文本結構。有的作品把聊天對話直接插入文本,構成文本敘事的動力。痞子蔡的《第一次親密接觸》、安妮寶貝《告別薇安》、顧敘《活得像電影一樣》等文本中也有大量的網聊情景。這些構成了網絡文學中的城市書寫的一個重要特征,從一個側面也反映了這些創(chuàng)作者對當下都市文化的敏銳觀察與及時捕捉,這和純文學作家的缺席或滯后形成對比。值得一提的還有作家六六,其2007年在新加坡創(chuàng)作的《蝸居》在時隔近兩年后被改編成電視劇,在“優(yōu)酷”等視頻網站中曾長時間位居點擊率第一,被稱為2009年中國最好看的電視劇。六六表示,網絡是最大的幫手,通過網絡,她可以了解到國內的情況。“是網絡,網絡改變了我的生活方式?！薄安蛔邉拥臅r候都在床上,在床上時都在上網?！盵3]通過網絡,六六及時撲捉了國內焦點和流行元素,形象地再現了中國都市的原生態(tài):房奴、二奶、官場腐敗、小三、釘子戶等,這也是新世紀以來的城市景觀。

流行文化參與和重構了城市文學的敘事法則,鮮活的流行元素注入城市文學的文本,使刻板的城市文學更富有在線性和活力。當然,流行在一定程度上削弱了城市文學的精神內蘊,城市文學崇高、深刻的精神指向在它的裹挾下很容易墮入市井的媚俗享受,演變?yōu)橐环N膚淺的戲謔和虛無的能指,陷入“機械復制時代”所帶來的平面化、復制化。

碎裂與漂泊

城市是人類的生存空間與文化的繁衍之地,也是空間不斷重構之所。安東尼·吉登斯在《現代性的后果》曾指出:“現代性的動力機制生于時間和空間的分離和它們在形式上的重新組合,正是這種重新組合使得社會生活出現了精確的時間——空間的‘分區(qū)制’,導致了社會體系的脫域?！彼^“脫域”(有的譯為“脫出”),是指社會關系從彼此互動的地域性關聯(lián)與通過對不確定的時間的無限穿越而被重構的關聯(lián)中“脫離出來”。前現代社會是“空間有限”的文明,地點和時間總是一致的,對于多數人而言,其活動范圍要受到“在場”即地域性的支配?，F代性的來臨,通過“缺場”的各種其他要素的孕育,日益把空間從地點分離出來。場所完全被遠離它的社會影響所穿透并據其建構而成。脫域機制和時空的伸延打破了“在場”的原有邏輯,消解了前現代空間所給予人的歸屬感和依賴感,給人們帶來一種不穩(wěn)定感和不連續(xù)。另外,媒介技術的發(fā)展與超級膨脹也導致了空間的“內爆”[4],進而造成整個社會交往和社會價值的瓦解,意味著世界的碎裂,歷史與意義的解魅,城市原有完整性的分崩離析。當下的中國,“小國寡民”的安然和“采菊東籬下,悠然見南山”的悠然已經被地鐵口人們匆匆的步履所取代,被網絡中即時再現的千里之外的場域所取代。賽博空間“是后地理的和后歷史的,而且也創(chuàng)造出與我們日常生活之幾乎所有方面的種種的雜交關系。這就是說,不僅人類事務被部分地轉移進虛擬場景,而且我們的日常世界也將與虛擬的空間和時間發(fā)生難分難解的糾葛。我們在向賽博空間移民,或者說,賽博空間正在向我們的日常生活殖民”[5]。這種現實空間和賽博空間的雜交式的“內爆”正暗合或影響了人們對城市想象:世界的碎裂與內心的漂泊。這是一種意義的多元性和不確定性,一種認同的危機,一種由于經驗的混雜和身份的游移而造成的家園的消失。

物理空間和賽博空間的雜居一般是70年代生作家和“80后”作家的一種生活常態(tài)。現代化的交通設備為他們遷徙游走提供了一種可能性,而且他們多數和網絡有較密切的關聯(lián)。安妮寶貝在《告別薇安》自序中寫道:“很多時候,我是個四處飄蕩的人。旅行,睡覺,上網,一直是我最喜歡的事情。常常會失眠。所以失眠的時候就會習慣地打開電腦。網絡對我來說,是一個神秘幽深的花園。我知道深入它的途徑。并且讓自己長成了一棵狂野而寂寞的植物,扎進潮濕而芳香的泥土里面?！盵6]現實空間和虛擬空間的雙重經驗使得她筆下的人物常常處于一種游離漂泊的狀態(tài)之中。《告別薇安》講述了一次網絡情緣,思緒像忽明忽暗的燈光在苦苦尋找黑暗,游離在午夜冷清的街?，F實是冷漠的,他們是孤獨的,然而只需要陪伴,不需要相愛。正如時代象征的地鐵,“地鐵車站每天都流動著大群的人?？墒撬麄兌际悄吧?。沒有對談。沒有安慰”。一個中年男人突然飛身躍向呼嘯而來的地鐵,鮮血飛揚,“一只蒼白的手輕輕地攤開在那里。什么也沒有抓住”。一個時代的隱喻,現實中的人始終在漂泊,在流浪,在冷漠與麻木不仁中穿行。在文字的經營上,安妮寶貝通過簡潔的文字、不斷跳躍的畫面以及若即若離、忽近忽遠的思緒制造了“流動的前行中的生命狀態(tài)”。正如戴錦華指出的:“在安妮寶貝的文字中,都市——這個在當代中國文學久久缺席并不斷被虛構著的空間無言地浮現。在安妮寶貝的筆下,那是永遠的漂泊流浪的現代叢林,也是無家可歸者的唯一歸屬?！本W絡作家慕容雪村也有“遷移”的愛好。空間的轉換也常常使得他筆下的世界充滿了不安和喧囂,人物也往往缺乏一種認同感:城市的淪陷、愛情與婚姻的虛無、人物內心的飄零如影隨形。他筆下的城市:“那座城市,也許只是你的想象?！瓉硭皇悄愕挠白??！i鳥的故鄉(xiāng),夢想之都。欲望之淵。愛無能的城市。淪陷的烏托邦。失去信仰的耶路撒冷。然而,你知道,一切比喻都沒有意義?！盵7]206所謂的愛情婚姻,“這里的每個人都不可靠,他指著窗外說,每一個男人都可能是嫖客,每一個女人都可能是妓女,如果你想找愛情,離開吧”[7]15,所謂的生命,“不過是一場墳地里的盛宴,飲罷唱罷,死亡就微笑著翩翩飛臨。當青春的容顏在鏡中老去,還有誰會想起那些最初的溫柔和疼痛?”[8]90所有的意義都找不到歸宿,愛情也罷,婚姻也罷,人生也罷,城市也罷,成為縈繞于我們腦際的幻像,像肥皂泡一樣,一觸即滅。城中人的生存困境“合一與零散,無能為力與擁有,權威與不確定性,個人化的經驗與商品化的經驗”[9]314-346,充滿緊張、困惑與沖突。

這種碎裂與漂泊感在都市中的“異鄉(xiāng)人”身上體現的尤為鮮明,鄭小瓊、林堅、王十月、安石榴等人作品中充滿了一種流浪感,他們走出了鄉(xiāng)村,卻走不進城市?！八姆比A是別人的,它的工廠、街道、服裝商鋪是別人的/它的春天是別人的,只有消瘦的影子是自己的?！?鄭小瓊《疼痛》)面對著陌生的城市景觀:霓虹燈、明星、乞丐、流浪漢、證件販子、江湖處士、城管、暗娼、小商販凌亂地生長在一起,本田捷達寶馬皇冠等轎車裝飾著城市的繁榮,討不到錢而跳樓的外來工人的腦漿迸地,金帝夜總會不屈的女孩命喪街頭換不來城市的片刻安寧(鄭小瓊《人行天橋》)。他們“丟失姓名,重新編號”,“身體簽給了合同”,他們的零落于城市的體驗是如此的刻骨:“我寧愿是一塊來自于山間或得鄉(xiāng)下的鐵在這里把自己安置在一張小小的圖紙中籍貫,姓名,年齡,以及那些原本卑微的血統(tǒng),出生,地域都交出來再把自己放在機臺 ,宿舍 ,大街軋、車、磨、銑 ,然后切割成塊狀條形,方形,做成客人所需要的模樣我知道,在鐵的世界里任何一塊城市的鐵不會對像來自于鄉(xiāng)間的鐵說出暫住證,鄉(xiāng)巴佬,和不平等的眼光。”(鄭小瓊《愿望》)城市對于他們而言,是他鄉(xiāng),是流浪,是荒涼。

凡此種種,“碎裂”的城市和“漂泊”的離亂意味著人與城市的疏離,人與人之間的隔膜,人與自我的困惑,它常常和空間的“內爆”聯(lián)系起來。無論是物理空間的遷徙還是虛擬空間的遨游以及兩者的并置與爆炸都會產生空間的流動,形形色色的異質文化在這里碰撞、沖突,并造成地域的消失。在某種程度上,“無地區(qū)性”的地方和“有地區(qū)性”的地方的區(qū)別在于:“前者的形式受‘契約的孤獨’所控制,個人和小群體與稍廣泛一點的社會群體發(fā)生聯(lián)系是通過有限的、特定的互動方式,而后者卻存在著一個‘有機的社交活動’。在那里,人與人之間有長期的固定關系,他們之間的交往不只是為了實現一時的某種需求功能?！盵10]106結果,“我們是存在者事物的他者”,一定程度上影響了“碎裂”的城市和人們“漂泊”意識的產生,成為人們想象城市的方式之一。

世俗狂歡與小資返魅

網絡文學中的城市書寫重構了城市文學的版圖,而網絡文學中的城市想象更多的是世俗狂歡。這與網絡文本邏輯之開放與自由、匿名與互動緊密相連。“網絡是一個俗眾狂歡的共享空間,一個消解崇高、顛覆神性、賤視權威的‘瀆圣’世界?！盵11]112這些網絡寫手來自各行各業(yè),三教九流。他們不必恪守純文學的“三綱五常”,而成為城市文學的自由書寫者。大眾化、娛樂化、媚俗化是他們書寫城市的普遍特點,他們筆下的城市也常常呈現出言情娛樂的形象。

筆者曾選取了5個具有代表性的文學網站“新浪讀書頻道”、“起點中文網”、“小說閱讀網”、“紅袖添香”、“晉江原創(chuàng)網”,來考察網絡文學中的城市書寫。就其書寫內容而言,幾乎涵蓋都市生活的各個方面:婚姻家庭、白領生涯、浪漫言情、商戰(zhàn)風云、職場勵志、官場沉浮、娛樂明星、恩怨情仇、合租情緣、豪門恩怨、生活紀實等,小說標題比較香艷奇異,能充分調動讀者的閱讀興趣,比如《財色》、《終極黑客》、《同居萬歲》、《重生之官道》、《嬌妻十八歲》、《首席的危險情人》等。從作品的審美特征上來看,具有世俗化、大眾化的特點。常常是“以現代都市大眾為其消費對象,通過當代都市大眾傳播媒介傳播的無深度的、模式化的、易復制的、按照市場規(guī)律生產的文化產品”[12]108,已經遠離“宏大敘事”而趨于日?，嵭蓟?具有娛樂性、游戲性、感官刺激等世俗特點?？梢哉f網絡文學中的都市書寫實現了向“俗文學”的轉向。一般采用的敘事手法較為傳統(tǒng),敘事結構也較為簡單,沒有純文學作家在結構形式、語言形式、敘事方式等方面的追求。語言通俗易懂,同時增加了網絡臨屏書寫的特征,帶有拼貼風格,這體現了網絡書寫的自由散漫。在選材上,常常結合時下的話題,例如總裁和女職員、合租情緣、豪門世家、白領生活、婚外戀等流行元素,充分迎合讀者的閱讀趣味,具有新奇、刺激的特點?！锻尤f歲》的簡介中寫道:“陸明搬進了新居,驚訝地發(fā)現自己的鄰居全是美女。芳鄰中有?；?、有護士、有女警、有女賊;既有白領美媚、又有明星御姐;甚至,還有公主小蘿莉……要命的是,經過鄰里之間的相處和交流,這些大大小小的美女都對他產生了好感,頓時,幸福和醋意一齊撲面而來。一個修煉童子功的純潔小處男,如何抵御這些迷死人不賠命的小妖精呢?”[13]媚俗的言語、香艷的想象充分調動了讀者的閱讀興趣?！囤w趕驢電梯奇遇記》總點擊率號稱超過兩億,名列2007年都市小說排行榜榜首,現已被改編成網絡短劇。作品講述了剛剛大學畢業(yè)踏上職場的趙趕驢在一次夜晚加班后,因為電梯故障,和美女同事白琳一起被困而開始了一段浪漫而搞笑的愛情故事。他在與三個美女的感情生活之間游移,在愛情游戲與良心拷問之間抉擇。文中穿插了大量的心理獨白,形象再現了時下小青年搞笑心理,媚俗中帶著無厘頭,把平時生活中不能表現或不想表現的各種情感加以發(fā)揮想象。從文學本體論而言,這些未能超越現實生活,這也許是網絡文學中的城市書寫的普遍缺失,這與網絡寫作的商業(yè)化密切相關。在網絡中,網絡寫手一方面具有網絡上的自由,同時要受到商業(yè)因素的制約。網絡寫手在創(chuàng)作時不得不考慮到讀者的感受,讀者的“送花”、“灌水”、“拍磚”、“打賞”、跟帖、點擊率、訂閱量等就是對他們作品創(chuàng)作的直接參與和評論,這進而決定他們的稿酬、簽約和他們的作品能否出版,所以,投合讀者的胃口是他們創(chuàng)作要考慮的重要因素。我們不難理解他們的作品的媚俗化傾向。

事實上,細察之下,我們就會發(fā)現在世俗狂歡的背后不全是對媚俗的認同,而另有一種小資情調悄然浮出。他們“在享受這些‘物質’時又要求講究‘情調’,要有不同于‘小市民’的‘雅致’”。“注重都市,注重感官,注重情感,小喜悅,小悲情,小幽默”[14]。他們徘徊于精英與世俗大眾之間,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的情愛倫理,有著強烈的物欲和愛欲的追求。蔡智恒的《第一次親密接觸》中的痞子蔡和輕舞飛揚通過網絡架起了一座浪漫之旅的橋梁,走到現實中的他們又在咖啡廳約會,一起喝酒,聽音樂會,看電影,以及曲終人散的飛吻,行文充溢著浪漫唯美。郭敬明《小時代2.0之虛銅時代》中的小資們崇尚的生活方式正如顧源對顧里所說的:“你夢寐以求的不就是成為他那樣的人么,每天坐著私人飛機滿世界折騰,上午在日本喝清酒,下午就跑到埃及曬太陽了,在高級酒店里英文和法文換來換去地說,別人打你的手機永遠都是轉接到語音信箱的狀態(tài),并且隨時身邊都有西裝革履的助理們去幫你完成各種匪夷所思尖酸刻薄的指令……”[15]他們崇尚高品位、高消費的生活,盡情享受著城市的物質生活以及快餐式的愛情。他們忘情地游弋在多角愛戀中間,舒徐自如。俊男美女、豪宅名車、現代化的生活和工作,實現了時尚元素的最大化。如果說安妮寶貝的小資帶著浪漫而哀婉無可逃避的劫難,那么衛(wèi)慧的《上海寶貝》更多的添加了叛逆的色彩。小說書寫了倪可的情感歷程,作品以犀利而敏感的筆鋒介入了工業(yè)時代的文明、世紀末后殖民情調的上海、卑微的生命、紙醉金迷頹廢迷茫的生活,并挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)情愛的敘事倫理:赤裸的性描寫、同性戀、性 Party等,形成了對傳統(tǒng)的身體政治的消解。網絡的在場使得“作為欲望容器的身體從以往晦暗曖昧的背景中走出,暴露在光天化日之下,理直氣壯地高聲訴說自己的權力與意愿,沒有絲毫的羞怯和愧疚”[16]169。

世俗狂歡和小資返魅緊密地和網絡文本邏輯糾合在一起,網絡面向的大眾性、小資性,網絡的匿名、對審美的弱化無疑為世俗狂歡和小資返魅的登場提供了舞臺,它也在不斷地發(fā)酵和制作著大眾與小資的樣本和想象,使得城市文學遠離了意識形態(tài),消解了崇高,走向世俗大眾,走向返魅的小資。

總之,網絡文本的虛擬與在線、空間的內爆、自由與面向影響了70后、80后等年輕一代的作家群,他們是網絡的親密接觸者。虛擬空間與現實空間的雜居與漂流重構了他們想象城市的方法:虛擬與流行、碎裂與漂泊、世俗狂歡與小資返魅。這對當下的城市文學經驗范式的轉型與詞語城市的塑形來說,不能不說是一種機遇和挑戰(zhàn)。

[1] [美]曼紐爾·卡斯特.信息化城市[M].崔保國,等,譯.南京:江蘇人民出版社,2001.

[2] [法]讓·鮑德里亞.消費社會[M].劉成富,等,譯.南京:南京大學出版社,2008.

[3] 周兆呈.從“低學歷”陰影到特別驕傲:《蝸居》編劇六六獅城十年路[EB/OL].聯(lián)合早報,2009-12-21.http://www.zaobao.com/special/face2face/pages1/face2face091221.shtm l.

[4] 張震.內爆:電子傳媒時代的感知、現實與文學[J].文藝理論研究,2007,(1).

[5] 約西·德·穆爾(Jos de M ul).賽博空間:后地理與后歷史的新體驗——中國學者與約西.德·穆爾(荷蘭)的對話[EB/OL].中華讀書報,2004-07-21.http://www.gmw.cn/01ds/2004-07/21/content-62884.htm.

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[7] 慕容雪村.天堂向左深圳向右[M].萬卷出版公司,2009.

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[13] 起點中文網.http://www.qidian.com/BookReader/1274498,24499815.aspx.

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[16] 王宏圖.都市敘事與欲望書寫[M].桂林:廣西師范大學出版社,2005.

Logic of Cybertext and Urban Imagination——Centered on U rban W riting by Post 70’s and 80’s W riters

XU Cong-hui(Department of Chinese,East China N orm al University,Shanghai 200241,China)

W ith the gradual popularization of netwo rk and the rise of info rmational cities,cyberspace and mixed meatspace are becoming city’s daily life landscape.U rban literature faces the possibility of restructure in the reorganization space.From the perspectives of virtuality of cybertext and the online,inner-exp losion of the space,liberty and investigations,city imagination of urban literature in the new context is p resented as follow s:virtuality and popularity,fragments and vagrancy,secular carnival and transcendental petty bourgeois,w hich means an empirical transformation of urban literature,and also an opportunity and challenge to urban literature itself.

netwo rk;urban literature;w ay of imagination

I206.7

A

1674-2273(2010)05-0071-05

2010-06-29

徐從輝(1977-),男,安徽渦陽人,華東師范大學中文系中國現當代文學專業(yè)博士生。

(責任編輯 何旺生)