■ 迪奧尼西奧·契馬萊利 by Dionisio Cimarel l i

作為一位雕塑家，我的視角會(huì)和建筑師有所不同。我之所以對(duì)建筑感興趣，是因?yàn)楫?dāng)下有不少建筑在形狀、色彩、材料等方面都趨近于雕塑。建筑設(shè)計(jì)中對(duì)電腦的普遍運(yùn)用也在一定程度上形成結(jié)構(gòu)感的“雕塑”。在古代建筑中，尤其在西方國(guó)家，雕塑往往作為建筑的重要組成部分存在；但在20世紀(jì)的最后幾十年中，雕塑卻完全消失在建筑里；今日，雕塑又以全新的方式重新開始影響建筑——很多建筑物的造型如同抽象雕塑一般，這種現(xiàn)象在世博會(huì)中比比皆是。

就我個(gè)人所見，從世博會(huì)各個(gè)場(chǎng)館的建筑構(gòu)造的定位可以將它們分成幾種類型：環(huán)境型、創(chuàng)新型、科技型、古典型、歷史型。我更多地注意到每個(gè)展館都在展示這個(gè)國(guó)家關(guān)注的焦點(diǎn)問題，也許是創(chuàng)新，也許是傳統(tǒng)，也許是歷史。創(chuàng)新和科技、交流與對(duì)話、環(huán)境保護(hù)這三點(diǎn)顯然是普遍的焦點(diǎn)。這些主題被全世界的媒體無時(shí)無刻地討論著。

當(dāng)逐個(gè)地細(xì)看展館之時(shí)，我的眼球會(huì)被其中的某些特點(diǎn)吸引住，它們并不一定就屬于大國(guó)、強(qiáng)國(guó)，可能是屬于一些小國(guó)家的，而這常常是非常有趣的展館。

英國(guó)館是最具原創(chuàng)性并最令人印象深刻的，可以說是科技和“電影特效”的混合體。它讓我聯(lián)想到美國(guó)雕塑家亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）用LED燈裝飾外表面的動(dòng)感雕塑。但它更多地讓我想到一種深海生物，一顆蒲公英的種子……作為雕塑家，我的感覺主動(dòng)地將當(dāng)代建筑與其他領(lǐng)域諸如自然、有機(jī)雕塑等等聯(lián)結(jié)起來。

西班牙館也相當(dāng)有建設(shè)性和創(chuàng)造性地使用了藤這種自然材料。一片片藤編的覆蓋物由工業(yè)化的鋼架結(jié)構(gòu)支撐起來，迎風(fēng)招展，配合著起伏的形態(tài)，整個(gè)館在視覺上如同一頭龐大而狂野的牛。與此相比，內(nèi)部大型的兒童雕塑反而不如外部造型那么富有原創(chuàng)性，那般吸引人的眼球。

波蘭館是裝飾主義與極簡(jiǎn)主義的奇妙混合體，這種結(jié)合非常有趣。

With the opening of the 2010 Shanghai Expo, under worldwide expectation, the constructions, which are inflated preliminarily by the media, are appearing in public. These exotic and imaginative constructions are like huge sculptures spreading across the land of 528 square meters, capturing people’s eyes directly. Because most of the exhibition halls are built as temporary constructions and will be destroyed after the Expo is finished,environment-friendly materials were used during the construction. What’s more, as symbols of different countries, they must be endowed with unique styles and flavors by imaginative designers.

Dionisi Climarelli, a famous Italian sculptor, and Chinese architect Wang Yan share with us their views about the constructions in the Expo.

鐵銹紅色的澳大利亞館具有雕塑般的形狀。這種色彩令我回憶起澳大利亞土地的誘人色澤，我多年前游訪這個(gè)國(guó)家時(shí)，我曾深深為之著迷。

意大利館非常好地呈現(xiàn)了這個(gè)國(guó)家作為技術(shù)與自然、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的混合體的氣質(zhì)。在建筑體的表面，幾何式的極少主義造型遭遇了創(chuàng)新材料——例如：透明水泥使得光線從內(nèi)部透出，從而在夜晚制造了特殊的精致效果。同時(shí)，外觀的當(dāng)代感與內(nèi)部所呈現(xiàn)的歷史感及意大利創(chuàng)新技術(shù)完美地結(jié)合在這一建筑中。

以色列館因?yàn)槟莾筛徊娴闹佣挥猩钜狻Ｋ鼈儗⑽規(guī)肓?0世紀(jì)80年代西方大理石材質(zhì)的抽象雕塑中。

韓國(guó)館也是當(dāng)代圖像與國(guó)家歷史文化的有趣結(jié)合體：書寫著韓國(guó)文字的多色方形瓷磚圍合成建筑的外表面。這個(gè)拼色幾何體使我聯(lián)想到荷蘭畫家蒙特利安的經(jīng)典繪畫。

芬蘭館有趣的雕塑化造型（一個(gè)傳統(tǒng)的芬蘭碗）是這個(gè)國(guó)家中人與自然的存在方式的結(jié)合。內(nèi)外構(gòu)件中對(duì)于木、水、白色瓷磚等材料的使用，呈現(xiàn)了一種非常純凈的芬蘭文化與景觀。尤其當(dāng)以俯視的角度觀賞這個(gè)極具雕塑感的當(dāng)代設(shè)計(jì)物時(shí)，我深深地感受到芬蘭最偉大的建筑師兼設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托Alvar Aal to對(duì)于這個(gè)國(guó)家所產(chǎn)生的深刻影響。

最后，但并非不重要的是中國(guó)館。它以中心位置和龐大體量在世博園中強(qiáng)化著自身，象征著中國(guó)在當(dāng)今時(shí)代作為一個(gè)擁有超級(jí)力量的民族的存在。但是，這也許會(huì)削弱我對(duì)于探究“中國(guó)館如何通過設(shè)計(jì)呈現(xiàn)中國(guó)歷史、文化及優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑樣式”的熱情。

考慮到世博園作為展示今日世界和各國(guó)風(fēng)情、通過創(chuàng)造提升人類生活質(zhì)量之所在，無論建筑師、雕塑家、畫家、商人、歌唱家、音樂家、農(nóng)民等等，每個(gè)人都可以有各自的視點(diǎn)。